UNIVERSIDAD NACIONAL SANTIAGO ANTUNEZ DE MAYOLO

FACULTAD DE INGENIERIA CIVILESCUELA PROFESIONAL ING. CIVIL

ARQUITECTURA Y URBANISMODOCENTE: Arq. Schreiber Rodriguez Juan Manuel TEMAARQUITECTURA HISTORISTICAARQUITECTURA CHURRIGUERESCAALUMNO: Quispe Rosales Selem A.

ARQUITECTURA HISTORICISTAEl historicismo, tambin denominado romanticismo, desarrollado principalmente en el siglo XIX y principios del XX concentraba todos sus esfuerzos en recuperar la arquitectura de tiempos pasados. Se trataba de imitar estilos arquitectnicos de otras pocas incorporndole algunas caractersticas culturales de ese siglo mientras que la arquitectura eclctica se dedicaba a mezclar estilos para dar forma a algo nuevo.

Santuario de la Lajas en Ipiales, Colombia, representante del gtico tardo.

Se conoce como arquitectura historicista a aquella que trata en sus obras la representacin de estilos histricos de tiempos pasados. Surge paralelamente al movimiento romntico que aparece en la segunda mitad del siglo XIX y se contina en el tiempo hasta las primeras dcadas del siglo XX.

La arquitectura historicista, como era de esperar, dio lugar a diferentes variantes segn tratara de mimetizar a uno u otro de los estilos histricos anteriores, dando lugar as a los distintos "neos", y denominndose entonces: neobizantino, neogtico, neomudjar, neorrenacentista, neobarroco, etc.

Iglesia de "La Madeleine", (Pars); arquitectura greco-romana.

Arquitectura: Historicismo.

El Historicismo se ha entendido como una de las categoras estticas esenciales que va a definir la arquitectura del siglo XIX. Durante largo tiempo no se le consider un estilo artstico en el sentido amplio de la palabra, aunque s un movimiento de gran fuerza. Actualmente se entiende que es una corriente intelectual que abarca y define mltiples doctrinas y teoras arquitectnicas del siglo XIX que tienen como denominador comn el desarrollar una relacin programtica con la Historia.

De forma general el Historicismo es un modo de anlisis y de reflexin sobre la realidad que caracteriza el pensamiento contemporneo, es decir el siglo XIX y el XX. Segn este modo de anlisis cualquier acontecimiento, de cualquier tipo, debe ser examinado desde el lugar que ocupa, es decir desde su posicin en la cadena espacio-temporal; cada uno de los acontecimientos del pasado estn unidos y tienen relacin unos con otros a travs de esta cadena. Esta nueva idea determina que el romanticismo busque su eslabn histrico, que encontrar en la Edad Media, perodo recuperado por los romnticos.

La filosofa romntica alemana aportar a este nuevo concepto la idea de volksgeist o espritu nacional, que es el reflejo de cada pueblo y que permitir explicar todas las culturas del pasado con una absoluta coherencia producto del espritu nacional, y por tanto absolutamente legtimas. Las diversas culturas son reconocidas por sus propios valores, diferentes de los valores clsicos pero igualmente vlidos.

La Historia cobra pues una importancia desconocida hasta el momento que afecta a todas las disciplinas, entre ellas a la arquitectura

Origen del historicismo arquitectnico

El trmino historiogrfico de historicismo fue utilizado por primera vez por el historiador del arte alemn Hermann Beenken, en 1928, con el que pretenda nombrar la arquitectura producida en Alemania durante el perodo romntico (vase Arte del Romanticismo), en un intento positivista de darla validez, ante los ataques que esta arquitectura empezaba a recibir. Con este trmino, Beenken haca una nica clasificacin que englobaba todas las soluciones arquitectnicas aportadas por el siglo XIX. Fue el americano Manadelbaum quien empez a diferenciar claramente entre dos conceptos que tienen lneas programticas y de desarrollo diferenciadas: el eclecticismo y el historicismo. Dentro de este ltimo se incluyen experiencias como la de Labrouste, Vaudoyer y otros franceses coetneos, inspirados en ideas utpico-sociales; tambin las teoras de Viollete-le-Duc y Gottfried Semper y la nocin historicista de desarrollo que aportan los arquitectos del movimiento victoriano ingls. A partir de estas experiencias el historicismo toma carta de naturaleza en la Historia del Arte y en cada pas se van precisando las formas que asume, su desarrollo y sus aportaciones

Al margen de su desarrollo historiogrfico la corriente historicista hunde sus races en el desarrollo de la ciencia histrica, de manera especial en el nacimiento de la filosofa de la historia, que instala en las conciencias europeas una percepcin del desarrollo histrico. En este marco, el nacimiento del historicismo, tanto en el reino de lo material como en el del intelecto, se empieza a gestar a principios del siglo XVIII cuando Gianbattista Vico establece los principios de la filosofa de la historia, y con ellos de la visin historicista que implica la compresin de cualquier fenmeno en su espacio temporal y pone en relacin unos acontecimientos con otros. En cuanto a la arquitectura las primeras manifestaciones de esta nueva conciencia histrica se empiezan a desarrollar con algunos arquitectos como Soufflot, autor de Santa Genoveva de Pars, que desarrolla una serie de estudios sobre el gtico francs (vase Arquitectura gtica en Francia en gtico) al que dedica el mismo entusiasmo que haba dedicado al estudio de la antigedad clsica en su viaje a Italia.

Estos primeros acercamientos a los estilos histricos, se realizarn en busca de un modelo de tal modo que se ampliar el concepto de la arquitectura clsica, y se tratar de realizar una nueva arquitectura en la que aportar otros conocimientos histricos. Sin embargo, este primer y dbil historicismo, no va a estar cargado del tinte ideolgico y nacionalista que desarrolla posteriormente en el siglo XIX, cuando el auge de esta arquitectura sea total.

En busca de ese modelo clsico se haba desarrollado el arqueologismo, instrumento esencial del posterior desarrollo historicista. La bsqueda y el estudio detallado de la arquitectura del pasado, primero como un acercamiento romntico a la ruina y posteriormente con un afn cientfico de anlisis, traer como consecuencia el incremento progresivo de las publicaciones referidas a la historia de la arquitectura, reducidas en muchos casos al anlisis de la antigedad clsica.

Este tmido acercamiento inicial a otras arquitecturas del pasado, que no sea la arquitectura clsica, recibir un fuerte ataque por parte de arquitectos clasicistas como Lodoli o Laugier, o incluso se podra considerar antihistoricista la propia actitud de Winckelmann, cuando establece los principios de la teora neoclsica, ya que propone que el arte de la antigedad clsica es un modelo universal que est por encima de la Historia. El acercamiento historicista a la historia se realizar desde un punto de vista relativista y no desde un intento universalista; se pretende que a travs del estudio de los estilos histricos se pueda articular una nueva arquitectura, por lo tanto no ser una mera recuperacin superficial de estos estilos arquitectnicos, sino una profunda reflexin sobre historia de la arquitectura.

Desarrollo del historicismo arquitectnico

Realmente el historicismo no empieza a desarrollarse como tal hasta finales del siglo XVIII y es en el siglo XIX el momento de su mxima influencia. Durante largo tiempo, y pese al mayor reconocimiento de otros estilos arquitectnicos, el poder de la arquitectura grecorromana como modelo indiscutible se contina imponiendo.

Sin embargo, en el siglo XVIII ya existen algunas manifestaciones claras del historicismo que se plasman inicialmente en lo pintoresco. Frente a las verdades inmutables y los valores intemporales y universales de la esttica neoclsica, pero dentro de su misma gnesis filosfica, se desarrolla un camino asentado en la valoracin de la Naturaleza, en la que se intenta imitar la pureza, la originalidad y la verdad, consustanciales a ella. La Naturaleza, adems de constituir un modelo perfecto de imitacin, por contener todas estas caractersticas, ser considerada una fuente estimuladora de los sentimientos. De esta valoracin de la naturaleza se desarrollar, inicialmente en Inglaterra, y luego en el continente, el jardn pintoresco (vase El jardn pintoresco en pintoresquismo), en el que se introducen una serie de edificaciones que se van a constituir como un autntico campo de experimentacin en el que la cultura del siglo XVIII se enfrenta con los hallazgos ms recientes y las tendencias vanguardistas. Estas arquitecturas van a tener un carcter, fundamentalmente, decorativo, de creacin de ambiente, donde se permiten los juegos arquitectnicos ms atrevidos: presentarn trazados exticos, primitivos, populares o extraos, diseos que, por la funcionalidad requerida por las arquitecturas de mayor entidad, eran ms difciles de desarrollar en ellas. Los estilos orientales, tan conocidos y admirados por los ingleses en su infinidad de viajes al Oriente, encontrarn en estas arquitecturas de jardines el lugar ms favorable de difusin. Con estas arquitecturas se inicia una recuperacin de los estilos histricos y un desarrollo y aplicacin de los estilos exticos, componentes que en su evolucin darn paso a los historicismos, dominantes en la arquitectura de todo el siglo XIX.

La vigencia del clasicismo como nico estilo arquitectnico vlido se empieza a poner en cuestin con obras como el Royal Pavilion de Brighton obra de John Nash, construido en estilo hind lo que supone una aceptacin y una valoracin no slo de la cultura hind sino de la arquitectura que la representa, que se puede aplicar a una obra representativa e institucional.

A partir de estas experiencias pintorescas la arquitectura decimonnica entra de lleno en el historicismo, la imitacin y renovacin de estilos precedentes. La forma en que la arquitectura decimonnica desarrolla esta prctica de imitacin y renovacin de estilos histricos se produce mediante lo que se ha denominado el revival, en la que hay una unidad de sentimiento entre el pasado y el presente; los revivals ms caractersticos son los medievales, ya que el romanticismo siente una unidad de sentimiento con la Edad Media; o se produce mediante el eclecticismo, es decir desde la conciencia de que la arquitectura no logra articular un estilo propio que caracterice al siglo, y ante la conciencia de crisis del neoclasicismo, se realiza un acercamiento a los estilos del pasado utilizando sus elementos y composiciones, muchas veces con una caracterstica mezcla de estilos, a sabiendas que no existe un acercamiento a su espritu. Ambos trminos han sido contrapuestos por la historiografa tradicional, diferenciado su desarrollo, los revivals propios de la primera mitad del siglo y los eclecticismos propios de la segunda mitad, sin embargo, ambos fenmenos son dos vertientes de la mentalidad historicista que se instala en el siglo.

Pero si el historicismo se desarrolla a travs de dos vertientes diferenciadas, el revival y el eclecticismo, adems recoge mltiples doctrinas y teoras arquitectnicas, como se mencion en anteriores pargrafos; esto es posible debido a que una de las motivaciones que va a tener el historicismo del siglo XIX ser la bsqueda de un estilo nacional, es decir, desde las teoras de la filosofa de la historia en las que se impona la unidad de una civilizacin surge el concepto de nacin elaborado por el romanticismo alemn. La nacin debe desarrollar un estilo nacional que la diferencie y la caracterice de la dems, esta bsqueda se centra en el estudio de los estilos del pasado, con especial atencin a los nacionales. A partir de aqu se desarrollan todas las corrientes historicistas fijadas en los neo.

Corrientes historicistas: los neo

Los neomedievalismos

El romanticismo, como ya se ha indicado, tuvo en la Edad Media su principal punto de mira, el revival o historicismo medieval se convirti por tanto en el ms difundido a lo largo del siglo XIX. Estas opciones neomedievales surgen directamente de las experiencias pintorescas, que aunque haban sido relegadas a construcciones de jardn, desarrollaron el gusto por lo extico, por la problemtica del estilo y por la heterodoxia.

El neogtico fue sin duda el ms importante de estos neomedievalismos, tanto por la amplitud de su produccin, como por los valores arquitectnicos que introdujo. Es el historicismo romntico, y por extensin el historicismo decimonnico, sin embargo, no es el nico; en algunos pases ni siquiera es el principal. Ya hemos dicho que lo que se trataba era de adquirir, de encontrar un estilo nacional, por lo que el surgimiento de los medievalismos tiene mucho que ver con ese sentimiento nacionalista, y sern aquellos estilos ms prototpicos de cada lugar los que merezcan una consideracin preferente. Por ejemplo en Italia adquiere una mayor importancia el neorromnico, y en Espaa tiene una gran difusin el neomudjar y el neorabe.

Neogtico

En realidad el inicio del historicismo hay que buscarlo en Inglaterra en la recuperacin que este pas hace del estilo gtico. En Inglaterra esta arquitectura se haba desarrollado de forma independiente al resto del continente y, desde la Edad Media, nunca haba sido abandonada del todo. As, en 1750, Horacio Walpole, hijo del primer ministro ingls, cre en Strawberry Hill un ambiente pintoresco por excelencia, ya que a un jardn pintoresco uni la construccin de una residencia campestre. Sus gustos tendan al romanticismo y a lo fantstico y en perfecta consonancia con este carcter estuvo la decisin de construir esta casa de campo en estilo gtico, como un castillo del pasado visto a la luz romntica. sta se puede considerar la primera construccin neogtica inglesa, estilo que como se ha indicado hunde sus races en la tradicin pintoresca.

Desde mediados del siglo XVIII, sobre todo en las residencias rurales, y a partir del cambio del siglo, de forma generalizada, se va a producir un resurgimiento del estilo gtico en toda Inglaterra, lo que se ha denominado el gothic revival. El abandono evidente del neoclasicismo por una arquitectura historicista se produjo realmente entre 1836 y 1840 con la reconstruccin del parlamento de Londres en gtico perpendicular, considerado como un estilo propiamente nacional, obra de Charles Barry segn dibujos de Pugin. Sin embargo, este edifico ya tiene las caractersticas propias de la arquitectura del historicismo, es decir, la utilizacin de un estilo antiguo, el gtico, y se dise para crear una nueva funcin arquitectnica; este proceder se denomin eclecticismo, nombre que como se ha visto tambin puede ser aplicado a todo el historicismo.

Pero adems en este primer momento, el gtico no slo se presenta como un estilo de corte nacionalista que permite hacer una nueva arquitectura, sino que presenta una serie de valores morales, que fueron ampliamente expuestos por John Ruskin en Las siete lmparas de la arquitectura, obra publicada en 1849; un valor moral que retrotraa a Inglaterra a una vieja tradicin de unidad, anterior a la ruptura religiosa del Renacimiento.

Desde antes de 1850, por consiguiente, gracias a tericos como Britton, John Nash, o el propio Ruskin, o bien gracias a activos arquitectos como Augustin Pugin, de origen francs, o el clebre cardenal Newman, el estilo gtico se convierte en smbolo de una especie de toma de conciencia tpicamente britnica, ligado a una autntica mstica de la Edad Media, recreada por autores como Ruskin o Pugin, que la explican como el momento de una sociedad perfecta, dominada por un espritu religioso que se plasma en la arquitectura gtica.En este sentido se empieza a desarrollar una dualidad que, en muchos casos se vivir como autntico enfrentamiento, y que recorrer toda Europa: el enfrentamiento del medievalismo contra el del clasicismo. Para muchos la pasin por el gtico era una actitud antimoderna, antiindustrial, sin embargo, esta actitud tena dentro de s misma su propia contrariedad, ya que la utilizacin de un estilo antiguo como el gtico justificar el uso de materiales nuevos como el hierro fundido, muy indicado por su flexibilidad, aplicado a edificios neogticos como el museo de la universidad de Oxford, de Deane y Woodwar, o la estacin de Saint Pancrace en Londres, de Wedd, material ampliamente denostado por los clasicistas (Ver Arquitectura del hierro).

En este sentido la aplicacin de los cnones gticos se entendan como una expresin de libertad de creacin frente a la estandarizacin moderna. Su triunfo estaba seguro desde 1836 cuando se aplica al nuevo parlamento pero se afianza plenamente con el final de las obras del British Museum de Smirke. Esta nueva moda se propag con rapidez pero no fue una simple aplicacin desalmada sino que condujo a un verdadero ejercicio arqueolgico.

La pasin medievalista y el ejercicio arqueolgico que la acompa, se manifiesta tanto en la construccin como en el inters por la permanencia de las obras del pasado, en muchos casos restringida nicamente a las obras gticas a travs de la restauracin de edificios. Esta vertiente tiene una gran importancia en pases como Francia donde el neogtico, y en general el resurgir de todos los neomedievalismos, est capitaneado por un hombre como Viollete-le-Duc, que predic la intervencin profunda sobre los edificios del pasado. As en pases como Francia o Italia, el empleo no slo del gtico sino de todos los estilos medievales es consecuencia de un vasto movimiento de restauracin que permite un profundo conocimiento de la arquitectura del pasado.

La recuperacin del gtico que se opera en Alemania es muy parecida a la de Inglaterra y responde a las mismas premisas. En primer lugar tiene una fuerte vertiente nacionalista; en Alemania el estilo gtico estaba considerado especficamente un estilo alemn, no es hasta la segunda mitad del siglo XIX cuando los historiadores del arte demuestran que es un arte que tiene su origen en Francia. Por lo tanto la vuelta a la Edad Media representa lo mismo que en Inglaterra, la voluntad de afirmar una originalidad nacional, en este sentido se acomete una de las obras ms importantes y emblemticas del momento, la terminacin de la catedral gtica de Colonia, en 1880, iniciativa que tendr seguidores en toda Europa. En lugares como Baviera el gtico se utiliza todava con un espritu romntico, como en el castillo de Neuschwanstein de Riedel, espritu en el que subyace la idea de que la Alemania romnica est vinculada a un nuevo nacionalismo.

Un mismo espritu nacionalista inspir la utilizacin del estilo gtico en los pases nrdicos; en Holanda, donde obras como el Rijksmuseum de Cuypers, utilizan materiales como el ladrillo y la piedra, en una bsqueda ms profunda de un estilo plenamente nacional, o la estacin de msterdam donde Outshoorn levanta una estructura gtica de hierro visto. Este mismo camino es utilizado en Dinamarca por Herholdt, en el Banco Nacional, donde en una estructura de hierro y ladrillo responde a las formas del estilo gtico, o por Martn Nyrop en el Ayuntamiento de Copenhague. En Suecia, Clason aplica estos mismos criterios en el Museo del Norte, o Ragnar Ostberg en el Ayuntamiento de Estocolmo. En todas estas obras se trata de buscar un estilo propio nacional basado en la recuperacin de las formas gticas pero que se separe de la simple imitacin y el pastiche.

El neorromnico

Entre 1880 y 1890 el estudio de la Edad Media lleva a un verdadero inventario de todos los estilos con vistas a un eclecticismo histrico generalizado. Es tpico a este respecto el ejemplo del cardenal Vaughan, que pidi en 1894 a Bentley que le edificase la catedral catlica de Wetmister en estilo bizantino, lo que llev al arquitecto a realizar un profundo estudio del romnico milanes. Este edificio puso de moda el romanesque revival, con ecos incluso en Estados Unidos. En Alemania pese a que el estilo neogtico es el dominante, con la terminacin de la catedral de Colonia como estandarte, la recuperacin del estilo romnico tambin tendr una notable influencia aplicndose a arquitectura domstica, como fachadas de tiendas o cerveceras. En realidad la verdadera recuperacin del romnico se produce en Italia, donde el estilo gtico nunca haba sido un estilo dominante y por tanto no poda ni responder a una voluntad nacionalista, ni poda tener un autntico refrendo en la tradicin. Adems, en Italia la recuperacin de los estilos est ligada a un importante programa de obras de restauracin, en las que domina la terminacin de muchas fachadas de edificios romnicos con el recubrimiento de mrmoles de colores propios de la zona de la Toscana. Esta arquitectura ya se haba puesto de moda mediante la publicacin de obras como Arquitectura de ladrillo y de mrmol en la Edad Media en Italia de Georges Street, o la de John Ruskin Las piedras de Venecia, de 1851.

El neorabe o neomusulmn

Es un historicismo propio de la arquitectura espaola que tendr un importante desarrollo y que presenta unas caractersticas especiales. Se desarrolla a partir de las caractersticas de la supuesta arquitectura hispanomusulmana, aunque hay que precisar que cuando se produce su recuperacin, la arquitectura hispanomusulmana no estaba definida, por lo que se produce una utilizacin tanto de las arquitecturas califales, de la nazares, e incluso de las moriscas. Se desarrolla como un neoautctono, con un fuerte carcter nacionalista.

Los historicismos orientalistas estaban presentes en la arquitectura europea desde el siglo XVIII, no olvidemos el neoindio utilizado por John Nash en el Royal Pavilion que es sin duda su punto de partida. Por tanto la difusin del gusto oriental por parte del romanticismo se va a hallar en la base de la arquitectura neomusulmana que se va a producir en Espaa, unida al gusto por lo pintoresco, a la fuerza que tiene como evocacin y como gusto por lo extico. La recuperacin de la arquitectura rabe en Espaa va a tener una caracterstica dominante: el intento de recreacin de un ambiente, por lo que ser ms importante y definitoria la aplicacin de un tipo de decoracin que la creacin de espacios o estructuras, e incluso que los estudios arqueolgicos de las obras del pasado.

La primera obra que suele considerarse como la iniciadora de este estilo es el Gabinete rabe del Palacio Real de Aranjuez, iniciado en 1848 por Rafael Contreras e inspirado en la Sala de las dos hermanas de la Alhambra. La recreacin de un espacio caprichoso en el gran palacio est ms cerca de una actuacin pintoresca que de la recuperacin de un estilo histrico. Sin embargo, esta actuacin fue altamente imitada y muchos burgueses adinerados transformaron sus salones en espacios de ambiente nazar, como por ejemplo el Marqus de Salamanca en su palacio de Vista Alegre, de Narciso Pascual y Colomer.

El neorabe se aplic profusamente hasta finales de siglo a "hotelitos" y palacetes burgueses, que son especialmente abundantes en Catalua, as como a edificios destinados al ocio, como los cafs, los casinos, algunos pabellones de los balnearios, los teatros, etc.

El neomudjar

Al igual que el neorabe es un historicismo propiamente espaol, inspirado en un estilo histrico autctono que, adems presenta unas caractersticas singulares. Es el nico de los historicismos europeos en el cual est asociado la inspiracin en un estilo histrico con la utilizacin de un material concreto, el ladrillo. En el neomudjar ambos, estilo y ladrillo, son una unidad indisociable, si faltara uno de ellos la obra dejara de ser neomudjar. Por ello es importante establecer la diferenciacin con la arquitectura de ladrillo, tan abundante en el siglo XIX.

La aparicin del neomudjar se produce al mismo tiempo que la recuperacin del mudjar, y su defensa como estilo artstico en primer lugar, y en segundo lugar como un estilo autctono y nacional. Esta defensa se inicia en 1859, por el crtico romntico Jos Amador de los Ros, en un famoso discurso ledo en su ingreso a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. En l comienza a clarificar la complicada madeja que conformaban los estilos hispanorabes. Amador de los Ros establece la existencia de una arquitectura mudjar, como un estilo diferenciado y local, irrelacionable con cualquier otro estilo exterior a excepcin de los rabes andaluses desde donde haba derivado, ahondando en su aspecto nacionalista, al hacer hincapi en el hecho de que este estilo inequvocamente espaol, fue resultado de una poltica tolerante que permiti la convivencia de diferentes culturas.

El origen del estilo neomudjar es madrileo, y tendr en Madrid, muchas de sus mejores obras, aunque su zona de expansin por las dos Castillas dejar igualmente importantes muestras. Las tres primeras obras, construidas en la capital, son la Casa de la Moneda de Francisco Jareo, hoy desaparecida, construida entre 1856 y 1861; la Plaza de Toros, igualmente desaparecida (vase en la entrada Plaza de Toros Monumental de las Ventas el apartado correspondiente a El Siglo XIX), obra de Lorenzo lvarez Carpa y Emilio Rodrguez Ayuso, con la que queda fijada la unin entre la tipologa de plaza de toros y el estilo neomudjar; y las Escuelas Aguirre del mismo Emilio Rodrguez Ayuso. Con ellas se da comienzo a este estilo que tiene un amplio desarrollo hasta finales de siglo.

El neorrenacimiento

Pero si los neomedievalismos se entienden como una recuperacin de los estilos nacionales, y a ellos se dedican importantes investigaciones estticas, morales e incluso nacionales, la recuperacin del renacimiento, a travs de los neorrenacimiento, aparece de forma generalizada y responde a la necesidad de desarrollar una arquitectura de carcter institucional, al tiempo que responde al gusto decorativista y al apego del lujo de la burguesa ciudadana.

As, la recuperacin de los estilos renacimiento-barroquizante permiten, por una parte la satisfaccin de encontrar un estilo nacional ya que permite la recuperacin de estilos propios de cada pas, como el estilo Tudor, el estilo Luis XV, el estilo Regencia, el estilo Imperio, etc.; al tiempo que permite que la arquitectura siga operando dentro del marco del clasicismo pero fuera de la ya manida arquitectura neoclsica. sta pareca una premisa necesaria, ya que se sigue entendiendo la arquitectura de corte clsica como la arquitectura ms representativa e institucional. Este clasicismo, por tanto, se utiliza ampliamente en las nuevas ampliaciones urbanas del momento, y vestido de las ms diversas formas de recuperacin del renacimiento se aplica a todo tipo de edificios pblicos, como ayuntamientos, museos, bibliotecas, palacios de gobierno, peras, etc., en un intento de crear una arquitectura institucional que sea la imagen de los nuevos gobiernos nacionalistas. La fisonoma de las grandes capitales se forja con esta nueva forma de clasicismo que, aunque convive perfectamente con los estilos neomedievales, se adaptan mejor al sentido de ostentacin de la burguesa y de los gobiernos.

El historicismo en el siglo XX

El concepto de historicismo ha penetrado con tanta fuerza en la crtica arquitectnica del siglo XX que se ha convertido en una actitud ante las cosas, de tal forma que se emplea el adjetivo historicista para pocas o arquitectos, al margen del movimiento propio del siglo XIX. Al margen de su uso como adjetivo, el historicismo como estilo arquitectnico tiene todava importantes manifestaciones en la arquitectura del siglo XX.

El siglo XX ha roto con el concepto estilstico desarrollado en el siglo XIX segn el cual la unidad cultural e intelectual de una poca histrica deba ser la apoyatura de una vanguardia artstica, concepto que fue sustituido por una esttica, formalmente abstracta y pura, consecuencia de la bsqueda de un nuevo estilo que fuera el nico estilo, el promovido por el Movimiento moderno, que al tiempo se apoya en el concepto de que la arquitectura ha cortado los lazos que la unan con la Historia y la tradicin y ha creado una nueva arquitectura donde se produce la autntica unidad entre funcin y forma. A partir de aqu las vinculaciones que se producen con la Historia no son analogas formales, sino de principios comunes.

Sobre estos principios la nueva arquitectura se opone frontalmente al Historicismo decimonnico, y se desarrolla una intensa pugna entre la arquitectura tradicionalista y la arquitectura moderna, pugna que se agudiz a partir de la dcada de 1920 cuando la controversia que en principio pareca ceirse a elementos puramente artsticos, se manifest como una controversia con una fuerte carga social, pero adems se estaban enfrentado los intereses rurales y de ciudades pequeas frente a las grandes estructuras metropolitanas, la cultura artesana frente a al cultura industrial, las formas personales frente a las formas estandarizadas.

De esta forma se puede afirmar que hasta la Segunda Guerra Mundial, el historicismo se mantiene en la arquitectura como una forma tradicionalista frontalmente contrapuesta a la nueva arquitectura pero que todava mantena su vigencia. Esta vigencia se observa en los edificios gubernamentales y culturales construidos en Washington D.C. hacia 1940, donde se construye una arquitectura institucional que pone de manifiesto cmo la arquitectura de carcter representativo permanece fuertemente enraizada en los modelos histricos.

Tras la Segunda Guerra Mundial, el historicismo se expresa desde diferentes vertientes. En primer lugar, toda la labor desarrollada en la reconstruccin de los centros histricos de las ciudades europeas destruidos durante la guerra, especialmente de las ciudades alemanas, donde se impone, tal vez como una necesidad psicolgica colectiva, la continuidad histrica y por lo tanto se va a desarrollar una labor de construccin mimtica en la que se pueden atisbar los sentimientos de lograr una identidad nacional y una continuidad histrica, dramticamente interrumpida por la guerra. Tambin se desarrolla una restauracin del paisaje urbano en el que predomina una labor de reconstruccin de lo desaparecido mediante la construccin de nuevas ciudades, tal y como propugnaban las ideas ms radicales.

Igualmente en los pases del rea socialista se desarroll una arquitectura fuertemente enraizada en los modelos histricos, como forma de una arquitectura nacional con un contenido cultural propagandstico.

Finalmente en arquitectos postmodernos como P. C. Jonson o Yamasaki, el historicismo se ha presentado como una opcin para desarrollar una arquitectura decorada, incluso lujosa, enraizada en los modelos histricos, como una forma de protesta contra la severidad de la esttica abstracta del Racionalismo. Esta opcin fue formulada primero por Venturi, en su obra Complejidad y contradiccin en arquitectura en 1966, donde las arquitecturas del pasado son analizadas y estudiadas de manera que pueden ser entendidas desde el presente. El concepto de arquitectura apropiada es una de sus grandes aportaciones, referido a las mltiples soluciones arquitectnicas vlidas, siempre y cuando se adecen al contexto, tradicin disciplinar, historia y circunstancias. Para Venturi la solucin al problema no radica en el uso de formas nuevas, sino en utilizar las ya conocidas en combinaciones nuevas e inesperadas. En su puesta en prctica Venturi realiza una arquitectura en la que se introducen elementos histricos en tono de irona.

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ARQUITECTURA CHURRIGUERESCAEl churrigueresco es una etapa, as como un estilo arquitectnico, de Espaa, que se dio en la poca del barroco, y lleg hasta el Nuevo Mundo, como en los edificios construidos en los virreinatos de Per y Nueva Espaa (donde se le conoci como barroco estpite), alcanzando un gran desarrollo.

El trmino churrigueresco proviene del apellido Churriguera. Los Churriguera fueron una familia de arquitectos barrocos cuya obra se caracteriz porque present una recargada decoracin. Por extensin, el trmino se ha utilizado para denominar el barroco espaol del primer tercio del siglo XVIII. Se entendan por churriguerescas todas aquellas arquitecturas que posean un marcado movimiento y una abigarrada ornamentacin, sobre todo en la retablstica.

Este estilo es una variante del estilo barroco que presenta ms ornamentacin. Fueron construcciones de retablos efmeros y tambin en lo arquitectnico.

El primero de los Churriguera fue Jos de Churriguera (1665-1725), quien se form como ensamblador de retablos, elaborando algunos muy importantes para diversos templos de Salamanca, Madrid, Valladolid y otras ciudades de Espaa. Algunos han desaparecido y actualmente slo se conservan algunas trazas.

CARACTERISTICAS DEL CHURRIGUERESCO

Acepciones

El churrigueresco es considerado la tercera gran etapa y culminacin del barroco espaol. Tambin conocido como barroco mexicano.Se desarrollo desde finales del siglo XVII hasta la primera mitad del siglo XVIIISe entendan por churriguerescas todas aquellas arquitecturas que posean un marcado movimiento y una abigarrada ornamentacin, sobre todo la retablstica.El trmino naci con sentido despectivo, sinnimo de extravagancia y mal gusto, por parte de crticos y tericos de la esttica academicista.

Caracterizada por las complejas soluciones de los problemas estticos planteados por la construccin en la que lo ornamental conforma el elemento predominante de la edificacin. La sobrecarga de adornos se complementa generalmente con profusin de formas lineales curvadas y retorcidas.

Es un arte asimtrico, irregular, a veces desorbitado y, por lo tanto, no muy esttico, idea surgida en el momento en que la mentalidad ilustrada del llamado Siglo de las Luces decide arremeter contra el estilo artstico que durante aproximadamente siglo y medio haba estado vigente en Europa. Sin embargo, hoy se puede hablar del Churrigueresco como de una cultura y un espritu ms profundo, alejado del tono despectivo que hasta los ltimos aos del siglo XIX se le haba venido dando, incidiendo sobre todo en la herencia que contiene de la tradicin clsica renacentista. Un estilo artstico con personalidad propia que nace en un perodo convulso para Europa, cuyas claves Reforma y Contrarreforma, crisis econmica y poltica y absolutismo como forma de gobierno reflejar en todas sus manifestaciones.

En un principio el nuevo estilo se aplic en la decoracin de interiores, este estilo se considera como una evolucin del barroco en Espaa, buscaba la manera de crear un ambiente de riqueza.Una prueba de ello es q a pesar de los aos este estilo sigue presente de alguna manera en nuestras vidas ya que como representacin de un sello de poder es el hecho de hacer creer a las personas que obteniendo un cuadro, escultura, etc. las hacer ser personas importantes, es por ello que surgen platones, vajillas.

En Mxico, la obra cumbre del estilo churrigueresco se considera al Altar de los Reyes de la Catedral Metropolitana de la Ciudad de Mxico; otro ejemplo son las portadas del Sagrario Metropolitano, anexo a la misma catedral.

Caractersticas principales.

1. Decoracin y ornamentacin profusa.2. Extravagancia3. El adorno fluye por toda la superficie desapareciendo la estructura escondida por ramajes, follajes y frutos.4. Formas lineales curvadas y retorcidas.5. Un arte totalmente asimtrico, irregular, a veces desorbitado.

El churrigueresco no es un estilo arquitectnico. Es un estilo, mas bien, escultrico y decorativo, plasmado en fachadas, torres, retablos y mobiliario, pero con la imprescindible tarea arquitectnica de dibujar y labrar pilastras, cornisas, frisos, arcos, molduras, etc.No hay plantas Churriguerescas se usa siempre la cruz latina en las iglesias y el cuadrado en las casas- ni estructuras, ni espacios churriguerescos, si bien los retablos y los estucos transforman de manera peculiar los espacios tradicionales.

Este estilo representa un sello de poder.Es el hecho de hacer creer a las personas que obteniendo un cuadro, escultura, etc. semejante a las de esa poca, las hace ser importantes, es por ello que surgen platones, vajillas, jarrones.