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JUST FILMS: “TRANSGRESSION” A PUNTO

AUdIOvISUAL MAC

MOTION PICTURES, LIdERANdO PROdUCCIóN y

dISTRIbUCIóN

Tv 3d¿Tv dE FUTURO O PRESENTE?

NOvEdAd dEL NAb11

POR FIN LLEGA LA4K dE SONy

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EN TIEMPOS dIFÍCILES…Existe la sensación de que en esos tiempos de dificultades generalizada, algunos sectores po-drán capear el temporal y tratar de mantenerse a flote como mejor puedan, mientras que otros lo tienen más “crudo”: El audiovisual está en el segundo grupo. Durante muchos años hemos vivido en los laureles de creernos que teníamos una sólida industria audiovisual debido a nues-tra capacidad de producir más de cien películas anuales. En realidad, una política de subvencio-nes siempre discutida pero nunca enmendada mantenía un sistema donde la mayor parte de las películas tenían escaso recorrido. En cuanto se sienten los primeros recortes ministeriales, todos sabemos que esta situación será insos-tenible. Si a esto se añaden recortes del Media europeo habrá que cambiar de parámetros. Si miramos la pata audiovisual televisiva, un año después de la plena digitalización tampoco la situación invita al optimismo: el incremento de la oferta ha supuesto canales y más canales de producto barato, que en muchos casos puede considerarse, lisa y llanamente, subproductos.

El problema grave de nuestro mundo audiovisual es la escasa capacidad de desarrollar produc-tos de calidad, buscando la especialización en

No sólo una revista de tendencias y tecnologías audiovisuales…

nichos concretos de mercado y con posibilida-des de ventas en mercados globales… Quizá la inercia del mundo audiovisual la ha llevado a estar más pendiente de laa ayudas europeas, estatales, autonómicas o hasta locales que a poner el foco en encontrar un público propio, un mercado. Un lugar común dice que la crisis es también un espacio para las oportunidades. Ojalá sepamos verlas y aprovecharlas…

¿Quiénes somos, dónde estamos y qué hacemos?

Areavisual.com es un proyecto de Areavisual Project SLU junto a www.areavisual.com

Editor: Jordi Jové

Septimania 31 bajos, 08006 Barcelona, tlf. 93 237 54 11

Madrid: Ingrid Bolaño 667 490 975 y Pepa Terrón. redaccion@areavisual.com

Colaboradores: Medardo Amor (Tráfico de Ideas), Angel Comas (Festivales), Jairo Cruz (Festivales internacionales), Guillem Sañè (Tecnología) Alex Tovar (Producción Audiovisual), Ginebra Vall, Pepe Méndez.

d. b 16235-99

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JUST FILMS: “TRANSGRESSION” A PUNTOMichael Ironside, Maria Grazia Cucinotta y Car-los Bardem son los protagonistas del thriller “Transgression” ya a punto para su exhibición internacional.

Esta producción, rodada en Barcelona el pasa-do otoño, ha sido dirigida por el escritor y crítico cinematográfico Enric Alberich, a partir de un guión de Marc González con un argumento del productor ejecutivo Joan Ginard.

Michael Ironside (Desafio Total), Maria Grazia Cucinotta (Il Postino), Carlos Bardem, Fabio Fulco, Ivana Miño, Yon González y Jonathan Keltz dan vida a los protagonistas de este film que narra la historia de un matrimonio que se enfrenta a la peor noche de su vida al irrum-pir cuatro atracadores en su casa buscando, aparentemente, dinero fácil... las cosas no sal-drán como las habían planeado y la tensión y el miedo se apoderará de todos, víctimas y verdugos. La desconfianza, la traición y las mentiras inesperadas saldrán a la luz en los peores momentos.

En el equipo encontramos al director de foto-grafía Xavier Gil, la directora de producción Ángeles Hernández, la directora de arte Maite Sánchez, Ernest Blasi en el montaje y el pro-ductor ejecutivo Joan Ginard.

Transgression es una producción de Just Films con coproducción italo-canadiense. La pelícu-la, rodada íntegramente en inglés, está gene-rando una gran expectativa internacional y ya hay varios festivales interesados en realizar la premiere, pero de momento la proyección más inmediata será el día 11 de Mayo en el mercado del festival de Cannes. Las ventas internacio-nales corren a cargo de la prestigiosa empresa británica STEALTH MEDIA GROUP.

JUST FILMS: “TRANSGRESSION” REAdyMichael Ironside, Maria Grazia Cucinotta and CarlosBardem play the main characters in the thriller “Trans-gression” ready for its International release. This production, shot in Barcelona last autumn, has been directed by the writer and film critic Enric Alberich, written by Marc Gonzalez from an idea by executive producer Joan Ginard.

Michael Ironside (Total Recall), Maria Grazia Cuci-notta (Il Postino), Carlos Bardem, Fabio Fulco, Ivana Miño, Yon Gonzalez and Jonathan Keltz play the main characters in this film about a married couple that face the worst night of their lives when four burglars break into their home looking for easy money. Things don’t go as planned. Tension and fear take over, victims and executioners, and mistrust, betrayals and unexpected lies will come to light at the worst possible time.

Among the crew members are cinematographer Xavier Gil, line producer Ángeles Hernández, art director Maite Sánchez, editor Ernest Blasi and executive pro-ducer Joan Ginard. Transgression is a Just Films’s production in copro-duction with Italy and Canada. The movie, shot entirely in English, is generating great international interest and several International Film Festivals are interested in the premiere, but for now the immediate screening will be on May 11th at 15.30, Palais B at the Marché du Film de Cannes. The international sales will be handled by the prestigious British company STEALTH MEDIA GROUP.

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El futuro del sector audiovisual, a debate en Audiovisual MAC 2011

La 12ª edición de Audiovisual MAC tendrá lugar los días 8 y 9 de junio en Granollers (Barcelona). Una de las novedades de este año es que el primer día se dedicará a las televisiones de proximidad, mientras que el segundo se dirigirá a las productoras audiovisuales.

Así, en la ponencia inaugural se analizará el cambio de rumbo en el mundo de la proximidad, y en las siguientes sesiones se explicarán las nuevas directrices de la Generalitat de Catalunya para los próximos 4 años, se analizarán los 10 errores de la comunicación online y FUNDACC expondrá los datos de audiencia 2010 del Baròmetre de la comunicació.

El segundo día se presentará el Club del Productor Audiovisual y una nueva iniciativa online del MAC para encontrar financiación para proyectos audiovisuales. En esta línea también habrá una ponencia dedicada a las salidas online para el contenido audiovisual, que se complementará con un análisis del rol de los festivales de nuestro país para promover los contenidos.

En paralelo a las ponencias, y como ya ha sido habitual en las últimas ediciones, se harán reuniones como la del Consell Audiovisual de Catalunya, la comisión de contenidos de la XAL y el encuentro de los centros de producción audiovisual, entre otras actividades.

Cabe destacar también que la feria tecnológica de Audiovisual MAC volverá a contar con la pre-sencia de las empresas audiovisuales más destacadas, que tendrán la oportunidad de presentar públicamente en un espacio de la feria las últimas novedades. Las empresas que estén interesadas en participar pueden reservar su espacio hasta el 30 de abril.

Las inscripciones para asistentes son gratuitas hasta el 3 de junio. Para más información e inscrip-ciones: www.audiovisualmac.com

Av. Prat de la Riba, 7708401 Granollers. barcelona

t +34 93 860 49 97f +34 93 860 49 98

www. audiovisualmac.cominfo@audiovisualmac.com

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MOTION PICTURES, S.A. se constituye en el año 1977 como empresa de producción y distribución audiovisual. Al frente de la misma, en cali-dad de productor ejecutivo y gerente se sitúa D. Enrique Uviedo, que viene del mundo de la producción y distribución cinematográfica.

Desde aquel lejano 1977 MOTION ha recorrido una larga trayectoria en el sector audiovisual internacional que ha experimentado grandes cambios.

En la actualidad MOTION PICTURES sigue presente en la distribución cinematográfi-ca, así como televisiva y video-gráfica, ampliada en base a la comercialización de derechos derivados y licencias & mar-chandising.

reportaje www.motionpic.com

Motion Pictures, liderando producción y distribución En los inicios de los años 80 se distribuyeron en los distintos medios, tras su estreno en cine, algunos títulos de éxito, como: “Adiós tío Tom”, de G. Jacopet-ti, “El general de la Rovere” de Roberto Rossellini, “El hombre que mira” y “Los Burdeles de Paprika” de Tinto Brass, “En Nochebuena se armó el Belén” de Terence Hill, entre otras.

Mención aparte merece la adaptación del cómic editado por la Revista El Jueves, de un excepcional autor, Ramon Ivars, muchísimo más conocido como “IVA”, titulado “Historias de la Puta Mili”.

MOTION produjo una película cinematográfica cuyo estreno supuso un gran éxito. Su emi-sión televisiva en TVE, no fue menor, superó una cifra de espectadores cercana a los

5.500.000 y fue la película española más vista en el año 1996 y en el ranking total del mes de Abril ocupó en numero 17, con una sola película que la superara “Una proposición indecente” de Robert Redford, en el puesto número 13.

Con anterioridad MOTION produjo una serie basada en los personajes del comic, que emitido en Tele5 supuso de nuevo un gran éxito con una media de 3.400.000 especta-dores. Recibió el galardón del Premio Ondas a la Mejor Serie de Ficción en el año 1994.

En el sector televisivo MOTION ha distribuido títulos “cargados” de Oscars como: “Amadeus” y “Alguien voló sobre el nido del cuco” ambas dirigidas por Milos Forman, “Las galaxias” de George Lucas, “Apocalyp-se Now” y “Tucker” de Francis Ford Coppola y un largo etcé-tera que incluye a los mejores directores de la historia de la ci-nematografía; John Ford, Alfred Hitchcock, Ernst Lubitsch, Fritz Lang, George Cukor, Raoul Walsh, Elia Kazan, Douglas Sirk, Stanley Donen, etc… son algunos de los directores más renombrados USA.

No quedan al margen las cine-matográficas europeas donde hemos distribuido películas di-rigidas por; Roberto Rossellini,

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reportaje www.motionpic.com

Motion Pictures, liderando producción y distribución Paolo y Vittorio Taviani, Bernar-do Bertolucci, Pier Paolo Paso-lini, Mario Monicelli, Rene Clair, Alain Resnais, Rene Clement, Carl Theodor Dreyer, Tony Ri-chardson, Antonioni, Luchino Visconti, Pietro Germi, Vittorio De Sica, Alberto Lattuada y Federico Fellini.

A partir de los años 90, MO-TION interviene en la pro-ducción de diversas series de animación y en la distribu-ción mundial de títulos como: “Daniel el travieso”, “Isidoro”, “Inspector Gadget”, “Los osos amorosos”, “Los Pitufos”, “Las tortugas ninja”, “Sherlock Hol-mes”, “Calimero”, “Sandokan”, “Narigota, la aventura del agua” (Primer Premio del Ministerio de Medioambiente), “Tommy & Oscar”, “El oso de la casa azul”, “Martin Martin”, “Lmn’s (aven-turas en el micromundo)”, “Las Winx”, “Poppixie” y “Huntik” .

El hecho de permanencia en el mercado a lo largo de 34 años, nos ha exigido un esfuerzo de adaptación constante, tanto en contenidos como en el uso de nuevas tecnologías, que nos permitan acceder a nuevas formas de explotación comer-cial. Al mismo tiempo nos ha supuesto un conocimiento de los medios a nivel internacio-nal y el reconocimiento en los mercados internacionales don-

de hemos multiplicado nuestra facturación, gracias a la pro-ducción de programas.

Esta filosofía ha hecho posible que nuestro catalogo de pro-gramas reúna en la actualidad un total de cinco mil horas, re-partidas en: Animación, series, largometrajes y mediometrajes, Mini series de ficción, Pelícu-las cinematográficas, Series de ficción, Películas (TV movies) ,cine español. y Documentales (series y especiales).

MOTION esta digitalizando los contenidos que constituyen su catalogo y estaremos a dispo-sición de ofertar los mismos, a todo aquel interesado, incluido el privado que quiera acceder a visionar y/o adquirir uno o más de dichos programas. También las televisiones locales están en nuestra línea de negocio.

En la actualidad MOTION está finalizado la producción de la serie de animación titulada “Glumpers” (104 episodios x 2’ 3D-HD) en co-producción

con TV3 de Catalunya-ICIC y pre-vendida a RAI Italia, RTP Portugal, NRK Noruega, ME-DIACORP Singapur y BBC.

Se está, asimismo, desarrollan-do, en fase de pre-producción y financiación el proyecto de serie de animación “Pumpking Reports” en co-producción de TVE y con el interés de TV’s de Francia, Italia, Reino Unido, Países Bajos, Asia y USA. Se trata de una serie de 52 episo-dios de 13’, cuya producción está prevista en 3D-HD y que contará en su desarrollo y plan-teamiento de producción con aplicaciones de juegos on-line, iPhone, internet, videojuegos, APPS, etc…

En fase de desarrollo se en-cuentran, asimismo, dos nue-vos proyectos; una seria de fic-ción para TV de 26 episodios x 30’ “F.A.M. (familia al mando) y una película de animación en 3D-HD para su estreno cine-matográfico en el 2014 “BOB, la aventura mas acuática”.

Motion Pictures, S.A.Reina victoria 808021 barcelonaTel. +34.93.200.25.00Fax +34.93.200.40.61info@motionpic.com

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Detección de tendencias

ENCONTRANdO dINERO: CROWFUNDING Frente al sistema tradicional de financiación de todo tipo de producciones artísticas por canales tradicionales. el “crowdfunding”: nos propone una nueva fórmula para encon-trar dinero para proyectos en todas las áreas de la creación visual y audiovisual... Se trata de buscar fondo a través de la red personas dispuestas a hacer pequeñas aportaciones a un proyecto para materiali-zarlo, para hacerlo viable... Si vamos a www.verkami.com se nos explica que el proyecto ha

nacido en Mataró de la iniciati-va privada de un padre y dos hijos a los que “los une la pa-sión por la creatividad, el arte y por ayudar a hacer realidad pequeñas manifestaciones que les gustan”. En Verkami encon-tramos proyectos como la re-vista fotográfica “Piel de Foto”, el documental “Arros Movie”, un Festival benéfico en Vic o un diccionario de “dichos y refra-nes sobre el ojo”... Variedad de proyectos en una fòrmula que sólo acaba de arrancar, que aún mueve pequeñas cifras... pero que podría estallar en próximos meses. Otro caso: la gallega Fátima Carmena (www.

fatimacarmena.com) ha busca-do a través de este sistema financiación para su cortome-traje de graduación en el Ame-rican Film Institute. En base a la cuantía de la donación uno puede aparecer en los agra-decimientos de los créditos y recibir un DVD o llegar a ser

coproductor del trabajo..

CINE EN INTERNET: PENSAR EN EL USUARIO

Cómo en otras ofertas de contenidos de ocio en red, una difusión comercial del cine con éxito requiere que sus plataformas respondan a cuatro requerimientos ante sus usuarios: un visionado en streaming sin problemas; máxima resolución de imagen; catá logo de conten idos amplio y atractivo; así como precios y forma de pago o suscripción muy económicos y cómodos. La actual oferta de plataformas disponibles en el Estado español tiene tres protagonistas, y un cuarto a punto de sal i r :Youzee. La veterana, Filmotech, a pesar de tener la ventaja de haber nacido impulsada por

la entidad de gestión de los derechos de explotación de los productores audiovisuales Egeda dista mucho ser una plataforma atractiva para el gran público, ni por comodidad ni por calidad tecnológica. Las otras dos, Filmin y Wuaki.tv, sí son una apuesta firme para interesar y fidelizar al gran público. Surgida de emprendedores catalanes la última ofrece una experiencia de usabilidad muy amigable e intuitiva, y el acceso a contenidos en HD responde a los requerimientos antes citados. Uno de sus “peros” son las limitaciones de su actual oferta de catálogo. En cambio, son comercialmente muy atractivas: si en el caso de Filmin ofrece una económica tarifa plana sin limitaciones de consumo, además de poder

ser accesible desde tablets y otros dispositivos, en el caso de Wuaki.tv pone a disposición algunos contenidos gratuitos ligados a publicidad, sieguen el modelo del portales a la carta de muchas cadenas televisivas. ¿Obstáculos para su éxito empresarial? Uno de los más importantes es la ausencia actual de regulación en in ternet que impl ica que te puedas descargar gratuitamente una película de estreno, mucho antes de poderla disfrutar vía alquiler o adquisición... Mientras ésto no cambie, la comercialización del cine en internet no será uno de los necesarios motores económicos del sector que releve al DVD; un negocio que anda ya hacia lo residual -a marchas forzadas,. a pesar de algún episodio aún exitoso.

daniel Condeminas

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vIdEOS dE LA REd EN PANTALLA GRANdE:

Uppload Cine es una fórmula que propone, una vez al mes, los mejores vídeos de Internet en pantalla grande... Se trata de presentar un programa fresco, según unas temáticas preestra-blecidas. El público selecciona trabajos audiovisuales en la web, el equipo de Upload edita los mejores y compila un pro-grama de unos 90 minutos, que se proyectan en determinados cines o en lugares especiales, mensualmente.

Upload cine es por lo tanto, un encuentro mensual para todos

los que le gusta ver, compartir y hacer vídeos web. El objetivo es simple: ofrecer cada mes un programa de cine sorpresi-vo y entretenido. Cómo ellos mismos nos explican “mezcla-mos trabajos de aficionados y profesionales, material nuevo e histórico que alimente la risa y la reflexión”.

El público juega un papel im-portante en este concepto. No sólo porque proponen los pro-gramas, sino porque a través de la web están involucrados en el proceso de selección. Todo el mundo es bienvenido a visitar la web http://barcelona.upload-cinema.net donde aparece el

nuevo concepto que ya cuenta con una sala en Barcelona y otra en Madrid. Al registrarse en la web mencionada además de conseguir entradas prioritarias y recibir el boletín mensual, se tiene la oportunidad de ser invi-tado a formar parte del jurado y decidir qué películas se van a seleccionar cada mes.

Un año más el sector audiovi-sual internacional ha acudido a su cita en el MIPDOC 2011 del 2 al 3 de abril en el Hotel Carlton y el MIPTV del 4 al 7 de abril en el Palais des Festivals de Cannes.

En esta edición cabe destacar varios aspectos:

En el de los contenidos, se ha notado un especial interés por los formatos televisivos rela-cionados con los concursos, factuals y reality vinculados a “celebrities” y una tendencia, nuevamente, a las series de do-cumentales de media hora. La tecnología 3D para televisión ha estado presente con diver-sos fabricantes de pantallas que han expuesto sus siste-mas. También es significativo el

aumento de compradores de contenidos destinados IPTV. En concreto este factor ha origina-do muchos debates entre los productores y distribuidores de contenidos por la difícil valora-ción económica debido a la no-vedad, la falta de precedentes y la dificultad de delimitar los derechos para que no generen interferencia con las ventanas de distribución tradicionales.

En aspecto formal, este merca-do se ha caracterizado por la masiva utilización en la mayoría de los stands de pantallas pla-nas con carteles electrónicos que permiten animar y secuen-ciar información y la omnipre-sencia de las tabletas como herramienta para el visionado de los programas y proyectos por parte de los participan-tes. A la vista de esto, no es descabellado presagiar que el

portátil, tal como lo conoce-mos, ha muerto.

En cuanto a la participación española, como siempre nume-rosa, individualmente o agrupa-da entorno a las umbrellas de AUDIOVISUAL FROM SPAIN auspiciado por ICEX y CATA-LAN FILMS&TV. Cabe desta-car la presencia de TVE, que en esta edición ambientó su stand con elementos de su se-rie “Amar en tiempos revueltos”, y la de IMAGINA International Sales con un amplio catálogo de producciones entre las que destaca la exitosa serie de “El barco” (Globomedia/A3) que junto a “Angel o Demonio” (Te-lecinco/Plural Entertainment) y “Zombis” (El Terrat/TNT) han merecido el reconocimeiento de la compañía The (w)IT en su listado de formatos más in-novadores.

Detección de tendencias

2011

Santiago Lopez-Guix Corresponsal en Cannes

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César Marruedo

Desde el nacimiento de la te-levisión, se han sucedido cam-bios realmente sustanciales: del blanco y negro al color, del tubo catódico al display plano, de los formatos de pantalla 4:3 a los de 16:9, la Alta De-finición o incluso el cambio de sistemas de emisión/recepción analógicos por digitales.

Si buscamos la comparación lógica vemos un paralelismo en muchos aspectos con el cine. El segmento televisivo siem-pre ha tratado de trasladar el contenido de la gran pantalla al usuario particular en un en-torno más cómodo, accesible y cotidiano.

A su vez el sector audiovisual ha ido evolucionando en la dirección lógica de aportar perceptivamente al usuario sistemas en sonido e imagen mucho más envolventes, rea-lee e inmersivos: el espectador quiere vivir el “contenido”, sen-tirse dentro de él…

El valor añadido del cine ha sido ir un paso por delante en cuanto a espectacularidad en la presentación de contenidos, como en el paso a color del celuloide pero en definitiva esos cambios siempre han acabado aplicándose tecno-lógicamente a la televisión como evolución doméstica en el sector audiovisual.

Así pues es lógico pensar que si la nueva apuesta por revalo-rizar el cine es la aplicación de espectacularidad que ofrece la proyección en las salas de

TV 3D

contenidos producidos en for-mato 3D estereocópico, el gran reto de la televisión es adoptar este sistema a fin de llevar a todos los rincones esta nueva forma de disfrutar contenidos audiovisuales. Por otro lado vemos que en los últimos dos años, el número de estrenos en formato 3D en las grandes salas han crecido exponencial-mente y buena forma de seguir amortizando estas costosas producciones no es otra que la de comercializarlas en formato convencional 2D, la venta de derechos de emisión a los ope-radores, o bien la explotación

pura y dura en formatos 3D para Tv con la finalidad de su emisión o para su comercializa-ción en soporte BluRay 3D. De este modo y gracias a las nue-vas Tv 3D de Samsung, Sony, Panasonic o LG, entre otras podemos, afirmar que la tecno-logía necesaria para disfrutar del 3D a nivel doméstico está actualmente disponible a pre-cios relativamente asequibles.

El “cuello de botella” de la TV 3D

Algunos detractores del 3D fun-damentan su crítica a adoptar

LA PUBLICACIÓN PROFESIONAL DEL CINE Y LA TELEVISIÓN

N. 100MINIPUT. LA TELEVISIÓN TAMBIÉN PUEDE TENER CALIDAD

RE-EDICIÓN. CALENDARIO PROFESIONAL 2009

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¿TV de futuro o presente?

Distintos lenguajes artísticos han tratado de plasmar sobre superfícies la impresión trdimensional. Aquí hablamos de televisión, pero también el cine ofrece posibilidades 3D. Anterioremente la fotografía ivnentó sistemas para visión estereoscópias e incluso en pintura se ha tratado de plasmar la trdimen-sionalidad. En este cuadro de Otto Cavalcanti que apareció en la portada del

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este sistema por la necesidad actual del uso de gafas espe-ciales pero en definitiva esa “in-comodidad” transitoria quedará resuelta en pocos años con pantallas autostereoscópicas realmente precisas que nos permitan disfrutar libremente de los contenidos 3D desde un amplio rango de ángulos,

sin gafas adicionales y con ex-celente calidad (handicap de las actuales). Ciñéndonos a la actualidad real y comercial de mercado, si definitivamente te-nemos los sistemas, el produc-to es realmente atractivo y la historia nos indica claramente que es el siguiente paso lógico en el sector audiovisual ¿cua-les son los factores que frenan su expansión? Podríamos re-sumirlos en tres: la formación o readaptación de los profesio-nales a esta tecnología, la falta de contenidos y la escasez de recursos en un momento eco-nómicamente “complicado”. Podríamos añadir la actualiza-ción y complementación a 3D de los sistemas de producción y posproducción para las com-pañías más osadas, bien sean cadenas de Tv o productoras independientes.

En todas estas líneas, la com-pañía 3Dintegral, de Barcelo-na colabora activamente con profesionales, estudios, pro-ductoras o cadenas de Tv que quieren iniciarse o readaptar parte de sus efectivos a esta nueva y necesaria línea 3D. Ampliando cada uno de los puntos, nos encontramos en primer lugar con que los gran-des profesionales del sector (y por supuesto los ciclos forma-tivos para los nuevos licencia-dos) precisan una formación

complementaria y específica en estereoscopía así como un conocimiento extenso de los sistemas y herramientas disponibles para dar forma a sus proyectos en 3D ( cáma-ras, rigs, sistemas de edición, broadcast o posproducción, emuladores, software, etc). La consecuencia lógica de la falta de profesionales capacitados para producir material audio-visual en 3D es la falta de contenidos para alimentar los posibles canales 3D de TV.

Al respecto del complicado momento económico que atra-viesa el sector, incidir en que sin duda el 3D lejos de ser una moda transitoria es una importante oportunidad de ne-gocio, proyección mediática y prestigio para las cadenas de Tv que decidan apostar por ini-ciarse en este segmento que sin duda representa el futuro y al que en definitiva todas ten-drán que acabar adaptándose en un futuro próximo de una u otra forma si no quieren quedar obsoletas.Ejemplos loables de ello son Sky (en Reino Unido), Sogecable (a nivel España) y TV3 (autonomica para Catalu-ña) que gozan del prestigio de ser los primeros en ofrecer lo último: Tv 3D . Si duda este las posiciona muy ventajosamente sobre sus competidores en un futuro muy cercano.

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COLECCIONISMO CINEMATOGRÁFICO

número 100 de areavisual podemos ver esta propuesta de efecto, en que a través de unas gafas anaglíficas (azul-rojo) alcanzamos a ver la im-presión tridimensional del cuadro.

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Por fin llega la4K de Sony

Alex Tovar

Sin duda alguna, la gran sorpresa en NAB’11 la ha traído Sony con su esperadísima cáma-ra 4K. Un gran paso hacia la emulación de-finitiva de la película Super 35 que promete revolucionar el mercado cinematográfico tras el estándar 2K. Conozcamos sus principales características y las prestaciones que ofrece.

¿Qué es 4K?

El 4K es un formato estándar de imagen para la proyección de cine a una resolución de 4096 x 2160 píxeles. Esto representa cautro veces la calidad del cine digital de 2K y las imágenes de Alta Definición. Además, una de las venta-jas esenciales es que su tamaño de píxel en pantalla es muy pequeño, aproximadamente un cuarto del tamaño de los píxeles que aparecen en proyectores 2K HD equivalentes.

Las butacas en gradas son cada vez más po-pulares en los cines para poder sentar a más gente más cerca de la pantalla y poder así disfrutar más de la experiencia audiovisual. El uso de sistemas de proyección 4K evita que aquellos sentados en primera fila noten la configuración de los píxeles típica de los

proyectores de baja resolución. De este modo, la gran resolución del 4K consigue mostrar imágenes detalladas, realistas y atractivas sin estructura de píxeles visible incluso en las pri-meras filas.

Especificaciones técnicas

La nueva criatura del gigante japonés cuenta con un sensor 8K ofreciendo 8768×2324 píxeles en un único CMOS (20,4 Megapíxeles), con salida RAW a 16-bit y muestreo a 16:8:8. Así, se estaría dando un paso, en línea con los desarrollos de la NHK japonesa en tornos a la Ultra Alta Definición, ofreciendo una resolución similar a una película de Super35 de 3 perforaciones.

Con un cuerpo similar a la F35, o a las propues-tas Panaflex Millenium o ARRIcam Studio, la nue-va 4K de Sony trabajará con apenas 12 voltios, con un consumo, incluso, por debajo de la F35. La “hermana mayor” de la línea CineAlta podrá

Sala de Máquinas

NOvEdAd dEL NAb11

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utilizar monturas PL intercambiables y cubrirá un un espacio de color más amplio que cualquier otra cámara de cinematografía digital, incluyendo ACES Film Emulation.

Permitirá grabar de 1 a 72 frames, con posibilidad de hacer rampas e, incluso en modo HFR (High Frame Rate), podríamos trabajar de 1 hasta 120 fps (sin comprometer la resolución 4K ya que utilizaría solo una parte de la información total del sensor 8K).

Podrá acoplarse un grabador de tarjetas de me-moria SR para grabar directamente a una SR de 256 MB, 512 MB o 1 TB (prevista para 2012). En una tarjeta de 1 TB de memoria trabajando a 24 fps podríamos almacenar alrededor de una hora de material.

Play-edit

Al cierre de esta edición, Sony aún no ha dado a conocer muchos detalles sobre otras posibilida-des de grabación y visualización-reproducción instantánea, aunque sí sabemos que el fichero recién grabado podrá reproducirse y transferirse directamente a la nueva unidad de rack SR Data Transfer Unit SRPC-5, con posibilidad de seguir la grabación directamente recogida por el sensor en un monitor 4K. En cuanto a edición, la nueva versión del Final Cut Pro de Apple será capaz de editar los ficheros nativos de esta cámara y, mientras que Avid y otros fabricantes tendrán que garantizar también soporte nativo en cuanto esté disponible en el mercado.

Tecnología

Lo mejor de cada casa en el NAb’11Destacamos las últimas novedades en tecnolo-gía audovisual que llegarán al mercado a partir del verano. Para ello ponemos el foco en NAB 2011, la mayor convención del mundo dedicada al broadcast, que un año más se ha celebrado en Las Vegas a mediados de abril.

PanasonicSistema inalámbrico para el camcorder P2HD AJ-HPX3100

Una de las principales novedades de Panasonic de este año es un sistema inalámbrico para el ca-mcorder P2HD AJ-HPX3100 que permite visuali-zar vídeo proxy a distancia desde iPads, iPhones y navegadores de PC así como la introducción y simplificación del uso de metadatos personali-zados por el usuario. Todo gracias al compues-to entre el módulo inalámbrico AJ-WM30 y el software AJ-SFU3100. El nuevo sistema permi-te una conexión WLAN basada en el estándar IEEE 802.11b/g, a través de la cual se obtiene información de la cámara (formato de grabación, batería restante, vídeo proxy, etc.) o se envían datos desde el dispositivo portátil (text-memos, marcas de toma, metadatos, etc).

Lector AJ-PCD30 P2

Otra de las novedades de Panasonic es el lector AJ-PCD30 P2, disponible a partir del verano, que ofrece al usuario una gran velocidad de

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transferencia mediante un dispositivo de tres ranuras P2 con una interfaz USB 3.0 ultrarrá-pida haciendo posibles tasas de transferencia de hasta 4.8Gbps, lo que permite la descarga de contenidos AVC-Intra 100 a una velocidad de 15x respecto al tiempo real de grabación. Ese ancho de banda también se puede utilizar para descargar el contenido de tres tarjetas P2 simultáneamente.

AVCCAM Importer

También en la capital de Nevada se ha promocio-nado el software AVCCAM Importer, un plug-in de QuickTime gratuito que elimina la necesidad de convertir los archivos AVCHD a ProRes422 antes de editarlos en Final Cut Pro. Este software permite la edición directa de archivos AVCHD “.mts” sin necesidad de convertirlos previamente. Dado que es un componente para QuickTime, el reproductor de QuickTime podrá reproducir tam-bién los clips “.mts” directamente, después de haber instalado AVCCAM Importer en el Mac. El AVCCAM Importer estará disponible este verano para descarga gratuita en la web de Panasonic.

SonyNueva gama de proyectores WUXGA

Además de la espectacular cámara 4K comenta-da en otro artículo de este número, Sony Profe-sional ha ampliado su línea de proyectores de la serie “F” con dos nuevos modelos de resolución WUXGA que ofrecen una calidad de imagen y

un rendimiento excepcionales para entornos em-presariales tales como salas de juntas, salas de exposición o auditorios. Los modelos VPL-FH30 y VPL-FH500L están basados en la galardonada tecnología 3LCD Bright Era de Sony y ofrecen hasta 7000 lúmenes de salida de luz de color (Colour Light Output), con la mejor resolución de imagen de su categoría (1920 x 1200), lige-ramente superior a la resolución Full HD Gene-ración de monitores máster OLED los nuevos modelos de 25” y 17” incorporan funciones de procesamiento y generación de imágenes di-señadas para brindar a los profesionales de la producción digital una verdadera alternativa a los monitores de tubo en aplicaciones de evaluación críticas. Además, incluyen un sistema de gestión del color con “conversión cúbica no lineal” y una técnica de conversión I/P (entrelazado/progre-sivo) que proporciona una latencia de procesa-miento extremadamente baja.

CanonFirmware para las cámaras XF300 y XF305

El otro titán japonés ha presentado también en Las Vegas mejoras significativas en sus video-cámaras profesionales Canon XF305 y XF300, incluyendo la capacidad de configurar dos uni-dades para la grabación de vídeo en alta defini-ción 3D. Las nuevas actualizaciones del firmware han permitido mejorar la serie de videocámaras XF300, para incluir la Función de Ayuda 3D de Canon, así como una función de Escaneado In-verso actualizada, Grabación en Doble Ranura

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JVC GY-HM750E ProHD Lector AJ-PCD30 P2 T5-GY-HM790

C/ Gran de Gràcia, 71 Pral. 1ª 08012 Barcelona

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para tener una copia de seguridad instantánea y la opción de desactivar la Grabación Ininterrum-pida (‘Relay Recording’).

Nueva cámara XA10

Con este primer modelo compacto de la serie XA, Canon amplía su creciente gama de video-cámaras profesionales basadas en archivos. la XA10 ofrece una calidad de imagen líder en su categoría, a pesar de su tamaño. La XA10 incor-pora un sensor Canon CMOS HD Pro tipo 1/3, de 2,07 Megapíxeles, capaz de grabar vídeo con una resolución 1.920 x 1.080 (Full HD). Utilizado también en la serie de videocámaras profesiona-les XF100 de Canon, y basado en un dispositivo 3CMOS de la apreciada serie XF300, el nuevo sensor cuenta con píxeles aproximadamente 2,6 veces mayores que los de los chips CMOS convencionales utilizados en las videocámaras compactasi, ofreciendo mayor capacidad de captación de la luz y mejorando de forma muy sensible las prestaciones con poca luz y el rango dinámico.

JVCCamcorder ENG de JVC GY-HM750 con gra-bación simultánea a dos tarjetas.

JVC Professional ha lanzado al mercado el nuevo camcorder ProHD de hombro compacto GY-HM750. Ideal para ENG, noticias, deportes, do-cumentales, eventos, y otras grabaciones, este modelo ofrece a la industria un flujo de graba-

ción-edición extremadamente rápido, grabando nativamente HD o SD en ficheros con formatos ready-to-edit (directo para editar) sobre tarjetas de bajo coste SDHC.

Equipado con el mismo sistema óptico de 3-CCD del GY-HM790, aunténtico buque in-signia de los camcorders ProHD de JVC, el nuevo GY-HM750 proporciona imágenes de 1920×1080. Graba con bit rates de hasta 35 Mbps y puede grabar HD en 720p, 1080p, y 1080i, así como SD en resolución PAL (576i). Usando el flujo de trabajo exclusivo de JVC, ba-sado en ficheros nativos, el GY-HM750 incluye dos slots diseñados para grabar en tarjetas no propietarias SDHC y opcionalmente en el gra-bador SxS. Una nueva función creada a petición de numerosos clientes que permite grabar si-multáneamente en ambas tarjetas SDHC, para un backup instantáneo o copia para cliente.

Cámara GY-HM790E

La GY-HM790E es una Cámara Hd modular con capacidad de grabar en memorias de esta-do sólido y también como cámara de estudio. Esta ha sido desarrollada para el nuevo mer-cado broadcast y productores de contenidos ofreciendo un alto nivel de calidad de imagen HD en ambos formatos 1080i y 720p. Puede ser usada para periodismo electrónico, graba-ciones de campo o como cámara de estudio, La GY-HM790E tiene todo lo que un broadcaster pueda necesitar.

PREUS D’ENTRADES:Sessió migdia (tots els dies): 3,50 €Matinal amb desdejuni (dilluns a dissab-tes no festius): 5,70 €Matinal (diumenges i festius): 5,70€Dimecres (no festius) dia de l’especta-dor: 5,80 €Laborable: 6,70 €

Dissabtes, diumenges i festius: 7,20 €Reduïdes, dilluns a divendres (no fes-tius): (carnet jove, 3ª edat, estudiant uni-versitari): 5,80 €Tresc (tots els dies): 5,80 €Cineforum, dimarts nit (pel·lícula, sopar i debat moderat pel sr. Antoni kirchner): 25,00 €

Disset pel·lícules diàriesConsulteu la programació a: www.cinesalexandra.blogspot.com

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TELÈFONS:932 150 503, 932 150 026cinealexandra@hotmail.com

XA10 FSL LCD w HANDLE XF305 FSL Sony proyector VPL-FH500L

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