7/21/2019 Apuntes de Blues

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THE BLUES

Segunda entrega de la serie de artculos armona para todos, que pretende acercar laarmona a guitarristas y msicos de diverso nivel, abarcando conceptos amplios, sencillos,complejos, lecciones de alto nivel, o de nivel intermedio.

En esta ocasin, abordaremos el anlisis de uno de los estilos clave para entender la msicamoderna; el blues.Hay que tener en cuenta que es un anlisis personal, realiado desde mis conocimientos yconsultando diversas !uentes, por lo que muc"os elementos de este en!oque no tienen porqu# ser compartidos por el lector.

$ara ello, debemos entender que la armona de blues, a priori, no es compleja, ya que setrata de un estilo basado, primordialmente, en las medidas e%presivas.

&ends, vibratos, slides, un control destacado de la dinmica y, por supuesto, juego con lossilencios, son las principales "erramientas de las cuales dispone un bluesman para llegar alcoran del oyente.'o se puede olvidar tampoco la estructura solista conocida como pregunta(respuesta, queconsiste en la emisin de una respuesta o variacin a un !raseo anterior, estableci#ndose unaconversacin a dos voces, la que pregunta )primer !raseo* y la que responde o vara)segundo !raseo*

Sin embargo, un blues tiene armona, al igual que toda !orma musical en la que intervenganvarias notas, y por ello conviene saber en qu# consiste esa armona, y cmo usarla siqueremos "acer sonar las bases de blues a blues, y no, por ejemplo, a msica rabe )algoque, an pareciendo descabellado, puede "acerse*.

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+ntroduccin, elementos de base y ritmo

El blues tradicional se basa en el uso recurrente de los grados +(+ - de una escala,ordenadas de un modo determinado, para provocar una cadencia y un movimientodeterminados.En cuanto a los compases utiliados, si bien muc"os libros y partituras "ablan del /, resultamuc"o ms tpico encontrarse con una estructura ternaria, utilindose comnmente elcomps de 01/2, y siendo la 3gura principal el puntillo$untillo ( 4i5ipedia, la enciclopedia libreEs muy normal encontrarse con una 3gura basada en la negra 6 la corc"ea, estableci#ndoseas el groove caracterstico del blues, que normalmente marcara el c"arles de la batera.

http://es.wikipedia.org/wiki/Puntillohttp://es.wikipedia.org/wiki/Puntillo

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7omo ya se "a dic"o en este mismo !oro, el blues mayor clsico sigue una estructura de 01

compases con un orden determinado, segn el cual, los primeros compases deben serocupados por el + grado.8os compases 9 y : utiliaran de modo tpico el + grado, mientras que los compases y 2volveran al + grado.

, para volver 3nalmente al + grado yresolver en los compases 00 y 01.

E%isten muc"as variaciones, pero todas son derivadas de esta estructura clsica de blues,que 3nalmente resulta en +(+(+((+, osea, !uncin tnica, subdominante, tnica, dominante, yresolucin a tnica.

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7omo ejemplo prctico, un blues mayor en ? tiene la siguiente progresin@

?(?(?(?(A(A(?(?(E(E(?(?

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7onocer la estructura y los acordes que suenan en cada momento es crucial paracomprender el propio blues, que se basa en las particularidades de su armona.

- aqu llegamos, precisamente, a la particularidad rtmica que "ace del blues lo que es y loque conocemos; la con3guracin y el uso de los acordes dominantes o de B.

CDu# es un acorde dominante

Fn acorde dominante o de B es una trada mayor )+(+++G(* al que se le aIade una s#ptimamenor. Esto genera una tensin entre su +++G y la Bm, ya que +++, + y ++ normalmente sonconcordantes )si la +++ es mayor, la + y la ++ tambi#n lo son*.

?dems, al !ormar un acorde dominante creamos una tensin de tritono )distancia de Jtonos, 9 disminuda o aumentada*, que es la tensin base de la msica moderna, y una delas !ormas de tensin ms marcadas que e%isten.

'ormalmente, en cualquier tema o !orma musical, podemos encontrar acordes dominantes o

de B, pero solo en los acordes !ormados sobre grado o sobre los dominantes secundariosAominantes secundarios

http://musinetwork.com/foros/index.php?topic=389.0http://musinetwork.com/foros/index.php?topic=389.0

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Sin embargo, en el blues su uso es constante, siendo la piedra angular del propio sonidoblues.C$or qu# se usan estos acordes en el bluesEl primer motivo es obvio; el blues busca un sonido basado en la tensin musical, pretende"acer una msica sencilla, pero no carente de movimiento, y por ello, utiliando unaprogresin tpica )+(+(+((+* con cadencias estandariadas, incluye los acordes dominantes,que aIaden esa tensin propia del estilo, esa sensacin de constante movimiento.

Siguiendo el ejemplo en ?, un blues utiliara la estructura e%plicada anteriormente, pero conacordes de B@?(A(?(E(?

$or otra parte, e%iste tambi#n otro motivo para utiliar los dominantes, y es la inde3nicin enel modo del acorde, algo que pasamos a e%plicar a"ora.

C$or qu# un blues mayor puedes ser tocado con pentatnicas mayores y menores

Si bien el blues que estamos tratando es mayor, siendo sus tres grados )los grados tonales*,+(+(, tradas mayores, la inclusin de la s#ptima menor en cada uno de esos acordesprovoca una inde3nicin en el modo de los acordes.?unque la tercera nos dice que estamos tratando con acordes mayores, la B, siendo menor,nos aporta un aura de melancola, que bien aprovec"ada por los instrumentos solistas,termina por generar una impresin di!usa, como si estuvi#ramos a la ve ante una tonalidadmayor y una menor.

Si "ubi#ramos utiliado las as mayores, ese sonido que media entre dos mundos )mayor ymenor* tan propio del blues, no e%istira.

CDu# pasa cuando tocamos un blues con tradas, omitiendo la m Due el solista, el bajo, o lavo principal, debe utiliar e incidir sobre esa s#ptima, que est implcita en la propiaarmona del blues, para provocar la sensacin de que esa s#ptima menor es una constante.?s, sobre cada grado de la progresin, nos encargaramos de tocar la B menor de cadaacorde.En el caso anterior, tocaramos la nota K sobre el + grado de ?, la nota 7 sobre el + grado, A,y la nota A sobre el grado, E.

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Sin embargo, lo ms comn es que esas as ya est#n includas en la propia armona de una!orma e%plcita y clara.En muc"os casos es el piano el que se encarga de tocar los acordes dominantes.

$or supuesto, esto es un anlisis LrpidoL y algo super3cial, ya que la inclusin de esas Jnotas sobre los tres acordes de la progresin estandard de blues permiten un mayormovimiento, algo que ser analiado al ver la mecla de escalas, y qu# notas podemos tocar

sobre cada acorde.

Escalas utiliadas

El blues mayor utilia primordialmente las llamadas pentatnicas "omnimas, osea, laspentatnicas mayor y menor partiendo de la tnica en la que tocamos el blues.

En el ejemplo del blues en ? mayor, utiliaramos la pentatnica mayor de ? )0(1(J(9(:, ?(&(7M(E(NM* y la pentatnica menor de ? )0(Jb((9(b, ?, 7(A(E(K*.

8a pentatnica menor incluira en su !rmula la s#ptima menor o s#ptima dominante, siendomuy adecuado su uso para resaltar el carcter dominante del blues y la tensin de sus#ptima menor, mientras que la pentatnica mayor contiene en su !rmula la trada mayorde la tonalidad, por lo que su uso resalta el carcter mayor del blues.

Sin embargo, nos encontramos con otro elemento sobre la pentatnica menor, lablue noteo nota de blues, que es una quinta disminuda )9b* respecto a la tnica. $or lo tanto, en lapentatnica menor de ? tendramos que tocar Eb, que es la quinta disminuda de ?.

CDu# se consigue al aIadir a una pentatnica menor la blue note Fna tensin de tritonomuy !uerte. -a que las pentatnicas tradicionales son escalas que, por si mismas, no tienenmuc"a tensin, aIadiendo este intervalo de tritono, obtenemos una escala menor de : notas

)"e%atnica* con una tensin muy !uerte respecto a la tnica.

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Hay que tener en cuenta que en blues el uso de esa tensin no es tan marcado como en elroc5 o en el metal; mientras que en esos estilos tocamos directamente la 9b y nos paramossobre ella constantemente, el blues requiere un uso ms LeleganteL y menos obvio, siendomuy tpico tocar esa nota con bends muy suaves )desde la nota anterior de la pentatnicamenor, "aciendo un bend de semitono, o desde la quinta justa, "aciendo un prebend desemitono*.

Hay que saber atacar la nota de blues y no tomarla como un simple cromatismo, ya que esculpable en gran medida del sonido caracterstico del blues.

El carcter de la nota de blues, como digo, debe tener importancia en la armona y aportaresa tensin, siendo caracterstico del toque bluesy. 'o debe pensarse en la nota de bluescomo una mera nota cromtica en un patrn de pentatnica, sino como un intervalo queaporta al blues su sonido caracterstico.

'os encontramos, por lo tanto, con el uso de dos escalas principales, la pentatnica mayor, yla pentatnica menor, con el aIadido de la 9b sobre la misma.

Es importante tener en cuenta que un blues mayor debe partir de ese sonido mayor. Aigoesto porque "oy en da, muc"os guitarristas amantes del blues, cometen el error de tocar

solo pentatnicas menores, perdiendo as el toque caracterstico de los grandes del blues,que utilian ambas escalas para causar esa sensacin de movimiento mayor / menorcaracterstico del blues.

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Hasta aqu la primera parte del artculo sobre los elementos posibles a utiliar en un bluesmayor y el anlisis armnico del mismo.

En el segundo artculo veremos qu# arpegios se pueden utiliar, y cundo debemos utiliar

pre!erentemente la pentatnica mayor o la menor, as como las notas sobre las que debemosreposar.

$robablemente incluya tambi#n un video con ejemplos prcticos de estas tareas, para "acerde este en!oque algo ms util y aplicable.

Espero "aber aclarado dudas.

Nuentes@8ibros de armona clsica y moderna )$iston, &er5lee, G+, Herrera...*El libro de blues, Kuitarra