52101809 Escala Mayor de Blues

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Escala mayor de bluesComprtelo |Escrito porJose el 06/Oct/2008 | 12 Comentarios |

La escala de blues es, como su nombre indica, una escala muy utilizada en el blues, aunque su uso se

extiende tambin al rock y el metal por su similitud con la pentatnica, que tambin se usa mucho en

estos estilos.

Para formar la escala de blues tomaremos los intervalos siguentes:

y Tnica

y Tercera menor

y Cuarta

y Quinta disminuida

y Quinta justa

y Sptima disminuidaPor ejemplo, para formar la escala de blues en Mi, tendramos:

y Tnica: Mi

y

Tercera menor: Soly Cuarta: La

y Quinta disminuida: Si b

y Quinta justa: Si

y Sptima disminuida: Re bSi ahora cogemos las notas anteriores y las llevamos al mstil, tenemos estas posiciones, por ejemplo:


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Estos son solo algunos ejemplos, si quieres ver la escala completa a lo largo de todo el mstilhaz clicaqu.

Es una escala bastante chula para improvisar, te recomiendo que le dediques un buen rato no a repetirlasin sentido, sino a improvisar con un acompaamiento, ya que da mucho juego tanto dentro como fueradel blues.

Modos mayoresCada modo tiene un carcter. Algunos tienen un sonido mayor y otros un sonido menor. En estaleccin veremos como funciona esto basndonos en los intervalos que forman un modo.

Recordemos los modos que hay:

y Jnicoy Drico

y Frigio

y Lidio

y Mixolidio

y Eolio

y Locrio

3 de estos modos son mayores. Por qu se llaman as? Vamos a fijarnos en el acorde mayor que vimosal principio de la leccin. Est formado por los intervalos 1, 3 y 5 de la escala, es decir la fundamental,una tercera mayor y una quinta justa. Estos dos intervalos son los que nos indican que el acorde esmayor. Cualquier escala que contenga estos intervalos ser tambin mayor.

Vamos a fijarnos en la tabla que puse al final de la leccin anterior sobre modos:

Modo jnico 1 2 3 4 5 6 7 1

Modo drico 1 2 b3 4 5 6 b7 1

Modo frigio 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1

Modo lidio 1 2 3 #4 5 6 7 1


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Modo mixolidio 1 2 3 4 5 6 b7 1

Modo eolio 1 2 b3 4 5 b6 b7 1

Modo locrio 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1

As que para saber cuales son los modos mayores, tenemos que buscar aquellos cuyos intervalos sean,entre otros, el 3 (tercera mayor) y 5 (quinta justa). Solo hay tres modos que cumplan esto, y son el jnico,el lidio y el mixolidio.

Por tanto, estos 3 modos tendrn un carcter mayor.

Modos menoresVamos a hacer lo mismo que antes, solo que con los modos menores.

Si recuerdas, la triada menor es la formada por los intervalos 1, b3 y 5.

Que es lo que hace menor a este acorde? La tercera, que en este caso es menor. Sabiendo esto, esmuy fcil saber cuales son los modos menores:

Modo jnico 1 2 3 4 5 6 7 1

Modo drico 1 2 b3 4 5 6 b7 1

Modo frigio 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1

Modo lidio 1 2 3 #4 5 6 7 1

Modo mixolidio 1 2 3 4 5 6 b7 1Modo eolio 1 2 b3 4 5 b6 b7 1


Como ves, al igual que antes, hay que fijarse en los intervalos 3 y 5, y a partir de ah ya podemosdeterminar el carcter del modo.

Hemos determinado cual es el carcter de casi todos los modos, de hecho, lo hemos determinado paratodos salvo el locrio. Vamos a ver que pasa.

Carcter del modo locrioEste modo tiene los intervalos 1, b2, b3, 4, b5, b6 y b7, as que no es ni mayor ni menor. En que triadaencaja entonces? Tiene una tercera menor y una quinta disminuida, que, como vimos al principio de estaleccin, son los intervalos que forman la triada disminuida, por tanto, el modo locrio tiene un carcterdisminuido.

ResumenAs que, en resumen, los caracteres de los distintos modos son:

Modo Carcter

Jnico Mayor

Drico Menor

Frigio Menor

Lidio Mayor

Mixolidio Mayor

Eolio Menor

Locrio Disminuido

Antes de seguir, debes tener muy claro como se forman los acordes, ya que vamos a profundizar un pocoms en esto, y si no tienes claro lo bsico no podrs entender lo siguiente.

Lo que vamos a ver es qu acordes puedes usar sobre qu modos, aparte de los mayores y menores,que a partir del carcter del modo son obvios.

Modo jnicoVamos a empezar con algo fcil, el modo jnico. Ya sabemos que pega con una triada mayor, pero quepodemos aadirle a este acorde?

Bien, los intervalos que forman este modo son 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7. Est bastante claro que podramos usarla sptima (nos quedara un acorde formado por los intervalos 1, 3, 5, 7, un acorde mayor con sptima),ya que pertenece al modo y es un acorde que ya deberas saber formar.


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Otros acordes que quedan bien con este modo son:

May7: 1 3 (5) 7

May9: 1 3 (5) 7 9

May11:1 (3) 5 7 (9) 11

May13:1 3 (5) 7 (9)(11) 13

Prueba estos acordes, y vers como suenan ms llenos que las triadas normales y adems, si puedes,graba algunos e improvisa usando el modo jnico.

Las notas entre parntesis puedes no tocarlas.

Modo dricoAhora vamos a hacer lo mismo, pero con el modo drico. Sabemos que t iene un carcter menor porquetiene una tercera menor y una quinta justa. Sus intervalos son 1, 2, b3, 4, 5, 6 y b7. Tiene una sptimamenor, as que prodramos usarla y as teneracordes menores con sptima.

Tambin prodras usar los siguientes acordes:

m7 1 b3 (5) b7

m6 1 b3 (5) 6

m6/9 1 b3 (5) 6 9

m9 1 b3 (5) b7 9m11 1 b3 (5) b7 (9) 11

m13 1 b3 (5) b7 (9) (11) 13

Modo frigioLos intervalos de este modo son 1, b2, b3, 4, 5, b6 y b7, por lo que tiene un carcter menor. Adems,tiene la sptima menor, por lo que nos sirven los siguientes acordes:

m7 1 b3 5 b7

susb9 1 (5) b7 b9

Modo lidioEste modo, como vimos antes tiene un carcter mayor. Adems tiene una cuarta aumentada, lo que haceque podamos usar un acorde May7#11:

May7 1 3 (5) 7

may9 1 3 (5) 7 9May7#11 1 3 (5) 7 9 #11

Modo mixolidioEste modo tiene una sptima menor, y por eso podemos usar acordes dominantes con sptima sobre l(con variaciones):

dom7 1 3 5 b7

- 7/6 1 3 (5) 6 b7

- 9 1 3 5 b7 9

- add9 1 3 (5) 9

- sus 1 4 (5) b7 1 2 (5) b7

Modo eolioEl modo eolio tiene un carcter menor. Tiene una tercera menor, una sexta menor, y una sptima menor,as que podremos usar los siguientes acordes:

m7 1 b3 (5) b7

m9 1 b3 (5) b7 9

m11 1 b3 (5) b7 (9) 11

Modo locrioEste modo tiene un sonido oscuro, gracias a la tercera menor y la quinta disminuida. Sobre este modopuedes tocar acordes disminuidos, y tambin acordes menores con sptima con quinta disminuida.

dim 1 b3 b5

dimb7 1 b3 b5 b7

Caracteres de los modos


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Por ltimo vamos a ver una tabla en la que los modos estn ordenados segn su carcter. Cuanto msarriba est el modo, ms alegre ser, y cuanto ms abajo, ms triste.

Lidio: 1 2 3 #4 5 6 7

Jnico: 1 2 3 4 5 6 7

Mixolidio: 1 2 3 4 5 6 b7

Drico: 1 2 b3 4 5 6 b7

Eolio: 1 2 b3 4 5 b6 b7Frigio: 1 b2 b3 4 5 b6 b7

Locrio: 1 b2 b3 4 b5 b6 b7

Modos Parte 1Comprtelo |Escrito porJose el 03/Feb/2008 | 31 Comentarios |

Segunda parte

Hoy vamos a ver algo un poco ms complicado que lo que hemos visto hasta ahora, los modos. Soloveremos los de la escala mayor, aunque ms adelante pondr los de la menortambin.

Voy a publicarlo en varias partes porque si no sera muy largo, pero voy a tardar un poco porque ahoramismo estoy de exmenes y casi no tengo tiempo.

Gran parte de esta leccin es una traduccin de este post de Ultimate-Guitar.

IntroduccinLos modos se parecen mucho a las escalas. Son una serie de intervalos que en cada tonalidad nos danuna serie de notas. La diferencia entre los modos y las escalas es que los modos salen de las escalas.Por ejemplo, la escala mayor de Do est formada por:

Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si

Un modo sera, bsicamente, usar las mismas notas pero empezando en una nota diferente, por ejemplo:

Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do

Como habrs podido imaginar, cada escala tiene 7 modos distintos. Los nombres de los modos son:

y Jnico

y Drico

y Frigio

y Lidio

y Mixolidio

y Eolioy Locrio

Cada modo tiene un toque que le da un sonido nico, y todos pueden expresar sentimientos diferentes alos que expresan los dems.

Ahora que sabemos que son, vamos al meollo del asunto. Antes de nada vamos a ver unos conceptosbsicos que son imprescindibles.

Enarmnicos y diatnicasUn enarmnico es una nota que recibe dos nombres distintos. Esto pasa por ejemplo, con Sol# y La b,Fa# y Sol b, etc

La lista completa sera:


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y La# Si b

y Si Do b

y Do# Re b

y Re# Mi b

y Mi Fa by Fa# Sol b

y Sol# La b

Una escala diatnica es (entre otras cosas) aquella en la que usamos todas las notas una sola vez. Porejemplo, en la escala (diatnica) de Do mayor usamos:

Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si

Mientras que en la escala de Fa# mayor usamos:

Mi, Sol b, La b, La, Si, Re b, Mi b

Como ves, usamos La y La b, Mi y Mi b. Es decir, usamos dos veces la misma nota. Esta escala nosera diatnica. Sin embargo, si usamos los enarmnicos, podemos hacer que si sea diatnica, y nosquedara:

Mi, Fa#, Sol#, La, Si, Do#, Re#

Ahora solo usamos cada nota una vez, por lo que tenemos una escala diatnica.

Construccin de modosBien, ahora viene la parte complicada. Como he dicho antes, cada nota (o grado) de la escala mayores laraz de un modo. As, Do es la raz del modo jnico, Re la raz del modo drico, y as sucesivamente.

Empezaremos con el primer grado de la escala mayor de Do, que es el propio Do. A partir de l,sacaremos el modo jnico. Ahora pensars, el modo jnico es igual que el modo mayor? Pues si, elmodo mayor puede llamarse tambin modo jnico.

Como vamos a usar la escala mayor de Do, conviene que tengas en cuenta que grado corresponde acada nota de la escala:

1 2 3 4 5 6 7 - Intervalos de la escala mayor

Do Re Mi Fa Sol La Si - Escala mayor de Do

1 2 3 4 5 6 7 - Intervalos del modo jnico

Do Re Mi Fa Sol La Si - Modo jnico de Do

Pues ya est, ya hemos construido nuestro primer modo!

Vamos con otros ejemplos para aclarar la teora.

Ejemplo 1: construccin del modo drico

El modo drico es el segundo de la escala mayor, as que empezaremos en la segunda nota de la escala,Re. Por tanto, tendremos el modo de Re drico:

Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do

Ahora vamos a comparar el modo Re drico con la escala mayor de Re:

1 2 3 4 5 6 7 - Intervalos

Re Mi Fa# Sol La Si Do# - Escala mayor de Re

Re Mi Fa Sol La Si Do - Modo Re drico

Vemos que hay dos notas que no coinciden, Fa# y Do#. Para solucionar esto, vamos a bajar medio tonolos intervalos 3 y 7. As tendremos lo siguiente:


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1 2 b3 4 5 6 b7 - Intervalos del modo drico

Re Mi Fa Sol La Si Do - Modo Re drico

Ahora ya tenemos la frmula para sacar el modo drico en cualquier tonalidad a partir de los grados dela escala mayor de esa misma tonalidad.

Ejemplo 2: Construccin del modo frigio

Vamos a por uno un poco ms complicado. Partiremos de la escala de Si b mayor:

1 2 3 4 5 6 7Sib Do Re Mib Fa Sol La

Como queremos sacar los intervalos del modo frigio, tendremos que empezar en la tercera nota de laescala de la que partimos, es decir Re, por lo que tendremos el modo de Re frigio.

Re frigio: Re Mib Fa Sol La Sib Do

Ahora, como hicimos en el modo drico tenemos que comparar estas notas con la escala mayorcorrespondiente:

Re Mib Fa Sol La Sib Do - Modo Re frigio


Como ves hay muchas diferencias, pero no pasa nada, las corregiremos igual que antes, bajando algunode los intervalos medio tono:



Re Mib Fa Sol La Sib Do - Modo Re frigio

1 b2 b3 4 5 b6 b7 - Intervalos del modo frigio

Por lo que nos queda que los intervalos del modo frigio son 1, b2, b3, 4, 5, b6, b7.

Si aplicas este proceso para todos los modos, puedes sacar los intervalos de todos ellos y a partir de ahsacar el modo que quieras en cualquier tonalidad. Como eso puede ser muy pesado, te dejo aqu unatabla con el trabajo sucio hecho:

Modo jnico 1 2 3 4 5 6 7 1

Modo drico 1 2 b3 4 5 6 b7 1Modo frigio 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1

Modo lidio 1 2 3 #4 5 6 7 1

Modo mixolidio 1 2 3 4 5 6 b7 1

Modo elio 1 2 b3 4 5 b6 b7 1


ARMONIA MODAL -Teora,Aplicaciones y Ejercicios

Introduccin.-Hola amigos, os presento esta pequea gua sobre ARMONIA MODAL (armona moderna), loprimero aclarar que no soy precisamente un experto ni voy de profesor o entendido, es massoy un alumno que sigo estudiando e intentando aprender cada da un poco mas, lo que voya exponer a mucha gente que no tenga nociones de armonacreo que le vendr muy bien sin

tener que profundizar en muchas cuestiones tericas en las que muchas veces te pierdes porno tener un profundo conocimiento de la teora musical (yo me incluyo en esteapartado),todo lo que voy a presentar es lo que yo entiendo y comprendo sobre armonamodal y que he aprendido estudiando con mi profesor y leyendo en distintos libros ymetodos, pido excusas desde ya si hay algn fallo y ya sabeis entre todos aprenderemosmas.

1 Modo JONICO


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C Jonico.- C D E F G A BFrmula 1 2 3 4 5 6 7Centro Tonal.- C MayorTriadas.- C F GAcordes.- F/C Inversin - G/C HibridoTriadas Pair.- F + GPentatnicas- Dm Em Am

Pentatnicas Superpuetas.- Em + AmDesarrollo armnico.- CM7 Dm7 Em7 FM7 G7 Am7 Bm7b5Notas del acorde.- 1 3 5 7Tensiones.- 9 - 13

Tritono.- Es el nombre para el intervalo de #4/b5 (cuarta aumentada/quinta disminuida) unintervalo formado por tres tonos completos (TRITONO), el tritono se encuentra entre el 4 y el7 grado de la escala mayor,de momento vamos a utilizarlo para saber cual es la notacaracterstica del modo ya que cada modo de la escala tiene su nota caracterstica que ayudaa diferenciarlo de otros modos paralelos.El tritono se encuentra esta entre F (4) y B (7) ahora extendemos el arpegio del acorde, 13 5 7 mas la superestructura 9 11 13.-

C E G B + D F A1 3 5 7 9 11 13

La primera nota del tritono que nos encontramos empezando por la 13va (la nota masaguda) es la nota caracterstica del modo, en este caso es la nota F.

Nota caracterstica.- 4

Arpegio Modal.- C E G B + D F A, arpegio de CM7 mas la triada de Dm.

Nota a evitar.-Es la nota o notas un grado por encima de la triada que se encuentran adistancia de medio tono de cualquiera de las notas de la triada del modo.

C - D 1 tonoE - F 1/2 tonoG - A 1 tono

En el modo jonico la nota a evitar es F el 4 de la tonalidad.

Arpegios (cubo).- CM7 + E-7 + G7 + Bm7b5 , al usar los arpegios de G7 y el de Bm7b5sobre CM7 es conveniente modificar el acorde en Csus4 (cambiar su 3 E por el 4 F) ya quelos dos arpegios contienen la nota F (nota a evitar en el modo).

Bueno ahora pasemos a la parte divertida vamos a ver un poco de todo esto explicado en losejercicios.

1 Ejercicio.-

Arpegios.- CMayor - CMayor7

Escala .- Digitacin tipo 1 tres notas por cuerda


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Leccin 7 - Escalas Menores

Existen varias escalas escalas consideradas como menores. Dentro de staspodemos encontrar la escala menor natural, la escala menor armnica y laescala menor meldica.

Escala Menor Natural

La escala menor natural se deriva de la escala mayor.

Veamos la escala de Do Mayor. Do - Re - Mi - Fa - Sol - La - Si - Do

Si tomamos el sexto grado (sexta nota) de la escala de Do mayor esta nos diceque su relativo menor es La. Usando las notas naturales de la escala mayorpodemos construir la relativa menor.

En la escala de Do Mayor, la relativa menor lo es La menor.

Las notas de la escala de La menor son: La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol-La. De estaforma se define la escala menor natural. Note que se utilizan las notasnaturales de la escala mayor.

Esta escala asciende y desciende por la escala menor natural: La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Sol-Fa-Mi-Re-Do-Si-La

Cada escala menor se deriva de una relativa mayor.

Veamos cual es la relativa menor de Re Mayor.

Las notas de la escala Re Mayor son: Re-Mi-Fa#-Sol-La-Si-Do#-Re

Si observamos el sexto grado de esta escala nos dice que su relativa menornatural es Simenor.

Las notas de la escala natural de Si menor son: Si-Do#-Re-Mi-Fa#-Sol-La-Si

Evaluemos la relativa menor de Fa Mayor:

Las notas de la escala Fa Mayor son: Fa-Sol-La-Sib-Do-Re-Mi-Fa

Si observamos el sexto grado de esta escala nos dice que su relativa menornatural es Remenor.

Las notas de la escala natural de Re menor son: Re-Mi-Fa-Sol-La-Sib-Do-Re


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Escala Menor Armnica

La escala menor armnica utiliza la misma escala menor natural con unapequea alteracin. El sptimo grado de la escala menor natural se eleva pormedio tono (un traste).

Veamos la escala menor natural de La y la escala menor armnica de La.

Menor Natural La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol-La

Menor Armnica La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol#-La

La sptima nota de la escala menor natural se eleva por medio tono (untraste) y la escala se convierte en una escala menor armnica.

Esta escala asciende y desciende por la escala menor armnica: La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol#-La-Sol#-Fa-Mi-Re-Do-Si-La


Las notas de la escala armnica de Si menor son: Si-Do#-Re-Mi-Fa#-Sol-La#-Si

Escala Menor Meldica

La escala menor meldica utiliza la misma escala menor natural con dosalteracines. El sexto y sptimo grados de la escala menor natural se elevanpor medio tono cada uno (un traste).

Veamos la escala menor natural de La y la escala menor armnica de La.

Menor Natural La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol-La

Menor Meldica La-Si-Do-Re-Mi-Fa#-Sol#-La

La sexta y sptima notas de la escala menor natural se elevan por medio tono(un traste) y la escala se convierte en una escala menor meldica.

Esta escala asciende en meldica y desciende en natural: La -Si-Do-Re-Mi-Fa#-Sol#-La-Sol-Fa-Mi-Re-Do-Si-La



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Las notas de la escala meldica de Si menor son: Si-Do#-Re-Mi-Fa#-Sol#-La#-Si

Escala de Hexatonic

A escala hexatonic es un musical escala con seis echadas o notas por octava. Los ejemplos

famosos incluyen escala entera del tono, C D E F# G# A# C; la escala aumentada, C D# E.G. Ab B

C; Escala de Prometheus, C D E F# un Bb C; y qu una cierta teora del jazz llama la escala de

los azul, C Eb F F# G Bb C.

Contenido

y 1escala del Entero-tono

y 2Escala aumentada

y 3Escala de Prometheus

y 4Escala de los azul

y 5Fuentes

y 6Acoplamientos externos

escala del Entero-tonoArtculo principal: Escala entera del tono

La escala del entero-tono es una serie de entero-tonos. Tiene dos posiciones non-enharmonically

equivalentes: C D E F# G# A# C y DB del DB Eb F G A B. Se asocia sobre todo al compositor

impresionista francs Claude Debussy, que lo utiliz en tales pedazos el suyo como Gasas y Plaine

del la de los dans del respiradero del La, ambos de su primer libro del piano Preludios.

Esta escala del entero-tono ha aparecido de vez en cuando y espordico en jazz por lo menos

desde entonces Bix Beiderbecke'pedazo impresionista del piano de s En una niebla. Bop pianist

Monk de Thelonius la escala a menudo interpolada del entero-tono prospera en sus

improvisaciones y composiciones.

Escala aumentada

La escala aumentada es supuesta porque puede ser pensado en como combinacin que se

enclavija de dos tradas aumentadas un segundo o un tercero de menor importancia del menor de


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edad aparte: C E.G. # y Eb G B. Hizo uno de sus aspectos tempranos celebrados de Franz Liszt

Sinfona de Faust(Eine FaustSymphonie).

Escala de PrometheusArtculo principal: Acorde mstico

La escala de Prometheus es supuesta debido a su uso prominente adentro Alexander Scriabin's

poema sinfnicoPrometheus: El poema del fuego. Scriabin mismo llam este sistema de echadas,

expresado como la simultaneidad (en orden ascendente) C F# Bb E A D acorde mstico". Otros le

han referido como el acorde de Promethean.

Escala de los azulArtculo principal: Escala de los azul

Desde notas de azul (o notas azules) son las inflexiones alternas, en sentido estricto all puedenser nadie escala de los azul[1], solamente la escala llam lo ms comnmente posible los azul que

la escala abarca a flatted la sptima nota de azul, a flatted la tercera nota de azul, y a flatted la

quinto nota de azul junto con otras echadas derivadas de la escala pentatonic de menor

importancia: C Eb F F# G Bb C[2][3][4].

Fuentes

1. ^ J. Bradford Robinson/Barry Kernfeld. Nota azul, El diccionario nuevo de la arboleda del jazz,

Segunda edicin, Londres (2002)

2. ^ Ferguson, Jim (2000). Toda la escala de los azul para la guitarra del jazz, p.6. ISBN 0786652136.

3. ^ Arnold, Bruce (2002). El esencial: Cartas del acorde, escalas ypatrones del plomo para la guitarra ,

p.8. ISBN 1890944947.

4. ^ Harrison, marca (2003). Piano de los azul: Serie del estilo del teclado de Hal Leonard, p.8. ISBN

0634061690.

Acoplamientos externos

y Un modelo para las escalas hexatonic en 96-EDO

Escala de Pentatonic

A escala pentatonic es un musical escala con cinco echadas por octava en contraste con

heptatonic (escala de la nota siete) tal como escala importante. Las escalas de Pentatonic son

mismo campo comn y se encuentran por todo el mundo, incluyendo pero no se limitan aMsica

tradicional cltica, Msica tradicional hngara, Msica africana del oeste, Africano-Americana

espiritual, Americano azul msica y msica de la roca, Samijoik cantando, canciones de los nios,


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el Clarinet msica de Epirus en Grecia del noroeste y Albania meridional, el templar del Ethiopian

krar y el indonesio gamelan, melodas de Japn y China (incluyendo msica tradicional de estos

pases), la tradicin Afro-Del Caribe, montaeses polacos del Montaas de Tatra, y compositores

clsicos occidentales tales como compositor francs Claude Debussy.

Contenido

y 1Tipos de escalas pentatonic

o 1.1Hemitonic y anhemitonic

o 1.2Escala pentatonic importante

o 1.3Escala pentatonic de menor importancia

y 2El templar

y 3Otras tradiciones musicales pentatonic

y 4Uso en la educaciny 5Lectura adicional

y 6Vea tambin

y 7Referencias

y 8Acoplamientos externos

Tipos de escalas pentatonic

Hemitonic y anhemitonic

Ethnomusicology clasifica comnmente escalas pentatonic como cualquiera hemitonico

anhemitonic. Las escalas de Hemitonic contienen uno o ms semitones y las escalas anhemitonic

no contienen semitones. Por ejemplo, una escala pentatonic hemitonic comn en algunas reas de

frica del norte y del oeste contiene flatted los 2dos, 3ro, y 6tos grados (por lo tanto, si la escala

comienza en C, contendr un D-plano, E-plano, y Uno-plano, ms un G-natural).

Escala pentatonic importante

Las escalas pentatonic de Anhemitonic se pueden construir de muchas maneras. Una construccin

toma cinco echadas consecutivas del crculo de fifths; comenzando en C, stos son C, G, D, A, y E.

Transportar las echadas para caber en una octava cambia las echadas en la escala pentatonic

principal: C, D, E, G, A.

juego(ayudaInfo)


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Otros trabajos de construccin al revs: Omite dos echadas de una escala diatonic. Si

comenzramos con el A.c. escala importante, por ejemplo, puede ser que omitamos el cuarto y el

sptimo grados de la escala, F y B. Las notas restantes, C, D, E, G, y A, son transpositionally

equivalente a las llaves negras en un teclado del piano: G-plano, Uno-plano, B-plano, D-plano, y

E-plano.

Podemos tambin omitir tercery sptimos grados de la escala principal de C para obtener las

notas otra escala pentatonic anhemitonic transpositionally equivalente: {F, G, A, C, D}. Si

omitimos los primeros y cuartos grados de la escala principal de C hacemos que un tercer

pentatonic anhemitonic escale: {G, A, B, D, E}.

Escala pentatonic de menor importancia

Aunque es vario las escalas pentatonic hemitonic pudieron ser llamadas de menor importancia, el

trmino es lo ms comnmente posible aplicado a pentatonic de menor importancia relativo

derivado del pentatonic principal, usando los tonos 1, 3, 4, 5, y 7 de la escala de escala de menor

importancia natural. As pentatonic de menor importancia de C sera C, E-plana, F, G, B-plano. El

pentatonic de menor importancia de A, el menor de edad relativo de C, sera los mismos tonos que

pentatonic importante de C, comenzando en A, dando A, C, D, E, G. Este pentatonic de menor

importancia contiene los tres tonos de una trada del menor de edad de A.

juego(ayudaInfo)

Las canciones en la escala pentatonic de menor importancia incluyen la cancin de los nios

populares Tierra del abedul de platacantado a menudo en centros de guardera. Debido a su

simplicidad, las escalas pentatonic son de uso frecuente introducir a nios a la msica. Las

canciones de otros nios populares son casi pentatonic. Por ejemplo, la naturaleza almost-

pentatonic del Gershwin arrullo Verano, es evidente cuando se juega en la llave del menor de

edad E-plano. En que la llave, la meloda se puede jugar casi enteramente en las llaves negras de

un piano, excepto apenas una vez por verso, donde est necesaria una llave blanca.

El templar

Si procedemos por el principio que histricamente nos da las escalas diatonic y cromticas

Pythagorean, apilando fifths perfectos con proporciones de la frecuencia de 3:2, podemos templar

una escala pentatonic anhemitonic as: 1:9 /8: 81/64: 3/2: 27/16. Si consideramos la escala

anhemitonic un subconjunto de una escala diatonic justa, podemos templarla as: 1:9 /8: 5/4:

3/2: 5/3. Asignar proporciones exactas de la frecuencia a las escalas pentatonic de la mayora de

las culturas es problemtico. Las escalas anhemitonic del slendro de Java y de Bali se dicen para


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acercar, muy spero, a una escala igual-templada de cinco notas, pero, de hecho, sus tunings

varan dramticamente de gamelan a gamelan. Msicos especialmente entrenados entre Gogo la

gente de Tanzania canta los cuartos a novenos (y de vez en cuando dcimos) armnicos sobre un

fundamental, que corresponden necesariamente exactamente a las proporciones 4:5 de la

frecuencia: 6: 7: 8: 9, sino esto no es una escala en el sentido occidental porque estas echadas no

se encuentran dentro de una sola octava y no se podran poner en una sola octava con esta

manera del funcionamiento. El compositor Lou Harrison ha estado de los autores y de los

reveladores ms recientes de las escalas pentatonic nuevas basadas en modelos histricos.

Otras tradiciones musicales pentatonic

La escala pentatonic principal es la escala bsica del msica de China y msica de Mongolia. Los

tonos fundamentales (sin merio karitcnicas) rendidas por los 5 agujeros del Japonsshakuhachi

juego de la flauta una escala pentatonic de menor importancia. La cancin japonesa tradicional

Sakurautiliza una escala pentatonic hemitonic de las notas A-B-C-E-F. Escala de Yo utilizado en

japons shomyo El budista canta y gagaku la msica imperial de la corte es una escala pentatonic,

demostrada abajo.[1]

slendro escala usada adentro Javanesegamelan la msica es pentatonic, con intervalos spero

equidistantes (oiga la muestra de MIDI). Otra escala, pelog, tiene siete tonos, pero se juega

generalmente usando uno de varios subconjuntos pentatonic (conocidos comopathets), que son

spero anlogos a las diversos llaves o modos.

La escala pentatonic es muy comn adentro Msica escocesa. Algunos eruditos creen ese inglsmsica tradicional estaba adems contemporneamente una tradicin pentatonic; para el

razonamiento detrs de esta demanda, vea msica tradicional. El pentatonic de menor

importancia se utiliza adentro Msica tradicional apalache. Msica del Blackfoot es lo ms a

menudo posible pentatonic o hexatonic.

La escala pentatonic (substancialmente de menor importancia, a veces comandante y raramente

escala de Yo) se utiliza adentro Msica andina cul preserva y desarrolla herencia rica Incas

cultura musical.[la citacin necesit] En los gneros ms antiguos de la msica andina que es realizada

sin los instrumentos de la secuencia (solamente con vientos y percusin), la meloda pentatonic es

a menudo plomada con paralelo fifths y cuartos, esta msica es tan formalmente hexatonic. Oiga

el ejemplo: Pacha Siku.

Las escalas pentatonic principales y de menor importancia son de uso general adentrojazz

(notablemente por los pianists del jazz Polluelo Corea y Herbie Hancock), azul, y roca. Las escalas

de Pentatonic son tiles para improvisors en jazz, estallido, y contextos modernos de la roca

porque trabajan bien sobre varios acordes diatonic a la misma llave, a menudo mejor que la


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escala del padre. Por ejemplo, sobre la trada importante de la CA (C, E, G) en la llave del

comandante de C, la nota F puede ser tan disonante percibido como es un medio paso sobre el

tercer (e) principal del acorde. Est por esta razn evitada comnmente. Usar la escala pentatonic

principal es una salida fcil de este problema. Los tonos 1, 2, 3, 5, 6 de la escala (del pentatonic

principal) son los tonos importantes de la trada (1, 3, 5) o las extensiones de acuerdo comunes

(2, 6) de tradas importantes. Para el pentatonic de menor importancia relativo correspondiente,

tonos 1 de la escala, 3, 4, 5, trabajo 7 la misma manera, como tonos de menor importancia de

la trada (1, 3, 5) o como extensiones comunes (4, 7), como todos evitan de ser un medio

paso de un tono del acorde.

La escala pentatonic ocurre en las melodas de la msica popular: por ejemplo en Ro del hombre

de OloSukiyaki". Es tambin un ingrediente de la grapa de msica de la pelcula, donde se utiliza

como taquigrafa para sealar contextos primitivos o exticos. Con los cambios convenientes en el

orchestration puede ser utilizado para representar un ajuste oriental, una escena con Indios

americanos, o un rstico hoedown. Un ejemplo de la msica de la pelcula en el cual ambos los

elementos Este-Asiticos y Americano-Occidentales de la historia se sugieren en la meloda son el

tema del ttulo para Las 7 caras del Dr. Lao.

Compositores de occidental msica clsica han utilizado las escalas pentatonic para los efectos

especiales. Frdric Chopin escribi la pieza derecha del piano el suyo Etude De Op. Sys. no 10. 5

en la escala pentatonic G-plana principal, y por lo tanto, la meloda se juega usando solamente las

llaves negras.Antonn Dvok, inspirado por msica americana nativa y Africano-Americano

espiritual l oy en Amrica, hecha uso extenso de temas pentatonic en el suyo Sinfona del

mundo nuevoy el suyo Cuarteto americano. Giacomo PucciniMariposa de Madama y Turandot

refiera al pentatonicism de Japn y de China respectivamente. Enmaraamiento de Maurice utiliz

una escala pentatonic como la base para una meloda en Passacaille, el tercer movimiento el

suyo Tro del piano, y como a pastiche de la msica china en Laideronette, DES Pagodes de

Emperatrice, un movimiento el suyo l'Oye delmA Mre (Ganso de madre). Bela BartokEl

mandarn milagroso y Igor StravinskyEl usignuolo contenga muchos pasos pentatonic.

Las escalas principales y del menor de edad pentatonic comunes (C-D-E-G-A y C-Eb-F-G-Bb,

respectivamente) son tiles en componer modal, pues ambas escalas permiten que una meloda

sea modal ambigua entre sus (elico, Phrygian, Dorian) modos importantes (jnico, Lydian,Mixolydian) y de menor importancia respectivos (Locrian excluido). Con la escritura modal o no-

modal, sin embargo, armonizacin de una meloda pentatonic no tiene que necesariamente ser

derivado solamente de las echadas pentatonic.


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Uso en la educacin

La escala pentatonic desempea un papel significativo adentro educacin de la msica,

particularmente adentro Orff-basado metodologas en primario/elemental nivel. Orffel sistema

pone un nfasis pesado en creatividad que se convierte a travs improvisacin en nios, en gran

parte con el uso de la escala pentatonic. Instrumentos de Orff, por ejemplo xilfonos, campanas y

otro metallophones, utilice las barras de madera que se pueden quitar por el profesor que deja

solamente sos que corresponden a la escala pentatonic, que Orffs mismo creyeron para ser

tonalidad nativa de los nios[la citacin necesit]. Los nios comienzan a improvisar con solamente estas

barras, y en un cierto plazo, ms barras se agregan en la discrecin del profesor hasta el completo

escala diatonic se est utilizando. Orffcredo que el uso de la escala pentatonic en una edad tan

joven era apropiado al desarrollo de cada nio, puesto que la naturaleza de la escala signific que

era imposible que el nio haga verdadero armnico errores.

Lectura adicional

y Pentatonicism a partir del dcimo octavo siglo a Debussypor Jeremy Da-O'Connell (la

universidad de Rochester presiona 2007) - la primera cuenta comprensiva del uso de

aumento de la escala pentatonic en msica occidental del arte del diecinueveavo siglo,

incluyendo un catlogo sobre de 400 ejemplos musicales.

y Universel de Tran Van Khe Le pentatonique est-il? Quelques reflexions sur le

pentatonisme ", Elmundo de la msica 19, No. 1-2: 85-91 (1977). Traduccin inglesa

p.76-84

y Kurt Reinhard, en el problema de escalas pre-pentatonic: particularmente el tercero-

segundo ncleo ", Diario del consejo internacional de la msica tradicional10 (1958).

y Quemaduras de Jeff, Escalas de Pentatonic para la Jazz-Roca Keyboardist(1997).

Vea tambin

y Slendro

y Pelog

y Escala de los azul

y Azul

Referencias

y http://home.earthlink.net/~llywarch/scl01.html.htm extracto de la examinacin detallada

de la escala en meridional Apalache el folksong y la otra msica del Clticodiaspora


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1. ^Msica japonesa, Comunicacin Cruz-Cultural: Msica delmundo, Universidad de Wisconsin - baha

verde

Acoplamientos externosMire para arriba pentatonic en Wiktionary, el diccionario libre.

y Aplicaciones del alternativa para la escala pentatonic

y Vdeo: Cmo jugar Pentatonic Panflute por Brad White

y Formas pentatonic imprimibles de la escala para la guitarra

y Dominar las escalas pentatonic para los guitarristas

y libere la leccin del fragmento Academy/DM McLean Pentatonic para la guitarra

y Menor de edad de Pentatonic - aprender las cinco posiciones de la escala para la guitarra

La escala BeBop dominante es bsicamente un modo mixolidio con una nota extra, la 7

natural. La principal peculiaridad de esta escala es que consta de 8 notas.

Os voy a mostrar unos ejemplos sacados de jazzguitar.com que lo explican muy bien:

Escla bsica de C (Do) Mixolidio:

Escala mixolidia de C

Escla BeBop dominante con la nota extra de 7 natural:

Escala Bebop dominante


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Un lick usando la escla BeBop:

Escala BeBop

Msicos como Ray Brown, Charles Mingus, Charlie Parker, Jackie McLean, Sonny Stitt,y

Dexter Gordon destacan por el uso de esta escala.

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o Clinics de Alex Hutchings en Espaa

o Eivissa Jazz 2010: Javier Vargas y Jorge Saln

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52101809 Escala Mayor de Blues

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