ANTONIO PEREA SÁNCHEZ

EL DRAMA DEL HOMBRE Y EL GENIO DEL ARTISTA

Carlos José Romero Mensaque

Artículo completo publicado en la revista “Jesús Despojado” (tercera etapa), números 5 (septiembre 2011), pp. 30-32, 6 (cuaresma 2012), pp. 26-29 y 7

(septiembre 2012), pp. 26-29.

30

JESÚS DESPOJADO30

tación de penitencia cuanto antes. Entre ellasdestaca la cuestión del encargo de la imagen ti-tular a un preso político, que resultaba perfec-tamente comprensible y hasta lógica entre loshermanos y que, sin embargo, fue origen de pre-juicios interesados y partidistas en las instanciaseclesiásticas y cofrades y también entre la nuevaclase civil y militar dirigente. Sencillamente no“encajaba”, suponía una “contradicción” dentrode una estructura unilateral y dogmática como laque vivía en Sevilla tras la Guerra Civil.

La realización de la imagen del Titular en laCárcel de Sevilla por el recluso Perea Sánchez noes sólo una anécdota. Supone todo un aconteci-miento de hondo significado en las circunstan-cias de la época y no sólo para la Hermandad,sino también para toda la población reclusa.Pero, por encima de todo, es la historia de undrama personal y familiar, el de D. Antonio Pe-rea, un hombre y un artista malogrado por unaprisión injusta, una más de tantas cometidas enla Guerra y Posguerra, donde la represión polí-tica y los rencores personales proliferaban pordoquier.

Antonio Perea fue una persona siempre muycreativa, sensible, inquieta, y crítico observadorde la realidad. Apasionada y apasionante, que teenvolvía en su discurso cabal y directo, sin ta-

CENTENARIO DEANTONIO PEREA SÁNCHEZCon motivo del centenario del nacimiento de An-

tonio Perea Sánchez, Carlos José Romero Mensaque,hermano e historiador de nuestra hermandad, publi-ca un completo y riguroso artículo, dedicado a nues-tro imaginero. Este estudio, por su larga extensión, sepublicará en dos boletines consecutivos: en este de sep-tiembre y se completará en el próximo de Cuaresma.

CARLOS JOSÉ ROMERO MENSAQUE

ANTONIO PEREA SÁNCHEZEl genio del hombre y el genio del artista (I)

1. INTRODUCCIÓN

La historia hay que analizarla tras un pru-dente y clarificador espacio temporal que per-mite la comprensión de unos hechos que no sonpercibidos en toda su profundidad en los mo-mentos en que tienen lugar ni siquiera por susprotagonistas.

Por esa razón hoy podemos decir que la fun-dación de nuestra Hermandad fue una empre-sa muy compleja donde se unen el sentimientoreligioso, la inquietud de una juventud cofrade,intereses políticos y el drama humano de milesde sevillanos y todo ello en el carismático barriode San Marcos.

En esta historia la figura de D. Antonio Pe-rea Sánchez se convierte en una referencia in-soslayable porque es quien plasma estéticamen-te el proyecto fundacional, pero a la vez porquesu propio drama personal se hace paradigma delo que va a ser el primer discurrir histórico denuestra corporación.

La Hermandad de Jesús Despojado nace conuna impronta singular, ajena en buena parte alos círculos cofrades tradicionales, con iniciati-vas al margen de la “ortodoxia” propia de éstos,muchas de ellas nacidas de la espontaneidad yel deseo ferviente y acelerado de realizar la es-

CENTENARIO DE ANTONIO PEREA

31

SEPTIEMBRE 201131

pujos. Fue un buscador incansable esa justiciaque tan injusta fue con él, un defensor acérri-mo de la libertad y dotado de una impresionantevida interior, que necesitaba hacer salir en suspalabras y sus obras. Asimismo fue un creyenterecio en ese Dios despojado de sus Vestiduras,que ha sido durante toda su vida su Cruz y suRedención.

Su apariencia física decía mucho de su per-sona. Era un auténtico atleta, conservando unaincreíble vitalidad física y muscular aun en susúltimos años. Su sonrisa, un tanto socarrona, ledelataba en su espontaneidad, espíritu bohemioy extroversión. Era un empedernido admiradorde la mujer, de su belleza e infinitos encantos,y defensor a ultranza de su familia, especialmen-te a su madre y su mujer, por las que sentía in-finita ternura y por supuesto, sus hijos. Su apa-riencia, incluso en sus últimos años.

Le dio muy poca importancia a la fama y alinterés económico... quizá por ello no siemprefue comprendido ni valorado. En este sentidoera un artista innato y autodidacta, fundamen-talmente escultor, con ideas muy propias y ob-sesionado por el máximo cuidado en la prepa-ración técnica de todas sus obras, tanto artísti-cas como técnicas, en las que fue un auténticogenio creador e inventor., sin duda una perso-na adelantada a su tiempo...

2. LOS COMIENZOS Y EL ESTALLIDODE LA GUERRA CIVIL

D. Antonio Perea nació en Sevilla un 12 dejunio de 1911, en pleno corazón de San Marcos,en la calle Hiniesta. Era de constitución débil.El abuelo tenía una carnicería, pero desde elprincipio fue vegetariano. Hace mucho ejercicio,sobre todo pedalea y así cambia su fisonomía,se hace fuerte, con una portentosa musculatu-ra... Vive en consonancia con los artistas del ba-rrio, que le contagian su vocación. “Él ya desdechico modelaba pasos de Semana Santa, naci-mientos. Él era, ante todo, artista.

La temprana muerte de su padre, le lleva alos 16 años entra en la Fábrica de Artillería. Allíse forma, primero como electricista y delinean-te de segunda categoría. Unos años despuésganó por oposición una plaza de electricista desegunda y luego otra de delineante de 2ª. De-notaba una agudeza poco común para el diseñoindustrial y podía haber hecho carrera en la

institución mili-tar, pero la Gue-rra Civil truncótodas sus espe-ranzas.

El barrio deSan Marcos fueuno de los focosprincipales de re-sistencia a lastropas de Queipode Llano. Entreaquellas perso-nas que se para-petaban en lasdiversas barrica-das que se cons-truyeron había muchos amigos y conocidos dePerea. Sin pensar mucho en las consecuencias,sobre todo teniendo en cuenta que no se presen-tó en el Cuartel de Artillería tras ser militariza-do por el Bando, Antonio les llevaba allí alimen-tos y víveres y se quedaba charlando un rato conella. Eran sus amigos. Cuando las tropas com-puestas por la 5º Bandera de la Legión y por el3º Tabor de Regulares al mando del comandan-te D. Antonio Castejón Espinosa tomaron el ba-rrio la represión fue fortísima. Hubo al parecerquien lo denunció a las autoridades a pesar deque no se le conocía afiliación política concreta.

¿Se había significado de alguna otra mane-ra? Se le ha llegado a tachar de anarquista sinninguna prueba. No obstante sí parece que eraevidente que no comulgaba con el nuevo régimeny que en aquella época no se reprimía en susexpresiones...a pesar de las consecuencias...

Casi inmediatamente, el 22 de julio fue de-tenido y comenzó un auténtico calvario, yendode comisaría a comisaría, de cuartel a cuartel:comisaría de la plaza Jerónimo de Córdoba (6-7 días), cuartel de intendencia de la calle Sol(una semana), teatro del Duque (otra semana),teatro Variedades (cine Trajano) (mes y medio),iglesia de los jesuitas (15 ó 20 días). Al princi-pio, se limitaban a tomarle declaración y a reci-bir algún que otro insulto. Tras todo ello, pudovolver a su casa y poco después le obligaron atrabajar como electricista en el Parque automo-vilista del pabellón de Córdoba en un régimende libertad atenuada...

Recibía culto en la iglesia de San Marcos unaimagen de Nuestra Señora de los Dolores, anti-

CENTENARIO DE ANTONIO PEREA

32

JESÚS DESPOJADO32

gua y de valorartístico, muyvenerada porlos feligresesy que fue des-truida en elincendio deltemplo de ju-lio de 1936.En torno aella, se reuníaun grupo dedevotos quecelebraban di-versos cultosen su honor.Todo pareceindicar quefue el citadoTerrones, co-adjutor comoqueda dicho

desde 1935, quien trató de encauzar esta devo-ción hacia el antiguo proyecto de fundar una co-fradía de penitencia con el Misterio del Despo-jo de las Vestiduras de Cristo.

La iniciativa, truncada por el triste suceso ylos comienzos de la Guerra, lejos de enfriarse,se reactivó más si cabe. D. José Laborde Gon-zález, un chico de 17 años, perteneciente al Fren-te de Juventudes, junto a otros amigos y feligre-ses y con el apoyo del coadjutor Francisco Te-rrones, concibieron la iniciativa de revitalizar elculto a la Dolorosa, de la que tan devota era lamadre de Laborde (Dª Concepción González),con la hechura de una nueva imagen, costeadaa partir de demandas por toda la ciudad.

No conocemos todavía suficientemente la ra-zón por la que el joven Laborde se dirige a Pereapara que fuera él el artífice de la imagen, sobretodo teniendo en cuenta sus antecedentes. ¿Eranamigos? ¿Le dieron referencias de este joven eincipiente artista, que era vecino de la collación?Lo cierto es que se le encarga la obra y a partirde entonces, D. Antonio se integra en esta inci-piente hermandad como hermano, asistiendo alas primeras reuniones... Mientras pudo....

Fue bendecida el 12 de diciembre de estemismo año de 1936 por D. Francisco Terronesen la capilla de los Siervos de María, que iba aconstituirse en la sede canónica de la Herman-dad, debido a la destrucción de la iglesia.

3. COMIENZA EL DRAMA DE PEREA

Mientras tanto, Perea confiaba que su liber-tad vigilada culminara ya de manera definitiva.pero tras unos meses y cuando creía que ya notenía nada que temer, volvieron a detenerle enuna redada con otros siete personas llevándolonuevamente a la iglesia de los Jesuitas, dondeya no se conformaron con tomarle declaración,sino que fue objeto de agresiones físicas y tre-mendos insultos y amenazas, encerrándole enunas siniestras mazmorras, donde temió seria-mente por su vida, pues eran contínuos los pa-seos. Cuando los llamaron para un traslado,pensó que había llegado su hora. Los metieronen un camión blindado donde todo era silencioe inquietud entre los detenidos. Pero el destinono fue la muerte, sino la cárcel provincial de Ra-nilla donde ingresó el 1 de junio de 1937. Habíapasado casi un año desde su primera detención.

¿A qué se debió esta segunda detención?¿Hubo alguna nueva delación o en otro sentido?Se habían librado de las primeras represionesincontroladas, donde tantas personas murieronsin razón formal alguna. Ellos tendrían al me-nos, creían, un juicio, aunque fuera en Consejode Guerra Sumarísimo. Para cuando éste llegóya habían sido ajusticiados dos de ellos, uno unentrañable compañero de celda, Juan de DiosCreagh Arjona, un radio telegrafista que se ha-bía destacado en su militancia política y que fuepersona decisiva en el fracaso de la Sanjurjada.D. Antonio lo admiraba profundamente y am-bos tuvieron oportunidad de compartir confi-dencias y temores. Nunca pudo olvidar la tre-menda angustia de su semblante cuando unanochecer lo llamaron para pasarlo por las ar-mas y se despedía entre sollozos de su compa-ñero de prisión.

En el temor y la incertidumbre pasaba losdías y sobre todo las noches pensando que tam-bién a él lo iban a llamar. Finalmente en sep-tiembre tuvo lugar un Consejo de Guerra en elque todos iban con la petición del fiscal de penade muerte. Se dictaron dos, la de los dos ya fa-llecisos Juan de Dios Creagh y Santos GueraGutiérrez, el asesino del falangista Luis Mensa-que y su esposa. Al siguiente, Pedro RecesvintoSanz se le condenó a cadena perpetua. Perea erael cuarto de la lista. La pena era dura: 14 años,8 meses y un día. Se salvó de morir, pero erauna losa tremenda para él y su familia, pues te-nía esposa y un hijo de corta edad. Y sólo con-taba con 25 años.

CENTENARIO DE ANTONIO PEREA

Dan

iel V

illal

ba

26

JESÚS DESPOJADO26

1. Sale de la cárcel. Su actividad pro-fesional en los años 40 y 50.

Tras pasar en 1940 al campo de concentra-ción «Los Merinales» de Dos Hermanas, D.Antonio ve reducida su pena y sale en liber-tad en agosto de ese mismo año, aunque debepresentarse periódicamente en la comisaría delos Jardines de Murillo. En esta resoluciónparece que fue decisiva la buena estimación deque gozaba entre los responsables del campoy muy diversos trabajos técnicos y artísticosque llevó a cabo. A pesar de sus anteceden-tes, muy pronto consigue una plaza en la fá-brica de Hispano Suiza, donde permaneciódurante dos años, pero su inquietud artísticale lleva a causar baja voluntaria e intentar tra-bajar en la creación escultórica y pictórica conescaso éxito. No le ayuda precisamente su his-torial. Acuciado por la necesidad de mantenera su familia, obtiene una recomendación paraimpartir clases particulares a las hijas del con-de del Fresno, donde se sintió valorado poresta casa nobiliar y sus amistades, realizandoalgunas obras como un busto del conde.

Al crearse la ISA (Industrias Subsidiariasde Aviación) decide hacer las pruebas de in-greso, cosa que consigue tras diversas dificul-tades derivadas de su condición de antiguopreso político. Pronto demostró su valía y du-rante los nueve años que permaneció allí di-

señó y realizó muy diversas mejoras técnicascomo el mejoramiento del carburador del“Mosquito”y sobre todo en los hornos, fabri-cando uno donde se reciclaba toda la virutaque sale de las maquinarias. Hace de todo ellouna especie de reciclaje y, como era escultor,lleva a cabo unos vaciados y la fundición de loscarburadores. Tuvo que abandonar la ISA y seinstala en un negocio propio de horno y fun-dación que se plantea como una especie deempresa subsidiaria de la anterior, aunquerealizaba encargos propios. Entre sus logros,realizó las bombas para los aviones “Saeta”.Parecía que por fin había conseguido una cier-ta estabilidadlaboral, puesciertamente‘seganó un presti-gio y no le falta-ban los encar-gos. Sin embar-go, ciertos com-petidores tra-maron un planpara hundir sunegocio y apro-vecharse de suslogros técnicos,lo que consi-guieron me-

Centenario de

Antonio Perea SánchezContinuamos en este boletín con la tercera y última

entrega del trabajo de investigación de Carlos José Ro-mero Mensaque, hermano e historiador de nuestra her-mandad.

CENTENARIO DE ANTONIO PEREA

ANTONIO PEREA SÁNCHEZEl Drama del Hombre y el Genio del Artista y III

CARLOS JOSÉ ROMERO MENSAQUE

SEPTIEMBRE 2012

27

27

diante el engaño y la injuria, acusándolo fal-samente de un grave delito por el que hubo desufrir nuevamente prisión junto a los emplea-dos de su taller. Conseguido su propósito, seapropiaron del taller impunemente. A los dosmeses fue puesto en libertad sin cargos.

Desilusionado y abatido, abandona sus ini-ciativas técnicas y decide dedicarse a su voca-ción artística, realizando muy diversos encar-gos particulares y para diversos municipios:pinturas, bustos en bronce… así como unafuente completa en piedra artificial para Alja-raque.

En 1979 se le otorga la Amnistía promul-gada por el Gobierno democrático y recibe unaexígua compensación económica por sus añosde cárcel, pero no se le reconoce su titulaciónprofesional, a pesar de las muy diversas ges-tiones en instancias judiciales, administrativasy políticas.

En el ámbito de la imaginería religiosa des-taca sobremanera un Cristo Yacente, que hoyrecibe culto en Aracena como Titular de laHermandad del Santo Entierro. Perea tenía unespecial interés en las imágenes de yacentes.Es una obra que estudió hasta en los mínimosdetalles técnicos.

En el momento de su muerte, 25 de abrilde 1998, realizaba otro Cristo Yacente, muyexpresivo e inspirado en su hijo Antonio, fa-llecido prematuramente causando una hondaimpresión en D. Antonio para el panteón fa-miliar en el cementerio de San Fernando.

2. Dos nuevos encuentros con la Her-mandad de Jesús Despojado, ya re-organizada.

A pesar de los recelos eclesiásticos, D. An-tonio Fernández nunca renegó de los orígenesy primera época de la Hermandad, aunque nopocas veces hubo de sufrir las consecuenciasde la “leyenda negra”. De hecho contactó conLaborde, al que ofreció integrarse en la juntareorganizadora y a Manuel Ortiz, sobrino dePerea, por cuya mediación recabó también laparticipación del artista.

El primer encuentro fue en ocasión de lasustitución de la imagen de la Virgen de los

Dolores, no sé si antes o después de la quehizo Hernández León, probablemente des-pués. Hemos descubierto en su archivo foto-gráfico un boceto en barro, bellísimo y ori-ginal, de una Dolorosa. Pudo haber sido laimagen titular. No obstante, el proyecto noculminó, encargándosele definitivamente aEslava, a quien se le mostró este boceto dePerea. Se sabe que éste, posteriormente, fueya pasado a madera por quien nos ocupa y laimagen se concluyó, pero no se conoce su ac-tual paradero

Conocemos por su hijo mayor el segundoencuentro “Vinieron Antonio con Manolo Or-tiz para que terminara la talla del Cristo. Mipadre les pidió 150.000 pesetas para terminarla talla y claro la Hermandad no podía... Tuvoun pequeño enfrentamiento con Antonio y yano lo hizo...Mi padre se negó porque queríaque lo ayudasen porque necesitaba dinero.”

No creo sinceramente que sólo fuera cues-tión de dinero, sino que hubo de haber fuer-tes discrepancias respecto a criterios estéticosen dos personas de fuerte personalidad.

No obstante, Perea siempre ha tenido pa-labras de reconocimiento a Antonio Fernándezporque fue el artífice de la recuperación de suCristo para Sevilla.

No tuvo más contactos con la Hermandad,aunque todos los años iba a ver a su Cristo en

CENTENARIO DE ANTONIO PEREA

28

JESÚS DESPOJADO2828

Semana Santa y nunca faltaban personas quele paraban en la calle reconociéndole y felici-tándole por su obra. Él siempre esperó, casisin decirlo, el reconocimiento de su Herman-dad, que le llegó un poco tarde cuando a sucuerpo inerte le abrieron las puertas de la ca-pilla de par en para llevarlo a los pies de suCristo en la misa funeral.

3. Epílogo

A muy grandes rasgos este es el avanceque sobre D. Antonio Perea y la Hermandadpuedo presentar hoy aquí en la esperanzaque las sucesivas investigaciones arrojenmás luz sobre lo que hoy son sólo hipótesisde trabajo.

Creo que D. Antonio se merece no sólo elreconocimiento de la Hermandad de su Cris-to, a lo que quiere servir este acto, sino de todaSevilla, la Sevilla artística que no ha valoradotodavía justamente su mérito, la Sevilla indus-trial que no supo aprovechar la genialidad deun auténtico inventor e innovador incansabley la Sevilla cofrade que durante tantos años lo

estigmatizó junto a nuestra Hermandad porunos falsos prejuicios llenos de hipocresía ysobre todo de una gran cortedad de miras.

No puedo al final sino evocar el recuerdoque una gran amiga suya, doña Dolores Ne-gueruela, tuvo a bien relatarme sobre su últi-mo Domingo de Ramos, en el que él ya ba-rruntaba su próximo fin y quiso especialmen-te despedirse de su Cristo, yendo a verle a laCampana. Aquel año, 1998, fue un año muyespecial, como ya sabemos todos. D. Antoniopudo contemplar la imagen entrando en me-dio de un fuerte aguacero en la Carrera Oficialy sin duda se contagió de la tristeza que nosinundaba a todos.

Pensó que esa sería la última impresiónque se llevaría de aquella imagen con quientanto identificaba al Dios sufriente de su fe, alque estaban despojando en el Calvario gris deSevilla de todo lo que tenía para conducirlo ala muerte...Y volvería a pensar en su compa-ñero de prisión, en él mismo... Pero le estabareservada una sorpresa y una gran alegríacuando de nuevo, transcurrido un tiempo enque el paso debió refugiarse de la lluvia, su

CENTENARIO DE ANTONIO PEREA

SEPTIEMBRE 2012

29

29CENTENARIO DE ANTONIO PEREA

CATÁLOGO SUCINTO DE LAS PRINCIPALES OBRASREALIZADAS POR D. ANTONIO PEREA SÁNCHEZ

A) Artísticas realizadas en la Cárcel- Dibujos/retratos a lápiz de reclusos y familiares- NP Jesús Despojado de sus Vestiduras (escultura)- Virgen de los Desamparados (escayola)- Torso y busto de un Nazareno- Sagrado Corazón de Jesús (escultura)- Bustos del Jefe de prisión (terracota), señores Aramendia, Aux y Román (jefe del

campo de La Corchuela).- Juguetes de madera para el comercio- San Juan Bautista (pintura en tabla 0,5x0,4)

B) Resto de obras artísticas, una vez ya en libertad1. ESCULTURAS:

- Virgen Dolorosa (boceto en barro)- Cristo Yacente (Hermandad Santo Entierro de Aracena)- Cristo Yacente (inconcluso, para el panteón familiar)- Bustos en terracota y bronce de diversos personajes como el rey Juan Carlos I (para

varios ayuntamientos), Conde del Fresno, Salvador Guardiola, Luis Martín, AlfonsoIzarra o al Costalero de Sevilla.

- Escultura en bronce: diversos motivos como la serie tauromaquia.- Diversas obras de pequeño y mediano tamaño en bronce- Fuente de la Plaza del Ayuntamiento en Aljaraque

2. PINTURAS:- Muy diversas marinas, bodegones, retratos y copias de grandes maestros para co-

lecciones particulares.

C) INVENTOS Y MEJORAS TÉCNICAS- Mejoramiento del carburador del “Mosquito”- Estudios para una prótesis de cabeza de femur- Patente de máquina llenadora de botellas- Patente de perfeccionamiento de máquinas impresoras rotativas- Maquetas diversas y mejoras para industrias agrícolas y ganaderas

Cristo, nuestro Cristo entró de nuevo en Cam-pana, radiante como el sol que tímidamentelucía en el cielo, adonde dirigía una miradaque parecía distinta, llena de esperanza a pe-sar de la muerte inminente...una muerte quetambién sentía ya suya.

Quiero creer que hoy ya ha visto el verda-dero rostro de su Cristo Despojado en el Pa-raíso de los artistas, que ahora conoce la Ver-dad con mayúscula, la Justicia Misericordio-sa y la Libertad soñada, la que no pudo encon-trar entre los hombres.