Angela Rodriguez Fernandez - La Metáfora. Herramienta Característica de Renovación...

7/23/2019 Angela Rodriguez Fernandez - La Metfora. Herramienta Caracterstica de Renovacin Arquitectnica Tras El Movi

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DEPARTAMENTO DE COMPOSICIN ARQUITECTNICAESCUELA TCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURAUNIVERSIDAD POLITCNICA DE MADRID

LA METFORA.HERRAMIENTA CARACTERSTICA DE RENOVACINARQUITECTNICA TRAS EL MOVIMIENTO MODERNO

Autora: ngela Teresa Rodrguez Fernndez. Arquitecta.

Directores: Francisco Javier Maroto Ramos. Doctor Arquitecto.Roberto Osuna Redondo. Doctor Arquitecto.

Ao: 2014


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Tribunal nombrado por el Magfco. y Excmo. Sr. Rector de la Universidad Politcnica de

Madrid, el da de de 20 .

Presidente:

Vocal:

Vocal:

Vocal:

Secretario:

Suplente:

Suplente:

Realizado el acto de defensa y lectura de la Tesis el da de 20 ,

en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid.

Calificacin:.

El PRESIDENTE LOS VOCALES

EL SECRETARIO


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A mis padres, Teresa y Angel, agradecindoles todolo que me han enseado.A Adriano, por su comprensin durante estos aos.A Beatriz, que me ha dado fuerzas para terminar.


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NDICE

AGRADECIMIENTOS .............................................................................. 11

RESUMEN ..................................................................................................... 13

ABSTRACT .................................................................................................... 15

INTRODUCCIN ........................................................................................ 17

Presentacin ....................................................................................... 17

Estado de la cuestin .......................................................................... 20

Hiptesis, objetivos, metodologa y estructura .................................... 35

CAPTULO I. TEAM 10LAS METFORAS COMO SNTESIS DE LO VIEJO Y LO NUEVO .. 41

Golden Lane (1952)An Urban Project: Golden Lane Housing. An Application of thePrinciples of Urban-re-identification (1953) ...................................... 45

El Orfanato de Amsterdam (1955-1960)e medicine of reciprocity tentatively illustrated (1961) ................... 55

La Universidad Libre de Berln (1963-1973)Web (1962) ......................................................................................... 63

Conclusiones ...................................................................................... 76

CAPTULO II. ROBERT VENTURIMETFORAS PARA PERSUADIR Y RECREAR ..................................... 79

Complejidad y contradiccin en arquitectura (1966) .......................... 82

Aprendiendo de Las Vegas. El simbolismo olvidado de la formaarquitectnica (1972) .......................................................................... 98

Conclusiones ...................................................................................... 110

CAPTULO III. ALDO ROSSIMETFORA Y ANALOGA ......................................................................... 115

La arquitectura de la razn como arquitectura de tendencia (1969)La arquitectura anloga (1974) ........................................................... 121

Cementerio de San Cataldo en Mdena (1971-1984)Lazzurro del cielo (1971)

Autobiografa cientfica (1981) ........................................................... 129

Conclusiones ...................................................................................... 147


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CAPTULO IV. CHARLES JENCKSLAS METFORAS RETRICAS DE LA ARQUITECTURAPOSMODERNA ............................................................................................ 151

Centro de formacin de Olivetti en Haslemere (James Stirling,

1969-1972)A semantic analysis of Stirlings Olivetti Centre wing (1970) ............ 158

El lenguaje de la arquitectura posmoderna (1977-1983) .................... 173

Conclusiones ...................................................................................... 190

CAPTULO V. PETER EISENMANLAS METFORAS QUE INVENTAN OTRAS ARQUITECTURAS .... 197

Cannaregio (1978)El fin de lo clsico, el fin del comienzo, el fin del fin (1984) ............... 204

Wexner Center for Visual Arts (1983-1989)Architecture and the problem of the rhetorical figure (1987) ............. 222

Iglesia para el ao 2000 (1996)Blurred zones: investigations of the interstitial. EisenmanArchitects 1988-1998 (2003) .............................................................. 237

Conclusiones ...................................................................................... 248

CAPTULO VI. RAFAEL MONEO

METFORAS CONTINGENTES Y NECESARIAS ................................ 251Museo de Arte Romano de Mrida (1980-1985)Sobre la nocin de tipo (1978) ............................................................ 258

El Kursaal (1990-1999)La soledad de los edificios (1985)Paradigmas fin de siglo (1998) ............................................................ 266

Conclusiones ...................................................................................... 275

CAPTULO VII. FRANK GEHRYMETFORAS, CREATIVIDAD E IMAGINACIN ................................ 281

Casa Gehry (1977-1978) .................................................................... 286

Edificio de oficinas para Chiat Day Mojo (1984-1989) ..................... 304

Conclusiones ...................................................................................... 321

CONCLUSIONES GENERALES .................................................................327

BIBLIOGRAFA ............................................................................................ 335


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ANEXO I:RESUMEN CRONOLGICO ..................................................................... 355

ANEXO II:EXPOSICIN PANORMICA SOBRE EL CONCEPTO

DE METFORA ............................................................................................ 377


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AGRADECIMIENTOS

Durante el largo proceso de investigacin y redaccin de esta tesis muchas personasme han brindado su apoyo, sus consejos y su colaboracin. Ahora que presento el

fruto de este trabajo, quiero agradecerles la ayuda que me han prestado para llevarloa cabo.

Especialmente quiero dar las gracias a los profesores Javier Maroto Ramos y Ro-berto Osuna Redondo, codirectores de esta tesis, por la confianza que han tenido eneste trabajo y su dedicacin entusiasta al guiarme para realizarlo. Ambos respaldaronmi ilusin por estudiar un tema tan resbaladizo y comprometido en arquitectura yaceptaron generosamente codirigirlo entendiendo la transversalidad de lo estudiado.Las conversaciones que mantuve con cada uno de ellos ampliaron mi visin sobrelo investigado, estimulndome para profundizar en las cuestiones ms opacas, y su

rigor intelectual y sentido crtico han sido para m referentes en la investigacin.

Quiero extender mi gratitud a la profesora Mara Teresa Valcarce Labrador por sulectura minuciosa y la generosidad y agudeza de sus comentarios. Su nimo y apoyoconstantes han sido muy importantes para m por el respeto y el aprecio que le tengo.

Tambin estoy muy agradecida al profesor Gabriel Ruiz Cabrero, porque me anima comenzar los estudios de doctorado y a formarme como investigadora, este con-sejo ha sido uno de los mejores que me han dado. A los profesores Helena IglesiasRodrguez y Adolfo Gonzlez Amezqueta, que fueron los tutores del estudio que

di origen a esta tesis, quiero agradecerles haberme animado a continuar indagandosobre este tema y haberme advertido desde un principio sobre los problemas que po-dan surgir en esta investigacin. Asimismo, agradezco los consejos y las opinionesde todos aquellos profesores que se interesaron por mi tesis en los Departamentosde Proyectos Arquitectnicos y de Composicin Arquitectnica de la UniversidadPolitcnica de Madrid.

A mi amiga Paloma Poveda quiero agradecerle la atencin con la que ha seguidoesta tesis y su lectura atenta de la misma. Siempre estar en deuda con todas susaportaciones que me hicieron reflexionar sobre mi trabajo ms all de los lmites de

la arquitectura.

Y a mi amiga Rosana Rubio, interlocutora continua durante todos estos aos, leagradezco su inters constante por esta investigacin, as como sus opiniones certe-ras y sus palabras de nimo cuando he encontrado dificultades.

Tambin quiero mostrar mi gratitud a los estudios de arquitectura y a las empresasen las que he trabajado. En todos los casos, entendieron mi compromiso con la in-vestigacin y facilitaron que pudiera dedicarme a esta labor en paralelo.

Y un agradecimiento muy especial merecen mis familiares, amigos y compaeros detrabajo, que me escucharon hablar de esta investigacin a lo largo de los aos con


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atencin y mucha paciencia. Sus crticas y comentarios, que siempre fueron acerta-dos incluso desde visiones externas a la profesin, hicieron que revisara algunas fisu-ras y reforzara mis argumentos. Pero, sobre todo, su cario y apoyo en los momentosms duros me dieron fuerzas para terminar este trabajo.

A todos, muchas gracias.


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RESUMEN

Esta tesis estudia el papel de la metfora como instrumento arquitectnico en eldebate y las propuestas para superar la ortodoxia de la arquitectura moderna a partir

de mediados del siglo XX. En arquitectura, la utilizacin del procedimiento queconstituye la metfora se apoya en una consideracin semntica de la arquitecturay se ha usado constantemente a lo largo de la historia para desarrollar nuevas pro-puestas, basndose en la comparacin con modelos conocidos. En este trabajo seexamina la notable presencia que adquiri este instrumento en las propuestas cr-ticas a la arquitectura moderna ortodoxa, debido a la importancia que tuvieron losaspectos semnticos en el debate sobre la continuidad y vigencia de los postuladosde la arquitectura moderna. Con este estudio se ha indagado sobre las razones y lafrecuencia con las que aquellos arquitectos que adoptaron una actitud crtica haciala arquitectura moderna se refirieron a las relaciones metafricas en sus propuestas

alternativas.

Para mostrar cmo las metforas formaron parte de los mecanismos de cambio de laarquitectura en este periodo, recuperando un mayor potencial creativo para abordarlos proyectos arquitectnicos, se han estudiado una serie de ejemplos pertinentes yrelevantes. En cada uno de los captulos se han analizado las objeciones ms impor-tantes que fueron planteadas frente a la arquitectura moderna por un arquitecto ogrupo de arquitectos, seleccionados entre aqullos que tomaron parte en este debate,y se estudia la inclusin de la metfora en las alternativas que propusieron en cadacaso. Adems de una actitud crtica con la arquitectura moderna, todos los arqui-

tectos seleccionados comparten una consideracin semntica de la arquitectura yhan expuesto sus ideas y posturas tanto en obras proyectadas y construidas, como enescritos o comentarios sobre su manera de entender y proyectar arquitectura. Estadoble produccin ha permitido analizar, comparativamente, el papel de la metforaen sus enfoques y propuestas crticas y en la realizacin de sus obras como alterna-tivas a las mismas.

Al mismo tiempo, la investigacin profundiza en el conocimiento de la utilizacinde la metfora como herramienta arquitectnica. A travs del recorrido por las dis-tintas maneras de entender este instrumento que pueden observarse en algunos de

los arquitectos de la segunda mitad del siglo XX, se exponen tanto las posibilidadescomo los aspectos ms crticos de la utilizacin de la metfora en arquitectura.

La variada utilizacin de la nocin de metfora en arquitectura se ve reflejada enlas diversas consideraciones que hacen de la misma los arquitectos estudiados. Latesis se ha ocupado de distinguir cada uno de estos enfoques, hacindose eco de lapluralidad con la que puede abordarse el concepto de metfora de manera general yen arquitectura en particular. As, algunos arquitectos del Team 10, la utilizan comoun instrumento de ampliacin y renovacin semntica de la arquitectura moder-na, que propone una sntesis de lo viejo y lo nuevo. Para Robert Venturi, se tratade un recurso con capacidad de persuadir y recrear, renovando semnticamente laarquitectura. Charles Jencks considera que es un procedimiento semntico esencial


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de la arquitectura, olvidado por los arquitectos modernos, cuya recuperacin supo-ne un rasgo diferencial de la arquitectura posmoderna respecto a la moderna. ParaAldo Rossi, es una manera de materializar las relaciones analgicas que constituyensu propuesta para proyectar una arquitectura de racionalismo exaltado frente a unracionalismo convencional. Peter Eisenman la valora porque inventa otras arqui-

tecturas diferentes a las preconcebidas anteriormente, a pesar de que rechaza sucapacidad representativa y expresiva. Rafael Moneo la utiliza para contraponerseal determinismo, como instrumento de innovacin de la forma arquitectnica queconstruye una dinmica entre la contingencia y la necesidad. Finalmente, para FrankGehry supone un procedimiento creativo y subjetivo con el que enfrentarse tanto ala arquitectura moderna como a la posmoderna con una arquitectura nueva y abiertaa referencias inusuales.

De esta manera, a travs de los distintos captulos, el estudio pretende componerun mosaico de posturas que manifieste los vnculos y las diferencias existentes entre

estos arquitectos con relacin a los temas estudiados: crtica y alternativas a la arqui-tectura moderna, semntica de la arquitectura, metfora y otros conceptos relacio-nados. A su vez, la aparicin continuada de la metfora en los diferentes captulos,y de los temas con los que est relacionada, manifiesta el protagonismo de esta he-rramienta arquitectnica en las propuestas de evolucin y cambio de la arquitecturadel periodo estudiado.


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ABSTRACT

is thesis studies the role of the metaphor as an architectural tool in the debate andproposals to overcome the orthodoxy of modern architecture that took place since

the middle part of the Twentieth Century. In architecture, the usage of the processwhich the metaphor constitutes is based in a semantic consideration of architectureand historically it has been used many times to develop new proposals, alwaysbased in the comparison with known models. is work examines the significantpresence that this tool acquired in the proposals critical with orthodox modernarchitecture, due to the importance that the semantic aspects had in the debateon the continuity and validity of modern architectures postulates. is study alsolooks into the motives and frequency that those architects which adopted a criticalattitude towards modern architecture alluded to the metaphorical relations in theiralternative proposals.

To demonstrate how during that period metaphors were imbued in the mechanismsof change of architecture, recovering a higher creative potential to approacharchitectural projects, a series of pertinent and relevant examples are studied. Eachchapter examines the most important objections on modern architecture madeby an architect or group of architects, selected among those who participated inthis debate, and studies the inclusion of metaphor in the alternatives proposed ineach case. Besides a critical attitude towards modern architecture, all the selectedarchitects share a semantic consideration of architecture and have exposed their ideasand postures through projected and finalized works as in writings or commentaries

on their way of understanding and projecting architecture. is double productionallowed to analyse, in a comparatively manner, the role of metaphor in theirapproaches and critical proposals as in the execution of their works.

At the same time, the research conducted further analyses the body of knowledgeon the usage of metaphor as an architectural tool. By looking over the different wayssome of the architects of the second half of the Twentieth Century understood thistool, both the possibilities and the most critical aspects of the usage of the metaphorin architecture can be exposed.

e various usages of the notion of metaphor in architecture are reflected inthe multiple considerations done about it by the selected architects. is thesisdifferentiates each one of those approaches, echoing the plurality with which theconcept of metaphor can be addressed both in broader terms and more particularly inarchitecture. In this sense, some architects of Team 10 used it as a mean of semanticextension and renewal of modern architecture, proposing a synthesis between theold and the new. For Robert Venturi it is a resource with the capacity to persuadeand recreate, semantically renewing architecture. Charles Jencks considers it anessential semantic procedure of architecture, forgotten by the modern architects,and which recovery represents a differential trait of post-modern architecturein relation to modern architecture. For Aldo Rossi, is a way of materializing theanalogical relations which represent his proposal to project architecture of exalted


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rationalism as opposed to a more conventional rationalism. Peter Eisenman valuesit because it invents other architectures different from the preconceived before,even if he refuses its representational and expressive capacity. Rafael Moneo usesit to counter determinism, as an innovation tool of the architectonical form whichgenerates dynamics between contingency and necessity. Finally, for Frank Gehry

it supposes a creative and subjective process to face both modern architecture andpost-modern architecture with a new architecture open to unusual references.

As such, through its different chapters, this study aims to compose a mosaic ofpostures which expresses the links and the differences between those architects inrelation to the topics examined: criticism and alternatives to modern architecture,semantics of architecture, metaphor and other related concepts. At the same time,the continuous presence of the metaphor in the different chapters, and of the issuesit relates to, shows the importance of this tool in the proposals of evolution andchange of architecture in the period considered.


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INTRODUCCIN

PRESENTACIN

Esta investigacin aborda la particular importancia que cobr la utilizacin del con-cepto de metfora en arquitectura, en el momento en el que se debatieron la conti-nuidad y vigencia de los postulados del Movimiento Moderno. La presencia de lanocin de metfora en arquitectura ha sido constante a lo largo de la historia. Pero,igual que el estudio y la consideracin del propio concepto de metfora vara deunos autores a otros, su utilizacin en arquitectura nunca ha sido homognea. Porello, parte del cometido del estudio ha sido distinguir los trminos en los que seutiliza el concepto de metfora en arquitectura.

De manera general, una metfora es la aplicacin de una palabra o de una expresin

a un objeto o a un concepto, al cual no denota literalmente, con el fin de sugerir unacomparacin (con otro objeto o concepto) y facilitar su comprensin1. Por lo tanto,la metfora se define como un proceso, al que hace referencia la propia etimologade la palabra2, que se realiza con una finalidad y en el que se manifiesta una relacincomparativa. Esta relacin se establece a nivel conceptual, por encima de las disci-plinas, y simplemente por la capacidad del ser humano de establecer asociaciones.

La utilizacin del procedimiento que constituye la metfora en arquitectura se apo-ya en una consideracin semntica de la arquitectura que, previamente, implica unaanaloga entre sta y el lenguaje. Basndose en dicha comparacin, numerosos ar-

quitectos han utilizado o han propuesto la utilizacin de procedimientos semejanteso equivalentes al que realiza una metfora. Como se ha dicho, no se trata de unprocedimiento claramente definido y homogneo, puesto que se vincula a la consi-deracin semntica de la arquitectura que se plantee en cada caso. En este trabajo,utilizando la misma generalizacin que se emplea al definir la metfora, al hablar demetfora en arquitectura nos referimos a la utilizacin de una forma arquitectnica,a la que se le atribuye un significado, asocindole un significado diferente en virtudde una semejanza con su significado convencional.

La cuestin del significado de la arquitectura ha sido constante histricamente, pero

en la segunda mitad del siglo XX, adems, estuvo impulsada por dos circunstancias.En primer lugar, por el desarrollo de la lingstica, la semitica y la semntica, ypor la expansin de muchos de sus conceptos para explicar otras disciplinas. Y ensegundo lugar, por el importante papel que jug la significacin de la arquitectura

1 Real Academia Espaola: Diccionario de la lengua espaola. 22 ed. Espasa Calpe, Madrid, 2001.Disponible en:

2 Ibid: Del latn metaphora, y este del griego , traslacin.

Corominas, Joan / Pascual, Jos: Diccionario crtico etimolgico castellano e hispnico. 3 ed. Gredos,Madrid, 1993: Del griego : transporte, metfora; y transportar, emplearfiguradamente.


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en la crisis del Movimiento Moderno. Debido a la relevancia que adquirieron losaspectos semnticos en las crticas hacia ste, la utilizacin de la metfora en aquelmomento de la historia de la arquitectura adquiri una presencia que invita a in-dagar sobre su papel en aquellas propuestas de cambio. As pues, el trabajo se hafocalizado en estudiar la utilizacin de la metfora en arquitectura dentro de las

propuestas alternativas que se plantearon entonces como consecuencia de las crticasa la arquitectura moderna.

Consecuentemente, se determin que el marco temporal de la investigacin fuera elque estuvo protagonizado por el debate sobre la continuidad y vigencia de los pos-tulados del Movimiento Moderno. Su inicio est ligado a las primeras crticas a laarquitectura moderna, que comenzaron a manifestarse despus de la Segunda Gue-rra Mundial en los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM)y en determinadas revistas especializadas3. Despus, transcurri entre las dcadasde los aos 50 y 70 y fue disolvindose a comienzos de los 80, cuando se perdi el

inters por este debate y por la propuesta de alternativas. No se han establecido unoslmites precisos que se refieran a acontecimientos histricos concretos, puesto que seconsidera que de esta manera se guarda una mayor correspondencia con el carcterevolutivo de la revisin crtica que enmarca el trabajo, la cual comenz y progrespor varios frentes, se expandi, se generaliz, y finalmente fue deshilachndose hastala actualidad.

En el transcurso de este periodo, se produjo una evolucin tanto en las crticas a laarquitectura moderna, como en los motivos por los que se planteaban y las cuestio-nes en las que se centraba el debate sobre su continuidad. Adems, la atencin que

los arquitectos prestaron a la semntica de la arquitectura fue enfocndose haciadiferentes aspectos, influenciados por el propio desarrollo que tuvieron las discipli-nas que se ocupan del lenguaje. La relacin entre el lenguaje y la arquitectura en unmomento inicial estuvo marcada por una fuerte analoga y la transposicin directade conceptos del lenguaje a la arquitectura. Pasando despus a caracterizarse por elinters de los arquitectos en explicar cmo se produce la comunicacin arquitect-nica desde sus propios mecanismos. Por lo tanto, en este periodo, es necesario hablarde semntica de la arquitectura, teniendo en cuenta el desarrollo de diversos puntosde vista, que precisan los conceptos de los que se habla y que definen diferentesposturas tericas respecto a este tema. Igualmente, estas evoluciones se perciben en

la consideracin de la metfora y su uso. Teniendo en cuenta estas diferencias y suevolucin, ha sido necesaria una descripcin de la postura semntica que acompaa

3 Entre otras, por ejemplo,Architectural Reviewcuyo editor, James Maude Richards, cuestionabalas limitaciones impuestas por el Estilo Internacional y el funcionalismo en las realizaciones moder-nas. Vase Klemek, Christopher: e Transatlantic Collapse of Urban Renewal: Postwar Urbanism from

New York to Berlin. e University of Chicago, Chicago, 2011; p.83. Tambin Casabella, cuyo editorErnesto Nathan Rogers, defenda una renovacin formal de la arquitectura modernacon el fin de

superar el esquematismo abstracto del lenguaje moderno para conferirle un nuevo grado de moder-nidad a la arquitectura. Vase Montaner, Jos Mara: Despus del Movimiento Moderno. Arquitecturade la segunda mitad del siglo XX. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1993; p. 97.


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al uso de la metfora y su relacin con el marco cultural en que se origina, puestoque ha proporcionado numerosas pistas para entender la utilizacin y la produccinmetafrica en cada caso.

Este estudio de la metfora en arquitectura se ha centrado en su utilizacin como

instrumento ejecutivo, considerndose una herramienta de pensamiento del proyec-to y de realizacin de las ideas que con ella se proponen. La metfora es un procedi-miento que se plantea intelectualmente y que presenta una relacin nueva, diferentey desconocida, por lo que algunos autores consideran que su propuesta es cognitiva4.Sin embargo, slo se realiza cuando se ejecuta, al materializarse la asociacin plan-teada. La metfora como forma de relacin se ha utilizado a lo largo de la historiade la arquitectura para desarrollar nuevas propuestas, basndose en la comparacincon modelos conocidos. A travs de una identificacin con dichos modelos, pero encircunstancias diferentes e inusuales, se introducen relaciones nuevas e inesperadas,por tanto, es una herramienta creativa para abordar la innovacin. En consecuencia,

este mecanismo interviene directamente en el avance de la arquitectura y, en muchoscasos, da lugar a nuevas concepciones, en un proceso de reajuste continuo con lasociedad que la demanda.

A pesar de que, en la investigacin, se ha analizado la produccin semntica de lasmetforas estudiadas, se ha evitado que el trabajo se convirtiera en una explicacinde las metforas utilizadas por los arquitectos en este periodo, la cual se limitara auna interpretacin semntica de los proyectos. Tampoco se ha querido elaborar untrabajo crtico, que se ocupara de averiguar el acierto o el fracaso de las metforaspropuestas y que, a travs de dicha crtica, constituyera una defensa o un rechazo a

la utilizacin de esta herramienta. Es decir, no slo ha interesado analizar y conocerlo producido por la metfora, sino tambin las razones por las que se utiliza y lamanera en que se utiliza, contrastando este uso con el marco crtico, propositivo eintelectual de quien la utiliza, para conocer el papel que las metforas desempeanen el conjunto de su pensamiento arquitectnico. Y, partiendo del conocimiento decmo y por qu las utilizaron algunos de los arquitectos que fueron crticos con laarquitectura del Movimiento Moderno, analizar y valorar su presencia en las pro-puestas alternativas a la misma.

As pues, el trabajo asume de una parte una condicin terica, en virtud de la cual

se ocupa de investigar la utilizacin de la metfora en arquitectura como un procesode pensamiento y generacin de la misma, y establece que el estudio del uso de estaherramienta queda vinculado al marco de las teoras arquitectnicas que lo propi-cian y lo caracterizan. No obstante, en todo momento se ha tenido en cuenta que enarquitectura la teora est ntimamente ligada a la produccin de obras y proyectos, yas ocurre en este caso especialmente, al tratarse de una forma de exponer ideas ma-nifestndolas con realidades concretas. En este sentido, en el estudio de la metforaen arquitectura han concurrido tres mbitos diferentes con los que est vinculada:

4 Vase Lakoff, George / Johnson, Mark:Metaphors We Live By. Chicago University Press, 1980.Edicin consultada:Metforas de la vida cotidiana. Ctedra, Madrid, 1980.


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el de los objetivos y las ideas que la propician, el de su anlisis como herramienta dedesarrollo creativo y el de su uso en la crtica de obras y proyectos.

Por otra parte, el estudio se presenta con una orientacin histrica. Su alcance tem-poral se centra en un periodo de tiempo que se distingui por haber estado protago-

nizado por el debate en torno a la continuidad y vigencia de las ideas propuestas porel Movimiento Moderno. Y se considera que dicho momento temporal concluycuando el vigor de dicho debate declin, dando paso a un mayor inters sobre otrascuestiones. Al mismo tiempo, el inters por el estudio de la semntica de la arqui-tectura y las referencias a ideas y mtodos procedentes de disciplinas que estudian ellenguaje tambin fue disminuyendo considerablemente. El estudio se ha contextua-lizado en dicho momento, circunscribiendo al mismo, tanto los datos arquitectni-cos analizados como las referencias culturales y epistemolgicas que han enmarcadolos anlisis. En este sentido, se ha considerado indispensable conocer con precisintemporal dichas referencias para conocer el punto en el que se encontraba el cono-

cimiento y el pensamiento sobre estos conceptos y poder utilizarlos con coherencia.Pero, a pesar de la orientacin histrica del trabajo, como se trata de un momento dela historia muy prximo a la actualidad, tambin se ha reflexionado sobre la influen-cia que ha tenido lo estudiado en la arquitectura posterior.

Los motivos que han impulsado esta investigacin desde su inicio han sido, por unlado, la capacidad de sugerencia que tiene la utilizacin de la nocin de metforaaplicada a la arquitectura y, por otro, la curiosidad que despierta la frecuencia con laque se usa esta nocin, sobre todo en el periodo estudiado. La capacidad de suge-rencia proviene de entender la metfora como una relacin productiva, reuniendo

expectativas que conciernen tanto a la comprensin terica como a la produccin ar-quitectnica. La frecuencia con la que el concepto de metfora se usa en arquitecturahace que esta cuestin no pase inadvertida. Adems, la vinculacin de la metfora ala relacin entre la arquitectura y las disciplinas que estudian el lenguaje, la colocaen un lugar destacado con relacin a los intereses que promovieron los cambios de laarquitectura en el periodo estudiado. Este hecho remarca la importante y constantepresencia de la metfora como forma de relacin en la arquitectura de dicho perio-do, y anima a avanzar en el conocimiento de lo que implic para la arquitectura suutilizacin en aquel momento.

ESTADO DE LA CUESTIN

El estado de la cuestin para este trabajo se ha establecido a partir de los estudiosprecedentes sobre la metfora en relacin con la arquitectura. Si bien, entre las in-vestigaciones encontradas sobre este tema, muy pocas abordan especficamente elestudio de la metfora en arquitectura y es ms frecuente hallar observaciones sobrela misma relacionndola con otros contenidos ms amplios. En estos casos, en sumayora, se trata de estudios sobre la semntica y la semitica arquitectnicas o lasdiversas analogas planteadas entre la arquitectura y el lenguaje. En ellos, el estudiode la metfora en arquitectura suele ser parcial y condicionado a los objetivos delresto del trabajo.


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Por otro lado, los anlisis y estudios de la metfora en arquitectura presentan unagran variedad de puntos de vista. El enfoque ms repetido reduce la relacin entremetfora y arquitectura a la interpretacin semntica de la arquitectura a travs dela resolucin de las metforas. En estos casos, no se aborda el estudio de las razonesy el sentido de su utilizacin ms all del significado que aportan. En cambio, otras

investigaciones profundizan en la utilizacin de la metfora como una herramientacreativa, la mayora de ellas dentro de estudios ms amplios. Al margen del carctero del enfoque, es frecuente encontrar estudios en los que la utilizacin de la nocinde metfora en arquitectura se mezcla y se confunde con la analoga formal o larepresentacin simblica. En relacin con el estudio de la metfora dentro del pe-riodo propuesto, los trabajos que abordan este tema lo incluyen tambin dentro decontenidos ms extensos. En este sentido, hay varias investigaciones que tocan elconcepto de la metfora, puesto que ste est vinculado a algunos de los mbitos deconocimiento que tuvieron mayor relevancia en dicho periodo histrico.

Sin embargo, con relacin al periodo de estudio propuesto en esta tesis, ninguno delos estudios encontrados se centra concretamente en la utilizacin de la metforacomo herramienta en la arquitectura.

Por este motivo, para establecer el estado de la cuestin sobre este tema, adems deconocer las investigaciones existentes sobre la metfora en arquitectura, es necesarioconocer de forma ms amplia el estado de las investigaciones sobre los campos enlos que suele incluirse su estudio, a pesar que estas investigaciones puedan parecertangenciales a la cuestin que nos ocupa.

Dentro de las investigaciones que estudian la metfora como relacin creativa dela arquitectura, destaca el estudio emprico realizado por Hernan Pablo CasakinMetaphors in Design Problem Solving: Implications for Creativity5, por tratarconcretamente la valoracin de la metfora como herramienta creativa del proyec-to arquitectnico. Se trata de un estudio particular sobre este mecanismo creativodentro de la trayectoria de investigaciones que Casakin ha llevado a cabo para va-lorar y definir el papel de la creatividad en el proyecto arquitectnico y aplicarlo ala docencia6. Su objetivo consisti en revelar la importancia de la utilizacin de lasrelaciones metafricas para resolver problemas de diseo arquitectnico. El estudioasume el planteamiento de que las metforas actan como mecanismos creativos

en arquitectura, al igual que en otros campos, al proporcionar nuevas maneras depensar para resolver problemas de diseo. Teniendo en cuenta la gran importancia

5 Casakin, Hernan Pablo: Metaphors in Design Problem Solving: Implications for CreativityenInternational Journal of Design,Vol. 1(2), agosto, 2007.

6 Casakin, Hernan Pablo: Metaphors in the design studio: Implications for education en P.Lloyd, N. Roozenburg, C. McMahon, & L. Brodhurst (eds.), Proceedings of 2nd International En-

gineering and Product Design Education Conference - e Changing Face of Design Education. Nivo

Press, Delft, 2004, pp.265-273. En este trabajo precedente, se demostraba la capacidad de las met-foras para concretar los conceptos e identificar los objetivos y requisitos dentro del desarrollo de unproyecto arquitectnico.


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que se atribuye a las caractersticas creativas de una solucin arquitectnica, Casakinconsidera que los mecanismos que las procuran, como las metforas, adquieren unespecial inters como herramientas de diseo. Concretamente, este trabajo parte deesa capacidad para estructurar nuestro sistema cognitivo que la reciente teora dela lingstica cognitiva atribuye a las metforas. Segn esto, el estudio considera que

son estrategias cognitivas que ayudan tambin a organizar cmo pensar un proyectoarquitectnico.

Los trabajos de Casakin son un esfuerzo de investigacin emprica sobre este tema7,que casi siempre se ha tratado de una forma analgica o intuitiva. A pesar de que suenfoque, vinculado a la docencia, no coincide con el de la tesis aqu propuesta, tieneel inters de estar fundamentado tericamente en estudios precedentes pertene-cientes a reas de conocimiento distintas a la arquitectura. Incluye una recopilacinde referencias a estudios recientes sobre los procesos creativos, sobre las considera-ciones de la metfora como proceso creativo en general y sobre su consideracin en

particular en la arquitectura. Estos ltimos se incluyen tambin en esta revisin.

El resto de los estudios encontrados sobre la metfora como una relacin creativa,capaz de producir innovacin en la arquitectura, incluyen este tema en investigacio-nes ms amplias sobre los mecanismos productivos de la arquitectura o en relacincon la potica y la retrica en la arquitectura.

Uno de los autores que ha estudiado la metfora en este sentido es Anthony An-toniades, quien en su libro Poetic of Architecture: eory of Design8, quien reconoce laimportancia de las relaciones productivas que se construyen al metaforizar y valora

las posibilidades que ofrecen en el desarrollo de los proyectos de arquitectura. Su li-bro analiza los papeles de la creatividad y de la imaginacin en la produccin poticade la arquitectura y algunos de los mecanismos que desarrollan dicha creatividad.Uno de los captulos del libro est dedicado al estudio de la metfora como mediode produccin creativo en relacin al desarrollo de una arquitectura potica9. Enconsonancia con el carcter didctico del texto, el captulo se centra en la utilidad de

7 El mtodo para realizar la investigacin Metaphors in Design Problem Solving: Implications

for Creativity fue el anlisis estadstico de una serie de variables relacionadas con la creatividad y lametfora extradas de los proyectos de un grupo de estudiantes. Con estas variables se valoraron lascaractersticas que ms se relacionaban con la creatividad y las que ms destacaban en las solucionesbasadas en relaciones metafricas, comparndolas entre s. La primera conclusin del trabajo fueque la innovacin representa el factor ms valorado de la creatividad. Tambin, se demostr que losvalores que destacaban en las soluciones que empleaban relaciones metafricas eran su capacidadpara sintetizar las soluciones, analizar los problemas a resolver y conseguir innovacin. Por lo tanto,su utilizacin como herramienta de diseo se consider ligada a la consecucin de soluciones inno-vadoras.

8 Antoniades, Anthony: Poetic of Architecture: eory of Design. Van Nostrand Reinhold, Nueva

York, 1992.

9 Ibid; pp. 29-49.


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la metfora como detonante en el proyecto y el diseo, aunque no considera que esteuso sea nico y admite su aplicacin en la crtica y en la interpretacin.

Para determinar la integracin del concepto de metfora en arquitectura, Antonia-des no parte de una definicin de metfora, sino de la explicacin de lo que llama

actos metafricos, y de las relaciones que se establecen mediante ellos. l destacala importancia de estas relaciones debido a los beneficios que aportan al procesocreativo. Uno de ellos es que introducen una reflexin al hacer que las cosas se veande otra manera. Otro de los beneficios es que, al establecer nuevas relaciones, se pro-duce innovacin y se abren las posibilidades del proyecto. Y un tercer beneficio es,que al establecer relaciones conceptuales, la arquitectura adquiere una trascendenciay se ve como algo ms. En cualquier caso, Antoniades reconoce que se trata derelaciones con un carcter muy subjetivo.

Una vez explicada la nocin de la metfora, Antoniades elabora una clasificacin

de las metforas, en funcin del elemento con el que se establece la relacin, di-vidindolas en tres categoras: la tangible, la intangible y la combinada de las dosanteriores. Esta clasificacin da lugar a la distincin entre la representacin visualliteral y la referencia que la transciende, que en realidad es una diferenciacin entrela metfora y la analoga formal.

Aunque compara la capacidad creativa que tiene la metfora en poesa y literaturacon su utilizacin en arquitectura, proponindola como herramienta de ayuda en eldesarrollo de la creatividad, Antoniades se desmarca claramente de las aproxima-ciones lingsticas y considera que se trata ms bien de un procedimiento intuitivo

y no una construccin intelectual. Si bien, reconoce que una metfora tiene queconstruirse apoyada por un sentido o un significado. En cuanto a la explicacin odefinicin de cmo operan las metforas en arquitectura el libro no es suficiente-mente preciso. Presenta una definicin de concepto de metfora, pero sin explicarsus diferencias con otros conceptos afines. As, se mezclan nociones que realmentetienen ms relacin con los smbolos, las imgenes, las analogas formales, etc.

De este libro hay que destacar que el autor se apoya en referencias histricas paraexplicar la importancia y la utilidad creativa de la metfora en arquitectura. A par-tir de una serie de ejemplos (cita a Otto Wagner, Hans Scharoun y Le Corbusier

entre otros), este autor expone una breve historia de la utilizacin de las relacionesmetafricas en arquitectura. Con estos ejemplos explica en qu consisten las met-foras en arquitectura, cmo intervienen en los procesos creativos y en qu medidaconsiguen los objetivos que se proponen. Sin embargo, los ejemplos de su uso enprocesos creativos de proyectos concretos se seleccionan y explican atendiendo a losfines pedaggicos, y no se corroboran con datos que expliciten que este mecanismocreativo ha sido utilizado voluntariamente10. Al contrario, se admite que pueden serrelaciones construidas inconscientemente.

10 La seleccin de los ejemplos est influenciada por el momento en el que se escribi el libro,puesto que incluye el anlisis y la discusin de ejemplos tanto de arquitectura moderna como de la


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Hay que tener en cuenta que, en este libro, al estudio de la metfora se le dedica uncaptulo y que no es el tema central del libro. Por lo tanto, las ideas que recoge sobrela metfora no se desarrollan en profundidad. Tampoco es un estudio sistemtico ocientfico, sino un ensayo que contiene reflexiones enfocadas explcitamente haciafines pedaggicos. As, aunque se incluyen muchas pistas sobre las posibles implica-

ciones y utilidades de las relaciones metafricas en arquitectura, stas no estn msque esbozadas.

Otro de los autores que se ha interesado por la metfora como relacin arquitectni-ca productiva es Joseph Muntaola. En varios de sus libros y escritos, como Poticay arquitectura11; Retrica y arquitectura12 o Topognesis13, se ocupa de la dimensinesttica de la arquitectura, comparndola con la del arte y la de la tragedia y, en estesentido, la explica a travs de los tratados de Potica y Retrica de Aristteles 14.Con estos libros, Muntaola pretende que los mtodos de produccin arquitect-nica avancen y, para ello, propone la bsqueda de figuras y mtodos comunes entre

literatura y arquitectura como una manera de estimular a los arquitectos. Si bien escierto que esta manera de plantear el concepto de metfora supone una compren-sin arquitectnica del mismo, tampoco va ms all de la definicin y la inclusinde algunos ejemplos15. Especial inters tienen las referencias que hace a los textosy las obras de Robert Venturi16, por un lado, en la aplicacin de prcticas y anlisisliterarios a la arquitectura y, por otro, en cuanto a su consideracin de los conceptos

que Antoniades consideraba que era posmoderna. En este sentido, el autor declara su intencin decontribuir al debate sobre la produccin de arquitectura moderna y posmoderna de forma construc-

tiva y evitando la parcialidad.11 Muntaola ornberg, Joseph: Potica y arquitectura: una lectura de la arquitectura postmoderna.Muntaola i ornberg, Joseph (ed.) y Anagrama, Barcelona, 1981.

12 Muntaola ornberg, Joseph: Retrica y arquitectura. Hermann Blume, Madrid, 1990.

13 Muntaola ornberg, Joseph: Topognesis. Fundamentos de una nueva arquitectura. UniversidadPolitcnica de Catalua, Barcelona, 2000.

14 Muntaola toma el concepto de metfora directamente de los tratados de Aristteles y, comol, lo trata de forma desdoblada. Por un lado, en cuanto a la potica de la arquitectura, considera

que la metfora es una relacin productiva, que va ms all del lenguaje, que atae al pensamiento,y puede servir de modelo en la produccin potica de la arquitectura. Por otro lado, en cuanto a laretrica, la incluye dentro de las figuras de composicin. Para l, las figuras no son una finalidadsino un instrumento, con un sentido dinmico, para lograr la persuasin, que es la razn de ser de laretrica. Adems, las figuras intervienen como instrumentos en las estrategias retricas que son lossentidos y las maneras que dan lugar a la renovacin de los temas o tipos de la arquitectura.

15 La metfora es una figura sealada como importante pero no constituye ningn punto funda-mental de sus anlisis.

16 Vanse Muntaola ornberg, Joseph: Potica y arquitectura: una lectura de la arquitectura post-

moderna. Op. cit; Robert Venturi o la arquitectura como crucigrama en Revista ON38. Barcelona,1982; Retrica y arquitectura. Op. cit; Topognesis uno; Topognesis dos; Topognesis tres. Oikos Tau,Barcelona 1979-1980.


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poticos y retricos desde un punto de vista aristotlico. En este aspecto, su trabajoha sido un punto de partida muy valioso para reconocer la utilizacin de las relacio-nes metafricas en la obra de Venturi. Tambin hay referencias a los mecanismosproductivos utilizados por Peter Eisenman y Rafael Moneo17, a los que relaciona condiversas estrategias retricas, pero no con figura retrica alguna. Otras cuestiones de

las que Muntaola se ha ocupado en sus estudios son la semitica de la arquitectura,como sistema lgico de la arquitectura, y la hermenutica de la arquitectura, comootra de sus dimensiones estticas. En todas estas cuestiones estos estudios suponenuna excelente base para esta tesis, puesto que integran ideas e investigaciones deotros muchos autores, estudindolas en relacin con la arquitectura, como Ricoeur,Piaget, Bakhtin y Barthes, entre otros.

Todos los estudios citados tienen como referencia los textos publicados por GeoffreyBroadbent sobre la metfora y la analoga, en los que ambas se explican como meca-nismos creativos en el diseo arquitectnico. Se trata de libros y artculos publicados

en el momento que se estudia en esta tesis y con ellos se corrobora la importanciaque el tema adquiere en este periodo. En estos textos se establecen algunas de lasconsideraciones principales sobre el valor de las relaciones metafricas y analgicasutilizadas en arquitectura, tomndose despus, por su desarrollo, como referencia enestudios posteriores. Son trabajos en los que, de nuevo, la metfora y la analoga seexplican y se valoran como procesos creativos dentro de estudios ms amplios.

Un apunte muy importante en los textos de Broadbent es que siempre establece ydefine las diferencias entre analoga y metfora. En Design in Architecture: Architec-ture and the Human Sciences, explica que la diferencia entre ellas es que la primera

es un artificio de la lgica, la gramtica y las matemticas y la segunda es para l unartificio de la retrica18. Pero de esta manera no excluye la utilizacin de las met-foras en arquitectura, al contrario, y lo hace apoyndose en una cita de Ivor Arms-trong Richards, que defiende que la metfora es fundamentalmente un prstamo ointercambio entre pensamientos, una transaccin entre contextos19. De esta manera,Broadbent eleva el mecanismo de la metfora a forma de relacin creativa, indepen-dientemente del campo en el que se aplique.

17 Muntaola ornberg, Joseph: Retrica y arquitectura. Op.cit; pp. 33-47; Topognesis. Funda-

mentos de una nueva arquitectura. Op. cit; pp. 33-47.18 Broadbent, Geoffrey: Design in Architecture: Architecture and the Human Sciences.Wiley & Sons,Londres, 1973. Edicin consultada: Diseo arquitectnico. Arquitectura y Ciencias Humanas. Gusta-vo Gili, Barcelona, 1976. Concretamente, en un apartado de este libro (pp. 317-321), se analiza laanaloga como uno de los procedimientos creativos que tiene el arquitecto para proponer formasnuevas, incluso lo seala como el procedimiento ms poderoso. Para explicar el mecanismo, se apoyaen su utilizacin en el lenguaje y lo justifica porque reconoce que la comparacin es un modo bsicoque tiene la mente de establecer relaciones. Es decir, identifica la analoga con una manera esencial-mente humana de establecer relaciones, que puede usarse tanto en el lenguaje como en la arquitec-tura. En cualquier caso, considera que los procedimientos creativos slo pueden identificarse si el

arquitecto los reconoce.

19 Ibid; p. 318.


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Unos aos ms tarde, en 1978, cuando estas cuestiones suscitaban el mximo in-ters, Broadbent volvi a ocuparse de la diferencia entre analoga y metfora enotro artculo, A Plain Mans Guide to the eory of Signs in Architecture, escritocon la intencin de aclarar la utilizacin en arquitectura de conceptos procedentesde la semitica y la lingstica. En l consideraba que las analogas visuales son el

equivalente a los signos icnicos definidos por Charles Sanders Peirce, mientras quelas metforas introducen significados ms profundos y sutiles. Sin embargo, no pro-fundiza en su explicacin, ni en su ntima relacin con la semntica, aunque utilizaalgunos ejemplos para exponer esta diferencia y se desmarca de la utilizacin de lametfora como signo icnico que identifica en otros autores como Charles Jencks.

Otro artculo publicado en la poca que se estudia en esta tesis, en el que se explicauna utilizacin de la metfora en arquitectura, es Design versus Non-Design deDiana Agrest20. En l, la autora explora las relaciones entre la arquitectura y la cul-tura que la produce, centrndose particularmente en la explicacin semntica de la

arquitectura como manifestacin cultural. Agrest expone que las relaciones entre lacultura y la arquitectura son ideolgicas y pueden ser o bien diseadas, suponiendoun reflejo ideolgico preconcebido de la cultura, o no diseadas, siendo resultado dela cultura de manera involuntaria. Entre las operaciones de produccin semntica dela arquitectura diseada incluye la metfora y la metonimia. Su concepcin de estasoperaciones procede de Roman Jakobson, que las entiende como las dos manerasde relacionar signos en un sistema21. As pues, Agrest considera que la metfora esun mecanismo de produccin de significado en la arquitectura, que puede utilizarsepara abrir las posibilidades semnticas y regenerar los significados, estableciendorelaciones entre diferentes sistemas culturales, pero que tambin puede utilizarse

como filtro para adecuar el diseo a la cultura que lo produce. En este sentido, es unprocedimiento a travs del cual la ideologa opera en el diseo. En este artculo, unode los ejemplos que la autora pone para explicar la utilizacin del mecanismo me-tafrico en arquitectura es el uso que Peter y Alison Smithson hicieron del mismo,particularmente en su proyecto para Golden Lane, que es uno de los proyectos quese analizan en esta tesis.

Estos trabajos son los ms relevantes para sentar las bases de una consideracin dela metfora como proceso creativo. De ellos se desprende que hay dos vnculos prin-cipales por los que se llega a relacionar la metfora con la creatividad y la innovacin

20 Agrest, Diana: Design versus Non-Design en Oppositions6, otoo 1976; pp. 45-68.

21 Jakobson, Roman: Two aspects of language and two types of aphasic disturbances en Funda-mentals of Language. Mouton & Co, S-Gravenhagn, La Haya, 1956. Edicin consultada: Dos aspec-tos del lenguaje y dos tipos de trastornos afsicos en Jakobson, Roman/ Hall, Morris: Fundamentosdel lenguaje. Ciencia Nueva, Madrid, 1967; pp. 69-102. La teora de Roman Jakobson sobre la metfora y la metonimia despert mucho inters en lapoca que se investiga en este trabajo y tubo gran proyeccin en estudiosos de diversas disciplinas

como Roland Barthes, Ernst Gombrich o Jacques Lacan. Sus ideas se resumen en el apndice deesta tesis sobre la evolucin del conceto de metfora y, en alguno de los captulos, se explican detallesrelevantes de sus teoras que influyeron en las propuestas de los arquitectos que se estudian en ellos.


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en arquitectura. El primero, a travs de una consideracin potica de la arquitectura,realizndose una transposicin de los tratados sobre la potica a la arquitectura, ycon ello de las reflexiones que en ellos se hace de la metfora. El segundo, a partirde la importancia que las metforas adquieren como procesos de pensamiento, todoello ligado al desarrollo de la lingstica cognitiva. En realidad, este desarrollo ha

explicado los puntos que a nivel cognitivo tienen en comn la arquitectura y la po-tica, y resuelve el problema del porqu de la comparacin entre ambas disciplinas,que anteriormente se planteaba de forma intuitiva.

Por otro lado, como se ha explicado, hay un mayor nmero de investigaciones quehan estudiado las metforas en arquitectura interesndose por las relaciones cons-truidas ms que por cmo y por qu se construyen las relaciones, sobre todo conuna finalidad crtica. En estos casos, la identificacin del mecanismo metafrico seutiliza para interpretar y analizar una produccin arquitectnica, de forma que dichomecanismo estara relacionado con los objetivos o los intereses con los que se ha

abordado dicha produccin. Sin embargo, en la mayora de los casos estos estudiosno profundizan en ello, limitndose a utilizar la metfora para explicar las propues-tas arquitectnicas a travs de su traduccin.

Charles Jencks es uno de los arquitectos que estudian y utilizan una explicacinsemntica de la arquitectura, y se ha ocupado expresamente de la metfora, inclu-yndola como una de las operaciones de la transformacin y atribucin de signifi-cados. Si bien es cierto que en algunos de sus escritos ha considerado su inters enrelacin con la evolucin y produccin de la arquitectura, en otros la semntica le haproporcionado nicamente un modelo de anlisis y crtica. Jencks parte del anlisis

de la arquitectura como signo portador de significado y perteneciente a un sistemacultural, para llegar a una explicacin y una valoracin de la obra.

El concepto de metfora le interesa especialmente y lo ha utilizado en numerosostextos, aunque no de una manera homognea. En algunos, el trmino metfora estusado de manera muy general para designar una asociacin formal, como enEllen-guaje posmoderno22y en Semiologa y arquitectura23. En otros, atribuye una mayortrascendencia a las relaciones metafricas al explicarlas como una forma de com-prender y de interpretar lo percibido a travs de la analoga formal, como en Ret-rica y arquitectura24. Sin duda, los esfuerzos de Jencks por mostrar la utilizacin de

metforas en arquitectura son fundamentales para la tesis que aqu se propone. Enprimer lugar porque se aplica abiertamente la nocin de metfora a la arquitectura

22 Jencks, Charles: e Language of Post-Modern Architecture. Rizzoli, Nueva York, 1977. Edicinconsultada:El lenguaje de la arquitectura posmoderna. Gustavo Gili, Barcelona, 1980.

23 Jencks, Charles: Semiologa y arquitectura en Baird, George/ Jencks, Charles: Meaning inArchitecture. C. Jenks & G. Baird (Eds.), Londres, 1969. Edicin consultada:El significado en arqui-tectura. Blume, Madrid, 1975; pp. 3-20.

24 Jencks, Charles: Retrica y arquitectura en Llorens, Toms (Ed.):Arquitectura, historia y teorade los signos: El Symposium de Castelldefels, Publicaciones del Colegio Oficial de Arquitectos de Cat-alua y Baleares, Barcelona, 1973; pp. 260-279.


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en el momento objeto de este estudio y, en segundo lugar, por la resonancia que susescritos tuvieron en la propuesta de la arquitectura posmoderna como alternativa ala moderna, como posibles herramientas generativas. Por estos motivos, sus ideas ysu defensa de la metfora en arquitectura se han analizado con mayor profundidaden uno de los captulos de esta tesis.

Con enfoque interpretativo se plantea tambin la tesis doctoral e interpretation ofmeaning and metaphor in postmodern architecturede Michael Madden, actualmenteinconclusa25. En ella se trata de explicar y caracterizar la arquitectura posmodernapor su carcter interpretativo, a travs del anlisis de su modelo semntico y al mar-gen de las caractersticas estilsticas. Por lo tanto, Madden parte de calificar la arqui-tectura posmoderna como una arquitectura interpretativa, al destacar que precisa-mente una de sus caractersticas definitorias es la interpretacin de los significadosdel pasado. Dos de los mecanismos ms apropiados para construir interpretacionessemnticas son las metforas y las alegoras, y con esta finalidad se utilizan en la pro-

duccin de la arquitectura posmoderna. El autor afirma que la esttica posmodernaes metafrica y alegrica, puesto que stos son los mecanismos que la caracterizan.

El estudio de Madden es uno de los ms relacionados con la tesis que aqu se de-fiende. En primer lugar, porque coincide con el periodo de estudio y destaca laimportancia que tienen en este momento para la arquitectura el significado y lasrelaciones semnticas tales como la metfora. Su planteamiento principal, a este res-pecto, es que uno de los impulsos que definen la posmodernidad es la construccinsemntica en referencia a la interpretacin de los significados del pasado, pero tam-bin se establece una vinculacin entre este planteamiento y el intento de superar la

limitacin con la que se plante la significacin durante el Movimiento Moderno.En segundo lugar, es muy importante la identificacin de la metfora como un me-canismo que establece referencias semnticas y que, por este motivo, juega un papelimportante en la posmodernidad. Sin embargo, Madden asla las metforas y lasalegoras como mecanismos interpretativos, centrndose fundamentalmente en sucarcter retrico26. En cambio, el carcter innovador y creativo, es decir potico, deestas relaciones apenas se tiene en cuenta como caracterstico de las intenciones delmomento histrico.

Por otro lado, Madden estudia la interpretacin como modelo terico para explicar

la esttica posmoderna, mediante la comparacin con el estudio de la interpretacinen la evolucin de la crtica literaria, la crtica esttica y, de forma ms amplia, dela filosofa. A este respecto, los argumentos de valoracin de la interpretacin enla posmodernidad, junto con el papel que en ella juegan la metfora y la alegora,estn enteramente ligados a esta evolucin de las teoras de la crtica literaria. No se

25 Madden, Michael: e interpretation of meaning and metaphor in postmodern architectureen 1st Annual AHRA Research Student Symposium. Department of Architecture, University of West-minster, 2004.

26 Para Madden, las metforas son mecanismos que exponen la interpretacin, desarrollan unaexplicacin semntica y aclaran un concepto al referirlo a otro ms fcil de comprender.


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demuestra su conexin con la arquitectura ms que en relacin a los presupuestosestticos de la posmodernidad. As, la investigacin arquitectnica se reduce a laaportacin de ejemplos que corroboran las tesis estticas.

Otro autor que tambin se ha interesado por la utilizacin de las metforas en ar-

quitectura es Antn Capitel, considerndolas, entre otras figuras, herramientas paraproducir realidades basadas en la ilusin. Su libro Las formas ilusorias en la arquitec-tura modernarecopila algunos anlisis y reflexiones sobre ilusiones arquitectnicasconstruidas y proyectadas por la arquitectura moderna27. El autor lleva a cabo esteanlisis con descripciones y clasificaciones de ejemplos, sin completar un estudiosistemtico sobre el tema, porque su inters es presentar una interpretacin de la ar-quitectura a travs de las ilusiones que se descubren en ella. Se explican, se describeny se interpretan las ilusiones producidas y los mecanismos que las producen. Pero, nose abordan ni la constatacin de que las intenciones de los arquitectos fueran efecti-vamente producir dichas ilusiones, ni las razones de su construccin, salvo en algu-

nos casos. En lo que respecta a otros, Capitel alega de forma general que se trata dereinterpretaciones de ilusiones recurrentes en arquitectura a lo largo de la historia.

Aunque no lo explicite, este libro de Capitel est basado en la consideracin de unafinalidad potica de la arquitectura, en el sentido de que con estos mecanismos laarquitectura ampla la realidad a travs de la ilusin. Adems, recurre a la compa-racin con la literatura como modelo para explicar cmo se construyen las figuras,si bien es cierto que en ocasiones el autor considera algunas figuras literarias comofiguras de pensamiento, porque su construccin se produce como relacin mental.La metfora se descubre como herramienta productiva de ilusin en la arquitectura

moderna entre otras figuras, y aunque se incluye su definicin y se la diferencia de lametonimia y el smil, no se estudia qu supone para la arquitectura su utilizacin enlugar de cualquier otra relacin. El momento histrico en el que se centra el estudiode Capitel no coincide con el propuesto en esta tesis. Es un momento en el que lasemntica arquitectnica estaba considerada de forma muy diferente, lo cual haceque los enfoques sean necesariamente muy distintos.

En esta misma lnea se han publicado recientemente estudios parciales sobre algu-nas de las metforas ms extendidas en la arquitectura, focalizndose fundamental-mente en su utilizacin durante el Movimiento Moderno.

Es el caso del libro La metfora del cristal en las artes y la arquitecturade Simn Mar-chn Fiz28, que explora los orgenes, la evolucin y las razones de la utilizacin de laanaloga en el caso concreto de los cristales. A pesar de que el libro est centrado enexplicar los significados que construyen esta comparacin, es interesante constatar

27 Capitel, Antn: Las formas ilusorias en la arquitectura moderna. Tanais, Madrid, 2004. En estelibro, reivindica la importancia que en el desarrollo de la arquitectura moderna tuvo la construccin

de la ilusin de otras realidades, desestimada por gran parte de la crtica y la historiografa.

28 Marchn Fiz, Simn: La metfora del cristal en las artes y la arquitectura. Siruela, Madrid, 2008.


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la importancia que el autor otorga a la semntica, lo que hace que la comparacin setrate con ms profundidad que la mera analoga formal.

Tambin la metfora es el eje central del proyecto de investigacin Movimientomoderno: metforas y propsitos, dirigido por Juan Antonio Ramrez en la Uni-

versidad Autnoma de Madrid, vinculado directamente con los temas de algunosde sus ltimos libros La metfora de la colmena29yEdificios-Cuerpo30. En este ltimo,reflexiona sobre la relacin del cuerpo humano con la arquitectura, interesndosepor sus orgenes, las razones y los enfoques que ha adoptado a lo largo de la historia.Entre otras relaciones incluye tambin las metafricas, sealndolas pero sin pro-fundizar en su estudio.

Al margen del estudio concreto de las relaciones metafricas, la mayora de los tra-bajos que se ocupan de la teora del periodo de estudio propuesto destacan la impor-tancia y la presencia que tuvieron la semntica, la semitica, la retrica y la potica

de la arquitectura en ese momento histrico. Su conocimiento es importante paravalorar el papel que juegan estos conceptos en este momento de cambio, y tambinporque estos estudios definen el marco de referencia histrica para esta investiga-cin. Si bien las relaciones metafricas no se incluyen explcitamente en ellos, dealguna manera la ntima relacin de las mismas con la semntica y la lingstica haceque sea muy valioso conocer el estado de las investigaciones sobre ellas en relacina la arquitectura.

El origen de la analoga lingstica fue estudiado por Peter Collins en ChangingIdeals in Modern Architecture 1750-195031, destacando la influencia que ejerci dicha

comparacin en el desarroll la arquitectura como medio de expresin, que es paral uno de los ideales de la arquitectura moderna.

Sin embargo, el momento lgido de los estudios que relacionaban la arquitecturacon la lingstica, y por extensin con la semitica, se alcanz precisamente des-pus de la crisis del Movimiento Moderno. En un principio se escribieron ensayosy artculos crticos y de opinin que reflejaban la expansin transdisciplinar de la

29 Ramrez, Juan Antonio: La metfora de la colmena. De Gaud a Le Corbusier. Siruela, Madrid,1998.

30 Ramrez, Juan Antonio:Edificios - Cuerpo. Siruela, Madrid, 2003.

31 Collins, Peter: Changing Ideals in Modern Architecture 1750-1950. Faber and Faber, Londres,1965. Edicin consultada: Los ideales de la arquitectura moderna; su evolucin 1750-1950. GustavoGili, Barcelona, 1998.


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semitica y la lingstica32. Despus, este primer inters condujo a un debate sobrecmo entender la relacin de estos conceptos con la arquitectura33.

Una de las cuestiones ms debatidas fue la propuesta de una teora semitica dela arquitectura desligada de la analoga lingstica, que abordara el estudio de la

arquitectura como sistema de signos y, en consecuencia, el anlisis del significadode las formas arquitectnicas. Esta propuesta asuma como punto de partida que laarquitectura comunicaba significados, pero era precisamente la identificacin de lossignificados y de su relacin con los significantes lo que originaba las diferencias.Las principales posturas quedaron recogidas en tres libros editados en tres momen-tos diferentes de este periodo. Son recopilaciones que ponen de manifiesto el intersque tena el tema, quines tomaron postura en l y cules fueros estas posturas. Elprimero fueMeaning in Architecture34, editado por Charles Jencks y George Baird, yse haca eco del inters que estaba despertando el anlisis de la semntica y de cmose ligaba a la superacin del funcionalismo. Es significativo que incluyera artculos

de algunos de los protagonistas de la esfera crtica y terica del momento (ChristianNorberg-Schulz, Reyner Banham, Aldo van Eyck, Alan Colquhoun). Por otrolado, el libro reflejaba enfoques muy diferentes en atencin al significado, unos msligados al estructuralismo, otros ms intuitivos y algunos ms crticos. El segundo,Arquitectura, historia y teora de los signos: el symposium de Castelldefels35, recoge lasactas de un symposium celebrado en relacin a la semitica arquitectnica36. Enesta publicacin se puede constatar cmo estaba evolucionando la consideracinsemntica de la arquitectura, cmo se haban detectado los puntos crticos y cmose elaboraban las posturas en relacin a los mismos. El tercero, Sings, Symbols andArchitecture37, editado por Geoffrey Broadbent, Richard Bunt y Charles Jencks, se

32 Vanse a modo de ejemplo: Dorfles, Gillo: Valori semantici degli elementi di architettu-ra e dei caractteri distributivi en Domus 360, 1959; Zevi, Bruno: Alla ricerca di un codice perlarchitettura en LArchitettura 145, 1967; Verso una semiologia architettonica en LArchitettura147, 1968.

33 Vanse a modo de ejemplo: Scalvini, M. Luisa: Simbolo e significato nello spazio architettoni-co en Casabella328, 1968; Gandelsonas, Mario: On reading architecture: Eisenman and Graves: ananlisis en Progressive Architecture53, 1972; Agrest, Diana: Design versus Non-Design en Opposi-

tions6, 1976; pp. 45-68; Guillerme, Jacques: e Idea of Architectural Language: A Critical Inquiren Oppositions10, 1977.

34 Baird, George/ Jencks, Charles:Meaning in Architecture. C. Jenks & G. Baird (Eds.), Londres,1969. Edicin consultada:El significado en arquitectura. Blume, Madrid, 1975.

35 Llorens, Toms (Ed.): Arquitectura, historia y teora de los signos: El Symposium de Castelldefels.Publicaciones del Colegio Oficial de Arquitectos de Catalua y Baleares, Barcelona, 1973.

36 Consiste en la publicacin tanto de los debates como de las ponencias presentadas, aunquealgunas de ellas haban sido publicadas como artculos previamente.

37 Broadbent, Geoffrey/ Bunt, Richard/ Jencks, Charles: Signs, Symbols and Architecture. Wiley& Sons, Chilchester, 1980. Edicin consultada:El lenguaje de la arquitectura. Limusa, Mxico D.F.,1984.


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public con la intencin de aportar una recopilacin con un enfoque sistemtico ycientfico sobre el tema, centrndose en presentar propuestas para una consideracinsemitica de la arquitectura.

Las propuestas de Donald Preziosi, expuestas en Architecture, Language and Me-

aning: e Origins of the Built World and its Semiotic Organization38, quedaron fuerade estas recopilaciones. Estaban basadas en una comparacin directa del lenguajecon la arquitectura fundamentalmente y, a pesar de no incluirse en los tres librosantes citados, supusieron una importante referencia posterior.

En la actualidad el inters sobre la semntica de la arquitectura es ms reducido. Yest centrado fundamentalmente en su participacin en anlisis para interpretar laarquitectura.

Para completar el conocimiento del alcance e importancia de estos temas en este

momento histrico, hay que mencionar que estas cuestiones se incluyen especfica-mente en las recopilaciones de documentacin terica correspondiente al periodoestudiado, como por ejemplo las compilaciones de Joan Ockman39, Kate Nesbitt40y Michael Hays41. Sin duda, estos trabajos constituyen un punto de partida funda-mental para esta investigacin al proponer selecciones consideradas como represen-tativas de la teora de la poca. La presencia de la cuestin del significado en estascompilaciones demuestra que fue un tema primordial en los textos de arquitecturaescritos a partir de los aos sesenta, y que muchos asuntos por los que se interesabanlos arquitectos involucrados en el debate terico tenan conexin con la bsqueda deuna semntica arquitectnica, a travs de distintos enfoques y puntos de vista.

En las introducciones a estos estudios documentales, todos los autores identifican laanaloga lingstica como uno de los paradigmas que se propusieron para una rege-neracin de la arquitectura. Segn Joan Ockman, la lingstica y la semiologa, juntocon los estudios tipolgicos, inspiraron nuevos mtodos y modelos tcnicos y teri-cos42. Michael Hays comenta que el inters por conocer el significado y el sentido dela arquitectura fue una cuestin predominante en los textos de arquitectura a partirde 1968. Para l, este inters estaba vinculado a la influencia de la fenomenologa yel estructuralismo en el pensamiento arquitectnico frente a la influencia que haba

38 Preziosi, Donald: Architecture, Language and Meaning:e Origins of the Built World and itsSemiotic Organization. Mouton, La Haya, 1979.

39 Ockman, Joan:Architecture Culture 1943-1968. A Documentary Anthology. Columbia Books ofArchitecture y Rizzoli, Nueva York, 1993.

40 Nesbitt, Kate (ed.): eorizing a New Agenda for Architecture. An Anthology of Architecturaleory 1965-1995.Princeton Architectural Press, Nueva York, 1996.

41 Hays, Michael:Architecture eory since 1968. Columbia Books of Architecture, Nueva York,

1998.

42 Ockman, Joan:Architecture Culture 1943-1968. A Documentary Anthology. Op. cit; p. 21.


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tenido el positivismo y el funcionalismo en las ideas de la arquitectura moderna43.Es decir, estaba influenciado por el desarrollo y las preocupaciones culturales de lapoca. Y para Kate Nesbitt, con la atencin al significado se recuperaba un temaconstante a lo largo de la historia de la teora de la arquitectura44.

A pesar de que no hay una mencin expresa a la utilizacin de la metfora, puestoque son trabajos muy generales, s se incluyen textos que abordan el tema de la pro-duccin del significado y de la nocin de metfora aplicada a la arquitectura. Lostextos en los que se reflexiona sobre la nocin de metfora son A Plain Mans Guideto the eory of Sings in Architecture45de Geoffrey Broadbent, incluido en el vo-lumen de Nesbitt, y Design versus Non-Design46de Diana Agrest, recogido en elde Hays, los cuales ya han sido comentados como estudios relevantes sobre el tema.

Por otro lado, sobre la cuestin del significado, el volumen de Nesbitt incluye Se-miotics and Architecture: Ideological Consumption or eoretical Work, otro ar-

tculo de Diana Agrest, escrito con Mario Gandelsonas en este caso47. En l, losautores criticaban la superficialidad de la mayora de las teoras que especulabansobre una semitica de la arquitectura, tachndolas de planteamientos ideolgicosms que tericos. Adems, exponan la necesidad de diferenciar criterios y concep-tos que habitualmente se confundan, como las ideas y trminos procedentes de lasemntica, la semitica, la lingstica y la teora de la comunicacin. Criticaban latransposicin directa de los conceptos procedentes de estas disciplinas a la arqui-tectura y reflexionaban sobre el requisito de un contrato social que sustentara unarelacin convencional y arbitraria entre las formas y los significados arquitectnicosque fuera similar a la existente en el lenguaje. En su opinin, la diferencia mayor

entre la arquitectura y el lenguaje era el carcter creativo de aqulla frente a la es-tabilidad de ste. As pues, pasaban por alto los mecanismos creativos del lenguaje.

Entre los textos recogidos por Nesbitt tambin se encuentra Typology and De-sign Method de Alan Colquhoun48. En este escrito, el autor explica el carcter

43 Hays, Michael:Architecture eory since 1968. Op. cit; p. xiii.

44 Nesbitt, Kate (ed.): eorizing a New Agenda for Architecture. An Anthology of Architectural e-

ory 1965-1995.Op.cit; pp. 19 y 45.45 Broadbent, Geoffrey: A Plain Mans Guide to the eory of Sings in Architecture en Nesbitt,Kate (ed.): eorizing a New Agenda for Architecture. An Anthology of Architectural eory 1965-1995.Op.cit; pp. 122- 140.

46 Agrest, Diana: Design versus Non-Design en Hays, Michael:Architecture eory since 1968.Op. cit; pp. 200-213.

47 Agrest, Diana /Gandelsonas, Mario: Semiotics and Architecture: Ideological Consumption oreoretical Work en Nesbitt, Kate (ed.): eorizing a New Agenda for Architecture. An Anthology ofArchitectural eory 1965-1995.Op.cit; pp. 112-121.

48 Colquhoun, Alan: Typology and Design Method en Nesbitt, Kate (ed.): eorizing a NewAgenda for Architecture. An Anthology of Architectural eory 1965-1995.Op.cit; pp. 250-257.


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semntico que tienen los tipos en arquitectura, debido a su capacidad de acumularsignificados simblicos e icnicos al ofrecer soluciones conocidas a problemas quese mantienen histricamente. Aportando sus valores semnticos, el tipo introduceel control del significado, la intencionalidad. De manera que la utilizacin de tiposarquitectnicos conocidos en el diseo se contrapone a un planteamiento puramen-

te determinista. En este proceso, el genio aparece al encontrarse conexiones entreelementos que no estaban relacionados anteriormente. El uso de una solucin tipoen un nuevo contexto desencadena una solucin nueva, a travs de la modificacinde su significado tanto semntica como sintcticamente. En definitiva, es un artcu-lo en el que se plantea una comparacin con el lenguaje hablado y escrito que partede valores semnticos convencionales de la tradicin, los transforma en el contextoy los acumula. Todo ello lleva al autor a poner en tela de juicio la relacin entre elMovimiento Moderno y la tradicin desde el punto de vista del mtodo de diseo.

Michael Hays incluye el texto de Diana Agrest ya comentado Design versus Non-

Design, y otro de Gandelsonas, Linguistics and Architecture49, publicado el mis-mo ao que el que se ha comentado anteriormente. En l se trataban las mismasideas y crticas antes descritas pero, en este caso, concretndolas en una crtica ala utilizacin del modelo sintctico de Noam Chomsky que Peter Eisenman ha-ba planteado en sus primeras casas. Hays tambin publica en su compilacin LaDimension amoureuse in Architecture, de George Baird50, uno de los textos queformaban parte del volumen Meaning in Architecture, y LArchitecture dans leBoudoir: e Language of Criticism and the Criticism of Language51de ManfredoTafuri. En l se criticaba la expansin indiscriminada de la analoga del lenguaje enarquitectura y la transposicin directa de las ideas procedentes de las disciplinas que

se ocupan del lenguaje.

En la recopilacin de Joan Ockman se incluye Semiology and Architecture deRoland Bathes52. En este caso, se aborda la comparacin de la ciudad con el lenguajey se la reconoce como un sistema de signos. La reflexin se concentra en la relacindel espacio urbano, entendido como significante, y los significados que pueden aso-ciarse al mismo, considerando que su lectura o interpretacin no es nica sino pluraly abierta.

Los numerosos textos que incluyen estas compilaciones, relacionados con la trasla-

cin de conceptos de la semitica y la lingstica, demuestran la importancia que

49 Gandelsonas, Mario: Linguistics and Architecture en Hays, Michael:Architecture eory since1968. Op. cit; pp. 114-122.

50 Baird, George: La Dimension amoureuse in Architecture en Hays, Michael: Architectureeory since 1968. Op. cit; pp. 40-55;

51 Tafuri, Manfredo: LArchitecture dans le Boudoir: e Language of Criticism and the Criti-cism of Language en Hays, Michael:Architecture eory since 1968. Op. cit; pp. 148-173.

52 Barthes, Roland: Semiology and Architecture en Ockman, Joan:Architecture Culture 1943-1968. A Documentary Anthology. Op. cit; pp. 413-418.


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tiene este tema en las investigaciones histricas de la arquitectura posterior al Movi-miento Moderno. En realidad, estos documentos reflejan que muchos crticos y ar-quitectos tomaros postura y se interesaron por esta cuestin, dando lugar en algunoscasos incluso a propuestas programticas.

A la luz de estos precedentes, el estado de las investigaciones sobre la metfora enarquitectura se puede calificar de heterogneo. El tema se aborda siempre en funcinde los intereses de un estudio ms amplio, simplificando el enfoque sobre las met-foras. Adems, los estudios encontrados en muchos casos se pueden calificar ms deensayos sobre el tema que de estudios sistemticos que aporten datos objetivos. Porotro lado, queda demostrada la importancia que la semntica adquiere al cuestio-narse algunos postulados del Movimiento Moderno y el inters de los arquitectospor las relaciones y mecanismos que construyen la significacin. A este inters hayque sumar la existencia de datos que incluyen las relaciones metafricas entre estosprocesos de construccin semntica en relacin a la arquitectura.

En consecuencia, la presente investigacin aborda el vaco de conocimiento exis-tente sobre la utilizacin de las relaciones metafricas en un momento histrico enque, tal y como avalan las investigaciones recientes sobre el mismo, su uso resultapertinente y relevante.

HIPTESIS, OBJETIVOS, METODOLOGA Y ESTRUCTURA

Las hiptesis de partida de la investigacin que aqu se presenta se han planteado a

partir del conocimiento del estado de la cuestin y de estudios preliminares realiza-dos sobre la presencia de la nocin de metfora en las propuestas crticas alternativasa la arquitectura del Movimiento Moderno, y han sido las siguientes:

La metfora es una herramienta muy caracterstica de la produccin de laarquitectura del periodo objeto de este estudio.

Las relaciones metafricas son partcipes, como mecanismo de relacin, delas bsquedas de renovacin semntica y formal llevadas a cabo por distin-tos arquitectos representativos en ese momento.

Es posible establecer una red de conexiones entre las distintas formas per-sonales con las que los arquitectos abordan dichas renovaciones a travs dela utilizacin de las relaciones metafricas, que por tanto podran entender-se como una herramienta comn.

Los objetivos que han impulsado esta investigacin se desdoblan igual que el ca-rcter terico e histrico de la misma. Pero ambas implicaciones concurren en elobjetivo principal, que ha sido entender cmo las metforas formaron parte de losmecanismos de cambio de la arquitectura en el momento en el que se cuestionaronalgunas de las ideas y postulados de la arquitectura moderna.


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De acuerdo con el carcter histrico de la investigacin, otro objetivo ha sido pro-fundizar en el conocimiento de las propuestas crticas alternativas a los planteamien-tos ortodoxos de la arquitectura moderna. Asimismo, averiguar cul fue el alcancede la utilizacin de la metfora con relacin a dichas propuestas. Al coincidir variosarquitectos en el uso de esta herramienta, tambin su estudio se ha abordado con el

objetivo de encontrar afinidades y diferencias entre las diversas propuestas singula-res que incorporaron la metfora, y adems, comprender la influencia que ha tenidola recurrencia al uso de la metfora en estas propuestas en la arquitectura posterior.

Por otro lado, de acuerdo con el carcter terico del trabajo, a partir del anlisis delos casos concretos seleccionados, otro de los objetivos ha sido avanzar en la com-prensin de la utilizacin de esta herramienta en la arquitectura. Y, con ello, progre-sar en la definicin de su potencial cognitivo, propositivo y creativo. Adems, se haquerido indagar en las razones de su utilizacin y en las caractersticas particularesde cada caso y conocer a qu obedecen dichas particularidades.

Para desarrollar este estudio se han seleccionado una serie de arquitectos segn unaserie de condiciones que se desprenden de las directrices bsicas expuestas para esteestudio. La primera de estas condiciones es que todos los seleccionados compartenuna actitud crtica respecto a las premisas ortodoxas del Movimiento Moderno, sibien, cada uno plante su crtica segn sus propios criterios. En segundo lugar, paraellos la arquitectura tiene un carcter semntico, siendo la limitacin semntica dela arquitectura moderna una de las cuestiones que incluyen en sus crticas. En tercerlugar, se ha dado prioridad al estudio de aquellos arquitectos que incorporaron lautilizacin de la metfora de manera ms evidente. En cuarto lugar, se ha profundi-

zado en el estudio de arquitectos que manifestaron sus propuestas crticas tanto ver-balmente como en realizaciones arquitectnicas concretas, obras y proyectos. Porqueen estos casos es posible establecer un vnculo entre lo que se plantea y el modo derealizarlo. Y, en quinto lugar, los arquitectos estudiados se consideran referentes delperiodo que se estudia por su protagonismo con relacin al debate en torno a laarquitectura moderna.

En un principio se abord el estudio preliminar de un amplio espectro de arqui-tectos que cumplan con estos criterios de seleccin53. Despus, se determin haceruna seleccin definitiva basada en la comparacin de los datos obtenidos en dicho

estudio preliminar. Para conseguir, de esta manera, incluir entre los casos seleccio-nados diversos modos de utilizacin de la metfora y estudiar su uso desde distintos

53 Concretamente se estudiaron Archigram, Hans Hollein, John Hejduk, Arata Isozaki, MichaelGraves, Robert A. M. Stern, James Stirling y Bernard Tschumi. En el caso de Hans Hollein, JohnHejduk, Arata Isozaki y Bernard Tschumi, se desestim seguir adelante con el estudio porque no seconsigui reunir datos suficientes sobre su trabajo para defender las hiptesis que se plantean en estatesis. En el caso de Archigram, se consider que en sus proyectos utilizan ms propiamente analogas

formales que metforas. Respecto a Michael Graves, Robert A. M. Stern y James Stirling, se estimque las conclusiones a las que conduca su estudio eran muy similares a las de otros de los arquitectosque s se han incluido y se poda prescindir de su aportacin.


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ngulos y, al mismo tiempo, abarcar un arco temporal que se correspondiera con elperiodo en el que se plantea el estudio.

En ningn momento se ha pretendido hacer un estudio exhaustivo reuniendo atodos los arquitectos que utilizaron este instrumento para desarrollar sus proyectos

crticos con la arquitectura moderna, ya que ste, por su amplitud, sobrepasara loslmites de esta tesis. Pero tampoco, se ha considerado necesario dicho cometido, yaque el conjunto seleccionado se ha estimado como una muestra suficientementeamplia y relevante para demostrar las hiptesis planteadas.

La primera aproximacin al estudio de todos los arquitectos seleccionados ha sidoestablecer la actitud crtica y las propuestas alternativas con las que cada autor seposicion con respecto a la arquitectura moderna. Con ello se ha concretado el mar-co del pensamiento arquitectnico en el que se estudia la utilizacin de la metforaen cada caso. Al estudiarse dicho mbito intelectual y propositivo se ha prestado

singular atencin a las relaciones que estos arquitectos establecieron entre sus cr-ticas y su concepcin semntica de la arquitectura. Asimismo, se han recavado lasreferencias culturales, crticas e intelectuales que cada uno utiliz para desarrollar

Angela Rodriguez Fernandez - La Metáfora. Herramienta Característica de Renovación...

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