Andrés Iza, arquitecto “La innovación supone encontrar...
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Jesús Cañada TRAS trabajar en varios estudios de Bilbao, Andrés Iza fundó su propio estudio –Iza Arquitectura– en el que realiza todo tipo de tra- bajos. Hoy en día, entre sus pro- yectos, se cuentan actuaciones tan dispares como una licencia de ac- tividad para un circuito de mini- motos, ITEs, certificaciones ener- géticas, viviendas unifamiliares, ampliaciones de colegios o visua- lizaciones en 3D. Andrés Iza ha sido responsable de visado del colegio de arquitectos, actúa co- mo perito en juicios, hace infor- mes de patologías, y es profesor y guía arquitectónico para extran- geros. Sus obras preferidas, de las que más orgulloso se siente, son los ascensores que han permitido la accesibilidad a las personas, como el que se ejecutó en el cole- gio Zurbaran junto a un edificio de Álvaro Líbano, la adecuación de la antigua estación de la Naja como espacio de exposición tem- poral o el Espacio Papelera du- rante el congreso BIA 2106. –¿Cómo fueron sus inicios profesionales? –Tuve la suerte de que el final de mis estudios, a principios de los 2000, coincidiera con el final del boom inmobiliario, por lo que pude compaginar los últimos cur- sos de carrera con la actividad en un estudio de arquitectura. El contacto con la actividad profe- sional fue muy ilusionante y al terminar el proyecto fin de carre- ra me lancé a la aventura fundan- do mi propio estudio. Fueron tiempos duros con muchos retos, diciendo que sí a toda clase de proyectos, pero precisamente eso me permitió adaptarme mejor a la dura crisis que llegó poco des- pués. En mi generación hemos pasado del modelo de negocio clásico, donde el arquitecto era un artista visionario, a otro tipo de estudios basados en el mode- lo de empresa, donde lo princi- pal es aportar valor añadido al cliente. –¿Considera que los proble- mas actuales de la profesión de arquitecto coinciden con los problemas de la sociedad? –La falta de trabajo y la precari- zación del empleo son más pro- blemas generales de la sociedad que de los arquitectos como co- lectivo. Dicho esto, no cabe duda que, al igual que otras muchas profesiones, la Arquitectura está experimentando esas dificultades. Hoy en día la profesión de arqui- tecto ha dejado de ser un trabajo para las élites ya que trabajamos para todo tipo de clientes, sobre todo, para comunidades de veci- nos. Esto hace que cada vez sea- mos más conscientes de los pro- blemas del día a día en la socie- dad ya que nos dedicamos a dar soluciones técnicas a problemas sociales y lo hacemos innovando y buscando la mejor relación cali- dad/precio para el cliente. –¿En qué consiste la innova- ción en la Arquitectura? –La innovación supone encon- trar soluciones distintas en mo- mentos diferentes. Hace unos años innovación implicaba gran- des retos técnicos o la utilización de nuevos materiales. Hoy en día, sin embargo, la sociedad demanda otro tipo de arquitecturas menos espectaculares pero que den solu- ción a problemas actuales: edifi- cios de baja demanda energética, sostenibles, accesibilidad total, urbanismo colaborativo… Son demandas completamente dife- rentes, más alejadas de los gran- des nombres y la arquitectura es- pectáculo, enfocadas al día a día. –¿No cree que hace falta una Arquitectura más social y com- bativa ante los desequilibrios actuales? –Si la sociedad nos demanda una arquitectura más social, los profesionales nos adaptaremos; así se hizo durante los años 60, dotando de vivienda digna al gran número de personas emigrantes que llegaron, y así lo están hacien- do actualmente los compañeros que trabajan en cooperación en el tercer mundo, donde se producen grandes desequilibrios. Este año estuve de viaje en varias ciudades de América, entre ellas Detroit, y para un arquitecto es terrible ver que una ciudad tan bonita se viene abajo. Esto es algo que pudo pa- sarnos en Bilbao en los 80, pero que supimos superar gracias a la visión de futuro de las institucio- nes y al esfuerzo de todos los ciu- dadanos. Hoy en día somos un ejemplo a nivel mundial en temas de regeneración urbana por el tra- bajo de muchos profesionales. Quiero reivindicar el papel que ju- garon y juegan en este nuevo y brillante Bilbao los arquitectos que diseñaron y ejecutaron la re- habilitación de los edificios, por ejemplo, del Casco Viejo de la Vi- lla. –En estas mismas páginas Eduardo Escauriaza hablaba de la importancia de fusionar los edificios con las ciudades en la que están construidos. ¿Está us- ted de acuerdo? –En los primeros años de carre- ra nos enseñaban cómo los gran- des maestros del movimiento mo- derno separaban sus edificios del terreno mediante pilotis para crear su propio entorno. Para ellos lo más importante era no integrarse en las ciudades y lograron grandes maravillas de la Arquitectura. En la realidad cada proyecto es dis- tinto y no existe una solución má- gica. Unas veces lo más lógico es fusionarse como hacen los magní- ficos ejemplos de Eduardo Escau- riaza, y otras veces el edificio pide notoriedad propia como en el Guggenheim. Ésa es la dificultad de un trabajo creativo, tomar la decisión correcta y saber llevarla a cabo. –Es usted un gran viajero, que ha recorrido multitud de países para conocer su Arquitectura. ¿Existen muchas diferencias en- tre esas arquitecturas y la nues- tra? –De Europa me quedaría con su respeto con el entorno y su gran variedad de materiales. En el nor- te, por ejemplo, les encanta traba- jar con maderas naturales y no les importa que necesiten un mante- nimiento de vez en cuando. En América destacaría su falta de prejuicios para adoptar cualquier nueva corriente. En Asia es admi- rable cómo compaginan el respeto a lo antiguo con lo más moderno sin sentir ninguna contradicción en ello. Viajar debería ser un de- ber para todos los arquitectos; no es lo mismo ver un edificio en las fotos de una revista que poder ob- servarlo en su contexto, recorrer sus espacios, tocar sus materiales. La Arquitectura es una experien- cia integral, no solo una visión desde un punto o una fachada bo- nita. –Shigeru Ban, Premio Prizt- ker 2014, comentaba al recoger el premio que escribir un poema es muy similar a proyectar un edificio, primero se compone un estructura y después se van jun- tando palabras seleccionadas (espacios/volúmenes en el caso de la Arquitectura). ¿ Qué le su- gieren estas palabras? –Shigeru, como genio que es, tiene su propio librillo, pero me temo que cada uno debemos la- brarnos uno propio. He estado ha- ce poco dando clases y lo más di- fícil era explicar el proceso creati- vo a personas que nunca antes lo han necesitado. Proyectar un edi- ficio es como componer un puzz- le gigantesco en el que se combi- nan decenas de aspectos distintos: estructura, instalaciones, funcio- nalidad, riqueza espacial, estética, encaje con la ciudad… No existe una solución ideal y toda solución es de compromiso, en la que unos aspectos quedan supeditados a otros. Por eso, soluciones que pa- recen sencillas a simple vista son las más geniales. El edificio de Carlos Ferrater en la plaza Euska- di me parece un gran ejemplo de cómo una solución única, sencilla y elegante resuelve problemas complejos. –¿Qué obras de Arquitectura destacaría en Bilbao y en Biz- kaia? –Mi trabajo de guía arquitectó- nico me ha permitido conocer mejor la gran riqueza del patrimo- nio arquitectónico que nos rodea. Muchas veces los visitantes me sorprenden por su interés por un edificio que había pasado desa- percibido a nuestros ojos como el de la Cámara de Comercio de Carlos Lázaro. El ascensor de Be- goña de Rafael Fontán, el edificio de Bellas Artes de Álvaro Líbano o el Banco Urquijo de la plaza cir- cular de Ricardo del Campo me parecen Arquitecturas muy ade- lantadas para su época en Bilbao. Los puentes sobre la Ría: Zubizu- ri, el Euskalduna y la pasarela de Arrupe son construcciones es- tructuralmente magníficas, bellas por fuera y con interiores muy agradables y bien resueltos. Más recientemente, elegiría la estación de Ametzola de IMB, la plaza del Desierto de Eduardo Arroyo o la ampliación del museo de Bellas Artes de Luis María Uriarte, que es una operación quirúrgica que transforma un edificio bueno en otro todavía mejor, con una ejecu- ción sobresaliente. Y un gran ol- vidado, los remates de los edifi- cios del Ensanche, tanto en esqui- na como en chaflán, están a la al- tura de los de cualquier ciudad europea. “De Europa me quedaría con su respeto con el entorno y su gran variedad de materiales” “La dificultad de un trabajo creativo es tomar la decisión correcta y saber llevarla a cabo” “ “Viajar debería de ser un deber, no es lo mismo ver un edificio en foto que poder observarlo en su contexto” “ “Proyectar un edificio es como componer un puzzle gigantesco” “ 9 noviembre de 2016 Bilbao Andrés Iza, arquitecto “La innovación supone encontrar soluciones distintas en momentos diferentes”
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Jesús Cañada
TRAS trabajar en varios estudiosde Bilbao, Andrés Iza fundó supropio estudio –Iza Arquitectura–en el que realiza todo tipo de tra-bajos. Hoy en día, entre sus pro-yectos, se cuentan actuaciones tandispares como una licencia de ac-tividad para un circuito de mini-motos, ITEs, certificaciones ener-géticas, viviendas unifamiliares,ampliaciones de colegios o visua-lizaciones en 3D. Andrés Iza hasido responsable de visado delcolegio de arquitectos, actúa co-mo perito en juicios, hace infor-mes de patologías, y es profesor yguía arquitectónico para extran-geros. Sus obras preferidas, de lasque más orgulloso se siente, sonlos ascensores que han permitidola accesibilidad a las personas,como el que se ejecutó en el cole-gio Zurbaran junto a un edificiode Álvaro Líbano, la adecuaciónde la antigua estación de la Najacomo espacio de exposición tem-poral o el Espacio Papelera du-rante el congreso BIA 2106.
–¿Cómo fueron sus iniciosprofesionales?
–Tuve la suerte de que el finalde mis estudios, a principios delos 2000, coincidiera con el finaldel boom inmobiliario, por lo quepude compaginar los últimos cur-sos de carrera con la actividad enun estudio de arquitectura. Elcontacto con la actividad profe-sional fue muy ilusionante y alterminar el proyecto fin de carre-ra me lancé a la aventura fundan-do mi propio estudio. Fuerontiempos duros con muchos retos,diciendo que sí a toda clase deproyectos, pero precisamente esome permitió adaptarme mejor ala dura crisis que llegó poco des-pués. En mi generación hemospasado del modelo de negocioclásico, donde el arquitecto eraun artista visionario, a otro tipode estudios basados en el mode-lo de empresa, donde lo princi-pal es aportar valor añadido alcliente.
–¿Considera que los proble-mas actuales de la profesión dearquitecto coinciden con losproblemas de la sociedad?
–La falta de trabajo y la precari-zación del empleo son más pro-blemas generales de la sociedadque de los arquitectos como co-lectivo. Dicho esto, no cabe dudaque, al igual que otras muchasprofesiones, la Arquitectura estáexperimentando esas dificultades.Hoy en día la profesión de arqui-tecto ha dejado de ser un trabajopara las élites ya que trabajamospara todo tipo de clientes, sobretodo, para comunidades de veci-nos. Esto hace que cada vez sea-mos más conscientes de los pro-blemas del día a día en la socie-dad ya que nos dedicamos a darsoluciones técnicas a problemassociales y lo hacemos innovandoy buscando la mejor relación cali-dad/precio para el cliente.
–¿En qué consiste la innova-ción en la Arquitectura?
–La innovación supone encon-trar soluciones distintas en mo-mentos diferentes. Hace unosaños innovación implicaba gran-des retos técnicos o la utilizaciónde nuevos materiales. Hoy en día,sin embargo, la sociedad demandaotro tipo de arquitecturas menosespectaculares pero que den solu-ción a problemas actuales: edifi-cios de baja demanda energética,sostenibles, accesibilidad total,urbanismo colaborativo… Sondemandas completamente dife-rentes, más alejadas de los gran-des nombres y la arquitectura es-pectáculo, enfocadas al día a día.
–¿No cree que hace falta unaArquitectura más social y com-bativa ante los desequilibriosactuales?
–Si la sociedad nos demandauna arquitectura más social, losprofesionales nos adaptaremos;así se hizo durante los años 60,dotando de vivienda digna al grannúmero de personas emigrantesque llegaron, y así lo están hacien-do actualmente los compañerosque trabajan en cooperación en el
tercer mundo, donde se producengrandes desequilibrios. Este añoestuve de viaje en varias ciudadesde América, entre ellas Detroit, ypara un arquitecto es terrible verque una ciudad tan bonita se vieneabajo. Esto es algo que pudo pa-sarnos en Bilbao en los 80, peroque supimos superar gracias a lavisión de futuro de las institucio-nes y al esfuerzo de todos los ciu-dadanos. Hoy en día somos unejemplo a nivel mundial en temasde regeneración urbana por el tra-bajo de muchos profesionales.Quiero reivindicar el papel que ju-garon y juegan en este nuevo ybrillante Bilbao los arquitectosque diseñaron y ejecutaron la re-habilitación de los edificios, porejemplo, del Casco Viejo de la Vi-lla.
–En estas mismas páginasEduardo Escauriaza hablaba dela importancia de fusionar losedificios con las ciudades en laque están construidos. ¿Está us-ted de acuerdo?
–En los primeros años de carre-ra nos enseñaban cómo los gran-des maestros del movimiento mo-derno separaban sus edificios delterreno mediante pilotis para crearsu propio entorno. Para ellos lomás importante era no integrarseen las ciudades y lograron grandesmaravillas de la Arquitectura. Enla realidad cada proyecto es dis-tinto y no existe una solución má-gica. Unas veces lo más lógico esfusionarse como hacen los magní-ficos ejemplos de Eduardo Escau-
riaza, y otras veces el edificio pidenotoriedad propia como en elGuggenheim. Ésa es la dificultadde un trabajo creativo, tomar ladecisión correcta y saber llevarla acabo.
–Es usted un gran viajero, queha recorrido multitud de paísespara conocer su Arquitectura.¿Existen muchas diferencias en-tre esas arquitecturas y la nues-tra?
–De Europa me quedaría con surespeto con el entorno y su granvariedad de materiales. En el nor-te, por ejemplo, les encanta traba-jar con maderas naturales y no lesimporta que necesiten un mante-nimiento de vez en cuando. EnAmérica destacaría su falta deprejuicios para adoptar cualquiernueva corriente. En Asia es admi-rable cómo compaginan el respetoa lo antiguo con lo más modernosin sentir ninguna contradicciónen ello. Viajar debería ser un de-ber para todos los arquitectos; noes lo mismo ver un edificio en lasfotos de una revista que poder ob-servarlo en su contexto, recorrersus espacios, tocar sus materiales.La Arquitectura es una experien-cia integral, no solo una visióndesde un punto o una fachada bo-nita.
–Shigeru Ban, Premio Prizt-ker 2014, comentaba al recogerel premio que escribir un poemaes muy similar a proyectar unedificio, primero se compone unestructura y después se van jun-tando palabras seleccionadas
(espacios/volúmenes en el casode la Arquitectura). ¿ Qué le su-gieren estas palabras?
–Shigeru, como genio que es,tiene su propio librillo, pero metemo que cada uno debemos la-brarnos uno propio. He estado ha-ce poco dando clases y lo más di-fícil era explicar el proceso creati-vo a personas que nunca antes lohan necesitado. Proyectar un edi-ficio es como componer un puzz-le gigantesco en el que se combi-nan decenas de aspectos distintos:estructura, instalaciones, funcio-nalidad, riqueza espacial, estética,encaje con la ciudad… No existeuna solución ideal y toda soluciónes de compromiso, en la que unosaspectos quedan supeditados aotros. Por eso, soluciones que pa-recen sencillas a simple vista sonlas más geniales. El edificio deCarlos Ferrater en la plaza Euska-di me parece un gran ejemplo decómo una solución única, sencillay elegante resuelve problemascomplejos.
–¿Qué obras de Arquitecturadestacaría en Bilbao y en Biz-kaia?
–Mi trabajo de guía arquitectó-nico me ha permitido conocermejor la gran riqueza del patrimo-nio arquitectónico que nos rodea.Muchas veces los visitantes mesorprenden por su interés por unedificio que había pasado desa-percibido a nuestros ojos como elde la Cámara de Comercio deCarlos Lázaro. El ascensor de Be-goña de Rafael Fontán, el edificiode Bellas Artes de Álvaro Líbanoo el Banco Urquijo de la plaza cir-cular de Ricardo del Campo meparecen Arquitecturas muy ade-lantadas para su época en Bilbao.Los puentes sobre la Ría: Zubizu-ri, el Euskalduna y la pasarela deArrupe son construcciones es-tructuralmente magníficas, bellaspor fuera y con interiores muyagradables y bien resueltos. Másrecientemente, elegiría la estaciónde Ametzola de IMB, la plaza delDesierto de Eduardo Arroyo o laampliación del museo de BellasArtes de Luis María Uriarte, quees una operación quirúrgica quetransforma un edificio bueno enotro todavía mejor, con una ejecu-ción sobresaliente. Y un gran ol-vidado, los remates de los edifi-cios del Ensanche, tanto en esqui-na como en chaflán, están a la al-tura de los de cualquier ciudadeuropea.
“De Europa me quedaría con su respeto con el entorno y su gran variedad de materiales”
“La dificultad de un trabajocreativo es tomar la decisióncorrecta y saber llevarla a cabo”“
“Viajar deberíade ser un deber,no es lo mismover un edificioen foto quepoder observarloen su contexto”
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“Proyectar unedificio es comocomponer unpuzzle gigantesco”
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9noviembre de 2016 B i lbao
Andrés Iza, arquitecto
“La innovación supone encontrar solucionesdistintas en momentos diferentes”
