4. Estructura musical de la obra la Balada del Zipa- Zoratama

Esquema general estructural:Intro (1-8)A (9-24)B (25-56) A1 (57-83)

a-ba-a1B B1bb1 bb2aa2 exp. frase

Tabla 2. Introduccin

Comps1 - 8

Plan Armnicoi-V7-i ii-V7/VAm----------------------------

Temticaa b

La introduccin se organiza en un periodo simple de dos frases simtricas (4 compases cada una) de diseo meldico contrastante y con un movimiento armnico abierto (dominante) creando as una tensin a modo de incertidumbre antes de la entrada del tema. La primera frase anticipa el elemento principal, cuyo intervalo caracterstico es el salto de octava, con una idea de detencin rtmica (aumento de los valores: corchea, negra, blanca) que es sostenido en un incremento de la tensin armnica. Esta insercin anticipada del tema es un recurso bsico en piezas vocales para reforzar el elemento de mayor relevancia, y perceptivamente ayuda a la comprensin semntica de la obra.

Parte AComps9-24

Plan Armnicoi-V7/III-III III V7/ vAm------C C------Em

Temticaa a1x-y x1-z

La parte A se estructura en una forma una poco ms grande; un periodo compuesto de dos frases de 8 compases y su diseo es similar. La primera frase presenta en definitiva el tema principal o elemento principal, con una cadencia en el tercer grado - Do mayor- de donde la siguiente frase modula a Mi menor. El patrn armnico observado es un movimiento ascendente por terceras, dibujando pequeos planos armnicos de La menor, Do mayor y Mi menor. El paso por Do no constituye una modulacin definitiva mientras que Mi menor si se establece con tal, apoyado por la fermata (caldern) que detiene el movimiento en el comps 23 antes de continuar a la parte B.Las frases se consideran similares porque aunque (a1) no mantiene con exactitud la intervlica propia de (a) se puede observar el dibujo o relieve meldico, a manera de variacin o transformacin meldica del tema, por cambios de la intervlica y alteraciones armnicas en el tercer comps de la frase.

Parte BComps25-56

Plan ArmnicoIII-V7-III III-im-V7/v-v III-V7-III V7/iv-iv V7/V-V (I-V7-I) (I-vi-V7/iii-iii) (I-V7-I) C--------- C----------Em C------- Secuencia----Am

TemticaB B1b b1 b b2 x-y x-z x-y x1--z

El proceso de ampliacin rtmica por el aumento de los valores rtmicos mencionado anteriormente al referirse a la caracterstica rtmica del elemento principal, parecera ser extendido a la forma (intro, parte A y parte B). Y es porque B posee una estructura organizativa ms amplia, siendo adems, la seccin donde ocurren eventos ms significativos. Esta parte es una forma bipartita compuesta, porque consta de dos periodos basados en la misma idea temtica. Esta idea temtica guarda relacin con el elemento principal; mantiene el diseo con un cambio intervlico en el motivo inicial de la frase.El salto ascendente de octava se reduce un salto de tercera.

Este motivo inicial se mantiene en las tres primeras frases (b-b1-b) a excepcin de la ltima fraseo b2 donde el salto inicial es de cuarta ascendente.

El primer periodo B posee dos fases de 8 compases cada una y su diseo meldica es repetitivo:Periodo b

b1 tiene la misma semi-frase de b (denominada x) pero su segunda semi-frase varia, y su movimiento armnico se establece en su cadencia final en Mi menor. Nuevamente aparece b sin variacin alguna, a modo de ritornello, pasando a b2, siendo ste una secuencia (repeticin de un patrn armnico: dominantes secundarias en la sub-dominante y la dominante) cuyo objetivo es realizar la retraccin armnica a la tonalidad original de La menor (un puente).

Parte A1

Comps57-83

Plan Armnicoi-V7/III-III III V7/ III VI-V7-IAm------C C------Em -------A

Temticaa a2x-y x1-z

A1 es la recapitulacin de A. La primera seccin (periodo) es igual a A, pero su segunda seccin varia en su extensin y contenido armnico.La cadencia final de a2, realiza un quiebre armnico con una cadencia rota sobre el III grado (V7/VIII) forzando a la estructura a ampliarse para darle finalizacin al proceso armonico, terminando en la tnica. Pero el proceso es llevado hacia el campo armnico de la tonalidad de La mayor (relacin armnica de fundamental y quinta) llamado tonalidad paralela u homnima en algunos casos.

El proceso del aumento ocasionado por la detencin del flujo armnico inicia en fa mayor (VI grado) para luego establecerse en el campo de La mayor. No se considera coda porque an no se ha cerrado el movimiento armnico, y semnticamente la coda resultara ser un resumen temtico de la pieza.El porqu del cambio de modo lleva analizar su relacin con el texto, ya que es la ltima frase, un ltimo ruego y para enfatizar y dar mayor nfasis el cambio de modo, la expansin de registro y el incremento de densidad en la textura del acompaamiento son un recurso efectivo y apropiado para la obra.La textura es muy bsica, salvo unos pasajes meldicos que introduce el bajo, pero que no desestabilizan el discurso. La presencia constante del elemento principal da unidad y coherencia al discurso, sin que por ello la pieza adquiera monotona; un equilibrio y dosificacin apropiada de los elementos. El ritmo no tiene un desarrollo importante, siendo la combinacin de corchea semicorcheas una caracterstica de las cadencias finales de frase. Los retardos en las cadencias como un recurso de incremento de tencin, tambin son una caracterstica recurrente a lo largo de la obra.

Armnicamente el incremento de sucesos se observa en la parte B. Pasando momentneamente por tonalidades prximas a la original, debido tal vez a la corta extensin de la obra. Los retardos en las cadencias como un recurso de incremento de tencin, tambin son una caracterrtica recurrente a lo largo de la obraLa forma en general es recurrente, pero no se cie estrictamente a la estructura tradicional del pasillo.