Adolf loos - ornamento y delito
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ADOLF LOOS
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ADOLF LOOS
ADOLF LOOS
1870-1933)• (Su obra escrita alcanzó el mismo nivel que
su obra construida. Aún después de ser conocido
como arquitecto siguió escribiendo, pues tenía un
Objetivo que consideraba como una misión:
• Una arquitectura y un diseño modernos, funcionales
y sin ornamentos ni arte.
• Nació en Brno en 1870 era hijo de un cantero; después de
hacer prácticas como albañil, estudió arquitectura en la
Universidad Técnica de Dresde, carrera que no finalizó.
• La visita a la exposición Universal de Chicago se amplió hasta
• una estancia de tres años en Estados Unidos, que le dejó huellas
profundas. Loos conoció los desarrollos más recientes como la construcción en esqueleto y la
• Arquitectura de rascacielos de la Escuela de Chicago. Sin embargo su verdadero descubrimiento
fue el estilo de vida vital de Estados Unidos. En 1896 Loos se estableció en Viena, donde comenzó
• Proyectando interiores de vivienda y comercios.
• En Viena, abrió una escuela libre de Arquitectura
• Publicó una obra llamada “Ornamento y crimen”,
donde resume sus principios.
• La casa Steiner, es la primera construcción de
hormigón armado en Austria.
• Su obra cumbre es la casa Müller en Praga,
donde los planos cuadrados o rectangulares se
cortan en ángulos rectos y los interiores son de un
geometrismo lineal.
• La columna y la línea circular solo las usa en caso
de sustentación.
• La luz fluye por todo el recinto
• Loos es el implacable adversario de la
• Secesión.
• Contrapone la modestia y la discreción al
• culto a la originalidad.
• Contrapone también al valor de lo nuevo,
• la valoración desapasionada de la
• conveniencia y llega a contraponer
• claramente arte y utilidad.
• Sus siguientes obras son la
• demostración práctica de
• éstas tesis:
Casa Steiner, Viena
A. Loos (1910)
CASA STEINER Y EN LA MICHAELERPLATZ
• Chocan a sus contemporáneos por la total eliminación de cualquier elemento no estructural;
• son volúmenes de fábrica lisa en las que se
• recortan ventanas y demás aberturas.
• La transición de la cubierta se marca con
• una cornisa de tablas o un simple tejadillo.
• Son consideradas como los primeros
• documentos del racionalismo europeo.
• Han influido en la obra de grandes
• arquitectos como Gropius, Oud, Le Corbusiery otros maestros de la posguerra.
• Características de la obra de Loos:
• •Plantea sus proyectos de adentro para afuera
• •Es un entusiasta de la Arq. Inglesa y se proyecta enel gusto por el mobiliario Inglés del S. XVIII tipo
• Reyna Ana y Chippendale.
• •Sus habitaciones son severamente rectangulares.
• •Su carácter arquitectónico estaba afectado por lo más
• avanzado de la Arq. Inglesa de principios de siglo.
• •Prefiere los efectos sencillos
CARACTERÍSTICAS DE LA OBRA DE LOOS
• Al principio sus casas eran como las casas
• tradicionales pero como despojadas de esos
• mismos detalles tradicionales.
• Gradualmente fue tratando sus sencillos
• elementos de diseño exterior.
• Estudió con más cuidado el emplazamiento y
• enmarcado de sus ventanas.
• Daba a las proporciones y yuxtaposiciones de
• sus volúmenes, -muy de tipo cajón- un orden
• abstracto.
• Parece que le hubiera preocupado fundamentalmente
• despojarse de la tradición heredada he
• imponer los cimientos de una nueva arquitectura
"ORNAMENTO Y DELITO",
• En 1908, escribió el ensayo / manifiesto titulado
"Ornamento y delito", en el que criticó el abuso de
ornamentación en la arquitectura europea de
finales del siglo XIX.
• Loos cree que "cuando una cultura avanza,
abandona gradualmente el uso de adorno en
objetos utilitarios."
• El modernismo ha buscado deliberadamente para
destruir todos los enlaces y reminiscencias de la
arquitectura histórica ".
• OBJETIVO: la creación de espacios y objetos
abstractos, geométricos y mínimos.
ESTILO: MOBILIÁRIO
Silla Turnovsky, 1898
Banco Tripé, 1905
Silla Café Capua ,1913
ESTILO: MOBILIARIO
Gabinete Schmidt, 1901
Aparador Hoffstäter, 1903
Tocador Löwenbach, 1913
ESTILO: MOBILIÁRIO
Mesa Dobrável Turnovsky,
1898
Mesas laterales nogueira
Hoffstäter , 1910
Luminária Woka, 1910
=
Museo del Café, VIENA 1899
Cadeira para o Museu do Café,
1899
VILLA KARMA – MONTREAUX 1904
VILLA KARMA: INTERIOR
AMERICAN BAR, VIENA 1907
Torre de Chicago Tribune
Entre sus obras, se encuentra el
proyecto para el concurso para el
Chicago Tribune, que se celebró en
1922, en colaboración con Louis
Sullivan, y que es una gran
columna dórica basado en una
base cúbica.
El diseño ganador por
Raymond Hood
y John Mead
• Modernidad -> Mundial Ilustración
• revolución industrial
• Movimiento Arts & Crafts
• diseño
CONTEXTO HISTÓRICO
Por recomendación del arquitecto Karel Lhota,
Mrs Müller encarga el diseño de la villa a Adolf Loos
interiores incluyendo en sistema de alumbrado y
algunos de los muebles no empotrados y fue en
esta casa donde mejor pudo expresar las ideas de
su “Raumplan”.
La severidad de la fachada externa, compuesta con
un refinado equilibrio de “simetría asimétrica” en las
aberturas de las ventanas, contrasta con la noble
elegancia de los interiores, incluso en los espacios
aparentemente secundarios.
es la definición de casa moderna,
Se aprecia cómo rompe con la clásica ordenación vertical de los pisos
y crea habitaciones a varias alturas y espacios únicos.
Separa el espacio “público externo” y el “privado
interno”
Unicamente fue alabada por su fachada cúbica
cubierta plana y terrazas
fachada blanca y limpia, un volumen austero
perforado lo estrictamente necesario
Se distingue por su forma cúbica,
Los movimientos dentro de la casa evitan el centro,
se entra a una habitación por un lado y se suele
salir por otro sin que ello entorpezca la circulación
Para facilitar la vida a los habitantes de la casa,
además de las numerosas escaleras, la vivienda
cuenta con un ascensor.
interior
exterior
ventanas irregulares
En la última planta, la terraza tiene una “única ventana” en la
pared del fondo para enmarcar la vista de la catedral de Praga.
Desde afuera se aprecia
el ascensor
“Mi arquitectura no es concebible por dibujos, sino por espacios. Yo no dibujo planos, fachadas o
secciones... Para mí, la planta baja, primer piso, no existen … Sólo hay espacios continuos e
interconectados, habitaciones, pasillos, terrazas ... Cada espacio necesita una altura diferente …Estos
espacios están conectados de manera que el ascenso y descenso no sólo sea imperceptible, sino a la
vez funcional".
entrada oculta a la vista
la entrada de coches se ubica a la derecha de la
casa.
se puede apreciar la irregular distribución de las
ventanas (habitaciones)
en el porche de entrada cuenta la
simetría como elemento
compositivo
La puerta de
acceso a la
vivienda está
desplazada hacia
la izquierda
En el centro hay una amplia banca y en
el lado derecho una puerta trampa por
donde se permite el ingreso de la leña y
el carbón, ésta última puerta un tanto
oculta y elevada.
fue más innovador
ordenación del espacio o "Raumplan"
utiliza los diferentes niveles del Raumplan para
crear un cuidado "paseo arquitectónico" de afuera
hacia adentro.
Separó la zona reservada a la familia de la del
personal usando su Raumplan y mediante escaleras
que comunicaban el salón, el comedor, el gabinete
de la señora y los dormitorios
Recibidor
Zaguan
Salón principal
Salón comedor
Escalera
Cocina
Plantas superiores
Un número de rutas se cruzan en frente de la alcoba. La ruta de la izquierda
conduce hasta el tocador mientras que el camino a la derecha comunica con el
comedor y la escalera central para ir hacia arriba por el espacio privado.
Circulación Horizontal (dibujos muestran el nivel de
entrada y el nivel del suelo elevada del programa de
vida): El acceso a la sala de estar de la entrada es a
través de una alcoba abordado por un corto tramo
de escaleras y un giro.
La circulación vertical: El espacio de raumplan está
conectado verticalmente a diferentes niveles. El movimiento
vertical se lleva a cabo a través de la escalera central,
escalera de servicio y ascensor.
La planta está estructurada en seis grandes módulos rectangulares, 2x3 metros, el comedor
corresponde a uno de ellos, incluyendo la pared perforada y la sala de estar a otros dos.
Las axialidades, presentes en toda la casa están permanentemente distorsionadas
por las entradas a las mismas volviendo a recomponerse o transformándose y
creando una simetría dinámica y en constante movimiento.
La sección cuadrada de los pilares funciona como unidad modular mínima,
46x46 centímetros y está presente en toda la casa. Con relación a esta
medida, la proporción del salón es de 22x12 y la de la planta general
24x36 metros.
Debido a las dimensiones de la obra y a la discontinuidad
de la estructura, provocada por el vacío central del hueco
de escalera, los primero pilares pensados en los
proyectos preliminares fueron reemplazados por una
concepción estructural más compleja.
Los pilares comunes fueron reemplazados por cuatro
columnas de concreto repartidas en una jaula rectangular
alrededor de un eje central. a la vista, uno integrado en el
hueco del elevador y el otro en el espesor de la pared.
Cada elemento espacial es articulado como una
unidad tectónica independiente, aunque ello
conlleve, como sucede a menudo, agregar pilares
no estructurales o vigas para mantener la
estabilidad visual de la habitación.
Pilares 2 salón 2 ocultos
acabados de mármol o piedra, como la piedra
trevertina utilizada en el exterior de la entrada,
maderas y sedas
salón principal utilizó mármol cipolino jaspeado en verde para revestir paredes y columnas,
madera de caoba en el comedor, baldosas de Delft en la biblioteca y madera de limonero para
el gabinete de la señora.
La sala incluye un guardarropa con clavijas
y un espejo, puesto en un lugar amplio con
cortinas japonesas
Aquí también hay un interesante juego de colores contrastantes: las
baldosas son de color terroso oscuro, las paredes pintadas de
blanco con paneles de madera clara. El espacio se completa con
un techo azul profundo
• Hall de entrada
Corredor
El corredor llama la atención por su inusual armonía policromada, azulejos
opacos teñidos de verde, suelos y frisos color terracota oscura.
Cocina
La grifería de la cocina era extremadamente moderna para la época. Los muebles, de madera
blanda, estaban pintados de amarillo, tenía un montaplatos que vinculaba la cocina con el piso
de arriba. Los pocos espacios de almacenamiento en la cocina se vieron reforzados por una
gran despensa y un gran número de estanterías en el sótano.
Sillones
forma similar y aspecto inusual colocados en el salón. Con
fundas de terciopelo y colores contrastantes, verde oliva y
un poco mayor para el dueño de casa y rosa para la señora.
Mesa
La pieza central del salón comedor era una mesa redonda fija de caoba con un centro de
granito gris, podía ser ampliada mediante la inserción de una o dos hojas con diámetro de
170 o 230 centímetros, con capacidad suficiente para 12 o 18 comensales. Varios tipos de
asientos se concentran alrededor de la mesa.
