Acordes en la secuencia de 12 bar blues

Blues rompe las reglas de la armonía de jazz convencional y la improvisación.

El sonido característico de los acordes de blues es a menudo creados por el aplanamiento de varias notas (sobre todo la 3 ª, 5 ª y 7 ª). La armonía se convierte a menudo ambigua como la tercera aplanado a menudo se utiliza en una melodía al mismo tiempo como la principal tercera en la armonía de acompañamiento. (No al revés: en un blues de todos los menores 3as se aplanan). Hay una escala de blues que contiene estas notas, sin embargo, en una llave importante mayoría de los jugadores combinar las notas aplanado con las notas naturales. (Ver más abajo escalas de blues). Cuando se utiliza la escala de blues o frases derivadas de lo mismo (tónica) escala se utiliza en las tres áreas, es decir, en la llave de C se utiliza una escala de Do blues y no suelen cambiar a una escala F de blues para el acorde F7 en 5 bar. Las disonancias que resultan son eficaces en función de los jugadores el gusto y la sensación para el blues

Al mirar el más básico de 12 bar blues secuencias de acordes (es decir, aquellos en la música blues en lugar de algunos de los más sofisticados del jazz / blues) que normalmente no tiene sentido utilizar el análisis de RN de la misma manera que se han utilizado para que centros clave se definen por los acordes dominantes. El 7 º aplanado se utiliza a menudo en acordes tónica y subdominante puramente como el color y la necesidad no implica una V7-Yo cadencia o una cadencia.

Si esto no tiene sentido, entonces ahora sería un buen momento para leer (o releer) el jazz principiantes y / o Rock & Blues principiantes páginas

Ejemplo:

En la llave de C, el acorde de C7 en la barra de 4 de un blues bar típico de 12 (véase más adelante Ex: 12 bis) parece ser un acorde de dominante secundaria (V7 del IV), pero es más acorde con la tristeza de pensar en el barras de 5 y 6 como subdominante en lugar de un centro de nueva clave. El acorde IV de un blues es invariablemente una IV7, pero el F7 en el bar de 6 es acorde IV7 de C, no acorde V7 de Bb. Aunque teóricamente se podría pensar en términos del análisis de RN que han estado utilizando, y jugar una escala de F mixolidio (modo de arranque en F utilizando las notas de la escala de Si bemol mayor) es poco probable que suena como buen blues.

I IV7 I I7 IV7 IV7 I I V7 (IV7) I V7

12 bis, por ejemplo: Un muy básico secuencia de 12 bar blues

Esta secuencia fue a menudo se ha modificado ligeramente en el swing, R & B y boogie-woogie de los años treinta:

I IV7 I I7 IV7 IV7 I I IIm7 V7 I IIm7-V7

12b ex

A menudo, la cadencia se utiliza en la barra de 8:

I IV7 I I7 IV7 IV7 I VI 7 IIm7 V7 I IIm7-V7

12c Ex

También hay secuencias de blues de 12 compases en tono menor:

Im IVm7 IM7 I7 IVm7 IVm7 IM7 IM7 7 Islas Vírgenes

V7 I IIm7-V7

Británicas

12d por ejemplo: Un blues menores típica

Nota: En todas estas secuencias de acordes que es una tríada (excepto en la barra de 4). En jazz blues secuencias del acorde de tónica puede ser un importante 7, sin embargo esto es raro en azul real, donde I es acorde o una tríada, un séptimo acorde de dominante o un acorde de sexta (la nota añadida se utiliza para el color en lugar de la función armónica como se ha mencionado arriba), excepto en la barra de 4, donde es casi siempre una séptima dominante que conduce al acorde de IV en la barra 5.

EJEMPLOS PRÁCTICOS DE 12 Bar Blues SECUENCIAS:

Basic Blues

C C C C7

F7 F7 C C

G-7 G-7 o F7 C C-G7

Aunque algunos o todos los acordes de tónica y subdominante puede tener un menor de edad 7 agregó, esta es una nota azul y no tiene su armónica función habitual como un acorde de dominante (excepto en la barra de 4, donde actúa una dominante secundaria que lleva al acorde IV7 ). En el ejemplo anterior sólo presenta la 7 ª a la tónica en el bar de 4 a subrayar este cambio de acorde. No es una modulación a IV, ya que estaría en armonía clásica.

músicos de blues tienden a utilizar frases y los patrones en lugar de carreras a escala, a pesar de las variaciones de jazz, de blues se puede basar en una estructura de 12 bar blues y puede incluir los patrones de jazz y blues de estilo junto con los demás.

Blues Jazz

Una simple secuencia de jazz blues suele cambiar de acorde IV en el bar 2 y volver a la cuerda que en el bar 3 y utiliza una IIm7 V7 en el bar 9 (a menudo precedido por una cadencia intermedia).

Los primeros blues de 12 compases de jazz secuencia (típicos de jump blues o swing)

C F7 C C7

F7 F7 C C o A7

Dm7 G-7 C Dm7-G7

Este tipo de secuencia es típica del swing 1930 de 1950, el salto y los estilos R & B. secuencias más complejas fueron utilizados en el bebop

Típica blues cambios bebop

C F7-o F # 7 C Gm7-C7

F7 F # º 7 C-Dm7 Em7-EB7

Dm7 G-7 C-Am7 Dm7-G7

Forma del blues de 12 barras

Siempre hay tres frases 4 bar (ex 9 sexies):

1. Tónico (a veces con una subdominante en la barra de dos) 2. Subdominante y de vuelta a tónica (a menudo con la repetición de la primera

melodía y letra) 3. Dominante (a veces a través de subdominante) de vuelta a tónica (a menudo con

melodía diferente y letra)

12e por ejemplo: frases IN12 blues bar.

Como puede ver, la segunda frase se modifica ligeramente para adaptarse a los diversos acordes. Esto es muy típico de blues.

Una regla muy útil para recordar: Esta alteración de la tercera nota de la escala tónica de los principales en el acorde I de la menor, ya que se convierte en la séptima del acorde IV es muy útil la hora de componer o improvisar cualquier tipo de blues.

En el jazz, el blues secuencias pueden llegar a ser bastante complejo, pero aún conservan estas 3 áreas

Hay secuencias de blues, generalmente adaptaciones o ampliaciones de los típicos 12 bar. Cuando un músico de jazz ha dicho: vamos a jugar un blues, que a menudo significa una barra de 12 con un II-V en la barra de 9, por lo general con la dominante o más cambios sofisticados secundaria (12c ex) quieren Blues. Jugadores por lo general indican que la banda si un V-IV-V o tipo de secuencia II.

Blues escalas

músicos de blues utilizar más de una escala de blues, (y rara vez utilizan la escala de blues en su totalidad), sin embargo la escala que se ha dado en llamar la escala de blues es similar a una escala pentatónica menor, pero con un cuarto # (o b5th) agregó. (12g ex). Me voy a referir a esto como la escala de blues menor, pero tener en cuenta que puede ser utilizado en menores de blues y secuencias principales.

12g por ejemplo: menor escala de blues

Esta escala se puede utilizar en todos los acordes básicos de una secuencia de 12 bar blues, así que en la llave de C a escala de blues C se puede utilizar en el F7 y G7, así como el acorde de tónica. (Mal notas aparente son aceptables en el contexto de blues, pero su colocación correcta es por lo general dictadas por la experiencia y sentir una para el estilo en lugar de las reglas académicas).

El secreto de uso convincente de la escala de blues es añadir un gran tercio (12h ex) o combinarla con una escala que se usa comúnmente en el rhythm and blues, el swing o la música salto. Voy a llamar a esta la escala de blues más importantes (ex 12i).

12h por ejemplo: Yuxtaposición de menores y mayores

12i por ejemplo: escala de blues Mayor

ex 12J: Gran blues escala combinada con la escala de blues menor

Estas escalas no tiene por qué limitarse a la música blues, que también puede funcionar bien en otras secuencias que no tienen más de una tecla central (por ejemplo, I Got Rhythm sección A) - dependiendo del contexto estilístico.

Boogie bajo

Muchas canciones de rock y roll se basan en una secuencia de 12 bares, a menudo con una línea de bajo típicos derivados de un piano boogie-woogie la mano izquierda (ex 12k). Una buena manera de familiarizarse con los cambios de blues es la práctica, esto en todos los tonos.

12k por ejemplo: Tenga en cuenta la progresión IIm7-V7 en lugar de V7 en el segundo estribillo.

Improvisando riffs de blues

Con una secuencia de blues de base, es relativamente fácil para un conjunto de improvisar un riff o arreglo cabeza. Esto era muy común entre las bandas de swing de los años 30. Muchos de los primeros acuerdos conde Basie fueron improvisados.

La forma más fácil es imaginar voicings acordes de piano que se invierten para mantener la voz de alto en torno a la misma altura (ex 12l). Añadir 6ths o 7mas cuando sea necesario para crear acordes de 4 notas.

12l por ejemplo: riff típico cuerno de blues.

Tenga en cuenta la alternancia melódica entre mayores y menores tercero. La tercera mayor de la tónica se reduce a la tercera menor (7 ª del acorde IV) y viceversa. No se necesita mucho tiempo para cada miembro de una sección de improvisación para recordar sus notas en un riff como el presente, momento en el que es fácil para el líder de sugerir otro riff (patrón rítmico) que todo el mundo puede jugar con la misma armonía notas. Este principio se aplica si la creación de acuerdos de la cabeza de cuernos, voces, cuerdas o lo que sea.