a ia poesia de Jorge Teillier pot- Aljonso Calderdn

€ormulando sus propias leyes, su mitica particular, a traves de un asedio a memorias reales y ficticias.

El cine mudo, 10s viejos discos, 10s libros, las personas, los lugares sirven para recrear el pasado. El rollo que se pone en movimiento, el viejo disco de 78 revoluciones, un autopiano anacr6nico o un organillo, la historia de piratas, son medios de contact0 con ese o r d e n d o . Las revistas de antaiio con las hazaiias de 10s primeros deportistas, las peliculas primeras, las noticias de las primeras guerras del siglo, la era del jazz, la 6poca de la prohibicihn, la historia de la Frontera (nuestro humilde Far West), sirven para que Teillier afirme su visi6n literaria y la acerque a cierto tip0 de mani- festaciones musicale's de 10s Gltimos treinta aiios (pienso en las imitaciones de una orquesta completa del conjunto de 10s Mills Brothers, en El paso del tigre, o en la creaci6n de 10s Beatles, buscando un cantar fuera de la melodia).

M e atrevo a sugerir algunos aportes fundamentales de Tei- llier a la lirica nacional, esbozandolos:

a) Creaci6n y asentamiento de una nueva mitica poktica; b) BGsqueda de un lenguaje en el que existe un nlicleo emo-

tivo capaz de dejar que muchas imhgenes eficaces puedan per- petuarse independientemente del poema, sin perder la voluntad de vinculo;

c) Hallazgo de un metarrealismo, o realism0 secreto, que no aspira a1 regocijo estitico del bodeg6iTsino a existir dentro de una temporalidad subjetiva, y

d) Aprovechamiento de una tradici6n literaria dispersa (Alicia en el pais de las maravillas, Peter Pan y Wendy, Pick- wick Paper's, Stevenson, Salgari, Alain Fournier, Un hum- ca'n en Jamaica, el desorden sobrerrealista de 10s hermanos Marx, etc.) para reaparecer desde el otro lado del espejo con la palabra propia.

La conciencia de hallarse en un mundo probable, cuya tern- poralidad efectiva es accidental, produce en 10s lectores de Teillier un falso efecto de juego que conviene desterrar. No es una poesia alegre, porque la nostalgia de la edad dorada tiem

0-

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su propia historia, sus propias leyes, sus puert: como lo advirti6, frenttica y delirantemente, Thomas

Si alguna vez, inicialmente, Teillier se distrajo 1

rados, embriaghdose -como ValCry decia a p Flaubert- ))con lo accesorio a expensas de lo prii bria que cargarlo a la cuenta de su juventud (Par Gorn'ones es obra escrita antes de 10s veinte aii Poemas Secretos y otros textos inkditos anticipai

*

i s cerradas, Wolfe. en 10s deco- rop6sito de icipal((, ha- a Angeles y .os). Ahora, I 10s rasgos lviene, antes de una lec- lirica chile- 1- .~ _. :.

inherentes de un cambio. La madurez, eso si, pro que del enriquecimiento del mundo circundante, ci6n de las palabras (muchos de 10s fracasos de la na se deben a la inadecuacibn entre 10s materiales de la experien- cia y 10s materiales verbales). Asigno a esta reabsorci6n del mundo pottico anterior mediante la btisqueda del campo inte- rior de las palabras (ese otro lado del espejo lioso dentro de la obra de Jorge Teillier. M este fragment0 de ))La portadora((.

) un estado muy va- e remito a observar

Y nuestros dias son palabraspronunciadas palabras que esconden fialabras ma's gram Por eso te dig0 tras las pa'lidas ma'scaras de y antes de callarpara mostrar m i rostro ve ))Toma mi mano. Piensa que estamos entn aturdida y satisfecha ante las puertas infer, y que ante esaspuertas por un momento, llenos de compasio'n, ap?

en nuestras manos p tal vez nos s e d dispensado consemar el recuerdo de una sola palabra

lo u'nico nuestro. *y el recuerdo de ese gesto,

,per otros, les.

rdadero : o la multitud nales,

esiaspalabras

isionamos amor

zmada --_-

De la individualidad romantica, que se cierra en L O ~ tre- nes de la noche, se llega ahora a una conciencia estricta de 10s deberes del poeta como portador de verdades potticas para 10s otros, para 10s demas. Del imperio qozoso de las libres sen-

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