9.2 .ESCULTURA BARROCA EN EUROPA

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1. xtasisdeSantaTeresa ESCULTURA BARROCA EN EUROPA 2. Caractersticas generales -Se relaciona o proyecta con el marco arquitectnico o urbano al que va destinada. -Materiales ricos ( mrmol) o que simulen serlo con diferente tratamiento liso, rugoso para acentuar los efectos de la luz. -Superficies con contrastes entre y salientes que producen claros y sombras y llaman la atencin del espectador. -Gran importancia del efecto de la luz -Escenas en movimiento , de mxima accin . Movimiento en acto y explicito y por ello composiciones en aspa y diagonal Volumen abierto. Crea espacio , se proyecta hacia fuera e invita a rodear la obra -Fuerte expresividad o teatralidad : gestos y actitudes teatrales -Funcin conmover y emocionar al espectador . Llegar a sus sentidos 3. BERNINI . Caractersticas generales. Utiliza el mrmol unas superficies las pulimenta y otras las realiza rugosas creando con ello : juego de brillos y clarooscuro Deseo de movimiento violento e inestable, en acto. Esquemas compositivos libres, con geometras complejas (espirales, diagonales, aspas, angulaciones...) Ropajes agitados, anchos, hinchados, desordenados. Gestos dramticos, , teatrales. La escultura CREA ESPACIO, se proyecta hacia el espacio que la rodea: situada dentro de un contexto arquitectnico (altares, tumbas, nichos, jardines plazas, edificios.) Creador de escenografa: uniendo arqquitectura, escultura,, pintura Sus temas son mitolgicos, santos de la Contrarreforma, retratos, tumbas y fuentes 4. BERNINI. RAPTO DE PROSEPINA 1621-1622 5. 5 :David(1623-1624 : Bernini Material: Mrmol Canon: tamao real , mide 170 cs ICONOGRAFA. Representa a David, futuro rey de Israel, en el INSTANTE en que lanza con toda su fuerza la piedra, por medio de la honda, que derrIbar al gigante Goliat.Tras esta accin, podr David cortarle la cabeza . Bernini ha elegido un modelo ms maduro que los de Donatello y Miguel ngel algo contrario al texto bblico que deca que era joven La obra presenta aspectos barrocos como , el dinamismo y el movimiento en acto y la expresividad La superficie est tratada con formas pulimentadas y rugosas y el pelo a trpano. En la composicin se observan diagonales y el cuerpo est girado formando una lnea helicoidal que supera la lnea serpentinata manierista. Se observa una doble asimetra: por un lado se ve muy clara la lnea diagonal del cuerpo, pero tambin presenta en esquema en aspa, entre la cara que mira hacia un lado y los brazos hacia otro. Esto origina la ocupacin del espacio incitando al espectador a rodear la figura para poder contemplar las distintas visiones;. Hay adems un espacio exterior, al que va a llegar la piedra, con el que la obra interacta. La obra es muy expresiva :el ceo est fruncido, que se muerda el labio inferior o que la cara est retorcida con ferocidad. SIMBOLISMO.Tal vez representa la fuerza de la batalla que la Iglesia tiene contra la Reforma protestante, tras la aplicacin de las normas del concilio deTRENTO . 6. DAVID el mismo tema tratado por Donatello, Miguel ngel y Bernini 7. BERNINI. DAVID. 1623-1624 8. David 1623-1624 9. : Apolo y Dafne I (1623-1624) ICONOGRAFA. La escultura de bulto redondo realizada entre 1621 y 1623 est realizada en mrmol blanco y es de tamao real. . Se representa a Apolo persiguiendo a la ninfa Dafne que vindose acosada invoca al dios Peneo, su padre, para que la libere de su perseguidor, as la transforma en rbol de Laurel ante la mirada sorprendida de Apolo.. El tema est tomado de la Metamorfosis de Ovidio. Por eso el laurel es la planta dedicada a Apolo, y con una corona de estas hojas se coronaba a los vencedores en los juegos griegos. La obra es ejemplo del barroco EL MATERIAL est tratando de diferentes formas pulido y rugoso. EN LA COMPOSICIN las dos figuras forman una lnea diagonal muy clara que forman los brazos del dios y de la ninfa; con ello se consigue un espacio abierto, dinmico, que obliga al espectador , si quiere contemplar la obra en su totalidad, a dar la vuelta en torno a ella. MOVIMIENTO EN ACTO el instante de la metamorfosis LUZ que resbala sobre superficie pulida y crea clarooscuro sobre rugosas EXPRESIVIDAD . Hay una clara contraposicin entre Apolo, con su cara de asombro y SORPRESA , y la cara de Dafne, en la que SE OBSERVA ANGUSTA , inclluso temaor a ser alcanzada SIGNIFICADO lo efmero de nuestros deseos cuando estamos a punto de alcanzaarlos se desvanecen 10. Apolo y Dafne 1623/24 TEMA: Instante de la metamorfosis cuando al abrazar Apolo a la ninfa , los brazos y manos se transforman en hojas y el cuerpo en corteza de laurel 11. DIFERENTES PUNTOS DE VISTA. Dafne humana y Dafne rbol 12. EXPRESIVIDAD Y TEATRALIDAD. Sorpresa de Apolo y angustia, miedo de Dafne 13. Arte Barroco 13 xtasis de Santa Teresa 1647-1652 . Caplla Cornaro 14. Extasis en el edculo y en el balcn la familia COMARO asiste al espectculo Teatralidad, ricos materiales 15. xtasisdeSantaTeresa1647-1652 Escultura de bulto redondo, hecha en mrmol blanco y colocada en la parte central del altar de la capilla de la familia Cornaro en la iglesia de Sta. Mara de la Victoria en Roma. La escultura se vincula a la arquitectura , la familia Cornaro, asiste desde su palco al acontecimiento. Aspecto teatral. Santa Teresa en pleno arrebato mstico: un ngel traspasa su corazn con una flecha de amor divino. Santa Teresa, prcticamente suspendida en el aire, se abandona a su xtasis y parece transformarse en un cuerpo sin peso. El cuerpo, cubierto con pliegues agitados y superficie rugosa del hbito, transmite una sensacin de intenso movimiento, con excepcin de manos y pies que caen como inertes . El rostro, con los ojos cerrados y la boca entreabierta, refleja el estado interior por el que atraviesa la santa ( sntesis de dolor y gozo). El ngel est representado con sonrisa de vida y alegra. Composicin: Dinamismo a travs de la composicin en aspa, por los ropajes y por la aparente suspensin de los cuerpos. Claroscuro de los ropajes que subrayan la anatoma. La obra est concebida como un conjunto escultrico-arquitectnico, no aislada , ricos mrmoles , y la luz natural tambin contribuye a esa apariencia de suspensin en el aire. 16. xtasisdeSanta Teresa 17. BERNINI LUDOVICA ALBERTONI. 1671-1678 18. Bernini. Tumba de Urbano VIII 1627-1647 La figura de UrbanoVIII realizada en BRONCE aparece orgullosa, coronado por la tiara y con gesto arrogante. La composicin es piramidal Surge del sarcfago la figura de la Muerte Las figuras de la virtudes Caridad y Justicia ( sentido propagandstico de sus virtudes) muestran una gran perfeccin tcnica, Posadas dentro de la composicin aparecen dos abejas en referencia al escudo de los Barberini bronce prfido 19. Bernini.TumbadeAlejandroVII1671-1678ElPapa conlacabeza descubierta mira al frente Deunapuertaemergeunesqueletoconunrelojdearena.Simbolizandoquesutiempo sehaagotado Tema muybarrocoloefmerodelasgloriasterrestres: VANITASVANITATIS Arte Barroco 20. BERNINI.TUMBA DE ALEJANDROVII 21. FUENTE DE LOS CUATRO ROS 22. Arte Barroco 22 DANUBIO Y GANGES 23. PUGET Miln de Crotona1671- 1682 El atleta Miln permanece con los dedos metidos en una encina. En ese momento el len procede a devorarlo- En esta versin el len sustituye a los lobos de la leyenda. Es muy barroca la expresividad del rostro de Miln que muestra la angustia y drama FRANCIA 24. GIRARDN Apolo y las ninfas 1667-1673 25. COYSEVOX. ANTOINE Mara Adelaida de Saboya como DIANA CAZADORA 1710 26. COYSEVOXLuisXIV GIRARDNTumbadeRichelieu1675-1677 Figura femenina alegora de Francia