3cera Edi 1 Libro Restauro UNI

Universidad Nacional de IngenieraEditorial Universitaria

Jos Hayakawa Casas

Restauro UNIBreve antologa de textos de restauracin del patrimonio monumental edificado

Rector Dr. Ing. Aurelio Padilla RosPrimer Vicerrector Geol. Jos S. Martnez TalledoSegundo Vicerrector Msc. Ing. Walter Zaldvar lvarez

Primera edicin, octubre de 2012

Restauro UNI. Breve antologa de textos de restauracin del patrimonio monumental edificadoImpreso en el Per / Printed in Peru

Jos Hayakawa Casas Derechos reservados

Derechos de edicin

Universidad Nacional de IngenieraEditorial Universitaria

Av. Tpac Amaru 210, Rmac LimaPabelln Central / StanoTelfs. 4814196 / 4811070 anexo 215Correo-e: [email protected] EDUNI: Prof. lvaro Montao FreireCoordinador Editorial: Nilton Zelada Minaya

Impreso en la Imprenta de la Editorial Universitaria de la Universidad Nacional de Ingeniera

ISBN 978-612-4072-27-7

Hecho el Depsito Legal en la Biblioteca Nacional del Per N 2011-13065

Prohibida la reproduccin de este libro por cualquier medio, total o parcialmente, sin permiso expreso del autor.

III

Jos Carlos Hayakawa Casas

Prlogo ......................................................................................................... V

Introduccin ................................................................................................... VII Captulo IRestauracin y patrimonio monumental edificado: una aproximacin conceptual .............................................................................. 01I. Patrimonio: conceptos bsicos / tipologa patrimonial / valoracin patrimonial .............................................................................. 01II. Restauracin conservacin, y/o reconstruccin de monumentos: identidad y fundamentos de la restauracin .......... 17 Captulo II Restauracin y patrimonio monumental edificado: una evolucin terica ............................................................................................ 49I. Teora y prctica de la restauracin monumental en el mundo ................................................................................................... 49II. Teora y prctica de la restauracin monumental en el Per ......................................................................................................... 65 Captulo IIIRestauracin y patrimonio monumental edificado: un(os) escenario(s) de intervencin ....................................................................... 83I. Relevamiento monumental: estrategias de registro e investigacin patrimonial ....................................................................... 83II. Patologas de la edificacin monumental, deterioro urbano, centros histricos y patrimonio edificado ............................................ 91III. Patrimonio monumental y apropiacin social ..................................... 106IV. Gestin del patrimonio monumental edificado ..................................... 117

ndice

IV

Restauro UNI, breve antologa de textos de restauracin del patrimonio monumental edificado

Glosario de principales trminos especializados ..................................... 161 Fuentes consultadas ..................................................................................... 167 Anexos documentales ..................................................................................... 177

V Jos Carlos Hayakawa Casas

El gran arquitecto colombiano Rogelio Salmona sentenci ... es imposible hacer arquitectura sin conexin con el entorno, con la historia de la ciudad, con el tem-peramento de sus gentes,...con los materiales de la regin; es decir, con todo lo que conforma el patrimonio cultural. Ampliando este concepto, sabemos que el patrimonio cultural est constituido por todo el conjunto de creaciones artsticas y tecnolgicas, creencias, costumbres y tradiciones que definen y dan identidad a una determinada estructura social humana, y que la diferencian por tanto de otras. El patrimonio edificado, tradicionalmente denominado monumental, es la parte material o tangible del patrimonio cultural. Se orienta esta terminologa desde hace buen tiempo y sin olvidar los bienes muebles, a lo que constituyen las crea-ciones paisajsticas, urbansticas, arquitectnicas y vernculas del ser humano. No olvidemos que monumento en su sentido etimolgico y ms amplio signi-fica testimonio o memoria. La importancia de la conservacin y restauracin del patrimonio cultural se hace, pues, evidente como la columna vertebral en la conformacin e integracin de una sociedad o nacin, que basada en esta herencia se proyecta hacia el futuro. Este patrimonio edificado o monumentos, a diferencia de las manifestaciones culturales intangibles, tiene una presencia fsica permanente dentro de una co-munidad, que inclusive en muchos casos y especialmente en pases como el nues-tro se desenvuelve dentro de estos y contina utilizndolos como herencia de sus antepasados para su beneficio, tal es el caso de los canales de regado moches e incas y los andenes de estos ltimos. Bien seala el notable historiador y arquitecto italiano Leonardo Benevolo ... la ciudad es la escena fsica que se da en una sociedad, que responde a su organi-zacin y que contiene un gran nmero de informaciones sobre los caracteres de esta sociedad, muchos de los cuales es posible conocer solo de esta manera y son

Prlogo

VI


los nicos que pueden experimentarse -movindose en la escena de la ciudad o, mejor an, habitndola-... Lo mismo puede decirse de los componentes de la ciudad, los monumentos, contenedores grandes (quintas o conventos) o peque-os (viviendas) de sus habitantes. Por estas y muchas otras razones, el trabajo de Jos Hayakawa contenido en este volumen resulta fundamental como texto de consulta para los cursos de Teora y Taller de Restauracin de Monumentos, en especial, pero en realidad para toda la carrera de Arquitectura y Urbanismo, ya que como bien seal Salmona, el futuro no puede ni debe desligarse de lo heredado.

Arq. Jos Correa OrbegosoProfesor Principal

curso Restauracin de MonumentosFAUA-UNI

VII


La primera aproximacin a este libro surgi en la investigacin realizada entre 1997 y 2001, en el marco acadmico de los Talleres de Investigacin de Historia de la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes de la Universidad Nacional de Ingeniera. All desarroll una tesis sobre la Historia de la Restauracin de Monumentos Arquitectnicos en Lima. Justamente en aquel episodio pude iden-tificar la carencia de publicaciones nacionales que establecan un balance de lo recorrido. As, desde 2001 me involucr en responsabilidades docentes en ante-grado y posgrado en la FAUA-UNI las cuales me permitieron identificar la nece-sidad de proponer un texto que d orientaciones bsicas a los estudiantes sobre el pensar y el hacer de la restauracin de monumentos arquitectnicos en el Per. Adicionalmente, entre 2010 y 2011 particip de una investigacin apoyada por el Instituto de Investigaciones de la Facultad de Arquitectura-UNI (INIFAUA), integrando el equipo con el profesor principal del curso Arq. Jos Correa Orbe-goso y la estudiante Srta. Mara Copaira Ortiz, situacin que ayud a decidirme abordar esta empresa al ponderar histricamente el valor de lo avanzado en esta materia desde la FAUA-UNI y la escasa sistematizacin y divulgacin de la cali-dad del trabajo hecho.

As, si fuese preciso acotar el espectro en el que se ubica el presente libro, sera el de la antologa de un conjunto de textos de mi autora que se van fortaleciendo con aportes muy significativos de textos nacionales e internacionales, los cuales permiten brindar orientaciones a manera de una carta de navegacin en las temticas del patrimonio edificado nacional. Por ello, este texto resulta un inten-to de sistematizacin de aportes y lecciones aprendidas sobre el corpus disci-plinario e ideolgico de la restauracin del patrimonio edificado, de cara a (re)pensarlo e intervenirlo con mayor criterio y cuidado. Aspira a ser, desde la pers-pectiva de nuestras propias circunstancias, una puesta en cuestin de algunos de sus argumentos, como el retorno a la ciudad construida o la apropiacin so-cial del patrimonio. Justamente, es destacable en el presente texto el hecho que, desde que empez a germinarse, acompa al trabajo docente introduciendo en el debate acadmico peruano una mirada gestionaria, que adems de recono-cer las preexistencias edificada y social, revalor tems como sujetos patrimo-

Introduccin

VIII


niales, polticas culturales, derecho(s) cultural(es), derecho a la ciudad, e interdisciplinariedad, entre otros. Dichas temticas y enfoques han sido veri-ficados en el ejercicio de mi labor docente en el antegrado (curso Restauracin de Monumentos) y en el posgrado (maestras en Conservacin del Patrimonio Edificado y en Renovacin Urbana) de la FAUA-UNI

El presente texto consta de tres captulos. El primer captulo denominado Res-tauracin y patrimonio monumental edificado: una aproximacin conceptual... tiene por propsito establecer los fundamentos conceptuales y los lmites del do-minio de estudio y sus principales categoras. El segundo Restauracin y patri-monio monumental edificado: una evolucin terica... est dedicado a esbozar una mirada diacrnica; es decir, entender lo contemporneo de la restauracin como una evolucin en el transcurso del tiempo y como un proceso histrico con marchas y contramarchas. El tercer captulo titulado Restauracin y patrimonio monumental edificado: un(os) escenario(s) de intervencin... desarrolla aspec-tos ms vinculados al mismo ejercicio disciplinario de la restauracin de monu-mentos arquitectnicos desde una perspectiva de actor, en un medio patrimonial como el nuestro.

El generoso prlogo a cargo del Arq. Jos Correa Orbegoso, profesor principal y titular actual de las asignaturas de Restauracin de monumentos y Taller de Restauracin de monumentos fundadas ambas por el Arq. Vctor Pimentel Gurmendi, suscriptor de la Carta de Venecia y Profesor Emrito en el antegrado de la FAUA-UNI completa las aspiraciones crticas de este libro respecto de la posibilidad de recuperar lo avanzado, sistematizando lo recorrido en es-tos temas en nuestra Alma mter y en otros espacios acadmicos. Asimismo, su publicacin no hubiera sido posible sin la generosa insistencia de mis colegas y de mis estudiantes, especialmente del mismo Arq. Correa y de la Srta. Copaira, companeros de ruta en los ms recientes caminos por recuperar y poner en valor la produccin intelectual de la FAUA-UNI en los predios de la arquitectura, la historia, la ciudad y el patrimonio.

Mag. Arq. Jos Carlos Hayakawa CasasLima, abril de 2011

1 Jos Carlos Hayakawa Casas

CAPTULO I

Restauracin y patrimonio monumental edificado: una aproximacin conceptual

I. PATRIMONIO: CONCEPTOS BSICOS / TIPOLOGA PATRIMONIAL / VALORACIN PATRIMONIAL

El patrimonio como manifestacin de la actividad del ser humano, en trminos reflexivos y de accin, requiere una aproximacin conceptual ms compleja y detenida. En esa lnea, pretendo aportar con algunos de los hallazgos ms im-portantes destacados en la investigacin GESTIN DEL PATRIMONIO CULTU-RAL, CENTROS HISTRICOS LATINOAMERICANOS Y DESARROLLO SOSTE-NIBLE: ANLISIS COMPARATIVO, tesis de maestra con la que obtuve el grado acadmico de Magster en Arquitectura con mencin en Renovacin Urbana, en Lima el 2006.

PATRIMONIO CULTURAL

La importancia de construir una metodologa de aproximacin al tema del patri-monio cultural a partir de una sntesis de una base terico-conceptual ayu-dar a configurar una visin ms integral y completa de su particularidad, lo cual significar mayor cantidad de elementos de juicio para interpretar las relaciones y vnculos que existen con los procesos de desarrollo.

En primer lugar, hay conceptos bsicos para optimizar la mirada. Destacan:

BIEN:

Entendemos por bien en la teora de los valores como ... la realidad que po-see un valor positivo y por ello es estimable. Cosas materiales o inmateriales en cuanto objetos de derecho1. Con esto abordamos todas sus dimensiones: condi-cin material o inmaterial, valor positivo base de una estimacin y referenciacin a un objeto de derecho de alguien. Cuando una definicin no incluye lo inma-terial al referirse al concepto cosa es preferible aproximarse a una idea definicin de bien vinculada a entidad. Estas entidades materiales, inma-teriales pueden ser de diferentes tipos segn variables de anlisis diversas2.

2Restauro UNI, breve antologa de textos de restauracin del patrimonio monumental edificado

VALOR:

El valor es entendido en sus diferentes acepciones como el grado de utilidad o aptitud de las cosas, para satisfacer las necesidades o proporcionar bienestar o deleite... Alcance de la significacin o importancia de una cosa, accin, palabra o frase3. Esta definicin ofrece tambin algunas dimensiones sustanciales del concepto: magnitud de la importancia y generacin de bienestar. A ellas, ha-bra que agregarle la vinculacin con el bien, por lo cual el valor se configura una cualidad por lo cual son estimables4. Este tipo de estimacin puede ser de diferente ndole o magnitud segn variables de anlisis diversas. Precisamen-te, resulta de gran importancia caer en cuenta sobre esta situacin, como as lo refiere Josep Ballart, pues cuando hablamos de patrimonio hablamos de bien y por lo tanto de valor como ...aprecio hacia determinados objetos por el mrito que atesoran, por la utilidad que manifiestan, o por su aptitud para satisfacer necesidades o proporcionar bienestar. Por todo eso el valor no es siempre inhe-rente a las cosas... Se trata,... de un concepto relativo sometido a los vaivenes de la percepcin y del comportamiento humanos y, por lo tanto, dependiente de un marco de referencias intelectuales, histricas, culturales y psicolgicas que vara con las personas y los grupos que atribuyen valor5. Dicha aproximacin, a pe-sar de incidir restrictivamente en su carcter material con la mencin de cosas excluyendo a los bienes no materiales, cubre satisfactoriamente su multidi-mensionalidad estimacin, origen asignativo, relatividad, referenciado a una colectividad o individuo6 . Vinculado al patrimonio, el valor es clasificable en tres tipos:

a) Un valor de uso... en el sentido de pura utilidad, es decir, que sirve para hacer con l, que satisface una necesidad material o de conocimiento o un deseo. Es la dimensin utilitaria...

b) Un valor formal... responde al hecho que determinados objetos son aprecia-dos por la atraccin que despiertan a los sentidos, por el placer que propor-cionan, por razn de la forma y por otras cualidades sensibles, y por el mrito que presentan.

c) Un valor simblico-significativo... la consideracin en que se tienen los obje-tos del pasado en tanto... presencias sustitutivas y hacen de nexo entre per-sonas separadas por el tiempo, por lo que son testimonio de ideas, hechos y situaciones del pasado...7.

De la misma manera, Frey y Pommerehne distinguen en los bienes patrimoniales tipos de valores, tales como:

Option value is the (imaginary) satisfaction someone experiences of having the opportunity to use or enjoy a particular piece of heri-tage. Existence value amounts to the value contained in the enjoy-


ment of the mere existence of a heritage good not of enjoyment of its presence or actual use of it. The bequest value is the value that future generations derive from a heritage good, and the prestige va-lue is as its says: the prestige that a community or person derives from having a particular heritage good. Finally, the education value captures all benefits that heritage generates in terms of education. 8

PATRIMONIO:

Para este concepto los investigadores Josep Ballart Hernndez y Jordi Juan-Tresserras han aproximado una definicin muy pertinente y a la vez esencial: ... patrimonio viene del latn; es aquello que proviene de los padres. Segn el diccionario, patrimonio son los bienes que poseemos, o los bienes que he-mos heredado de nuestros ascendientes. Lgicamente patrimonio es tambin todo lo que traspasamos en herencia.9 Deducimos luego que nos estamos refiriendo a bienes; esto es entidades que poseen valor para alguien y que son trasmitidas por herencia, afirmndose con dicho patrimonio el recuerdo y con este la transmisin de una propiedad comn10 tanto material como inmaterial. Dicha nocin de patrimonio posee como marco la lectura de una lgica conceptual constituida como relacin establecida entre la his-toria continuada ligada a las actitudes creativas en cada secuencia histrica... Configurando nuestro legado actual como conjuncin de actuaciones reali-zadas en el tiempo pero que nos conducen inevitablemente a la realidad actual...11. Al trasladar esta concepcin de lo individual a lo colectivo surgen complicaciones, a pesar de reconocer su existencia y necesidad comu-nes: Del monumento, soporte de la memoria, hemos pasado al patrimonio, soporte de la identidad.12

De la misma manera, es posible referir la concepcin de patrimonio a dos con-ceptos: construccin social e invencin. El primero se relaciona con procesos de legitimacin de universos simbolicos como refiere, Llorenc Prats sobre las ideas de Berger y Luckman, la cual se soporta indefectiblemente sobre la inter-vencin directa de una hegemona cultural y social, y el segundo siguiendo la ruta de Hobsbawn y Ranger a manipulacin, pero no solo de elementos, sino de composiciones: la invencin de la realidad se refiere..., a estos procesos de descontextualizacin y recontextualizacin....13

Dicho conjunto patrimonial puede ser metodolgicamente clasificado siguien-do el criterio de origen en cultural o natural, aunque como indican Pierre La-roche y Cristina Iamandic referenciando a Herb Stovel el concepto de patri-monio ha evolucionado integrando all creations and products from both nature and man that constitute the temporal and spatial framewok of our lives in time and spa-ce; 14 esto es, patrimonio cultural y natural simultneo y ya indisolublemente interrelacionados.


El patrimonio posee tres caractersticas esenciales: la temporalidad, la significa-cin y la relatividad.

Todo patrimonio se encuentra acotado en el espacio y en el tiem-po. En ese sentido se podra hablar de distintos patrimonios Pero adems el patrimonio no es inmutable, vara con el tiempoTodo patrimonio es un conjunto muy variado de elementos heredados, de distinta naturaleza. Heredados por personas, grupos sociales o la humanidad en su conjunto. Pero puede no existir la conciencia por parte de los herederos de la importancia de los bienes que re-ciben; es decir, dichos bienes nada significan para ellos. No existe vinculacin alguna entre el bien heredado y los valores en que creen los herederos En tal caso, el patrimonio puede desaparecer, trans-formarse sin que nadie se d cuenta... Pero el mismo concepto de significacin, como implica valores y por tanto mundos de vida di-ferentes, es un concepto relativo en s mismo. Depende de los pun-tos de vista de los diferentes actores involucrados.15

As, Fernando Carrin refuerza esta lectura dinmica y multiactoral de lo patri-monial, conceptualizndolo desde una doble perspectiva:

Es el mbito de un conflicto social, de la misma manera como ocurre en el interior de cualquier ncleo familiar respecto de la herencia. Esto define los sujetos patrimoniales en sus respectivas tensiones e interrelaciones.

Es la lgica de la transferencia sociogeneracional del valor patrimonial, en la perspectiva del devenir. Esto es, define el carcter de sustentabilidad o la continuidad del cambio.16

Es destacable que al reconocer el valor de un patrimonio natural irrenunciable, asimismo identificamos un patrimonio cultural comn e irrenunciable. Por ende, se desprende que el patrimonio como herencia colectiva cultural del pasado (nuestro, el de una comunidad local o el de la humanidad), relaciona a los hom-bres del pasado con los contemporneos, en beneficio de su riqueza cultural y de su sentido de la identidad,17 por lo que contiene una doble dimensin que puede construir ciudadana: La herencia cultural... es un activo til a las socie-dades que sirve a distintos propsitos..., y si el derecho de las generaciones que la reciben es disfrutar plenamente de sus valores, el deber que adquieren es el de traspasarla en las mejores condiciones a las generaciones venideras.18 As en-tonces se configuran otras dimensiones del concepto patrimonio que incluyen este derecho-deber referido a la apropiacin y gestin de las manifestaciones cul-turales heredadas del pasado, incluyendo los valores espirituales, estticos, tecnolgicos, simblicos y toda forma de creatividad, que los diferentes grupos humanos y comunidades han aportado a la historia de la humanidad19.


De la misma manera debemos entender que el patrimonio es una construccin social, por lo que resulta un artificio, ideado por alguien (o en el decurso de algn proceso colectivo), en algn lugar y momento, para unos determina-dos fines, e implica, finalmente, que es o puede ser histricamente cambiante, de acuerdo con nuevos criterios o intereses que determinen nuevos fines en nuevas circunstancias,20 por lo cual adquiere un carcter social, participativo y dinmi-co, como repertorio de significados continuamente interpretados por una comu-nidad. De tal manera que construir el espacio pblico dinmica social ge-nerar la raz de una conciencia patrimonial. Asimismo, hay que considerar una circunstancia muy trascendente como expresin de nuestra condicin postmo-derna: la tensin entre el patrimonio y la mirada turstica, la cual es identifica-ble como expresin de esta conciencia posmoderna por su carcter efme-ro y voltil21 que genera una conciencia fragmentada, entendida esta como construccin fragmentada del men de valores y normas, de tal manera que ...el individuo se dota de su propio cdigo de conducta y rechaza o ignora lo que el grupo le ofrece como universo de valores y normas. Elige lo que ms le conviene en las circunstancias que el tiempo y el espacio de momento le sealan.22 Esta conciencia fragmentada tambin se ve constituida por la canalizacin mercanti-lizada; es decir, por hallarse signada por las leyes de la oferta y la demanda, las cuales cuantifican esta fugaz concentracin de experiencias y sensaciones.

Esta aproximacin posmoderna nos plantea una caracterstica que perfila nues-tra actualidad: la patrimonializacin generalizada: Casi todo hoy es susceptible de ser declarado objeto de salvaguardia o de preservacin... Esta manera... es probablemente la ms reciente de sus numerosas definiciones... como fenmeno social altamente ligado al surgimiento de los problems de identidad provocados por el desarrollo de la sociedad moderna, la cual nos muestra hasta qu punto la relacin identitaria se quiebra en miles de pedazos a reconstruir continuamente hacia un futuro inseguro.23 Ello aparece estratgicamente vigente en nuestra co-tidianidad, en la medida del reconocimiento de oportunidades en la aldea glo-bal, como as lo destaca Alexandra Arellano refiriendo a Krzystof Pomin cuan-do identifica que esta sustancial atencin a la cuestin patrimonial manifiesta ... un inters renovado por la memoria colectiva, por las memorias nacionales, regionales y locales que hoy parecen ser ms importantes que nunca.24 Pero, cmo la patrimonializacin generalizada se configura como eficiente medio para retomar la relacin histrica entre pasado, presente y futuro? Representa una verdadera y nueva orientacin de la accin? Ello lo destaca Andr Micoud quien sugiere una lectura de oportunidades de continuidad histrica y Marie Tenier quien desarrolla dicha dimensin conceptual: Los cambios ocurridos en la prctica reflejada por el patrimonio terminarn por orientarse no tanto hacia el pasado histrico conservado en el museo, sino hacia un futuro reproducido y gestionado hacia el futuro... El patrimonio no solo se desarrolla como agente de conservacin, sino de reproduccin y de gestin que transforma el objeto antiguo en uno del presente y que... es impulsado hacia delante.25


Este enorme espectro representado por las valoraciones e intervenciones de la patrimonializacin generalizada posee como principal elemento vertebra-dor y promotor la consideracin de los bienes conformantes de dicho patrimo-nio, como bienes de inters pblico; esto es, como sujetos de la dimensin social que subyace en la valoracin y proteccin de dichos bienes, lo cual ge-nera a su vez importantes consecuencias como: ... que el Estado se convierte en el principal garante y responsable de la proteccin,... Otra trascendente... es el hecho de que el epicentro de la proteccin se traslada del objeto al suje-to, ya que no van a ser los valores objetivos e inherentes de un determinado bien los que van a determinar en su totalidad las medidas de proteccin sobre los mismos, sino que lo van a ser las exigencias que los ciudadanos recla-man a dichos bienes segn los valores y contenidos que este les transmiten... Consecuencia, tambin... es la importante ampliacin que se produce de la masa patrimonial...: cuantitativa (la inclusin de todos los perodos histricos y de todo tipo de objetos... como susceptibles de proteccin), cualitativa (los valores histricos y artsticos se completan con el etnogrfico, el docu-mental, el paisajstico, etc.) y dimensional (los objetos dejan de protegerse aisladamente para hacerlo dentro del contexto en el que se insertan, ... Una ltima consecuencia, tambin muy significativa, es la universalizacin de la proteccin....26 Justamente, Fernando Carrin en esta lectura patrimonial desplazada desde el objeto al sujeto caracteriza al sujeto patrimonial como expresin de una relacin social que articula tres componentes el momen-to, lo que se hereda y los actores sociales especficos la definicin de sujeto patrimonial implica que lo patrimonial existe en la medida en que es asumido por un sujeto que lo reconoce, apropie y proteja como tal.27 Cuando ello se generaliza, es potenciada la apropiacin social y la democratizacin de dicho patrimonio.

As, cuando reconstruimos la relacin que existi entre estos constructos el patrimonio y el Estado-Nacin identificamos que estuvo vinculada a cuatro factores cambiantes y complejos:

Uno. Cada poca rescata de manera distinta su pasado y realiza una seleccin de los bienes que posee, en un proceso continuo de identificacin del patrimo-nio y de reconocimiento contemporneo de los valores del pasado.

Dos. La seleccin y el rescate de los bienes patrimoniales se realizan de acuer-do con los particulares valores de los grupos sociales dominantes restricti-vos y exclusivos...

Tres. El punto de partida del Estado nacional para definir el patrimonio es la distincin entre lo universal y lo particular, o idiosincrsico...

Cuatro. El patrimonio nacional, producto de un proceso histrico, es una rea-lidad que se va conformando a partir del rejuego de los distintos intereses


sociales y polticos de la nacin, por lo que su uso tambin est determinado por los diferentes sectores que concurren en el seno de la sociedad.28

Dichos cuatro factores determinantes en la creacin del concepto de patrimonio y en la definicin de programas para su preservacin, mantienen real vigencia.

Sin embargo, la comprensin del patrimonio nacional ha cambiado significati-vamente en la medida que han surgido lecturas alternativas que permiten re-crear vnculos diversos en mbitos diversos: El desarrollo reciente de la idea de patrimonio grupal, local y regional, el impulso que han experimentado algunos programas de descentralizacin y la formacin de las nociones de autogestin y autonoma muestran el despunte de una conciencia que rechaza los remanen-tes del centralismo.29 Es previsible que dichas tendencias redefinirn a mediano plazo la relacin entre los patrimonios sectoriales y las instituciones centrales a cargo del patrimonio nacional.

Finalmente, resulta fundamental destacar hacia dnde se vislumbra el porvenir de la lgica patrimonial conformado por estos testimonios de la actividad de nuestros ascendientes donde ... residen las claves de la identidad de un pueblo, desde una perspectiva histrica y social, que tienden a una... desaparicin paula-tina... ah esta el futuro. En la conservacin de un presente, en la valoracin de la herencia recibida, en la necesaria imaginacin para redisear un nuevo futuro de continuidad y pervivencia.30

CULTURA:

La polisemia del trmino cultura es verdaderamente compleja. Jorge Cornejo utiliza tres acepciones bsicas: La primera pertenece a Nstor Garca Canclini quien define la cultura como ... la produccin de fenmenos que contribuyen, mediante la presentacin o reelaboracin simblica de las estructuras materiales, a comprender, reproducir o transformar el sistema social Todas las prcticas e instituciones dedicadas a la administracin, renovacin y reestructuracin del sentido.31 La segunda definicin planteada por Alessandre N Daw se aproxima a la cultura como ... el conjunto de los modos de expresin, de pensamiento y de accin propios de una comunidad dada. Comprende las creencias, las insti-tuciones, las tcnicas que imponen un mismo estilo de vida a los miembros de la sociedad a la que asegura la unidad y la estabilidad, aunque sufriendo las trans-formaciones de esta sociedad, transformaciones a las cuales, por otra parte, ella no cesa de contribuir.32 Finalmente, el tercer sentido que utiliza Jorge Cornejo del trmino cultura refiere la ...particular opcin de cada ser humano en cuanto a la produccin o a la experiencia de lo cultural.33 lo cual lo asocia al derecho a la cultura, entendida como el derecho de cada quien a producir libremente sus propias expresiones culturales y a participar en la vida cultural de la propia co-munidad y del mundo.


No obstante, en nuestro panorama actual donde los procesos de globalizacin que sobrepasan fronteras nacionales, vinculando comunidades en nuevas rea-lidades de tiempo y espacio, se plantean nuevas premisas de anlisis sobre la nocin de cultura. Aqu, destaca precisamente la desterritorializacin de la cultura como una de sus ms notables consecuencias y como espacio gestor de importantes y vlidos cuestionamientos contemporneos, tal como lo refiere Henrique Urbano: No hay lmites para la informacin, y tampoco los hay para el imaginario. Por consiguiente, la cultura como horizonte no se restringe a un espacio cultural preciso, sino ms bien recibe el impacto de mltiples fuentes y diferentes y variados lenguajes.34

Hoy, las identidades y pertenencias se construyen con referentes simblicos de origen local, nacional y transnacional. Esta situacin podra leerse como una dislocacin, pero ms bien explicita un nuevo escenario. En la actualidad dichas estructuraciones se suceden a partir de formas de identificacin colectiva (gnero, sexualidad, etnicidad) y de organizar grupos humanos desde el nivel local hasta el global (consumo, color poltico), que, a su vez, pueden articularse y entrecruzarse indistintamente.35 As, la escena actual nos plantea un reto fun-damental: ... definir, reconocer, los temas que renen a los sujetos, los intereses que los agrupan... para detectar cmo se reorganizan en torno de nuevos ejes y elaboran nuevos significados para sus acciones.36

Por otro lado, resulta muy necesario caer en cuenta de un hecho bsico, pero an no tan obvio y que apela al reconocimiento mismo de nuestra diversidad cultural ... nuestro planeta est constituido por una radical heterogeneidad simblica... Por ello... no debera existir ms La Cultura como categora absoluta y univer-sal, sino solo las culturas, vale decir, mltiples formas de aprehender y constituir el mundo social... hoy en da se ha pasado a entender esta categora como un tejido simblico y una dimensin afectiva y prctica que, configura nuestra vida social a partir de la estructuracin de relaciones materiales y pulsiones ima-ginarias.37 Segn esta nueva lectura es posible comprender que la dimensin cultural es sustancial para nuestra vida misma, ya que todos nos encontramos estructuralmente inmersos en este universo simblico que resulta ... fundamen-tal para la constitucin del yo y es el elemento central en la formacin de las identidades sociales. La cultura, cualesquiera que sea, da forma al sujeto y funda en l una epistemologa desde donde interpretar el mundo.38 As, la Cultura entendida como una dimensin externa y necesaria a acceder despojndose de lo propio sera ms un efecto ideolgico vinculado con redes de poder que soportan la dominacin de unos grupos sobre otros.

PATRIMONIOCULTURAL:

Mara de los ngeles Moreno asimismo refiere que en esta cultura-entorno de significaciones en la cual los sujetos se constituyen como tales individual y


colectivamente, los sujetos no heredan las significaciones como memoria inerte, sino como memoria para la constitucin de s y como espacio para crear nuevas significaciones que enriquezcan la memoria en el devenir.39 Es desde esa consideracin donde se factibiliza una concepcin del patrimonio cultural que apela porque lo tangible y lo intangible sean devueltos como expresin de matrices culturales en las que los individuos y los colectivos se puedan reconocer y puedan reconstruirse a s mismos, como espacios para la recuperacin de la memoria, para la creacin de significaciones y la realizacin de acciones en su porvenir.40

Por las referencias conceptuales esgrimidas, es factible hablar de patrimonio cultural en trminos de un conjunto constituido por los bienes culturales es decir elementos o entidades susceptibles de ser estimados como testimo-nios de determinada actividad humana, por un ente social, los cuales trascen-dern su condicin de concrecin de la actividad del hombre, para explicitar sus expectativas y miedos, su tecnologa, su manera de enfrentar la naturale-za y sentir la belleza, su pensar poltico y sentir religioso, adems del ambien-te donde se desarroll.41 Justamente estos valores culturales de naturaleza subjetiva definirn el nivel de inters general en l y su medio ambiente, la interpretacin de su carcter cultural intrnseco y el desarrollo de polticas de tratamiento. Segn Jukka Jokilehto y Bernard Feilden estos valores culturales son: Valor de identidad (basado en el reconocimiento): est relacionado con los lazos emocionales de la sociedad hacia objetos o

sitios especficos. Pueden incluir las siguientes caractersticas: edad, tradicin, continuidad, conmemoracin, leyenda; o bien vnculos sentimentales, espiri-tuales o religiosos. Pueden tambin ser simblicos, patriticos o nacionalis-tas

Valor tcnico o artstico relativo (basado en la investigacin): se basa en evaluaciones cientficas e histrico-crticas, as como en la deter-

minacin de la importancia del diseo del bien cultural, y la relevancia de su concepcin y hechura en trminos tcnicos, estructurales y funcionales

Valor de originalidad (basado en estadsticas): relacionan al bien con otras construcciones del mismo tipo, estilo, construc-

tor, perodo, regin, o combinacin de estos; definen la originalidad del bien, su representatividad o singularidad.42

Sin embargo, estos mismos autores identifican que estos bienes culturales poseen tambin importantes valores socioculturales actuales, entendidos como valores de uso correspondientes a la sociedad actual y a sus circunstancias socioecon-micas y polticas. Tenemos entres sus tipos principales:

10


Valor econmico: ... puede no restringirse a un valor financiero valor generado por el bien

cultural o por la accin de conservacin.

Valor funcional: se relaciona con el valor econmico, en tanto involucra la continuidad de la

clase original de funcin o la iniciacin de un uso compatible

Valor educativo: incluye su potencial para el turismo cultural, y la concientizacin sobre la

cultura y la historia que promueve como medio para integrar los bienes hist-ricos en el presente.

Valor social: incluye la interaccin social en la comunidad, y juega un papel en el esta-

blecimiento de la identidad social y cultural.

Valor poltico: est relacionado con eventos especficos de la historia del bien cultural,

asociados a su vez con la regin o el pas. La relevancia actual del bien puede estar influida por esos eventos en tanto coincidan con las intenciones de las prioridades polticas vigentes.43

Asimismo, se suceden diversos sentimientos como expresin emotiva de los afec-tos, de la carga psicolgica que el bien cultural suscita en la persona o en la co-munidad, tales como:

Sentimiento de pertenencia: derecho que uno tiene a la propiedad de un bien, a sentirlo como suyo, porque lo ligan a l lazos de afecto y en l se siente representado.

Sentimiento de identidad: compenetracin que siente la comunidad o el in-dividuo hacia un bien o un conjunto de bienes y que determinan quin y qu es ese individuo o esa comunidad.

Sentimiento de continuidad: Cuando un bien o conjunto de bienes han dura-do, han permanecido con sus valores vigentes y se han extendido en el tiempo sin interrupciones.44

Al respecto, la Unesco en la Convencin sobre la proteccin del patrimonio mun-dial, cultural y natural de 1972 consider en su artculo primero que el conjunto del patrimonio cultural estaba constituido por:

Los monumentos: obras arquitectnicas, de escultura o de pintura monumen-tales, elementos o estructuras de carcter arqueolgico, inscripciones, caver-

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nas y grupos de elementos, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte o de la ciencia.

Los conjuntos: grupos de construcciones, aisladas o reunidas, cuya arquitec-tura, unidad e integracin en el paisaje les d un valor universal excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte o de la ciencia.

Los lugares: obras del hombre u obras conjuntas del hombre y la naturaleza as como las zonas incluidos los lugares arqueolgicos que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte o de la ciencia.45

Tambin la Unesco estableci en la primera parte de la Recomendacin sobre la proteccin, en el mbito nacional del patrimonio cultural y natural de 1972 como definicin del patrimonio cultural conceptos muy similares a los vertidos en la Convencin sobre la proteccin del patrimonio mundial, cultural y natural antes referida, aunque formul algunos pequeos cambios y/o precisiones en su cons-titucin, tales como:

- Los monumentos: obras... que tengan un valor especial desde el punto de vis-ta arqueolgico, histrico, artstico o cientfico...

- Los lugares: zonas topogrficas, obras conjuntas del hombre y de la natura-leza as como las zonas incluidos los lugares arqueolgicos que tengan un valor especial por su belleza o su inters desde el punto de vista arqueolgico, histrico, etnolgico o antropolgico.46

Posteriormente, aquella definicin de la Convencin sobre la proteccin del pa-trimonio mundial, cultural y natural de 1972 fue considerada insuficiente, por lo que fue ampliada con la Declaracin de Mxico (1992), incluyendo adems las ... obras de los artistas, arquitectos, msicos, escritores y sabios, as como las creaciones annimas surgidas del arte popular y el conjunto de valores que dan sentido a la vida. Es decir, obras materiales y no materiales que expresan la creatividad de un pueblo: la lengua, los ritos, las creencias, los lugares y monu-mentos histricos, la literatura, las obras de arte, los archivos y las bibliotecas.47 Entonces, se desprende que el patrimonio cultural est comprendido por toda aquella produccin del hombre entendida como creacin artificial- ya sea mate-rial o inmaterial cuyo valor pasa por nuestra existencia misma en perspectiva hacia un porvenir.48

En esta misma lnea conceptual se ubican las ltimas aproximaciones europeas aunque con ciertos bemoles como es el caso de APEL, las cuales desarro-llan la misma comprensin y eventualmente mejoran las concepciones de UNESCO al reconocer mayor cantidad y diversidad de valores, aunque aqu enfatizan restrictivamente la idea de cosa, excluyendo por ende el tema del

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patrimonio cultural inmaterial, al comprenderlo excluyentemente como tout objet, btiment et environnement auxquels la socit attribue des valeurs esthti-ques, artistiques, documentaires, cologiques, historiques, scientifiques, sociales, ou spirituelles particulires et qui constituent un patrimoine essentiel et culturel a transmettre aux gnrations futures.49

Podemos esbozar entonces una comprensin del patrimonio cultural como con-junto de bienes o entidades de una comunidad, que resultan del producto de la herencia de sus ascendientes y de su propia creacin, conjunto susceptible de va-loracin cultural. El patrimonio cultural con el nivel mximo de reconocimiento a su valor permite la inclusin del bien cultural en la lista del Patrimonio Mun-dial para lo cual debe atenerse a criterios como ... debe ser autntico y haber ejercido una gran influencia, o aportar un testimonio nico, o estar asociado a ideas creencias universales, o constituir un ejemplo eminente de hbitat humano tradicional y representativo de una cultura....50

En referencia directa a los bienes que lo constituyen y segn su problemtica de vigencia, dicho patrimonio cultural est conformado por tres tipos de bienes patrimoniales:

1. Los bienes que se encuentran insertos en un proceso de utilidad para la socie-dad en su estado actual, ya sean en su uso original o por sucesivos cambios de uso...

2. Los bienes, que aunque no se encuentren insertos en la actualidad en un pro-ceso de uso o utilidad, pueden adecuarse o reconducirse a usos nuevos...

3. Los bienes que no se encuentran, y difcilmente se encontrarn, insertos en un proceso de utilidad, salvo el expreso inters social por su conservacin y transmisin, como forma de identidad histrica de la sociedad interesada.51

Este reconocimiento de las caractersticas del patrimonio cultural como marca identitaria lleva a la conformacin de una actitud favorable a su rescate, preser-vacin y regeneracin, como as lo manifiesta Aliza Cohen-Mushlin: Common history, language, religion, custom, and geography, as well as literature, music, and visual arts create a special characteristic of a people, and this identity must be understood, respected, and preserved. The unique traditional culture of a country is among the most important components necessary for its social develo-pment, and this heritage must serve prominently as the essential foundation for modernity and innovation.52 De esta manera, apostar por proteger el patrimo-nio cultural proveniente del pasado tanto como las expresiones culturales de las actuales culturas locales implica preservar el patrimonio del maana. Asimismo, James Allen refuerza la idea de un patrimonio cultural como factor de desarrollo: Humankinds longstanding interaction with the natural environment its quest to understand it and organize communities to work within it- suggest the deepest,

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most intrinsic reasons to value culture and its place in development. This interac-tion also suggests how we might build a sustainable commitment to cultural heri-tage conservation.53

Metodolgicamente, es posible identificar 2 tipos de patrimonio cultural, segn el criterio de origen:

Patrimonio cultural inmaterial: Denominado tambin no-fsico o intangible. Comprende ... los valores culturales y los significados sociales contenidos en la msica y las artes del espectculo; el lenguaje y la literatura; las tradiciones orales, la toponimia, los festivales, los ritos y las creencias; el arte culinario y la medicina tradicional entre otros.54 Bob McKercher y Hilary Du Cros comple-mentan dicha definicin: ... is traditional culture, folklore, or popular culture that is performed or practiced with close ties to place and with little complex technological accompaniment.55

Patrimonio cultural material: Denominado tambin Patrimonio fsico o tangi-ble. Corresponde a una herencia temtica tradicional y/o costumbrista cuya cualidad esencial radica en su condicin fsica. Segn la Unesco est com-prendido por ... all assets that have some physical embodiment of cultural values such as historic towns, buildings, archaeological sites, cultural lands-capes and cultural objects, or items of movable cultural property.56

Por su importancia y particularidad, recientemente se ha incorporado a estas 2 grandes categoras otras ms, tales como;

Patrimonio cultural subacutico: Son todos los vestigios de la existencia hu-mana con carcter cultural, histrico y arqueolgico, que han estado total o parcialmente sumergidos en el agua, en forma peridica o continua, por lo menos durante 100 aos.

Patrimonio industrial: Se refiere a todos los bienes inmuebles y muebles ad-quiridos o producidos por una sociedad en relacin con sus actividades in-dustriales de adquisicin, produccin o transformacin: a todos los productos generados a partir de estas actividades, y al material documental relacionado.

Patrimonio documental: se refiere a la documentacin que se conserva en archivos e instituciones similares. El patrimonio bibliogrfico se refiere a los libros, peridicos, revistas y otro material impreso, guardados principalmen-te en bibliotecas.57

Entre los bienes que constituyen el patrimonio inmaterial se puede considerar las expresiones culturales trasmitidas generacionalmente por medios no es-critos ni grficos, adems del arte popular, las tcnicas de produccin ancestral, las lenguas vivas, los modismos regionales y locales, la gastronoma del lugar,

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as como el saber de medicina tradicional, las costumbres y las tradiciones.58 El patrimonio cultural no material es clasificable segn Ins Del guila refiriendo los aportes de Giovanni Pinna al respecto en diversas categoras tales como:

Las representaciones fsicas de la cultura o estilos de la vida tradicional (ritos religiosos, folklore, sistemas econmicos tradicionales, etc.).

Las expresiones individuales y colectivas que no cuentan con forma fsica, como las tradiciones orales, las canciones, las lenguas oriundas.

Los significados simblicos y los metafricos de los objetos que constituyen el patrimonio material.59

El patrimonio cultural material puede ser subdividido segn un criterio de des-plazamiento del bien en dos subcategoras:

Patrimonio cultural material mueble: Conformado por aquellas obras testi-moniales que pueden ser movidas o desplazadas. Generalmente con estos tes-timonios no se utiliza el trmino monumento. Comprende segn la Unesco a Museos, artefactos, objetos que den testimonio del saber tecnolgico y de los valores estticos de las culturas del pasado, y artesanas.60

Patrimonio cultural material inmueble: Conformado por aquellas obras testi-moniales que no pueden ser movidas o desplazadas. Generalmente con estos testimonios se utiliza el trmino monumento. Comprende segn la Unesco a Monumentos, sitios, ciudades histricas, paisajes culturales y sitios sagra-dos.61

Dicho patrimonio inmueble ha sido clasificado por la Unesco mediante las si-guientes categoras:

Monumentos:... obras de arquitectura, esculturas o pinturas significativas desde el punto de vista histrico, cientfico o artstico.

Conjuntos:... grupos de construcciones aisladas o reunidas incluyendo a las ciudades histricas, que por... su arquitectura, unidad e integracin al paisaje, tengan un valor histrico, cientfico o artstico.

Sitios: Los arqueolgicos han sido erigidos como testimonio de civilizacin del pasado; los industriales, como demostracin de centros de produccin... certifican no slo la arquitectura de un perodo en s, sino la vida social y eco-nmica,...

Paisajes culturales:... manifestaciones interactivas entre el ser humano y su entorno natural Estos paisajes son el testimonio de la creacin humana que

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los deline y al mismo tiempo prueban la armona recproca y la influencia existente entre los seres humanos y el mundo natural.

Lugares sagrados:... reas cuyos rasgos naturales se han visto dotados de valores simblicos y son utilizados para celebraciones religiosas, curativas, meditativas, contemplativas y conmemorativas.

Patrimonio cultural subacutico: Se lo identifica con lagunas, lagos, ros, ma-res, ocanos y aguas territoriales donde existen tesoros que an no han sido rescatados o investigados y que pueden ampliar el conocimiento y compren-sin de las culturas del pasado.62

Repensar la nocin del patrimonio implica entenderlo no slo como ...referencia exclusiva del pasado y de lo monumental. Est asociado con la vida cotidiana, el presente y futuro de los pueblos, etnias, naciones y comunidades....63 Por lo tanto es estimable todo aquello que lo asocie con nuestra vida cotidiana, es decir con el presente y futuro de los pueblos y comunidades que lo conservan, crean y recrean. Dicha nocin comprende ... hechos vivientes, aquellos... protagoniza-dos por personas que actualizan permanentemente una determinada memoria o tradicin y que no pueden ser tratados como cosas, sino como procesos in-separables de los actos, comportamientos y actividades personales o grupales, dentro de los cuales se actualizan.64 Entre estas manifestaciones consideramos a las tradiciones alimenticias, las creencias y prcticas mgico-religiosas, las le-yendas, las narraciones en vivo de historias, las tradiciones orales, los mitos y los imaginarios colectivos, las fiestas populares y los ritos tradicionales o contem-porneos urbanos, los saberes y oficios, las formas de organizacin social para la produccin, el manejo de tecnologas adecuadas y la relacin armnica con el medio ambiente, entre otras. As, el patrimonio deviene algo vivo, algo que permite a los colectivos humanos reconocerse, auto-disfrutarse e identificar-se como miembros de una realidad cultural, al saberse partcipes de un pasado, presente y destino comn.65

Entre otros conceptos patrimoniales podemos incluir al patrimonio urbano, el cual se refiere a sectores, ambientes, espacios e incluso toda una ciudad o porcin de ella. Al respecto, Jos Faria refiere que ste se halla constituido por ... un conjunto de elementos sometidos a fuertes tensiones, debido a que su valor eco-nmico sobrepasa muchas veces a su simple consideracin como herencia cultu-ral.66 Efectivamente, muchas veces el deterioro y/o anulacin del patrimonio cultural urbano se hall configurado a partir del accionar de los promotores, los cuales explicitan la eventual victoria de dicha lgica mecanicista y econmica como apropiacin de la misma realidad- sobre la histrica como acumulacin simblico-formal de la realidad.67

Dentro del marco ideolgico contemporneo, el entorno natural perifrico a los sitios histricos se halla comprendido en este y entonces es tambin susceptible

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de conservacin. Ulteriormente el patrimonio monumental se halla referido al ... conjunto de obras... de una nacin o un pueblo que poseen significacin para la historia del arte y la arquitectura....68 Actualmente, dicha sumatoria compren-de todos los testimonios de diversas pocas cuyo valor histrico, artstico o ur-banstico justifican su salvaguarda. Asimismo, es muy necesario establecer una tipificacin patrimonial segn su magnitud e identidad arquitectnico-urbana, identificndose tres categoras:

Monumento: Originario del vocablo latino monumentum que significa me-moria o testimonio. La Real Academia Espaola de la Lengua lo define como un ...objeto o documento de utilidad para la historia o para la averiguacin de cualquier hecho... obra cientfica, artstica, o literaria que se hace memora-ble por su mrito excepcional.69 El concepto de monumento comprende todo aquel legado que ha contribuido a formar nuestro pasado y nuestro acervo cultural y por ende aceptamos y necesitamos para seguir adelante. Ahora, esto abarca tanto el objeto aislado como su entorno inmediato. Este recono-cimiento para el caso del monumento arquitectnico se sustenta en tres valores esenciales:

Monumento como documento histrico: Como resultado o escenario de acciones y culturas pretritas cuya memoria es valorada por generaciones posteriores, el monumento se erige ante estas como fedatario y agente evo-cador de aquellas....70

Monumento como objeto arquitectnico: En primer lugar, su carcter de objeto material...El valor... radica en la eficacia con que responde a la fun-cin que la justifica (... utilitaria y... simblica), en la belleza formal y espacial, y en la racionalidad en la disposicin de los materiales y sistemas constructivos. Tambin... la posibilidad de admitir nuevos usos cuando pierde el primitivo... o su valor urbano o paisajstico, es decir, su capacidad para singularizar o enriquecer, incluso de ordenar o jerarquizar la trama urbana o el territorio.71

Monumento como elemento significativo: ...valoraciones explcitamente subjetivas, como la simblica o emblemtica, o las relacionadas con aspec-tos puramente emocionales estticos, sentimentales o con las convic-ciones ms ntimas....72

Ambiente urbano monumental: Comprende aquellos espacios urbanos de una singularidad notable como su escala, fisonoma volumtrica y/o edi-ficacin circundante o entorno que poseen valor urbanstico de conjunto y que por ello deben ser conservados. As, se le considera como ... un espacio urbano que tiene calidad arquitectnica y urbanstica... La calidad de am-biente urbano monumental... depende entonces tanto de cualidades arquitec-tnicas individuales, cuanto de efectos generales o de conjunto (armona total

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o unidad).73 Eventualmente se produce una superposicin entre el ambiente urbano-monumental y el centro histrico su categora monumental su-perior en trminos de complejidad es decir cuando la unidad y el valor urbanstico se extiende a casi todo el ncleo central.

Centro histrico: Tipo patrimonial urbano de mxima dimensin, en su mo-mento. La conceptualizacin del centro histrico en clave latinoamericana alcanz una formulacin ms madura hacia el Coloquio sobre Preservacin de los Centros Histricos ante el Crecimiento de las Ciudades Contempor-neas, en el cual se los identifica como ...todos aquellos asentamientos huma-nos vivos, fuertemente condicionados por una estructura fsica proveniente del pasado, reconocibles como representativos de la evolucin de un pue-blo.74 Un aporte muy interesante y ms reciente es su comprensin como: una relacin social compleja y particular donde los sujetos patrimoniales definen el mbito especifico de la conflictividad (la heredad) y el mecanismo de transferencia generacional (sustentabilidad). El traspaso social del testi-monio se desarrolla en el marco de un conflicto que debe incrementar valor en el proceso de transmisin.75 Justamente y en coherencia a esta lectura, la posibilidad de mantener al centro histrico como asentamiento humano vivo radica en la adicin de valor que se haga, es decir aadir ms historia o ms pasado al presente.

II. RESTAURACIN CONSERVACIN, Y/O RECONSTRUCCIN DE MO-NUMENTOS: IDENTIDAD Y FUNDAMENTOS DE LA RESTAURACIN

Ante la situacin francamente preocupante respecto a la confusin y percepcin diversificada de los conceptos restauracin y reconstruccin, es menester gestionar dichas diferencias, puesto que esta situacin es ya bastante antigua, e inclusive visiblemente empeorada puesto que continan las imprecisiones so-bre este tema. Por ejemplo, sta situacin ya fue retratada por el Arq. Roberto Samanez Argumedo quien en el Cusco en 1977 relata un elocuente hecho: En das pasados, (...) el diario vespertino de nuestra localidad hace un comentario sobre la prxima conclusin de obras del local central de la Universidad, (...) mencionando con irona que otra obra similar, la restauracin del Colegio San Bernardo no se termina an. El comentarista agrega (...) Cundo entregarn el local reconstruido? Esta ambigua utilizacin de dos trminos que aplicados a nuestra realidad son totalmente diferentes reconstruccin y restauracin (sic), nos lleva a una reflexin porque no se trata apenas de un problema semntico y s de definiciones de principio...76

Queda claro entonces que ste es un problema que ya tiene bastante data y em-peorado aun por su difusin generalizada, como se puede advertir en los resulta-dos de la encuesta efectuada. El universo muestreado mayoritariamente expres su desinformacin al asumir que restauracin y reconstruccin son trminos

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sinnimos y por ende un slo proceso de intervencin en los monumentos. Con-servacin resulta un caso relativamente similar. As se hace indispensable hacer algunas precisiones.

Restauracin

Como menciona la Carta de Venecia, la restauracin es una operacin no ordi-naria y justificada solamente cuando las circunstancias determinen que es ...el nico remedio para evitar el colapso y deterioro del monumento.77 Dicha res-tauracin debe ser una operacin mediata y con una obligatoria base cientfica. Debido a su singularidad, el anteproyecto de arquitectura de planta nueva es re-emplazado por una especie de plan de intenciones, documento que manifiesta la imagen-objetivo del especialista va los elementos de juicio disponibles.

Esta previa base cientfica consiste en la recoleccin y/o compilacin posible de documentos grficos y escritos sobre el objeto a intervenir tales como: foto-grafas, grabados, planos, dibujos, planos de catastro, aerofotografas, levanta-mientos, crnicas, relatos de viajeros, etc. Esta informacin posee un carcter de obligatorio y adicionalmente requiere de la asesora de otros experimentados es-pecialistas78 como arquelogos, ingenieros civiles, o historiadores entre otros. Este trabajo de equipo es indispensable al proceso previo a la restauracin pro-piamente dicha puesto que formula el anlisis y su respectiva propuesta de solu-cin desde un enfoque multidisciplinario. As la solucin surge de un proceso dinmico, participativo e integrado donde el conjunto de especialistas calificados -previo exhaustivo anlisis de la situacin planteada- opta por un partido. El riesgo de asumir la solucin individualmente, aunque el especialista sea muy experimentado, es que dichas intervenciones pueden traer daos irreparables y definitivos al monumento, como usualmente ocurre.79

Todo lo ya mencionado no llega a conformar un mtodo, frmula o manera de abordar el tema de la restauracin. No es posible establecer algunas reglas que se puedan considerar a priori como siempre vlidas. Tal vez si algo pudiera estable-cerse como ortodoxia seria el criterio caso por caso, que implica una solucin para cada problema, aunque sin embargo es posible esbozar una metodologa general de aproximacin al problema, que se traduzca en una correcta ejecucin.

Para formular dicha metodologa me baso en la propuesta de Joan Feli Franch80 quien propone cuatro fases de intervencin:

1 FaSE pRE- EStuDIo INICIal: El objetivo de esta fase es poner en contacto a los especialistas con el objeto a intervenir.

El resultado es un informe que debe manifestar las caractersticas y el diag-nstico del estado de conservacin del objeto a intervenir y las conclusiones. Todo ello permite definir los criterios de la intervencin y sus objetivos.

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2 FaSE INVEStIGaCIoNES y EStuDIoS pREVIoS: En esta fase deben de concretarse las conclusiones de la investigacin histrica y artstica con la in-formacin caracterizada y detallada. Adems es necesaria una investigacin tecnolgica de las patologas que debe atender: defectos o deterioros cons-tructivos, deterioros de revestimientos, daos por temperatura y humedad, condiciones lumnicas y acsticas, etc.

Debe comprender tambin levantamientos fotogrficos, informativos y au-diovisuales, anlisis espaciales y un estudio de las evoluciones cromticas que permitan completar la informacin para establecer finalmente el debate de los criterios respectivos a seguir en base a alternativas tericas y prcticas y cuyos resultados serian las propuestas

3 FaSE DoCuMENto y pRoYECto: El desarrollo de esta fase est planteado en la elaboracin del documento con el proyecto de restauracin, integrando la metodologa de intervencin, sus resoluciones y la valoracin detallada de las fases de intervencin, adems de un desarrollo grfico previo, las normas de habitabilidad y el tipo de control tecnolgico del proyecto.

4 FaSE EJECuCIN MatERIal y DIFuSIN DEl pRoCESo y RESulta-Do: Consiste en la realizacin del proyecto y su posterior integracin en la dinmica de la sociedad.

El mismo Dr. Feliu identifica la especificidad patrimonial de la arquitectura y propone especificaciones a su proceso de restauracin de monumentos arqui-tectnicos: sta debe reunir una serie de estudios previos, entre los que se encuentra una investigacin histrica del inmueble a travs de la bsqueda en ar-chivos, una investigacin iconogrfico-histrica, un anlisis histrico-estructural del asentamiento urbanstico del rea monumental que pongan de manifiesto las alteraciones sufridas desde su construccin primera y la consolidacin expe-rimentada en el tejido urbano que la envuelve, la individualizacin de los com-ponentes arquitectnicos y artsticos, y el anlisis de las relaciones y parmetros entre los distintos aspectos histricos, estructurales y artsticos del edificio para favorecer, con la restauracin, su comprensin global.81

Restauracin: proceso estructural

Es importante intentar la conservacin integral del monumento y no slo la forma envolvente, sino tambin la estructura original. Este tipo de alteraciones tergiversa la esencia estructural del monumento, en su realidad aunque muchas veces no resulte visible.82 El uso de prtesis debe aceptarse en casos meritorios y luego de previo anlisis de los especialistas. En el caso de Lima ello ha deve-nido en operacin frecuente debido a sus particularidades ssmicas, climticas y constructivas. Tambin consiste un peligro la aplicacin de sistemas estruc-turales y materiales constructivos contemporneos que resultan incompatibles

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y contraproducentes con sus pares originales.83 Esta inconveniencia puede ser solucionada con un pertinente estudio estructural previo (trabajo mecnico est-tico y dinmico) y una respuesta adecuada de interaccin material / tecnologa original- material / tecnologa nueva.

Restauracin: proceso reversible

Uno de los procesos de intervencin ms reciente en la contemporaneidad de la restauracin de monumentos es la reversibilidad de intervencin. Este criterio expresa el profundo respeto ante la originalidad e irrepetibilidad de cada monumento. Lamentablemente, esto no es prctica comn puesto que es obviado frecuentemente al ejecutar acciones definitivas. Esta reversibilidad consiste en el empleo de ...mtodos y materiales que puedan ser en cual-quier momento retirados dejando al monumento en el todo y sus partes como estuvo antes de iniciarse la intervencin.84 Ello conlleva un criterio comple-mentario: la diferenciacin notoria, que significa que todo elemento nuevo sea claramente diferenciable y que su adherencia al monumento sea tal que le pueda ser retirado fcilmente.

Dichas piezas deben ser fechadas y clasificadas y el proceso en general debe ser documentado fotogrficamente y con planos, de tal manera que el mismo proceso pueda ser ejecutado pero en sentido inverso, paso por paso. Dicho criterio tiene un objetivo bsico: poner en evidencia los elementos intervenidos. Surge tanto del respeto hacia los testimonios del pasado como al certificado de veracidad, que per-miten una apreciacin exacta del monumento. Ahora bien, dichos elementos no deberan ser disonantes ni agresivos sino ms bien moderados y discretos, pero suficientemente notorios como para que permitan una clara percepcin de ellos.

Restauracin y reconstruccin

Entonces queda claro que la restauracin es una intervencin positiva, cien-tfica y rigurosa que slo pretende ...salvar de la decadencia y la ruina testi-monios del pasado ya en parte arruinados o mutilados por la accin del hom-bre o la naturaleza. Se trata de una operacin de conservacin con oportunos medios tecnolgicos que se oponen a la degradacin de los materiales, sin pretender de ninguna manera, alterar la forma original del sujeto de la con-servacin.85 Por lo tanto, resulta evidente que la intencin primigenia de la restauracin es la supervivencia del monumento, es decir del testimonio, pero no a costa de anularlo. Por otro lado, la reconstruccin consiste en ...una operacin excepcional que debera utilizarse nicamente en casos extremos de destruccin debida a cataclismos naturales o guerras, cuando la prdida de un bien cultural de honda significacin lleva a un pueblo a reponerlo, aunque tenga que hacerlo de nuevo....86 Es clara entonces la intencin de copiar o falsificar cuando existe una presin o necesidad urgente que pudiera enten-derse pero no justificarse.

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Pero este tema es bastante complejo y como tal posee numerosas aristas como as lo expresa el arquelogo Rogger Ravines al plantear que si bien toda recons-truccin equivale a una prdida irreparable, en el caso de monumentos bien do-cumentados ...cabe preguntarse hasta que punto su reedificacin resulta una mentira arquitectnica. No encierra quiz, incluso, una especie de arrogancia intelectual condenar una reconstruccin de esta naturaleza como falsificacin histrica?87 Por otro lado, plantea que si son descalificadas dichas reconstruc-ciones por alterar la verdad arquitectnica, entonces tampoco debera aceptar-se la adaptacin y/o adecuacin a nuevo uso de los monumentos ...es decir, a un uso distinto al que originalmente estuvieron destinadas...88 Ravines recurre al anlisis de la arquitectura como una conjuncin de factores, dentro de los cuales destaca el factor funcional, como constituyente de la integridad del hecho arqui-tectnico y por consiguiente parte de dicha verdad arquitectnica.

Perfil del arquitecto restaurador

La restauracin como profesin es un hecho relativamente reciente en nuestro pas. En el pasado no tan reciente el personal que intervena en edificios y/o sitios monumentales no tena una formacin acadmica consistente y bsicamen-te iba aproximndose a este campo especializado mediante las obras en las que iba participando, ya sea en el proyecto, en la ejecucin o en la supervisin.

Es en la dcada de 1960 cuando este perfil profesional comienza a cambiar sus-tancialmente, tendindose hacia la capacitacin y especializacin de la profesin. Sin embargo, est claro que tanto los profesionales empricos como los profesio-nales especializados posean y poseen un espritu especial, una necesidad impe-riosa de afrontar muy activa y protagnicamente problemas tan graves como la prdida de nuestra identidad, de nuestra memoria colectiva. Es decir de nues-tro raigambre. As es como el arquitecto Vctor Pimentel Gurmendi menciona en 1972: ms que una profesin, la actividad del arquitecto restaurador es una misin que proporciona grandes satisfacciones espirituales, ...89

Sobre este tema especfico emprend la empresa de aplicar un cuestionario ex profeso a un selecto universo de profesionales relacionados al campo de la res-tauracin y conservacin monumental. Esta se llev a cabo entre diciembre de 1999 y setiembre del 2000 y cont con la participacin de 25 profesionales que menciono en estricto orden cronolgico en base a la fecha en que fueron encues-tados:

Sr. Jos Mara Glvez PrezArq. Carlos Daz Mantilla. Arq. Jos Correa OrbegosoArq. Bertha Estela BenavidesArq. Carlos Williams LenArq. Vctor Pimentel GurmendiSr. Jos Nio Villegas

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Sr. Carlos Villalobos MolinaArq. Patricia DasArq. Raul MoreyArq. Julio PomaArq. Ral ZamalloaArq. Jos CanzianiArq. Jorge OrregoIng. Jorge MarroqunArq. Aldo Lrtora CarreraArq. Rafael PalominoArq. Jorge Cosmpolis Bulln Arq. Roberto Samanez ArgumedoArqueol. Luis Jaime CastilloHist. Fernando Lpez Snchez. Arq. Elba Vargas BecerraSr. Egard Mandujano MontalvoArq. Alejandro Alva ManfrediArq. Jos Beingolea Del Carpi

Basado en los resultados del cuestionario efectuado a dichos profesionales -expresados a travs de los cuadros y grficos respectivos- es posible afirmar que aparte de una indomable vocacin existen algunas cualidades y/o capaci-dades necesarias para la buena formacin y desarrollo de un restaurador ta-les como: conocimiento histrico (arqueologa, investigacin), conocimiento tecnolgico (constructivo, estructural, fsico-qumico) y conocimiento arqui-tectnico (diseo, decoracin), todo dentro de un marco de instruccin muy amplio.

Adems, con relacin al manejo de los conceptos relacionados a la conservacin y restauracin del patrimonio monumental debemos mencionar que el criterio sugerido a los encuestados es el de aproximacin conceptual, es decir, ante las preguntas cerradas deban elegir la opcin que se aproximara ms a aquello que consideran ms pertinente, segn sea el caso.

As tenemos que sobre el trmino conservar existe una mayora que lo asocia con mantener (68%) y otra significativa minora que lo asoci con recuperar (32%).

Sobre el concepto restaurar sorprendentemente la totalidad de los encuestados lo asociaron con recuperar (100%) desdeando las otras opciones.

Acerca de reconstruir, la situacin es bastante similar con una clara tendencia asociativa hacia rehacer (96%) y una minora poco significativa hacia recuperar (4%).

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Respecto al tema de la identificacin de los aspectos ms importantes en un proyecto de restauracin es posible afirmar que la opinin resulta mucho ms diversificada y desagregada encontrando como principal respuesta cuantita-tivamente a todos son importantes (72%) pero con importantes opiniones relacionadas a aspectos como relevamiento, prospeccin y propuesta (16%) y relevamiento e investigacin (12%).

Como conclusiones de este muestreo podemos consignar lo siguiente:

Es posible identificar una clarsima nocin adems de generalizada acer-ca de lo que se asocia al concepto de restauracin. Esto es la recuperacin del patrimonio monumental.

Existe un mayoritario sector que considera la conservacin como una inter-vencin asociada ntimamente a mantener mientras que otro grupo importan-te lo asocia a recuperar.

Sobre la reconstruccin debemos identificar una muy clara nocin relaciona-da a rehacer y una bastante minoritaria idea asociada a recuperar.

Justamente la idea de recuperar se halla ampliada a otras intervenciones y resulta hasta integradora con diversas intervenciones, apareciendo como una opcin elegida para todos los casos anteriores.

Con relacin a los aspectos ms saltantes identificados es de gran importan-cia reconocer la mayoritaria opinin sobre un enfoque que considera la gran importancia e interdependencia de todos los aspectos intervinientes que trae como resultado la solvencia del proyecto de restauracin.

Tambin merece destacar que sectores importantes del espectro profesional consideran discrecionalmente especficos aspectos como el relevamiento, la investigacin, la prospeccin y finalmente la propuesta como elementos prio-ritarios en el proceso.90

Conservacin y restauracin

Ya es una opinin generalizada que la conservacin es la intervencin preferi-ble a llevarse a cabo, dejando a la restauracin como intervencin excepcional y a la reconstruccin como la ltima de las opciones y slo si existen poderosas razones para emprenderla.

La tendencia contempornea radica en la idea de una Poltica de conservacin que sobre la base de un cuidado y mantenimiento constante impida que el dete-rioro de los monumentos llegue a un nivel grave que justifique una intervencin mayor como su restauracin parcial o integral, por ejemplo. Esta conservacin

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contempornea implica una amplia gama de acciones que van desde inter-venciones menores como la prevencin y la preservacin por el lado ms mo-derado hasta la reconstruccin y la rehabilitacin por el lado ms radical. Sin embargo, sta aparente confrontacin y/o contradiccin no lo es tanto puesto que no significa que dichas intervenciones no se puedan ejecutar simultnea y com-plementariamente.91

Tambin es importante identificar que los criterios de conservacin del patri-monio monumental han ido evolucionando en el sentido de su relacin con el entorno, puesto que en un principio las intervenciones slo se circunscriban a intervenciones aisladas en edificios singulares. Luego ello cambi al surgir la im-portancia de los sitios o espacios monumentales que incluan dichos edificios adems de las fachadas y pavimentos del entorno. El criterio se ampli a los Centros Histricos lo cual plantea ... no solamente el mantenimiento adecuado de ciertos espacios que llamamos monumentales, sino la conservacin de toda la trama urbana de una ciudad.92 ltimamente se ha abordado patrimonio hasta al territorio mismo.

Amalia Prez-Juez concepta por ejemplo a la intervencin como una actua-cin justificada en reconocer que la delicada fragilidad de los restos arqueolgi-cos obliga a que se tomen todas las medias necesarias para minimizar el impacto y deterioro que implica su exposicin a agentes tanto naturales como antrpicos, a travs de programas de conservacin.93

Resulta muy importante mencionar los planteamientos de la Carta Internacio-nal para la gestin del patrimonio arqueolgico (Lausana - 1990), auspiciada por ICOMOS y muy lcida en el sentido de abordar directamente las deman-das sociales de su tiempo, reconocindose la identidad del patrimonio arqueo-lgico desde lo social,94 y por ende su necesidad de protegerse, conservarse y disfrutarse por el gran pblico. Sus principios ms novedosos son:

1. Responsabilidad del conjunto de la sociedad en la toma de decisiones sobre la conservacin del sitio y las formas de acceso.

2. Obligacin de destinar fondos pblicos para la proteccin del patrimonio ar-queolgico.

3. Deber de preservar, por lo menos la informacin sobre el sitio, en caso de ser destruido por una obra de construccin. Con ello, cambian las formas de con-servacin.

4. Necesidad de una infraestructura adecuada, de un acondicionamiento y de una gestin.

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5. Posibilidad de intervenir de diferentes formas en el patrimonio, incluyendo su reconstruccin.

6. Necesidad de un personal especializado en la gestin e interpretacin de los sitios arqueolgicos.95

En ese contexto tambin destaca el aporte reciente que ha significado la Carta de Cracovia del ao 2000, la cual especficamente menciona que ...en materia de intervencin se establece que los trabajos de conservacin de hallazgos ar-queolgicos deben basarse en el principio de mnima intervencin.96 La misma autora identifica a manera de balance final como principios aplicables a las intervenciones contemporneas en patrimonio arqueolgico: Preservacin in situ, interdisciplinariedad, investigacin, diferenciacin, documentacin y re-versibilidad.

Asimismo, resultan identificables diferentes tipos de intervencin que compren-de un amplio espectro, de las sencillas a las ms sofisticadas, y de las ms pasivas a las ms agresivas: la salvaguarda, el cubrimiento de estructuras, la restaura-cin, la rehabilitacin y la rplica.

La salvaguarda sera una actuacin ...en la que no se realiza ninguna tarea de restauracin, pero se garantiza el estado actual del monumento a travs de una serie de intervenciones, no sobre el mismo, sino sobre los agentes que causan las degradaciones.97

El cubrimiento de estructuras representa ...una forma de disminuir los efec-tos de la degradacin medioambiental y antrpica, pensada, en principio, como sistema de proteccin durante la fase de excavacin y acondicionamien-to, pero que en la mayora de los casos permanece como cubrimiento definiti-vo.98 Museogrficamente, existen tres grupos diferenciados de cubrimientos de estructuras: Un primer grupo estara formado por las intervenciones en las que se construye de forma provisional, mientras dure la excavacin y con-solidacin, pero acaba convirtindose en permanente... Un segundo grupo... estara formado por aquellos en que, aun manteniendo el espritu de excava-cin, se ha procedido a un cubrimiento de los vestigios a travs de un proyec-to con vocacin de permanencia y con materiales de calidad... El tercer gru-po... est formado por aquellas situaciones en las que el mismo sistema acoge funciones de la museografa ms actual, como son los servicios al visitante.99

La restauracin en trminos de Amalia Prez-Juez- en referencia a la Carta del Restauro de 1972 sera ...cualquier intervencin destinada a mantener en funcionamiento, a facilitar la lectura y a transmitir ntegramente al futuro las obras y los objetos.... En esa lnea, esta autora identifica diversas categoras de intervencin, tales como:

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Consolidacin: restauracin obligatoria... que tericamente no vara su fi-sonoma y cuya tcnica cambia en funcin del material constructivo del si-tio. Con la consolidacin se congela la ruina en un determinado momento y se frena su destruccin. Museogrficamente... no aporta nada a la mejor comprensin del sitio....100

Anastilosis: recolocacin de aquellos materiales que, encontrados in situ, aunque cados, ofrecen toda la informacin necesaria para conocer su ubi-cacin originaria. En esta documentacin es fundamental los restos de pin-tura, escultura o de decoracin, pues ofrecen un hilo conductor de fcil reconocimiento.101

Reconstruccin: Persigue tres objetivos primordiales Conservacin del sitio a travs de la reconstruccin del mismo, muchas veces como nico argumento que garantiza la no destruccin por pretexto de escasa mo-numentalidad; Acondicionamiento turstico, gracias a la musealizacin con clara vocacin pedaggica; Investigacin en arqueologa experimen-tal, con la demostracin emprica de tcnicas de construccin, utilizacin de las estructuras, distribucin de espacios, etc...102 Para emprender una reconstruccin total deben seguirse algunas pautas irrenunciables como: investigacin exhaustiva del yacimiento fuentes documentales y conoci-miento de las actuaciones anteriores-, excavacin completa y rigurosa de la parte que se reconstruir y documentacin de la intervencin.103 Las re-construcciones arqueolgicas son blanco fcil en el mbito acadmico pero resulta muy popular en virtud a que completan la visin conceptual del original aunque con el peligro que mientras ms masiva y durable apa-renta ser una reconstruccin, mayor resulta su credibilidad para el gran pblico. Estas a su vez son potenciadas por cinco fuerzas: interpretacin, educacin, desarrollo del turismo, experimento/investigacin, identidad local o cultural.104

Sin embargo, resulta de suma utilidad que se vincule a la restauracin con la conservacin para establecer sus identidades y distinciones. Para ello, Salvador Muoz define conservacin como ...la actividad que consiste en adoptar medidas para que un bien determinado experimen-te el menor nmero posible de alteraciones durante el mayor tiempo posible.105 As, el mismo autor identifica una evidente ambigedad en la relacin existente entre stas dos actividades propatrimoniales, es-pecialmente por su ncleo constitutivo comn: ...en muchos casos la restauracin no es tan solo una consecuencia colateral de la conserva-cin, sino adems, y quiz sobre todo, un medio, un camino que debe recorrer para lograr sus objetivos....106 Sin embargo, existe un criterio generalizado que permite por lo menos en ese nivel- establecer distin-ciones relativamente claras: la perceptibilidad de la intervencin: ...la palabra conservacin es empleada para referirse a la parte del trabajo

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de Restauracin que no aspira a introducir cambios perceptibles en el objeto restaurado; por el contrario, se habla de restauracin para refe-rirse a la parte del trabajo de Restauracin que tiene por objeto modifi-car los rasgos perceptibles del objeto.107

La rehabilitacin consiste segn Amalia Prez-Juez en ...el aprovecha-miento de una estructura arqueolgica para dotarla de una utilidad distinta a aquella para la que fue construida o a la de su acondicionamiento como recurso cultural.108 El resultado ms importante de sta prctica es la pre-servacin actual de un nmero importantsimo de testimonios arqueolgi-cos empotrados o en los stanos de edificios de nueva planta. Se trata generalmente de ...solares urbanos en los que se conservan en superficie o en el subsuelo restos de edificios que son susceptibles de ser analizados con metodologa arqueolgica....109 En el contexto de desarrollo inmobiliario asociado a la especulacin del mercado y a la intensidad de uso del suelo urbano, se formula la disyuntiva ...de destruir el yacimiento para ocuparlo con un edificio de nueva planta, siguiendo los cnones arquitectnicos con-temporneos, o integrarlo en una nueva construccin. Conservar un solar ar-queolgico como tal en suelo urbano resulta, si no imposible, prcticamente improbable.110 Antoni Gonzales aporta ms elementos a la reflexin: Esta rehabilitacin... se puede realizar de diferente maneras, con diversos criterios y mecanismos proyectivos. Una (... en casos excepcionales), es la reconstruc-cin, por cualquiera de los medios posibles, mmesis, diacrona, etc.; otra, la integracin de las ruinas en el conjunto de un monumento o edificio, o en un circuito o recorrido, y otra, su valoracin y proteccin mediante un edificio nuevo, subsidiario de la ruina.111

La rehabilitacin de yacimientos arqueolgicos implica ...aspectos positivos, entre los que destaca ser, en centros urbanos, la nica alternativa a la conserva-cin de estructuras arqueolgicas, pero tambin, aspectos negativos, como des-contextualizar completamente el vestigio, considerndolo casi como una ancdo-ta dentro del nuevo edificio y dificultando su comprensin y lectura.112

La rplica implica ...la reproduccin exacta de todo o parte de un yacimiento, tal y como se encuentra en el momento de la reproduccin y no en el momen-to en que fue realizada originariamente... con el fin de la conservacin de la obra original y... permitiendo que contine el acceso pblico al bien replica-do.113

Asimismo, son identificables tres formas diferentes de actuar en un yacimiento excavado, para el caso arqueolgico:

Yacimientos que se destruyen: Yacimiento sometido a una exhaustiva do-cumentacin, rigurosa excavacin, un complejo reportaje grfico del sitio y cualquier anlisis que permita contextualizar la informacin obtenida, pero

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que enmarca un proceso irreversible de destruccin del yacimiento ante la imposibilidad de conservarlo in situ. La divulgacin se realiza por publicacio-nes, exposiciones, video, etc.

Yacimientos que se vuelven a tapar: En algunos casos de excavaciones de ur-gencia como programadas no es posible musealizar por falta de fondos, im-posibilidad de garantizar su conservacin y proteccin, dificultad de acceso, ubicacin urbana ya que al exponer el yacimiento a condiciones antrpicas o medio ambientales, corre el riesgo de perderse para siempre. En estas con-diciones, la prctica ms generalizada es la de volver a tapar el sitio.

Yacimientos que se conservan in situ: La toma de conciencia de lo que el con-texto significa para el patrimonio arqueolgico ha dado lugar a su conserva-cin en el lugar de origen, facilitando su comprensin, mejorando su acceso y evitando errores insubsanables debido al levantamiento y descontextualiza-cin de los vestigios.114

Las categoras de yacimientos arqueolgicos acondicionados y abiertos al pbli-co pueden clasificarse como:

Yacimientos consolidados y abiertos a la visita: Luego de la excavacin, se procede a ...la consolidacin de las estructuras y, en caso necesario, a la crea-cin de drenajes para evitar la inundacin de las mismas. En... recrecimiento de muros, se realiza una actuacin mnima, con el fin de conseguir un nivel uniforme... no se prev ninguna otra infraestructura. En todo caso, algn tipo de sealizacin indicando el acceso, el nombre del yacimiento o su periodo histrico. En ocasiones contadas, se coloca un vallado. Casi siempre, son yaci-mientos en espacios rurales de espectacular belleza, con accesos secundarios e incluso difciles....115

Yacimientos intervenidos y acondicionados: Grupo conformado por aquellos que luego de la excavacin e intervencin ...se les ha dotado de una infraes-tructura siguiendo un plan museogrfico. Con la infraestructura se consigue mejorar las condiciones de confort de la visita, pero sobre todo, se facilita la comprensin del yacimiento a travs de materiales de interpretacin.116

Parques arqueolgicos: Posee una definicin ambigua, la cual en general es abordada a partir de sus caractersticas, tal como menciona Querol: ...de-claracin de BIC, alto grado de inters cientfico, educativo o histrico, buen estado de conservacin, infraestructura para convertirlo en rea visitable, in-teraccin con el entorno y rentabilizacin social;117 Pardo: ...se diferencia de otros yacimientos musealizados en tener una clara vocacin de disfrute pblico visitor oriented, sin olvidar el respeto por los vestigios conser-vacin ni la labor cientfica investigacin118 o Almagro y Ses: ...yaci-miento musealizable..., estar en un parque o medio preservado... dimensin

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sociocultural...,119 el parque arqueolgico parte de tres hechos bsicos: ...un yacimiento (historia), un entorno (paisaje antropizado) y una infraestructura (interpretacin),120 materializndose a partir de: un conjunto arqueolgico, un entorno natural, un proyecto de excavacin paralelo, la intervencin en los vestigios (consolidacin y restauracin) y la creacin de una infraestructura.

Yacimientos reconstruidos: Reconstruccin a partir de tres formas sobre el yacimiento mismo asentando las nuevas estructuras sobre las originales con-servadas in situ-; en zonas diferentes del sitio, pero reproduciendo yacimien-tos reales, que por diversas razones no se han conservado o no son visitables, o por ltimo, fuera del sitio y de yacimientos ideales o hipotticos que per-miten estudiar cuestiones concretas de repercusin generalizada talla ltica, construccin de adobe-, etc..121

Parques de historia recreada: Son definibles a partir de sus caractersticas esenciales: Consiste en una prctica directamente relacionada con el desarro-llo de la historia social. La recreacin de la vida de gente annima la hace ac-cesible a una parte importante del publico que... ve reflejada la cotidianeidad de la existencia; ...esta historia est teida de un trasfondo de reivindicacin sobre el territorio y de legitimacin de una autoridad; ...Se trata de una forma de divulgacin que se dirige a los cinco sentidos: ...Detrs de toda la puesta en escena existe una importante labor de investigacin ar

3cera Edi 1 Libro Restauro UNI

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