29. octubre 2010

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REFUGIO DE LUZ DIVULGACIÓN LITERARIA N° 29, REFUGIO DE LUZ, VEINTINUEVE. Segunda época. Maracaibo, octubre – 2010. MILKA GARCÍA (Dirección),

BLANCA CASTELLANO (Digitalización), MARÍA ESCALANTE (Reproducción), JUAN AGUILERA (Distribución), REBECA MATOS (Textos)

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Gracias a la Directora del Instituto de Investigaciones Literarias y Lingüísticas y a quienes nos apoyan.

Editorial

REFUGIO DE LUZ es una Divulgación Literaria, que se caracteriza por publicar cualquier forma que

estimule, produzca, ejercite y auspicie la creación (poemas, cuentos breves, ensayos breves, canciones,

dibujos, caricaturas, conceptos, comentarios breves sobre alguna lectura y así…) de manera gratuita.

El cuento es un “ser escrito” producido por un “ser escritor” –en la oralidad se encuentran

escritos en las hojas de la memoria-.

El ser del cuento es de forma

pasiva-agresiva. Su vida yace

latente entre palabra y palabra

que manchan una hoja a la

espera de ese par de ojos que

se posen sobre sí para alzarse

de su mutismo. En la oralidad

es la boca y el oído quienes

participan.

Por eso estamos

abiertos a la participación.

Pertenece a “Las mil y una noche”- Anónimo-

“Los Clásicos según Fontanarrosa” (Humorista gráfico y escritor argentino, 1944 - 2007)

Para nuestra sección de poetas

zulianos y venezolanos les

invitamos a leer la selección de

Poetas venezolanos

contemporáneos (1) del poeta

Cesar Seco:

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um.php?aid=2079818&id=1426

268405

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El fantasma che danza en tuo phisis nascoto

Aprendiste a dibujar tu propia melodía

porque cuando te sentiste distante enfocaste tu pensamiento

de "ti misma" hacia "tú misma"

Pero cuando hace años quedé dibujado dentro de la esencia del sueño

contigo el arquitecto se sorprendió

de la falla en la causa de eso que alguien

llamó en un tiempo y medio: destino, de eso que se llama visión.

Entonces duplicó las fuerzas de un devenir mutuo

hecho de pura fe y medio tiempo y eternidad alusión a un futuro circular.

Busca las proyecciones puras

que Providencia nos regala, abre una puerta

y verás a un esperador fiel.

En un tiempo no había danza ni compás ni canción, sólo revivía tu discurso de Van Gogh evocado ahora por tu llegada casual

donde te condujeron tus pálpitos que danzaban en tu phisis nascoto

y que ahora danzan en tu silueta

dentro de mi sangre Durán.

"Un poema para ese alguien"

Jesús Rodríguez (Estudiante de la ULA)

… 2

JULIO RAMÓN RIBEYRO DECÁLOGO (Escritor peruano, 1929 – 1994)

1. “El cuento debe contar una historia. No hay cuento

sin historia. El cuento se ha hecho para que el lector a su vez pueda contarlo.

2. La historia del cuento puede ser real o inventada. Si es real debe parecer inventada y si es inventada, real.

3. El cuento debe ser de preferencia breve, de modo que pueda leerse de un tirón.

4. La historia contada por el cuento debe entretener, conmover, intrigar o sorprender, si todo ello junto

mejor. Si no logra ninguno de estos efectos no existe como cuento.

5. El estilo del cuento debe ser directo, sencillo, sin ornamentos ni digresiones. Dejemos eso para la poesía o

la novela. 6. El cuento debe solo mostrar, no ensenar. De otro

modo sería una moraleja. 7. El cuento admite todas las técnicas: dialogo,

monologo, narración pura y simple, epístola, informe, collage de textos ajenos, etc., siempre y cuando la

historia no se diluya y pueda el lector reducirla a su expresión oral.

8. El cuento debe partir de situaciones en las que el o los personajes viven un conflicto que los obliga a tomar una

decisión que pone en juego su destino. 9. En el cuento no debe haber tiempos muertos ni sobrar

nada. Cada palabra es absolutamente imprescindible. 10. El cuento debe conducir necesaria, inexorablemente a un solo desenlace, por sorpresivo que sea. Si el lector

no acepta el desenlace es que el cuento ha fallado”.


Laura Antillano (Escritora venezolana, 1950) LA PALMERA LUMINOSA

Entrevista a Ednodio Quintero (Escritor venezolano, Boconó, 1947)

(Viene del N° 28)

… L. A.- ¿Cómo escribiste La danza del jaguar? E. Q.- Inicialmente pensé que iba a ser un relato

corto. Escribí primero un librito, a la manera de los latinos, es El guerrero, quedó por allí guardado, luego

empecé a escribir algo que parecía una novela: Yo en la selva; entonces me di cuenta de que eso tenía que

ver con El guerrero, descubrí que ese tenía que ser el primer libro de La danza del jaguar: pasé al quinto,

luego escribí el segundo y después tuve que modificar el quinto, como en espiral.

L. A.- ¿Y cómo fue con El rey de las ratas? E. Q.- Nunca tengo la historia, tenía una página o dos que había

mostrado a algunas personas, era como una parodia de Ramos Sucre, recuerda esas primeras líneas: “Yo

era el rey de las ratas…” y por allí. Las primeras cinco líneas sonaban a Ramos Sucre, después ya no: no

se puede parodiar a Ramos Sucre. Hice dos versiones, entre la primera y la segunda habrá una diferencia

de menos de media página. La escribí en 20 días.

L. A.- ¿Te trazas una línea de acción? E. Q.- Ahorita no sé porque estoy trabajando en computadora. En la

computadora voy modificando y no imprimo hasta no tener completa la versión, pero como voy corrigiendo

no sé cuántas versiones hago. Mantengo un respaldo impreso que es como una primera versión, son

variantes más bien.

L. A.- Y ¿antes de la computadora, cómo escribías? E.Q.- Tenía un dolor de cabeza con los dos primeros

libros, Volver con los perros y La muerte viaja a caballo. Si te pones a leerlos te das cuenta que fueron

libros muy descuidados en el lenguaje, la adjetivación es malísima, porque yo tuve como veinte años una

mala influencia de Sábato, se me pegaron palabras y cosas que no eran mías, eran de él, ahora eso se

acabó, ahora veo los defectos: parecen pegadas con goma las palabras. Hubo un momento en que logré

desprenderme de eso. Me puse a hacer ejercicios con Cabeza de cabra, como dos años, reescribiendo los

dos libros, ya había otras versiones en La línea de la vida. Hay cuentos que tienen tres versiones y eso

coincidió con una situación mía, como que me solté a escribir. Yo corrijo muy poco. Pero hago varias

versiones de un mismo texto.

L. A.- Pero no es usual que un escritor publique varias versiones de los mismos textos. E. Q.- Sí lo es.

Fíjate tú que Chatebriand con Atala y René creó muchas, la versión que yo tengo dice que él la hizo como

doce veces, y todas las publicó. Más bien no hay un texto perfecto, ni siquiera en Borges. Tampoco uno va

a publicar lo primero que salga. De todos modos ya eso se acabó.

L. A. ¿Qué escribes ahora? E. Q.- Yo tengo muchas novelas inconclusas, decidí sentarme a revisar y

organicé cuatro. Escogí entonces cuál atacaba primero. Con esta novela tengo dos intentos, es un proyecto

largo y difícil. El diablo en casa es una novela muy áspera, dura…


GIMNASIA MENTAL ANASTASIA TSACKOS

(Psicóloga Clínica. Bayeux, 1939)

Ejercicios para estimular el deterioro cognitivo

Ejercicio. La palabra secreta 1. Cada uno de los enunciados que

te mostraremos tiene una respuesta correcta que encontrarás colocando adecuadamente las letras escritas en la misma línea. 1. Pintor………………………… abarrunz………………………….. 2. Ciudad europea……………. ovisvara…………………………… 3. Monumento…………………. quetamiz…………………………. 4. Río europeo………………… sistema…………………………... 5. Comunidad autónoma…… baritanca…………………………. 6. Arquitecto…………………… iduga……………………………… 7. Político venezolano……….. numael…………………………... 8. Condimento………………… fanzara…………………………... 9. Fruta…………………………. queribacoal……………………… 10. País………………………….. libras……………………………... 11. Flor…………………………… adiquero………………………….. 12. Nombre de mujer………….. trabize…………………………….

DOS MEMORIAS

“La infancia recuperada II”

Jesús Taborda (Estudiante de Letras, LUZ)

En otra fotografía aparecemos mi hermana y yo, a

nuestros pies está deshecho un espejo inmenso. Al parecer

una niña de nuestra edad, llamada Alicia, nos había

contado cómo existía otro mundo dentro de los espejos y

nos retó a comprobarlo. La fortuna nos acompañó y, un día

cualquiera, mi mamá abandonó todo rastro de

cotidianidad y se lanzó en uno de sus viajes por todos los

rincones de la casa, amenazando al polvo con su escoba,

como si de un dragón y su espada se tratasen. En medio de la épica limpieza, removió las

habitaciones en su totalidad. Las camas y los muebles se quejaban de las nuevas paredes y,

mientras mi mamá los consolaba, nos lanzamos a la habitación buscando el espejo, un espejo

inmenso que estaba aprisionado detrás de una cómoda. Lo retiramos con extremo cuidado, mejor

dicho, con el mayor cuidado que un niño de ocho y una de diez podrían tener. El espejo cayó en la

cama, intacto. Luego de una discusión nos decidimos a lanzarnos al unísono. Apenas nos alcanzó a

ver mi mamá cuando saltábamos al otro mundo. Afortunadamente, ni una herida, ni un rasguño

sufrimos, pero aquél espejo no sobrevivió. Todavía hoy nos debatimos el origen de aquella divertida

anécdota: mi hermana dice que ella vio a Alicia en la televisión, yo, que la conocí en la escuela; pero

esa es otra historia.

ARTE DE AMAR

Metidos nesta pele que nos refuta, Dois somos, o mesmo que inimigos.

Grande coisa, afinal, é o suor (Assim já o diziam os antigos): Sem ele, a vida na o seria luta,

Nem o amor amor.

ARTE DE AMAR

Juntos en esta piel que nos desmiente, dos somos, lo mismo que enemigos. Mas gran cosa, al final, es el sudor

(así ya lo decían los antiguos): Sin él, la vida no sería lucha,

ni el amor, amor.

José Saramago (Escritor, novelista, poeta, periodista y

dramaturgo portugués. 1922-2010)

El concurso del Logo del REFUGIO DE LUZ cerró en

septiembre.

El grupo de trabajo de esta Divulgación Literaria está

ahora en el proceso de selección y conversación con los diferentes concursantes.

¡Gracias por participar!

Cita, s. Repetición errónea de palabras ajenas.

Diccionario del Diablo. Ambrose Gwinet Bierce. (Escritor, periodista y editorialista estadounidense. 1842-¿1914?)

29. octubre 2010

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