2. Corrección de estilo

8/8/2019 2. Correccin de estilo

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Errores comunes en Tipografa

No utilizar su ciente interlineadoPrincipal / linespacing puede mejorar la legibilidad del conjuntode grandes bloques de texto en una pgina, lo que facilita a loslectores a seguir las lneas de texto sin perder su lugar. Demasiado

poco puede causar una sensacin de agobio. Es importante recordar que las diferentes fuentes necesidad linespacing diferentes. Paradistintas alturas en el de letras puede exigir ms o menos.

Principal / linespacing puede mejorar la legibilidad del conjunto degrandes bloques de texto en una pgina, lo que facilita a los lectoresa seguir las lneas de texto sin perder su lugar. Demasiado poco

puede causar una sensacin de agobio. Es importante recordar quelas diferentes fuentes necesidad linespacing diferentes. Para distintasalturas en el de letras puede exigir ms o menos.

Como norma general se puede indicar que paratamaos de texto, el interlineado ideal sera dos veces el tamao en puntos.

Times New Roman12 ptInterlineado 12 pt

Times New Roman12 ptInterlineado 14 pt o Automtico


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Texto sin el suficiente tracking(espacio entre grupos de letras o palabras)

Rastreo / letterSpacing se aplica a un grupo de letras. Impide quelas cartas de ejecucin en s, especialmente durante la impresin.Es similar a los principales en los que pueden mejorar o di cultar la lectura, el ujo de texto y la densidad / peso de un bloque detexto.

Rastreo / letterSpacing se aplica a un grupo de letras. Impide que las car-tas de ejecucin en s, especialmente durante la impresin. Es similar a los

principales en los que pueden mejorar o di cultar la lectura, el ujo de textoy la densidad / peso de un bloque de texto.

tracking

Ctrl + T / Comando + T


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kerning

Ctrl + T / Comando + T

Kerning (espacio entre un par de letras)

El kerning es el ajuste de espacio entre dos pares de letras como:LA, P., To, Tr, Ta, Tu, Te, Ty, Wa, WA, We, Wo, Ya y Yo.

Helvetica

Helvetica

Kerning Mtrico

Kerning OpticoEl kerning ptico ajusta la separacin entre

caracteres adyacentes segn sus formas


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Bloques de texto muy anchos

La Lectura de largas filas causa fatiga ocular porqueLos lectores se ven obligados a mover la cabeza y los ojos ms a menudo de

una lnea a la siguiente.


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Mezcla de un gran nmero de tipografas y estilos

Muchos tipos de letra en una pgina pueden convertirse en distraccin (falta deunidad). Consejo usar dos familias tipogr cas por proyecto.


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Imprimir colores similares uno sobre otro

Recursos para escoger los colores:http://kuler.adobe.com/#create/fromacolor http://es-es.colourlovers.com/http://diseno.gamersma a.com/columnas/show/497


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Texto en negativo con menos de 50%

del color de fondo

Aumenta la tensin del ojo y di culta sulectura. Las palabras se pierden en elfondo y normalmente imprime menosvisible que ven en la pantalla. Esto leahorrar tiempo, dinero y Aspirina parasus dolores de cabeza de impresin


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La esttica tipogrfica

Una buena diagramacin es la balanzaentre la legibilidad y una percepcin visual agradable, que provoca en el

lector una impresin placentera.

Lneas viudasLneas hurfanas

El interlineado Alineacin pticaColor tipogr co


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La alineacin ptica

Alineacin a la Izquierda es el msnatural y legible e idneo para bloqueso prrafos de texto granes.

El justi cado puede ser muy legible,

acercndose al nivel del alineado a laizquierda, pero se debe asegurar quelos huecos entre palabras no son de-masiado grandes formandose ros ocalaberas que provocan cansancioen la lectura.

El alineado a la derecha di cultala lectura puesto que se hace msdi cil encontrar la nueva lnea, es

muy atractivo pero para textos oprrafos cortos.

El alineado al centro es muy formal y potico pero debe evitarse en blo-

ques grandes.

experimentar nuevasformas artsticas decolocacin, solamentees valido para peque-os bloques de texto.

E l a s i m

t r i c o es usado para


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Signos de correccin de pruebas

suprimir palabras

suprimir, eliminar

suprimir tildes

suprimir lo tachado y unir lo quequeda

unir letras o cerrar espacios

separar letras

trasponer letras o palabras

ordenar palabras en el ordenindicado

agregar punto


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poner en maysculas

poner en altas y bajas

eliminar sangra

poner coma

volada

cerrar una lnea abierta

abrir una lnea cerrada

poner sangra

subndice


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aadir coma

dejar en superndice o voladita

dejar un espacio en lugar de dosentre palabras

dejar en subndice

alinear la composicin a la izquierda

aadir tilde onde se indica

cerrar entre lneas

abrir entre lneas

texto o cabeza a la caja (superior)


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La irona

La irona, como el relajo, puede comprenderse a laluz de la relacin entre la conciencia y el valor. He-mos dicho que es una posible variacin de la actitudsubjetiva. Debemos dedir tambin que es una actitudnotable y poco frecuente que los hombres puedenadoptar, sin embargo libremente. No viene impuestapor ninguna circunstancia exterior a la conciencia.

Queda pues, de antemano, caracterizada comos unaactitud de una conciencia o de un hombre. Pero estono basta, evidentemente, para una inteleccin ms omenos plena de su ausencia y su valor. Nuestra ar-macin es slo un paso inicial, puesto que en la ironacomo actitud contenida est ya una serie de posibili-dades del comportamiento, a la manera como en unaactitud o en un gesto del cuerpo est indicada todauna serie de movimientos y de acciones concordan-tes. Para mostrar con claridad su esencia y su sentido,empezaremos por dirigir la mirada a la nocin vagaque todos tenemos de la irona, antes de toda re-exin terica, y trataremos de acorralarla poraproximaciones sucesivas para lorgar una intuicinms o menos ntida.

Lo primero que nos sugiere la palabra irona esuna cierta discordancia una contradiccin Es una

eliminar sangra

cambiar letra

agregar coma

eliminar letra

agregar palabra

eliminar palabra

invertir letras

suprimir comillas

poner en versales yversalitas

cambiar palabras


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La irona pareceestar, pues, no slo en un hombre: en elque interiormente se tiene por sabio, mientras su con-

ducta exterior nos lo muestra como tonto o malvado. Pa-rece surgir tambin como sentido de todo un desa-rrollo histrico. Ahora bien, si observamos estascontradicciones ms de cerca, veremos que no resultanirnicas simplemente por contradictorias. Lo irnicono es que haya en ellas contradiccin o discordancia,sin ms, puesto que pueden existir contradicciones

no irnicas. El fracaso de un hombre en un empeolargamente perseguido no es necesariamente irnico,por ms que se muestre una discordancia entre unpropsito y un logro. En el fracaso de una empresatransparece una contradiccin que puede ser trgicasin mezcla alguna de irona. Para que haya irona esmenester algo ms que la contradiccin pura y sim-ple. En nuestros ejemplos se da una contradiccin en-tre una pretensin y una realidad. Un hombre pre-tende ser sabio pero acta como un ignorante. Unapoca histrica pretende estar en posesin de la clavede la felicidad humana, y al llevar adelante sus con-cepciones produce un instrumento de destruccinque siembra la zozobra en la humanidad. Aesto le lla-mamos una irona, y es, realmente, una irona. Pero,qu es aqu lo irnico? Desde luego, no la contradic-cin tomada pura y simplemente como tal sino el

cambiar a redondas

dejar en cursivas

dejar en punto y aparte

dejar en minscula

separar palabras

agregar sangra

revisar cuerpo del tipo


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La irona como actitud

La conciencia irnica es la que advierte la trans-cendencia del valor en relacin con la inanidad de sussupuestas realizaciones. Advertir esa distancia y esainanidad a la luz del valor en cuestin es ya irona.Dicho de otra manera: La irona es la actitud de unaconciencia que advierte la distancia entre la posibleplenitud de un valor y sus su puestas realizaciones por

alguien que pretende llevarlas a cabo. Es, por decirloas, la respuesta adecuada al pretensioso.

La irona puede mostrarse, por otra parte, inheren-te al pensamiento mismo. Tiene que ver tambin conla estructura lgica del pensamiento o, mejor dicho,de la proposicin. Hay en ella algo de juego lgico. Esdialctica. Cuando Scrates le dice a Eutifrn: T,admirable Eutifrn, eres el nico de nosotros quesabe qu es lo santo, todosvemos que Eutifrn nosabe nada de lo santo. Qu ha pasado aqu? Ha pasa-do que en el instante mismo en que Scrates lo dicesabemos que quiere decir justamente lo contrario. Elsignicado de la proposicin: T sabes qu es lo san-to permanece idntico, pero su sentido ha cambiadototalmente; esto ha acontecido en el instante mismoen que la proposicin fu dicha, porque la proposi-cin se encuentra en un contexto irnico A partir de

centrar ttulo

quitar sangra

unir slabas

poner dos puntos y dejar letra enminscula

dejar en redondaseliminar callejn

dejar en negritas o bold


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sentido expreso de una proposicin. La irona es algoque puede penetrar en la lgica y en la realidad: hace

cambiar tambin el sentido de la gura de Eutifrn,trascendiendo la conciencia o la psique de Scrates.Cmo es sto posible?

La irona es la actitud que Scrates guarda haciaEutifrn, pero l se orienta hacia Eutifrn en la medi-da en que este ltimo est en relacin con un valor; sedirige a Eutifrn que sabe de la santidad. Por la iron-

a, Scratesmuestra, no se limita a decirlo sino que lohace visible:muestra que el tal Eutifrn no sabe unapalabra de la santidad. Nos hace descubrirlo in fra-ganti en su no saber de la santidad. Lo desnuda de suspretensiones, de tal manera que casi sentimos unpoco de pena por el bueno de Eutifrn que est ah,ante nuestros ojos, tratando de cubrir su desnudezcon algn harapo de pensamiento. La irona ha con- vertido de golpe a Eutifrn el sabio, en Eutifrn el ignorante.

La irona es pues una actitud, pero es tambin unaaccin, una empresa. Se puede hablar, con justeza, deuna sonrisa irnica. Hay una conciencia-irona; perohay tambin, como en Scrates la empresa-irona, alcabo de la cual habr quedado claro que Eutifrn nosabe nada de la santidad. Pero no slo sto.

Hay la conciencia-irona, que esactitud irnica yque se puede revelar en una sonrisa; hay la irona ac

corregir corte de palabra

dejar en cursivas

abrir lnea cerrada

agregar coma

abrir un espacio en blanco y elimi-nar sangria

ordenar palabras como se indica


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El buen diseo es eternoLas tendencias no te llevarn lejos. Aspira a crear un diseo

eterno. Ayuda a que tu cliente tenga soluciones duraderas.

Comparte tus ideas.No tengas miedo de decir lo que piensas.

No tengas miedo de que alguien te copie.

Es ms fcil acabar haciendo una mala idea que no hacer unabuena por miedo a compartirla.

Copia de los buenosUno aprende a tocar el piano interpretando obras de otros maestros.

Haciendo estos ejercicios uno se da cuenta de la di cultad que tienela obra, de sus secretos, de porque las cosas estn hechas de unaforma y no de otra.

Luego, cuando uno alcanza cierta maestra puede lanzarse ainterpretar sus propias obras.


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Links

http://new.myfonts.com/newsletters/cc/200912.html

http://www.typogabor.com/

http://facultyofdesign.com/index.php?cat_id=1&item_id=186

http://www.unostiposduros.com/

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