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GNEROS LITERARIOS EN LA ANTIGUA GRECIA (I)

POESA PICA POESA LRICA

Flautista y danzantes Ilustracin de 1882

Poesa pica Caractersticas Tipos de epopeya Cmo se transmitan las

epopeyas?

Poesa lrica Temas de la poesa lrica Desarrollo de la lrica


Desde pocas remotas, la msica acompa la vida diaria del pueblo griego.

Canto y danza celebraban los nacimientos, amenizaban las bodas, rememoraban las

hazaas gloriosas, alababan a los dioses, lloraban a los muertos

De esa permanente convivencia con el ritmo y el verso, fueron surgiendo las grandes formas poticas de la antigua Grecia: pica y lrica.


POESA PICA

Jinetes Relieves del Partenn

Las epopeyas son obras narrativas compuestas en verso que se entonaban

acompaadas de msica.

La etimologa de la palabra epopeya est relacionada con el trmino

pos- cuyo significado es palabra, discurso o noticia.

CARACTERSTICAS La epopeya tiene una extensin considerable y el asunto se relaciona con

acciones memorables en las cuales participa lo maravilloso. Por lo tanto, su material proviene de una triple fuente: la historia propiamente dicha, los mitos y las leyendas.

El verso caracterstico de estos poemas es el hexmetro dactlico. Su lenguaje es de tono elevado y solemne y se distingue por el empleo de expresiones formularias que contribuan a la memorizacin de los largos poemas.

TIPOS DE EPOPEYA En la antigua Grecia se cultivaron tres formas picas, que comparten los rasgos

generales de estilo y lenguaje pero se diferencian por su temtica y finalidad:

Epopeya heroica, de asunto blico, su inters principal es exaltar los valores de la aristocracia guerrera. El protagonista es un hroe de condicin ilustre que es tomado

como un modelo de los valores y tradiciones aceptadas por la sociedad. En la

narracin no intervienen las emociones particulares del poeta, sino que hay un


distanciamiento del artista respecto de la obra. Ejemplos son la Ilada y la Odisea.

Epopeya didctica, busca instruir acerca del conocimiento de los dioses, el universo y la vida humana. La Teogona y Los trabajos y los das , de Hesodo.

Epopeya burlesca, de tono jocoso, parodia de los poemas heroicos, a travs de la exageracin de sus temas y argumentos. Un buen ejemplo es la Batracomiomaquia,

atribuida a Homero.

Guerreros Cermica del siglo VI a.C.

CMO SE TRANSMITAN LAS EPOPEYAS? Los rapsodas y aedos fueron los encargados de crear y cantar estas

composiciones. En las pocas ms remotas los cantores picos fueron merecedores

de gran respeto, en su calidad de servidores de las musas. Durante mucho tiempo la crtica distingui dos actividades distintas: el aedo,

definido como un creador y cantor de sus propios versos al son de la ctara; el

rapsoda, ejecutante de fragmentos breves de poemas picos, enlazados ("un zurcidor de cantos") y aprendidos de memoria, sin acompaamiento musical, sino marcando el

ritmo con un bastn (rabds). Sin embargo, actualmente se supone que el trmino

aoids designaba especficamente al poeta pico.

Con el paso del tiempo los poemas dejaron de ser cantados y pasaron a ser

solamente recitados. Desde entonces se emplea el nombre rapsodoi de forma

genrica para los recitadores.

Es altamente probable que la costumbre de recitar cantos picos en los


banquetes de los reyes -a quienes les interesaba especialmente recordar la gloria de

los antepasados como una manera de legitimar su poder- se extendiera a lo largo de

varios siglos en el mundo griego. Sin embargo, estos cantos tambin fueron conocidos

a travs de certmenes celebrados en fiestas y juegos pblicos.

Los poemas picos se convirtieron en un medio eficaz de propagacin y fijacin

de la historia local y, por consiguiente, cumplan una funcin muy importante en la

cohesin cultural de la comunidad.


Lira y flauta doble (auls)

POESA LRICA

Se entiende por lrica la poesa apropiada para el canto, teniendo a veces el complemento de la danza. Su nombre procede de la lira, aunque no siempre se acompaaba con ese instrumento: a diferencia de la poesa pica (que era entonada

con acompaamiento del frminge y la ctara, instrumentos de cuerda), en sus

orgenes la poesa lrica se cantaba al son de la flauta doble (auls); recin a partir del

siglo VII a.C. se comenz a utilizar la lira para este tipo de composiciones.

TEMASDE LA POESA LRICA La poesa lrica a diferencia de la pica- toma como asunto central al individuo

y sus emociones. Es una expresin subjetiva en la cual el poeta no es un mero narrador de hazaas heroicas del pasado, sino que se relaciona con su presente

particular.

No obstante, la subjetividad propia del gnero lrico no impide que se puedan

tocar temas muy diversos. As, en la antigua Grecia la lrica trataba asuntos como la

guerra, el ideal patritico, alabanzas a las divinidades, asuntos de la vida colectiva,

entre otros.

DESARROLLO DE LA LRICA Si bien se pueden reconocer antecedentes de este gnero en las

manifestaciones poticas de la poca pre-homrica (trenos y lineos), el florecimiento

de la lrica se produjo con el desarrollo de las grandes festividades helnicas a lo largo


del siglo VIII (los Juegos Olmpicos se celebraron por primera vez en el ao 776 a.C.)

y particularmente durante el VII. Su mayor esplendor se dio entre los siglos Vll y V

a.C., cuando la monarqua apoyada en la aristocracia guerrera dio paso a una

sociedad en la cual la libre expresin del hombre comn empez a considerarse un

valor importante.

La primera etapa de la lrica fue de composicin

oral. No se reconocan an autores individualizados pues

los poemas se transmitan sin apoyo en la escritura y el

poeta era apenas el recitador de composiciones que le

llegaban por tradicin.

Este perodo primitivo se identifica como lrica popular, para diferenciarlo de la etapa siguiente (lrica culta), en la cual aparecen los textos escritos por poetas cuya identidad se reconoce. Entre las formas lricas ms antiguas se destacan dos

cuya invencin se atribuye al poeta Terpandro: el skolion (canto de banquetes) y el nomo (composicin de alabanza a una divinidad):

Zeus, principio y guiador de todas las cosas.

A ti, Zeus, consagro el comienzo de estos himnos

Mujer tocando el auls


CARACTERSTICAS FORMALES Desde el punto de vista mtrico, la poesa griega se apoyaba en la reunin de

slabas largas () y cortas (), lo que se conoce como pies. Las diferentes

combinaciones de los pies dio origen a distintos ritmos que permitan el tratamiento de

variados temas, segn el tono de la composicin. As, por ejemplo, la estrofa llamada

dstico elegaco era propicia para los asuntos de tono serio y grave, en tanto que el

pie ymbico acompaaba mejor a la stira.

En cuanto a la lengua empleada, cada forma potica se mantuvo

preferentemente en la variante dialectal en que se origin; por ejemplo, el dorio fue la

lengua de las odas de Pndaro, el jonio se emple en la elega y el eolio especialmente

en la poesa mondica.


FORMAS POTICAS

Fauno con auls Museo del Louvre

Algunas composiciones lricas eran cantadas y por ello se conocen como poesa

mlica (del griego melos, msica). Este canto se poda realizar de manera

individual (lrica mondica) o colectiva (lrica coral) y se acompaaba muchas veces de danza.

Hubo tambin otras formas poticas que no se cantaban, sino que utilizaban la

msica slo como acompaamiento instrumental al recitado: son la poesa semi-lrica.

LRICA MONDICA

LOS RINCONES DEL ALMA

La poesa mondica era cantada por una sola voz al son de la lira. Su composicin estaba basada en

combinaciones simples de estrofas en las cuales se repeta

frecuentemente un mismo verso que era levemente

modificado al final, para marcar el cierre del poema. La lengua

propia era el dialecto elico, aunque algunos poetas

emplearon el jnico.

Safo J.Pradier, 1852


La mondica coincide plenamente con el sentido que actualmente le damos a la

palabra lrica: ms que los asuntos colectivos, en ella importaban los temas privados y el sentir profundo del individuo.

La sensualidad, el amor, los placeres vitales, las emociones exaltadas, los

temores, el dolor -impregnados siempre de gran intensidad- no eran asuntos para ser

entonados en pblico. Por eso la lrica mondica se cantaba en la privacidad de los

crculos de amigos o en la soledad melanclica.

Originada en Lesbos, esta lrica pronto se extendi por toda Grecia. Sin

embargo, fue en el lugar de su nacimiento donde alcanz gran perfeccin con la obra

exaltada de Alceo y las sentidas composiciones de la poetisa Safo.

En otras regiones tambin sobresalieron los poemas cargados vitalidad de

Anacreonte, escritos en dialecto jonio:


POESA CORAL

LA POLIS CELEBRA A LOS VENCEDORES

La lrica coral era mucho ms compleja que la mondica y combinaba el canto y la danza. Su origen se ubica en Creta, desde donde el poeta Taletas la llev a

Esparta en el siglo VII a.C. La lengua empleada para estas composiciones fue el dorio.

Esta poesa era propicia para expresar emociones colectivas vinculadas al

desarrollo de la vida urbana y la exaltacin de los valores comunes. Su nombre deriva

de la palabra choros, que originalmente significaba lugar para el baile y ms tarde

pas a referirse al grupo de personas que entonaba las composiciones mientras se

desplazaba al son de la ctara o la flauta.

Hacia el 600 a.C. el poeta el siciliano Tisias (conocido con el seudnimo de

Estescoro de Himer) cre varios cantos corales de tema heroico que le hicieron muy

popular. Entre sus obras, particularmente la Orestada es uno de los antecedentes ms directos de la triloga de Esquilo que lleva el mismo nombre.


Otra figura importante de los primeros tiempos fue Alcman, destacado por sus

Partenias (cantos para ser ejecutados por doncellas).

Dentro de la poesa coral se desarrollaron diversas formas, que se diferenciaban

por su contenido y tono: pen, treno, ditirambo, epinicio (oda)

PEN

En su origen el pen fue un tipo de himno dedicado a Apolo. Posteriormente cambi hacia asuntos blicos y era entonado por los soldados al ir al campo de

batalla. Entre sus cultivadores destacan Tirteo, Pndaro y Baqulides.

TRENO

Los trenos eran lamentaciones fnebres que se entonaban con acompaamiento

musical. Su nombre proviene del griego , thrnos, lamento. Aunque esta

forma ya se cultiv en tiempos arcaicos, los nicos ejemplos que conocemos

pertenecen a autores del siglo V a.C. (Pndaro, Simindes de Ceos).


DITIRAMBO

Consista en un canto alegre y salvaje ( , di thriambos, alegra

divina) que primitivamente se ejecutaba en los bosques, durante las celebraciones al

dios Dionisos y se acompaaba de la ctara. Fue la forma de la que surgi, con el paso

del tiempo, el drama.

Los primeros ditirambos trgicos provienen de comienzos del siglo VI a.C. y se

atribuyen a Arin pero sus textos se han perdido. En cambio, s han llegado

fragmentos de Pratinas (finales del siglo VI a.C.) y, en 1890, se recuperaron dos rollos

de papiros con algunos pasajes de su contemporneo Baqulides.

ODA O EPINICIO

Las odas eran cantos de celebracin de los triunfos atlticos para honrar la victoria en los juegos panhelnicos (Olmpicas, Pticas, tsmicas y Nemeas). Tambin

se las llamaba epinicio por su tono grandioso: , sobre, , victoria.

Fueron muchos los autores que desarrollaron este gnero (Baqulides,

Simnides de Ceos, entre otros). Entre todos, el ms destacado fue el tebano Pndaro.

Muy reconocidas tambin fueron las poetisas Mirtis y Corina. De ambas han

sobrevivido apenas algunos fragmentos, aunque se las conoce por referencias de

autores posteriores, lo cual confirma la importancia que llegaron a tener en su poca.

De Mirtis se sabe que fue preceptora de Pndaro y sobre Corina, algunas


tradiciones afirman venci al poeta en cinco certmenes.

Dos buenas lecturas


POESA SEMI-LRICA

ENTRE LA STIRA Y LA SENTENCIA

La poesa semi-lrica no se cantaba, sino que era recitada con acompaamiento musical. En esta categora estn la elega, el yambo, el epigrama y el epitafio, compuestos preferentemente en dialecto jnico.

Elega W.A. Bourguereau, 1899

ELEGA

La elega -cuyo significado literal es canto lastimero- generalmente estaba formada por estrofas llamadas dsticos, en los que se combinaban un hexmetro y un

pentmetro.

Se recitaba acompaada de la flauta y trataba asuntos variados como lo

patritico, lo guerrero o lo moral. El tono triste y sentencioso que caracteriza a este tipo

de composicin, le acerca al estilo de la epopeya.

Algunos autores destacados en esta forma potica fueron Calino, Tirteo, Teognis

de Mgara y Mimnermo.


YAMBO

A diferencia de la elega, el yambo presenta un tono ms realista y un estilo menos elevado. Sus temas frecuentemente se vinculan con la stira, la crtica personal

y la narracin aguda.

El pie caracterstico del yambo combina una slaba corta seguida de otra larga

(). Al igual que su contraposicin, el troqueo (), son los dos ritmos ms

prximos al habla corriente; por ello fueron empleados frecuentemente en

composiciones de tono desenfadado, as como en las partes dialogadas de tragedias y

comedias.

Los orgenes del yambo se remontan a los antiguos rituales populares

vinculados a la cosecha y la fertilidad de la tierra. Segn la tradicin su creador fue

Arquloco de Paros, el ms destacado de los yambgrafos de su poca.

Algunos poetas importantes fueron Hiponacte de Hfeso (conocido por su tono

burln, descarado y obsceno) y Semnides de Amorgo, autor del Catlogo de las

mujeres, en el que se acusa a las mujeres de carecer de virtudes y provocar todos los

males.

El verso ymbico tambin se emple en las fbulas. Estos relatos ingeniosos eran protagonizados por animales u objetos y pretenden demostrar una verdad moral

o hacer una advertencia que se sintetizaba en la moraleja final. Algunos textos de

Arquloco tienen este carcter, como por ejemplo la historia del guila que falt a la

palabra dada a la zorra y recibi un terrible castigo de los dioses.


Hoy en da an se leen las fbulas de Esopo, quien, segn la tradicin, habra

vivido hacia el siglo VI a.C. Sin embargo, hay serias dudas respecto de si fueron todas

de su autora y si la forma original fue el verso o la prosa, pues algunas fuentes indican

que algunas de ellas fueron pasadas al verso por Scrates mientras esperaba su

ejecucin.

Pulsa aqu para leer algunas fbulas de Esopo


EPIGRAMA Y EPITAFIO

Los epigramas y los epitafios eran composiciones

breves que se grababan sobre algn objeto.

La diferencia entre ambos es el tono: en el epigrama

se pone de manifiesto un pensamiento festivo, agudo y

preciso. Con el paso del tiempo los epigramas fueron

incorporando tambin la temtica amorosa.

El epitafio, en cambio, se acostumbraba grabar sobre

las lpidas sepulcrales y por ello su tono era grave.

Representantes destacados de estas formas son Simnides de Ceos, Calmaco,

y las exquisitas poetisas nite de Tegea y Erina de Telos.

Erina Simeon Solomon, 1886


POESA PICA POESA LRICA POESA PICACARACTERSTICASTIPOS DE EPOPEYACMO SE TRANSMITAN LAS EPOPEYAS?

POESA LRICATEMASDE LA POESA LRICADESARROLLO DE LA LRICACARACTERSTICAS FORMALESFORMAS POTICASLRICA MONDICA los rincones del alma

POESA CORALla polis celebra a los vencedoresPenTrenoDitirambooda o epinicio

POESA SEMI-LRICA entre la stira y la sentenciaElegaYamboEpigrama y epitafio

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