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7/29/2019 138santiago-kovadloff-138

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SANTIAGO KOVADLOFFLa sombra oscilante

Seleccin y nota introductoria del autor

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

COORDINACIN DE DIFUSIN CULTURALDIRECCIN DE LITERATURA

MXICO,2012


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NDICE

NOTA INTRODUCTORIA 3

ZONAS E INDAGACIONES(1978)TRASPOSICIONES 4TOUR,TURISTAS 5PALOMA 7LAZOS 7LOS SERES PERIFRICOS 8

CANTO ABIERTO (1979)DORA DETRS 9HERMANO HUGO 14

CIERTOS HECHOS(1985)DESHOJAR LA MARGARITA 17HONGOS 18ES DECIR 18SE SUGIERE 18PAVORES 19VISITAS 19EN LA CRESTA 20NO HAY POEMA POSIBLE 20HALLADO EN UN BOLSILLO DEL MUERTO 20OBSERVACIONES DESDE EL VENTANAL

DE ENFRENTE 21DOCENCIA 21HOMBRE EN LA SINAGOGA 22FLOR DE VERANO, FIN DEL PAS 23ENSEANZAS DEL SIGLO 23


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NOTA INTRODUCTORIA

Siempre conceb la poesa como un acto restitutivo.Gracias a l, la realidad puede ser sustrada al senti-

miento del hbito, a la atmsfera paralizante de lacostumbre y lo previsible que opaca y desnaturaliza,invariablemente, los significados y los signos.

La poesa nos devuelve la posibilidad del asombro,el da del redescubrimiento. Se trata, pues, de un actofundacional, recuperatorio, gracias al cual el hombrequebranta la estril familiaridad que mantiene con suimagen y reconquista la relacin conjetural consigomismo.

Antes que fruto de esta transfiguracin, el poemaes su cumplimiento propiamente dicho. l es la par-

bola que va del hbito al asombro, de lo obvio a losorprendente, de lo cristalizado a lo dinmico.Por eso, escribir no es, primordialmente, empeo

en llegar a decir lo que sabemos, sino empeo en llegara saber qu queremos decir. Y acaso escribamos paraliberarnos de lo que ya sabemos y as poder enunciarla conmovida predisposicin de nuestros corazonespara volver a aprender.

Al configurar este mbito de transiciones, el poemaconforma, al mismo tiempo, un espacio de encuentrofraternal entre quienes se constituyen en interlocuto-res: el autor y el lector. El poema quiz no sea otracosa que un repertorio privilegiado de palabras dondequedarse a vivir y gracias a las cuales dos hombres,extraos uno al otro, descubren, conmovidos, su se-mejanza.

SANTIAGO KOVADLOFF


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ZONAS E INDAGACIONES (1978)

TRASPOSICIONES

Imaginemos tu nombre en una boca desconocida:la de Amalia Nunes Gama que, en Lisboa,oye hablar de ti.

Imaginemos que tus amigos o amigos de tus amigosponen a su alcance ciertos rasgos tuyos:tu sentido del humor,tu aficin a las caminatas,tus preferencias polticas y musicales.

Algo entonces sers en ella,algo,en la mujer de Lisboa,en Lisboa.

No un perfil propiamente,pero un signo,una modalidad,indicios de un temperamentoque por algunos instantes,

mientras ella escuchey especule con lo que

[escuche,sonriendo,indagando,comparando tus hbitos a los de Afonso Coelho,de quien nada sabes,te darn cierta consistencia,cierta realidad en su mente.

Ya lejos de la mesa donde fuiste evocado,la mujer se internar en Lisboa:

Travessa das guas livres,primero,circunstanciales calles deAlfama, despus.


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Amalia Nunes se ir y te ir dejando,apartndote,devolvindote a lo impensable,perdindote.

(Olvidas,te olvidan,eso es todo.)

TOUR, TURISTAS

Mralos en Ftima:pjaros

revoloteando en la ciudad de las apariciones,hurgando el sagrario con los ojos,ligeros,sin uncin,curiosos.

Mralos:que no daran

por tocar el mrmol apacible,esas lpidas y tumbas de elegidos:

dos nios deshechosy ungidos por lo sobrenatural,canonizados por el asombro

y el entendimiento.

Ms que el milagrolos seduce la alegora del milagro;mucho ms la imaginera evocadora del misterioque el misterio.

Y todo para deciryo estuve,

aqu yo estuve,toqu, estuve,yo toqu y estuve.


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Mralos:envueltos en sus colores queridos,cubiertos de collares,altivos con sus piedras y pieles,

apoderndose de pequeos objetos que simbolizan

[sitios,que simbolizarn ciertos momentos en ciertos sitios,comprando, retratando, pagando,yendo y viniendo,frescos y sonrientes,

llamndose unos a otros con sus voces festivas,reencontrndose, dispersndose entre atormentadosque avanzan de rodillas implorando, pidiendo,

[prometiendo, anhelantes.Mralos! Mralos!

Puedes, podemos prever sus comentarios,

sus grititos de goce,sus exclamaciones de un prximo invierno, lejos de aqu,en Praga, en Wisconsin,lricos fatuos, ridculos, de los paisajes de Ftima,ciudad de las apariciones que en sus vidasprecedi a un almuerzo o sucedi a una siesta.

Palpan, ya en Leira,los intiles pinos

que sobrevivieron a un siglo de navegaciones;peruanos, checos, con esfuerzo, entre oscilantes sombras,se aduean de palabras inglesas que explican, que ubican.Al pie de estos rboles infinitos y tardos,alegres newyorkinos soplan la armnica, patalean y

[allan.Mralos,

mirmonos.


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PALOMA

La definensu apego a la mugre,

a huecos y ngulossombros,los hijos que acumula,nutridos con el frutode cloacas e insinuacionesque desde el cielo estrechoque habitacree reconocer en la piedra,el polvoo una mano:

pan, paja,

desechos de la carne.Slo la lucidez de un cnicoo una imaginacin prfidapudieron vislumbraren este pjaro inmundode las ciudades,los atributos simblicosde la paz.

LAZOS

Discrepancias de fondo, intolerancias,como las que suele

despertar la ideologao el carcter de una hermana,

emergen,frecuentemente emergen,

en mesas familiaresdispuestas, sin embargo,

por la melancola, un hbitotenaz o la memoria,


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para la festividad y el abrazo,y donde finalmente

todostratan de ahogaren silencio

o monlogos con nios,la distancia entre comensalesa quienes slo el miedo

o un delicado cinismoune.

LOS SERES PERIFRICOS

No los habituales,tus prjimos frecuentes,madre,

mujer,vecinos,

hijo,sino los otros,los de un instante apenas,fortuitos, espordicos mozos de caf,

cajeros, seresde una vez al mesde un da al mes,

brotando dcilmente del olvido,sin emocin, puntuales,sostenindose un minuto,

dos,ante tus ojos,canjendote cheques por recibos,quesos por monedas,plazos, fechas,bastndose con monoslabos, partiendo, perdiendotu figura, anulndola;

diligentes protagonistas del ciclo, de lo cclico,prcticos,


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yndose, dejndote,ellos a ti,t a ellos,para seguir,

siguiendo,

prosiguiendo.

CANTO ABIERTO (1979)

DORA DETRS

Tas, mis tas, mis muchas tas.

Mis tas sencillas, mis tas caseras, mis tas sonrientes.Mis tas blancas, de piel tan blanca, mis tas gritonas.Mi Cata. Mi Fenche. Mi Clara. Mi Dora! Mi ta Dora!Mi Dora envuelta en gas, ahogada en gas, mi ta

[asfixiada.

Dora desnuda en el bao bajo llave.En la ducha bajo llave, dos vueltas de llave.A solas con su cuerpo en el bao bajo llave.Ta pequea,ta gorda,ta fea.Mi ta Dora a solas con su cuerpo.A solas con su muerte azul, verdeazulada,que la fue envolviendo,que la fue abrazando,que la fue cubriendo,que la fue tomando,que la fue meciendo,que la fue doblando,que la fue tumbando en el agua sonora, en la ducha sorda,aplastando bajo llave, dos vueltas de llave,abriendo sus dedos,helando sus ojos,penetrando como un sueo que crece en oleadas,


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que extirpa la voz, que muele las imgenes,que va parando el corazn,parndolo de a poco,detenindolo,acallando el corazn,

matndolo en el agua,de a poco,bajo llave,en la ducha, entre gotas,poco a poco,ahogndolo,oprimiendo,hasta matarla.

Ta que hoy reencuentro como una incgnita ms de[mi vida.

Como una cosa ms que no s.Como una cosa ms que no tengo.Como tanta cosa natural sbitamente extraa.Sbitamente ma y perdida en la distancia.Qu nos uni?Qu fuiste para m que hoy te reencuentro?

Brotabas de repente: bajita, taconuda, blanca.En aquella tarde eterna que recuerdo para verte.Venas con tu abrigo verde.Puntual, tierna, sin sexo. Traas chupetines, una voz opaca.Qu hacas en el bao bajo llave?

Pienso en tus duchas. Quiero pensarlas sin pena.Quiero mirarte desnuda y delirante bajo el agua.Eras ms en la ducha?Eras ms bajo llave?Eras ms hembra?Eras ms alta?Eras ms linda?Eras ms puta, eras ms fuego, te rodeaban los

[hombres en el agua?Te cercaban, te abrazaban,te besaban los hombres en la ducha?Eras alta, Dora, eras intensa?


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Estallaba tu soledad en el agua de la ducha,se parta bajo llave, reventaba? Floreca tu sexo,eras feliz en el bao, bajo llave?Eras feliz, Dora, fuiste felizmientras el gas verdeazulado te buscaba?

Cmo acercarme, cmo volver, cmo romper esta[niebla?

Niebla de aos, de miedo, niebla que levantatu espantosa quietud de mujer muerta.Vida que esta noche pende de mi recuerdo.Horas tuyas que envuelvo con mi voz para buscarte.Das tuyos, sonidos, lugares, que exploro como un

[ciego,como alguien que lleg y no estabasy no se resigna y huele

y manoteay va y vieney rasga el airey trata de alcanzar lo inalcanzabley suea y se pronuncia.

Tarde adentro, ta, tarde adentro.En el fondo sinuoso de tus tardes de empleada.Entre columnas de cifras y cifras alzadas por tu letra

[minuciosa.Despus de las columnas, Dora; detrs de las columnas.Debajo de tanto nmero difano.Entre un nmero y otro.Entre uno y otro trazo.Al final de las cifras, indelebles, paralelos,qu sueos?qu imgenes, Dora?qu rostros, qu formas, qu encuentros?

Hubo el amor? Hubo encuentros?Hubo el amor una vez, alguna vez?Algo as como el amor, un nombre,un hombre que dijera Dora iluminado?

La ilusin, el roce, la sensacin al menos del amor,


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[no hubo?Cuando salas, cuando acababan tus tardes de empleada,cuando quedaban atrs las columnas, el silencio, las

[palabras secas,cuando el viento de la calle te arrojaba sus sonidos,

sus duras evidencias,su mucha gente, la gente,su apuro y su distancia,no hubo, no hubo?

Y adnde ibas?Y atrs de qu? De un colectivo?De cosas fras, de paredes, de vacos, de una casa muda?De los pasos de siempre, del pan, del queso?Del diario al que te asomabas para ver el mundo

[desfilando lejos?

Mi Dora entre cifras, debajo de cifras,cargando sus nmeros, abrindose paso entre selvas[de sietes,

de treces, de nueves, de puntos y comas,borrando,sumando,huyendo entre nmeros,abrindole paso entre cifras al sueo,despojos de sueo,pedazos de sueo.

Te veo, mi eficaz.Mi grito sofocado.Pulcritud sin tacha.Perfeccin de sola.Pulcritud en todo.En el gesto, en el trato, en las cuentas.Mi Dora abierta al remolino de las cifras!A los nmeros que giran y bailan y te van envolviendoy atrapan y aferran tus manos, las cifras, la ronda

[ondulantede nmeros negros!El remolino crece!El crculo se agranda, te cerca, se estrecha!Son miles de cifras que chupan tu carne!


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Gusanos que lamen, hileras que trepan, te cubren y[bailan

Y tu padre Cecilio y su violn, de espaldas.Aquel hombre duro.

Aquel hombre mudo.Dora y las columnas, danzando, que te abarcan y[envuelven y giran

y cubren y aplastan y arrastran y ciegany devoran tus odosy te rompen la bocay deshacen tu caray se tragan tu vozy envenenan tus sueos.Lo soado que fue tanto y despus poco.Que fue claro y despus nada.

Flor que se fue pudriendo.Pared que se puso vieja.Color que fue carcomido.Mujer que se fue callando.Que se fue cerrando sin ruido, sonriendo.Ausente que saludaba.Que pas por aqu y no pudo.Nia que nunca supo.Muchacha de alguna vez que no se imaginaba.Que cay y dijo tal vez y fue adelante y cayy se levant y cay y dijo tal vez y ya era tarde.


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HERMANO HUGO

Hombre que vino por donde vine.Otro que estaba all donde yo estaba.

Bajo el mismo techo.En la misma pieza.Frente al mismo plato y lejos.

Quin golpeaba detrs de cada golpe?En la calle, en la ciudad, en la casa,quin golpeaba detrs de cada golpe?

Hoy soy todo lo que nunca compartimos,Lo que nunca celebramos ni quisimos juntos.Toda la vida vivida que nunca vivimos juntos.

Dnde est el cazador?Dnde est el tallador de madera?Dnde est el que una noche ardi en el pasto junto a

[una muchachay se perdi con ella en la alegra?

Es oscuro, fugaz. Cruza el pavimento.No sabe, entiende poco. Cava un sueo.Va al trabajo, baja al subte. Cava un sueo.Vuelve a casa, cierra, absorbe la ciudad, se calla.

[Cava un sueo.Cava un sueo, cruje. En l las cosas crujen.El pasado cruje.La maana cruje.El miedo,la tarde blanca.

Quines somos los que esta noche estamos juntos?[dice.

Quines somos los que esta noche estamos juntos?[cava en el amor,

dice en la cama, en esta casa, en sueos,pelando peras en el living a las tres de la maana.


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Y cava, dice: Quin abri la incertidumbre,sitio al desvelo,casa al dolor,espacio a la distancia donde venir a ser menos?Un mudo,

un solo,uno que cruje.Lugar donde reflota lo que fue, lo que no est,y como sonido asoma, como olor, como llamado,como patada que viene de atrs, de abajo,zarpazo que en lo oscuro de uno nace, en lo stano de

[uno,y hacia afuera raspa hasta fundirse a lo que cruje,a todo lo que en uno cava remordiendo.

Vuelve lo que fue.

Vuelve lo que no est.Vuelve lo que fuiste para m y lo que no fuiste vuelve[y jadea.

Quin golpeaba detrs de cada golpe?Quin golpeaba cuando corramos hacia los rboles?y el pasto nos cubra y las piedras estallaban buscando

[nuestros ojos?Uno no sabe, dice. Entiende poco, es hombre,cruje tropezando.Y despus dice: Dnde est ese gesto que tuviste

[nunca;que diste nunca,que te falt como azules, como gotas,como mano que se niega o risacomo un buen silencio uniendo?Dnde lejano,apartado que ahora evoca,que ahora retuerce papel y evoca?

La palabra acuerdo acerca?Acerca el verbo hilvanar?Mrtir, manando, evidencia acercan?Nombra el que nombra, alcanza? me pregunta.El que dice cuadra donde correr, figuritas que juntar,masilla, rifle de palo, el que temblando


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nombra y recupera alcanza?O abre vacos?O abre grandes espacios de sombra cerrada?Oscuridades abre?Abre bocas como el aire cuando falta?

Como mudo que pronuncia, como bebedor de sueos?Cmo las abre, apenado? Decime cmo.

El que vive de palabras,el que recibe palabras,el que festeja palabras como hechizado o ngel?Vive de qu?qu recibe?Nada alcanza, no salva, va apagndose, apenas,en eso de decir,viendo volar clarito lo que no existe?

Como pjaro imposible es todo?Lo mejor es como un pjaro imposible?Y da qu quien da palabras, habla de qu, qu hilvana?Puentes tiende?Y sobre qu, si es que los tiende, callador?Sobre el cantado y dicho amor, sobre el tan viejo?Sobre el ms duro dolor? Sobre el lamento?Sobre orillas de jams?

La distancia es todo lo que hicimos juntos?La distancia que golpea y que nos cansa?La luz que hubo es distancia?La poca, la menguada, el viento que hubo,la lluvia de cada vez.el jardn, el mar, los perros que hubo?Fisura no hay, ni grieta? Ni respiro por donde no,ni salvedad ni pausa?

Un punto debe haber, hermano.Un punto, senda o sitio debe haber donde acallar el

[silencio.Un da que nos limpie, una maana.Un hilo o confesin o caminata que rena, un suelo

[debe haber


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donde apagar lo feroz,donde venirse desnudo para vergenza del miedo.Ser el expuesto de una vez, el disparado.Tronar como tambor.Reventar como grito.

Como ruge el que se libra de un demonio;el que expulsa un demonio de su cuerpo,aullando, retorcindose, sudando.

Un punto debe haber, un hilo.Un hilo, senda o punto debe haber donde ahogar el

[ojo seco,la palabra pobre que nos chupa,y trepar el olvido y romper la mordazae irnos cuesta arriba tajeando y deshaciendo,abriendo y liberando,

para que vuelvan en vrtigo, jadeando, girando,lo amado, lo perdido,lo que tanto pudo ser y no fue nada.

CIERTOS HECHOS (1985)

DESHOJAR LA MARGARITA

El mal se acabar.El mal no se acabar.El mal nos acabar.

(Cuestiones de gramticaque perturbanel fin de semana).


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HONGOS

No hay sitio, no hay tiempo, no haycarta de Caracas.

Hay calor, es atroz.Algo sucede, es evidente,sueos idos podran ser, algnlamento.Alguien traza un final, algo se agota;es imperioso estar en algn sitio,y no hay sitioni tiemponi carta de Caracas.

ES DECIR

S, las grietas, ya s;las grietas, las pocasconclusiones.

No, no es tarde;es un cierto dolor aqu,s, aqu,donde estabala cabeza.

SE SUGIERE

No vuelvas todava. Es mejor esperar.Hablaras hasta el alba, la casa es chicay el amor slo pide unas pocas oraciones.

Mientras tengas qu decir o muchoque aprender o algo


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que ensearno vuelvas todava.

Te quiero rota, amor.Lo que se dice fulgurante y rota.

Como cabe a una buena mujer por fin perdidaque se ha visto girar y girar en el espejo.

PAVORES

Cec, mi corazn no es gran cosa:pulcritudes,lo diurno,

el aseado lugar.Arranquemos tu piel devastadoraa mi da de trabajo.No quiero el mal de tantos,las feroces alegras,vidas que no vivir.

No conviene que un hombrese agote en el amor.Devulveme el corazn, Cec.Mi corazn no es gran cosa.

VISITAS

Nuestros muertos vuelven de repente.Su retorno inesperado nos llena de culpa.Por qu nos olvidaron? parecen preguntarmientras sus ojos imploran la piedad del recuerdo.

Nos acosan los muertos vueltos de repente.Sostenemos sin aliento su mirada


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pidiendo en secretoque alguien abra la puerta,traiga un caf,sepulte otra vez a los muertos.

EN LA CRESTA

Basta de gemir, rompan la ventana;sepulten de una vez lo imponderable.

Al pobre de m lo quierotodo de blanco,quiero luz

en toda la jaula.

NO HAY POEMA POSIBLE

No voy a hablar de tus ojos.No voy a ceder una sola palabraal imbcil de las analogas.

Tus ojos incomparablesse ren de las analogas,parten en dos mi vida inteligente,convocan al desorden.

HALLADO EN UN BOLSILLO DEL MUERTO

Ventajas del insomnio:ver la luna fulminandolas fealdades de mi barrio;escuchar de tus labios dormidos


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el nombre del amante sospechado.

Pesares del insomnio:llegar deshecho al pantano del da,ser disuelto por la luz que no ilumina,

barrido por el hbito y devueltosin tregua al insomnio.

OBSERVACIONES DESDE EL VENTANAL DE ENFRENTE

Algo resplandece entre las hojas del parque.Algo quiebra all, con su brillo inusual,la monotona de la tarde.

Qu hermoso es el parquesepultando entre sus hojasla costumbre de vivir;y qu sbito el alientoque nos llega de las cosasarrancadas al cansancio.

El prodigio durar mientras no cruce haciael parque.

Acercarse a los milagros suele ser fatal.

DOCENCIA

Una desconocida se enamor de m.Dicen que fue anoche, oyndome hablar sobre

Atenas.

Sin embargo, mientras hablabay mis palabras iluminaban su corazncon el fulgor de antiguas virtudes griegas,


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yo pensaba en las delicias de la pesca dela trucha

y en la sombra oscilante del sauce en setiembre,cuando se ha bebido mucho y slo se deseaun buen sitio para dormir.

Llevo en esto muchos aos.Cmo esperar comprensin de una mujer

enamorada?

HOMBRE EN LA SINAGOGA

Sola venir aqu en busca de consuelo

cuando amaba a una mujer que no me quiso.Y cuando deso a quienes me oyerony her a quienes me amaron,vine aqu en busca de perdn.

Un da estall el ltimo espejoy mi vida fue un peso sin formay aqu volv en busca de Dios.Dios call como siemprey entonces descubr la sinagoga:sus slidas paredes,el gratsimo silencio.la fresca paz de este recinto en el verano.y ya no me fui ms.Afuera la inclemencia empuja a la fey la fe al vaco.Aqu dentro la ausencia de Dios importa poco.


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FLOR DE VERANO, FIN DEL PAS

Inquietante leccin de los jazmines:cuanto ms agonizan ms perfuman.

Doblados sobre el tallo,yendo del blanco luz al blanco macilento,caen y se pudrenmientras perfuman sin treguael cuarto en que an resisto.

Las calles ordenadas por el miedo estn sembradasde jazmines,

los errores, los encierros, la deriva ciudadana,poblados de jazmines.

En el pas nadie sabe terminar como esas flores.Imposible hacer que la vergenza exhale

suavidadeso que brote ms que sombra del engao.

Los jazmines acusan,su aroma muerde las migajas del honor.

O cambiamos el pas o abolimos el verano.

ENSEANZAS DEL SIGLO

El da fue perfecto:amor,buena luz,sabias lecturas.

Esto no puede terminar as.Desnudo en la cama esperoel derrumbe del techo,un llamado fatal.


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Santiago Kovadloff, Material de Lectura,Serie Poesa Moderna nm. 138

de la Coordinacin de Difusin Cultural de la UNAM.

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