JOSE LINS DO REGO

y ALGUNOS PROBLEMAS

DE LA NOVELA BRASILEÑA

___1 _

..

PROFESOR DlIn RODRICrEZ ~IO:'\EG.\l.

Emir nütlri::;uez :.\Iollt'p;'ll nad,j eH :\l~';;) j Cc-rr'¡ L~Il'l!n 1 "11 lf)~ 1. Rt~:lIL,:('j ••• ~.

turlio,:, :ln~ulli\'cr~itat'itJs t'n ;,\lonlt'\id"j) ~- o:':~ Hiu do: l:tl1l'Ín•. Ha t'ur~~,ju un ;'¡:HI

1'11 la l.'nhl~l'~hI.HI tlt' f:ambritlrt.> ifn;.d~!k:-;'Jl. E~ >rdf6or d.~ Ijh'I'~I~':':':1 t'n ¡'-:I­

:,(·ñanz;.: ~t~I·UI1(L.Jria y Pn'!mralori::. Dku u;: t'ur:,o ti.: Iitt!nlt:':'~J ingll~:-k I!II t.·l 111~·

tituto do: Profe:'ort!:'. Ejt~rt'e la el'Íli ..a Iikrar:..I en el 'euHwuri.;. J[ttrclw en ];1 r,'·

\'Í~ta .\";ímero. eolallOl':1 en Jluhlit':h·ion ..~~:' ¡¡teraria.:' f:xtranjt·r-J_~.

H:.t puhliando una f!tlidón U11')lada dt·! Diorio de t'iaje " París > Hor:,.;"Quirop. 1:\10111. (950) Y lIna ('Olétdl)n de ~nsayo:; ~I)bre: ]tljt! Ellri(/1.1 Rodó 1.'11

el l\·ot'(:'denlo.~ ! ~r{)nt. ]t);;O). Prep~lra U:1:t ... dit,j¡';f1 ~nnlat1:l ¿;" 1:1:' O/l .. :.¡ com¡J!'.'·

tus lle RlHM.Sohrt~ Emir Hodrígnez l\Ioneg;J!. 1'!",~(·t·(l:~nfl0 la l'oufcl'ClhLI que f'.":' in5erla t'q

t~~le f'uJdcrno, el Dirct'lo!" illterno dd Ifl<itulo d.· Cultllr.! t·l'lI¡!t1:ly\·BI':I:;iJ{·;i~)

Prof. \\'Jltt~l" \'''t.·Y emilit; los sj¡:mi.~nll~:' con"'!pto:,:

H ••• Dissc 'llW mill/w,;; ]JlI[fll"rfl$ .'le ju.Hili:~wflm 1If3.'le alo 1'::ll(} [Jara '.:'/f o lej.lf!,

mlmllO rtgrfH!eddo tia 111.'\tillllo lf .~eu... um;g('H f? co/abQrfulorC',( 1:01110 as ;:... apre....e11·

lador. Sinto que mio me (~xl'res!H'i ("Ot1l pTi~,'i"Hio, Diria me1h'l,- se aCf.'r.;UflSSC que

e/as slio mmlOS de flpre,'wlItfulor que d,?, a;-'Hleciml.?lt/o, [Jor,;tw Emir Rodrigue:

¡llonegal. flIJcsur de -"fUI jUl'entmlt'. 110 meid cultural riOfJ!flICT:.H.!, mio r.-:'I.:essilrt ,le

prólogo, introdw:tit:os. 511ft obra rll.· crítico t<? e...¡mIlli! [lor rC·.:i.'llfl!i ,,!lrr·teTtle COff'

ceiluad'H em rtmlm.;; l1Iur.f.:!('/B do Rio ,f,z Pnur. E tof! mio ¡(I....H! ...ujidc-::e (l obrli

iTltelecf:.lIJf. lHtstnria ¡mm <'TUl/leer·lo TlU ad~ir(l(;fio de .'wu'" rorlricio ... ¡~,H! esjúrl;u

exlraou:'intÍrio que é (l redsta """limero'. s(';-: ,¡tÍddn nen/wm,:. um </o!> pf~r¡ófJit't'"

(le mujor hieraN/uia TIft Américft I.rl!i"a.

o l'rimeiro Iralml/w (h~ Emir Uodrígue:: l'tlollegal ql.e li foi l.m artigo <II! joro

nal. ]Juúlicm/o mil ",llur"'",", Lima rer.·e/m;,io pelo {lile ;os.'wiu do! inc-omu11l. pdn

.~epllrtltlt;(1 lW~ (·OIlC'--'ilO /Jl~I/I !ilJf..';a cm dO('lllUelJlar t' [If~'l /H'T!'m. ,/i,1a<1(' tr(ln.~bor.

dmue. A IlUllllri,/tule e pirilllil/ tle 1111l (!.\'l'crimelJtmla m(",~rf! TlU1IJ .iU¡·f!/U que ain(l11

lla,ilo lerin (!IH' mullir !Hlffl afiu!:;r 0,'\ :10 (liJO......

A ('rir;en paru Emir Uodrí¡!lIe; JUollegal mia é lima ,zril"ic1mif, lil(~rtÍric; que .'te

TI.'uli=a por tlU(!lItllllli ..¡mo. f:·/hc WIHl l'OCII~'lj() iunltI, COllW .'if?ri(l (f (;'u pocta Oll (J clo

lIul'cli:;/a. H como tal. al~ (J tOf1JU ('(mI Itulll (' .'ierictlmle Que <1 Jú:¡eTo lIJe' merece.

\",;0 Ihe marco" 1IOri=()1I((~... {'.',freíto.". Em todo.... !'{'U." trlllu.:}IO.~ jJcrubc.!-c ('/"ramell/f?

I¡Uf' (1 ('rítico f~ 1I11l lWI1I('11I que po."_'iui 11lJIrI complexidud( imell.o;a d.' ¡}Teocu/wc;úI''''

de OT'!I'1H (~""(~li"l/ (' f~:ir" .... "'('IU 1It'J!,rT tt Imrlici¡uU;lio (/r; ¡'riticn (~)nlO gf~nt'r() lile.

T,irio de crim;l;n --('omo tltl1tb,~m " filler Ah'rro 1.;n.Ii.--- () r; ...·'i.'iO cTiti,o detlicll enorme{'(Irle (h~ seu tr,¡{JlilJ¡n fi lIlllili ...e ohjdil'fl d'l O¡'rtf (! tlo ,,,tnr n!~';fI t'["fIlUltO$ deflllrtici/Hu:(;O nf'.\I(' lH'~.H) lI!orm(,lft11f!O mundo H1f),/t'rllo,

f.'fOU /J1Cllflml'lllr ("onf','nddu (' (',.do I/IH' (','illl C! I1 '¡Jiniúo .L·>!I1('rali::H/ll ('fJlrt)

ti!;' ('.'wrilorf'... c(l/l/('m"orli'H~o'" do ('rll,!!lIoi -- I/UI' Emir U¡..iriglw: !'[on('ga! t,cio f!n·

"her 11 nl=;o '/"1' 7u1I1 Fdtlf.~ tfd.nlll lW.'; Idr",... "ri('nloh (,) ro[ocnr.((,: ,i 11IM.ítem da

lilf':'lIluru, Clu'.::oll /'(Im (/"r-//'f' ('$511 di/mil/lflh' [ih'ntriu q:.I! ,'iC !a:í.: de,'wjmJIl <ie:ule

t¡U(' o flufor ti" Prn¡'(',;n Int,'It'I'lual ,lo Cru~u;¡j. mel,m{,j/in111l('1¡:-! llbll1lClonoLJ U.'i

/l11,c:(j~· .. t/r:f' t~/f~ 1111110 cllff'j.!ori:llll. 711IH !"(·ld,. ¡""t·nu na liter'llurr: urllYlIo;a que fI

¡ ,ilin: IOIlI!(J fJi' S(', II/IIU IJlit"itilH/e"IIJ1/t'IIII'If!ttrirl. ('ru ""U Itlit"Í(ltló~ TJt!C(!s:;ririll f)aru

u "'Jnt;t1wl~'lio t/H'.>;f/ll¡ du Iilf'mlltrfl ,It, ."1111 f"ilrit!. V"u-Un Ui,[i/ u rdf}n"za<·¡:o i1HU...•

¡H'Tl.,.ird. ('(Hilo i"C<'1Uil'O 110 II/lllrrcinwnlo di' oulro,... I·U/"·I' .... 'lIU' ~,,! ¡,tdam deSCj/H'­

r¡lIJf:fI,I,J,'i por ".~Il lallft d,~ ilp"'l'im;fio ju""u t' t'~/¡mll/iI111C .~·'I"1 o p.-(l~:\t·glt¡menlo d,~

IUH" f1lJrll. Hmir Uotlri¡.:ue= ,Hmw;:1/1 ('fJIH :.11'1 l't'rtiflt/f'iru : '-"'1,,:.70 a;,'ica --(Jt.:' crífico

IJroli.\_,iollftl···· inlt'prllllJlf'lIlt' 110 :;,crl'it:o d,' .o'l/tI pn't/(' .... /illfF 'f) ,-- n¡;·nos prOl"lr C011l

¡) /f'I1J/J{) flIU! I(~m ,limllr ,1,' ,,,j. llfllfl 1'1'= (lfU' mio ,~x;... ft' ;')('111 "'('fr. (-rilico. cr¡~l((ja

,r-." i;I/I'TPrf·tffr:';O l' }u/gllt:f"lIfo. ltÍf!tr ti r-if:tl¡t!fltlt· dl' 1I11rt1 ~~t(' .....(ltllrt. flfll cre.\cimclI/o.

1'(1""0 cerlf':" d(' lfllt' ."r' }~'mir /lotlrígll(': .limlt';!tll Cf,.tir'IUlr (,)(11 (· ....·w ,·ic!a d(~

.\ltcrii;r;o... (l ,l,~ 1ulll.' ((('II/(' 110 tl{~,\/H'il(J, i, illrf1lHpn~'I. ..lh l' li llli;>(/ich¡ó'¡ qUl.' Ú

u IJi,:'lir;1I ,/" tOtlH (·ri·tico I','n/ml,':ro. o .... U1:0," ... tí ,.()(h'.~:1) C()1i./j-~:t;r o fj/d.'i:i,;ullJ

CtJTJCf"ilo 'lue ludo ... Ip1IJOS </I~h': (J crítico ,le '-;WI ¡:f'rtl(li'I, Ifc lútln .lIna éf10rll lile·

riÍriu .. , ..

1I

Conferencia pronunciada pOr elProfesor EMIR RODRIGUEZ MO­NEGAL bajo los auspicios delInstituto de Cultura Uruguayo ­Brasileño. el día' I8 de agosto de1950. en el Salón de Actos delClr..tb Brasileiro. 18 de Julio 994.Palacio Brasil Montevideo.Pertenece a la Serie de Actos Cul­turales cumplidos en Celebracióndel IO~ Aniversario del Instituto.

Quizá parezc::J (quiz:: ,,¡¡a) e~npresCl cesatin::dcl In de prelencier€-nC9:-rcrr t~: una hora no s610 10 '1ast-:"J y rica c:;~a 00 un tJscritcr.éinc I:r prc:C!emática de tc:::t una z~nG ljl.€:Ctrio. Debo reco"nacer qus10 ignoro. Y es muy probc:'-:!? que ~o ignoroS 3iem;:re. yo q'.19 mi char­b c:? hoy no ayudorá C1 c",spejc:r ICl i:1Céc;nila. r.e lomada mis pre­~cu:icnes ¡' sé -ust€d€~ prontl) 10 sac:án- que hs de hcblcrb¡::e:1as) ds aquello que c:nsiderc, más i;r.porlo:::e en Lins do Rega;y de aquello que en zu c::ra resulta. 8n cierto oenlido. ejemp!m deieda la r,0-;81a brasileña.

Por eso. puedo olv:::ar ;nc~:snt¿lnsc:mentE --y sin nlcyor fr-:·

rr:orGlmien.c- le: aDra de :os ol~cs nO';31:stas 0'2: Nordeste, y l:: cklos cel Ce~,{ro. y le de loo del St:r. para concer::r::Jrme en el mundonovelesco de Uns do Re:n.

JOSE LINS DO REGO y ALGUNOS PROBLEMAS

DE LA NOVELA BRASILEl'iA

En 15 años (sntrp. 1S35 y 19Q) José Lins d: Rego !::ublic6 oncenm:e!Clz q:.¡e bastc:ron par::! consolioar U:1a re¡::'jtación litemria doprccada sclidez. Una prir:-,era ojsada a 0',: prod'~cción permite aqru­r-ar::: en dco partes desiguJles: por un lado. las r,ovelas que integranid ciClo de la caña de azúcar: Menino do Engenho. Doidinho. Bangue,O moleq".le R!=ardo. Usina: del ctro, las que ne pertenecen a esteciclo. auncue en muchos casos (c:::>mo Fogo Morto) se vinculcm a élpor el tem~: y el ambiente. Tembién es posible unCl segunda parti­cié::: de un lado, qttedad::::-: les ncve:as re:;;ional'?s; del otro, ~olcr po;:ohcra. Eurídice. que se ar::oienta sn una gran cit:dCld, Río de Janeir~.

(Es clmo que no se debe o:vidar 61 precedente p::rcictl de O molequeRicCIl'do. algunos de cuyes capitulas twm::urrer. en RecHe.l.

Esta doble clasificc::ión externa permite acercarse a la pro·ducción de Uns de Rego en su estructure y en su temáticCl. Consi·derernos. ente todo, desde este último pUr1to de vista el ciclo de lacaña de azú=ar. Sus dncc novelas se apoyan e:l una realidad eco­mic:::, social y culturCll que el autor conoce directamente: el Nordeste,

-1-

_ ___ ~__",..,'tt"'"",__=- _",...,"~.

con sus ingenios azucareros, su tradic:ón patriarc:::l y esclavista queGP objetiva en la doble imagen, Casa grande y Senzala: con la es·clovilud de la roza negro, abolido en el papel, pe~o no en lo songre;con la poderosa sensualidad que el c:ima exace~::'a; con la fe mez­clada con la superslición más burda; ccn el cu:::J al bandido -elcangaceiro- que los cantores popula~es exaltan ::nte la comolacen·cia de los oprimidos; con su irredimiele decadencia. Ese mu~do delNordeste brosileño -que presenta ta:-:tos puntos de contacto con elque pintan los escritores sureilos nor'e::mericanos (Vvilliam Faulkner,r;or ejemplo)-, ha gS:lerad::> una mm:: ncvslístic::: as las más ¡::ode­rosas de la ficción contemporánea. Allí surge es:;? ciclo de la cañade azúcar, al que lleva Uns do Rego el mismc material humano,c~mplejo y mezclado, la misma situación socioló:;ica, que su amigóGJ!berlo Freyre estudia con penetrocién en tantas obros.

Lins do Rego no ha prete'ndido hacer únicc:nente obra de so·:::iólogo; no ha buscado el documento. Las novel::s de su ciclo res­catan su propio tiempo perdido; consli'uyen un b';c~o en la infanciadel novelista. Como Carlos de Mela, el autor fué tcmbién un Meninodo Engenho. Como él. vivió los días i~responsab;es de la niñez lashistorias de las viejas negras; '01 cont:::::o ardiente d~ las jóvene~; sec:n papó de mundo y naturaleza. Así. por lo menes, lo presenta Oli·\'10 Montenegro en un ensayo del que les leeré U:-.cr página:

"José Lins do Rego nasceu e criou-se em engenho. A sua fa­mília era das mais ricas em terras na Paraíba. tle conla em"Doidinho" que o se~.l avo, o velho José Paulino, possuia nove en·genhos, e é verdade. engenhos que aharcavam zonas feTlilíssimas.de grandes vaneas que se eslendiam a perder de visla pelo valedo Parmba. O seu primeiro contacto na vida 10i pois com uma na.lureze: extraordinariamente rica. e es home'I1s que éle conheceuno meio dessa nalureza foram homens simples. a I gente quasepatriarcal da sua familia. e a genle inteirame'llte rúslica dos seuacampos. !:.obre éste mundo de vide: 'Um poco prhnaria é que lagose abrem os seus olhos gulosos de menino" (])

No debe extrañar a nadie, pue". que su ¡:;ri::1era novela (escri·\:c a los treinta años, al comienzo de su madurez) adop:e la formaautobiográfica de relato. y que todo ,,1 ciclo de ::: caña de azúcartransparente la anotación directa. Sin embargo. Lns do Rego no selimitó a traspa:ar sus experieru:iCls personales el papel. Hizo oigo¡peJor: remvento el mundo abolido d,,1 ingenio n':lrdestino y mezclósus propias vivencias con la de sus r.ersonajes. ;.lizo obra de nove­tsta· sociólogo, no de memorialista. De aquí que, a la postre, pue·

(1) er. O. RO"'IIJH'" B"lIsllf'lro (As suas orlgens e tendencias). Hfo deJnndro. Li\'rllrln ,Jo,,' OJ~·J11J1io. 1:'1~. Cap. XIII. P. 131.

l

I

da resultar vana empresa la de buscar en ICls pagmas, henchidasde vida, de sus novelas el ras:;;o autobiográfico, la confeSión, po~

más que todo lector (según apuntaba tan bien Saillte·Beuva) quier2~,(Iber dónde lermir;c el mármol y dónde comienza la carne vive:.Ew recreación, esa cClpccidad e r:-lpálice:de proyeclarse, fuera de sí,sobre los seres de su ficció:1, puede ejemplificarse con el molequeRicardo. el ne9rito compañero de juegos de Carlos de Mela, y cuyohumilde des:ino sigue también con Clmor Lins do Rego.

Por haber sc:bido resrsar un:! s02'iedad, 1::::3 nO'yelas de Linsdo Rego fueron juzgadas como documento. Y como tal seguirán va·liendo, aunqL:0 siempre sea necesario S1JbrC1Y~lr que allí no se agota~u contenido, ya que su aute: es, ante todo y sobre todo, un narrG­dor. El mt:? de oont::r -CO!1 la íluencio y la felicidad que supone­(·~~tá en~ero en sus págincs. Sus pri111er:::s novelas -ésíos del ciclode la caña de azúcar-,- prclifercn en personc;es. en vid:I intensc,ciada con lodo fus~za, derrcc:hada. Y esa rec:reación hormigueonlePS sólo posible pC~:¡lle Lins di:' R?00 po~ee uno imr;ar capacidad deGbservar, doblada :;Jor otra de dAscripci6n inagotable. Lins do Regopme:::e haberlo visto todo y su memori::r habGr registrodo, sin des'ccmso, todo lo visto. De aquí que se insista en aDuntar su condiciól:de instintivo. de creador e3r;ontáneo. Lusgo se ~erá qué 9rado dec:·:actitud Encierran ambos c:Jliíi~ajivos.

Cerrado en 1936 ",1 ciclo de la caña de azúcar, Lins do Req:.'inlentó otrD~ ambi2:ltes y ol:as mcdalid::des del tema reqional. Con·centró la acción en escasos p2rsonajes (C01110 en Riacho Doce) o le:prolongó como e:1 Pedra Bonita. sobre dos p~quei1as lcc::lidodes,1:;Jadas por el c,ím2n y ei Íé:nalismo.

-11-

Con lcr excepción de Agua. Máe (que transcurro en el EsladoUü Rio y dS' Eurídice (éSl~, e:; Río n:isr!';c), no se cpc:u\ó del Nord'2s­te, pero :Cusc6 r:'Jevos paiz:::jes: una perdid:J eS\CIción u=l GreatWeslern o el mar o el serláo. Al mismo tiempo, su arte de nmrado:se depuró. Frente a las nO'/eles del ciclo de la caña de azúcar--que abusabcrn del desarrollo lineal- enseyó esiruclc;ras mósc:mplejas; ahondó en la psicología de los pSrSO:lCljes; cdenó le:espontaneidad algo caótica de su sintaxis. Pero no disminuyó supoder cre::dor, su ímpetu elemental de c:Jnt:¡dc~ ds histori:;s oue ser,·vela. insuperable. en Pedra Bonila y en Fogo Mario. Como 'los lí­mites naturales de una conferencia no permitEon eXGrninClr porticu·!CIrmente todas las obras, me veo obligado a ele:;;ir una, Pedra Bonita.Aloca aquí Lins do ReC]o un lema de auténtica raíz épica. Perono ha de abordc.rlo como I:JI; busca, por el con.rario, c;~¡ úngulo

(:!) el', Poesia (O '"ida. Hio de Jaueiro, Editol'u rn~\"(·l'saJ. 19·1(;. Art.,

Cobas tItO Hnm:lIH'C', P. G·1.

l.a c:íticcr ha señalado ya, en repeidCls c¡:::::ur::d:x:ies, algun([~

notas c::twc:tefÍsticc!S :ie! arte narrerlivo C3 Lins CJ Rego. Esas notaspueden considc,-arsa (y también en el :':uen se;-.:ido) lugares comu­nes del cr:tico literar::::. Ahora lCls repasc:rá con ·':3tedes.

Una de ellas :ta sido opunlado yor Oli':::: Mc::lenegro conEs',as pal::.:brae;

uE contudo náo se pode dizer que seja uro grande escritorno sentido 'estético ou filosófico da palavra. José Lins do Raga:é mais huna natureza. O escritor é o homero para quem o es­tiio. esco!he. analisc:, faz e refaz a idéia dentro de si: ele subordinaa vida a idéia. ele lula para V€'l1cer c: Naturaleza. Em José Lins

-111-

Dlar~do '?n ,a noche. ::0 sr)lo '1\'/;,::. Ante:.. :) B2n¡:· no sc.o consi'-Jueopresa: Lir," do Rsg:; su alm([ '2nleriza y profur.:::!, su ::::rstidad co­di::i::rdc.r, su deleit9 (s:n rastros d9 sensu:!lidad)::-lanpo los compa­nc,cias de b iglesia, promovidos por su brazo. 32 derrc:man sobreel pueblo dormido. l-_quí -¡iven h::tslo ks más :'l:;¡crC6s o onodinospHson::tjes.

["tes figures S0 recortCl!1 contra :'::1 paise;0 mide y duro ensu seqcríe, ::tvasalloc:;r en lo tormento; '1 CO!1tr:: las p::siones que~,_,~ de'/o:::.:;·.: lo sup;;:slidón, el bnalisr:.') y el c,::nen; :::t viC'!enciaen que se sun1ergí?n, irene:icos, cangac€:íros y s:lda::ios, En el aireJ,,; esta tré::jica histcr:a quedo!1 suspenc:das le s::ngre y el luror.

El ls-:tcr de G=::'.:l novela r;uede ;:-egll:1t::::;e ce 'ionde sacóIUrd:: oscu::x fuerza e. novelista. En un 0nsayo ::0 Poesia e vida lohe serlclle:::o el mi~r!".:; Lins do Rago. 0:-:3 alli, :=::rie:1Q:O uno entre­\';~:a o b que fué sc:::etido:

"O jornalisla procurou faler de minhas· in.fluencias eslrangei­ras, dos mc-3tres que me haviam nutrido a minha formac;áo cultural-ou !he falei dos cegos canladeros de feira da Paraiba e Pernam­buco. Os cegos cantadores c.mados e ouvidos pelo povo. porquetinham o que dizer. tinham o que contar. Dizia-!he. entáo. quandoimag,no es meus romances. tomo sempre como roleiro e modo deori€:nlac;áo. o dizer as coisas como elas me surgem na memória co­mo o jeito e as man€';ras simples dos cegos poetas. Por conseguinte.o romance brasileiro náo lerá em absolulo quE' ir procurar os CharlesMorgan ou os Joyce para ter existencia real. Os cegos 'da faira!hes serviráo rnuilo mais como a Rabelcis S€:l'viram os meneslreiHvagabundos da Fra.nc;a." (2)

-,--"'---------------------------

bmi1Jar. Cc".:::tw la trá::¡l::c historiG a I!"QV2S de lc:s reaCC:lOnes CCleJ.>l::duce en / .. ntonio Bento. un adolescente problemático, ¡:;ariente 'deles de sus etms novelas. (Este procedimient0 ya había sid0 intentadoen Menino do Engenho. en Doidinho. en O moleque Ricardo: v0lv8ráa ser usado en Elurídice.)

El mu::do que recerr'? Lins do R=go es, esta vez, el sertáo. elmismo que c:on tanta prcfu3ión vereal desc:rieió ;:ara sie:npre Eucli­des da Cur::-.a. En dos partes se divide la novela: la primera cuent::tla vida de ,:",'nto en Assú, :londe ofich de criado y mon::gul:b deli-'adre Ama,.:::io, varón irre;:rochable, que linda con la s::tntidad. Elcdio que te:::o el pueblo siente por la vecina localidad de Pedro Bo­nica se reíle;:: sobre el niño, que allí r.ac:ó y a:!í tiene su famill::t.Uner vieja :-.:storia de masc:::re y delirio, que n:;, llega a contarse,hechiza sus 'leches. Ator:nentado por el <:dio, Bento busca un res­quicio de lc -/2rdad. Parc:le:amente $e desaaoHan otras n:ciones; sm,':1(: de elles, ,,1 casto odolsscente es ObjEt::: de lo concuscicencia deD. ferustc. .

Lo sE:;;·..mda parte traslada la acción er Pedra Bonita, pararelcrnerr lue:;;:J a Assú. Se conoce entonces el ~ornble secreto: un:crnático he:::a trastornado ::tI pueblo de b Pedra Iinqiéndose (qui­~.:í creyer:d: ser) Hijo de 01OS; exigía sacrificios de niños, fecundaDou ;,,:¡s virge!".es. excitaba el natural histerismo del pueblo, torturadopor lct rniSE::a y la sequí:;. Su obra se liquidó con una nlotcrnZCI,cdya respc:-.s::bilidad recae, seqún la lraatción. en un ascendiente(1é.~ Bonto. E~::; historia qL:.= !:t trasmisi6n orerl enriqueció c.e sc:n!:!"CLsy vinculó cc::i:::oturescamer:te a la Pasión. ha de reoetirse fatalmente0';) el curs::, ::8 kt ncve!c;. crrostrcndo en S:.1 trolnc "c¡ los padres y G¡es her~Ean::s de BenlCJ, :tI n:iSITIO ::rdclescente. Y será él quien in­:ente redin:::- kl culpa de su antepasado -que pesa socre su razCIcc>mo la mc::dición de ltldc:s-yendo Cl advertir Cl los fanáliccs queun cuerpo ce ejército SE:' a::erca DOTO destrozarles. Con l-::t de:::i.~¡8i1

de Bento se dsrra esta sombría ~ovelaAun::r:e su Clcción liene un pod~rcso atmc:tivo, -que el re­

~\tnlen Clpe!:~~s permite acivinor-, no resice allí la fuerzc [novor dee~tCl oom. Reside, creo, en la vida interior de sus person::tjes.- C::deruno d." el!es -y son muchos- vive con Clulénticcr verdoi su Der'.ede tragedia. Culperbles o inocentes, fanáticos o lúcidos reSD~:1Sa­bIes o locos, se entregan íntegros cr su pcrsión o ([ su c~usa;- tedosviven en plenitud. Lins do Rego los desnuda con entera objetividad.Se cuida de e:1tremeterse, d8 cortmles el clienlo. Por eso, puede co­r:mnicar al !e:::tor toda la fuerza de los gritos de O. faust::r, corroídopor su solte,:c; b debilidad del Padre Ar.-.ancio al enfre:1tarse a lahistedCl 0012:::iva; la aluc:inerdCl prédica da Sebersliao, el sanlo: lollon:crda de b máe d'agua que escucha Oomicio. insorr.ne y tE;n-

.~-----do Rego. a literatura á mais obra de instinto do que' rellexáo. "Otalento é urna longa paciencia" náo passa de urna frase sem sen·tido para o autor do "Menino do Engenho". Náo há paciencia. estu·do. refiexáo nos elementos: há subilaneidades e forC;a. improvisa·gáo e surpreza. José Lins do RE.·;¡o e9:reve dois romances no mesmoano. e a forc;a vital que tem um vai se encontro.r no outro. os meamoslransbordamentos de saude. a mesma exitac;áo febriL" (3)

Aunque este juicio contenga alguna verdad provisoria. es in·oudaele que Montene:;ro ex::gera. (y no sólo por el hecho de queúnicamente en 1939 Dublicó Lins 00 Re:;;o dos novelas.) Digo pro­visoria porque una J~:tura ::oás ctenta demuestra que lo in~tintivoen él es la actiteld de contar, Jo despierta e insatisfecha curiosidadpor la vida, la vitetliciad. Pero nunca el orte mismo. No debe olvi­darse que su primera novele:: es de sus treinta años y que un exa­men de su arte r:1Uest::¡ el eS:'Jerzo Dar lograr estructuras novelístic::scGda vez más complejas, )::01' proiundizar la visión psicológica ysociaL por madurar el instr'J:nenlo expresivo. Lo que hay, indiscu­tiblemente, en Lins d:J Rego es la fluidez natural y la fruición delcuentista nato. Esto :-:0 sigr::íica que falte la intencic:-:ctlidad y lapre:-neditación, que él se cOr:1ploce en presentar bajo 18~. caracteresele' lo espont.:::1Sidad. A 101 ;:unto que :-:0 vacila en scstsner, co:n~

critico, una posició¡, cuyo primilivismo ya ha sido denunciada.Véar,se estas declaro:iones de Poesia e vida:

"Mais urna vez ponho. como base e núcleo de todas as mi·nhas cogilac;óes de ordem estática e de ordem moral as substan­cias C;~.le se concentram na vida de todos os dias. Nada me arredade ligar a a.rte á realidade. e de arrancar das entranhas da terraa se'¡va de meus romances ou de minhas idáias. Gosto que me chaomem de telúrico e muilo me alegra que descubram em todas asminhas ~tividades literáries íor<;as que dizem de puro instinto." (4)

Refl,?y.ión semsianle ::;uede hacerse respecto de su imagí;;c·c·jón, tan abbodo. E" indi":'-",lti1:!e. Sin smbClrgo, pare:e alada du·rClm&::L~ al It?:t;:snlc, COlllC ::i Lin~: do Rogo c1uisierc prevenir tododesv-:;r;o por lo ob::rvocí6,-, minu:iosG de b reolidad. (Lo que no:ignificr:! que Jo mc::;io o le: superctiCJén no encuentren sitio en c"cha, como lo encv:;;tran con la vída. Recuérdese al poe Lucas deO Moleque Ricardo, la máe d'agua de Pedra Bonita). Pero Uns :JoR<:::;o ha d€3cubiertc que b realiood suele ser más iantástica que!?l m'~ndo concebid') por la imoginaci¿n. Un ejemplo puede encon·:r:'lfse en el padre '':<: Antonio Bento, incapaz de comunicarse en.S'l mujar y sus hijo". inser.sible, vertiendo lada su ternura inútil en

'31 Cf. Oh. dI.. ]1. 1:~5.

14 I el'. Oh. dt.. Pf·f·.lo~o. }l.

un viejo chivo, éll que acaricia y alimenta como si fuese una criatura.En cuanto al poder descriptivo que, ur~6nirne, b reC:O:loce la

crítica, es¡ tarnbién, poceroso, sin que nun::=G ap::ueZ20 Gjeno alGEunto. No hay en sus novelas nada de le descri¡:::i6n PXi2rnCl,que linda (o cae) en el inventario. (El siglo XIX escapó o;:>&nos, enla obra de sus mejores, a esto siniestm tentación.) En realidad, másque poder descriptivo lo que posee Lins 00 Rego es un mágico[.;oder de obEervaci6'n que se cierran:a en sus páginas ..:0:1 !ni::~cio·

:'0, moroso, delec:ación.

- IV-

¿Es posible una corocterizoción sumorio del arte áe Lins doRego? Uno de sus mejores críticos ha resumido os! su imDDcto:

"O escritor de linguagem mais saborosa, colorida'e nacionalque· nunca livemos: o mais possanle contador. o doclUmentador maiaprofundo e essencial da civilizayáo e da psiquE.' nordestina: o maÍ!JJecundo inventor de casos e de almas." (5)

No quiero insistir e_l dos aspectos q"..:e Mario de An:Jrade¡::,co:;;e y que he indicodo antES (su cualidoo de cuen:iSllJ nato, locc.ndiciór: documentol ir:sup:::'rable de su oera) pero quiero s·.lblCl­yar, en carnbio, lo de invenlor de casos y a:mas. PcrqLe :r.:::clvccque han creído en su orte bon llegado Q pe'nsar que sólo era unadrnir:tble cronista, un p'-..ln.ual hislonador. Y L:ns 00 Re~;o es, sobr~)

teda, un creador noveles:o. Y como ser'iola el mismo Andrc::::e, in·VEntor de' casos y de almas. Vey o leer unos palobras elel 1;',15mo,complementarias de los citadas:

"Outro analista de absolt.lta primeira ordem á Líns do Rego.Lins do Rego á urn mundo. pra mim a maior personalidade de ro­mancista que já tivemos. Tem ac;áo. tem documentac;ao social.tEm sabor re-;¡ionalista. Mas. a meu ver. urna das suas qualidadesmais fortes á a descric;áo de almas. Se bU9=armos uro dos se'usromances mais de ac;áo. mais repletos de anedotas e documenta­C;áo regional como o esplendido "Ped.ra Bonita". ainda o analistavivaz apareo:e com grande clareza. Toda aquela série de indivíduostípicos das nossas cidades paradas do interior já foram descritospor contistas e romancistas nossos. mas sem que se detivesse emcada personagem com o mesmo carinho com que' se estendeu namagistral análise do sacristáo: Lins do Rego soubo caracterizar acada urn com humanidade intensa." (6)

(;,) er. ~lario de Andradc: O EmpalluHlol' (11- I'HNhhl'inllH; Sao Paulo

1.h·rH,"lu )Inrtlnu EcJltol"a. l~H!I. 1), 1 ]~.

tGj CC,Oh.dl..llll.l:lG-13·,.

- . .:-l~; C':C;- . .::._;s~¿.

u:: " .1 a:.. _. se reL re, :le ~lCL',;~

:¡u.:: la séi.c::!en sus compcHnc:as y que él mismo,cm cl!g:Jnu debnsCl del arle p~)pular, haya subro/ado esta intención.:le st; arlc,)

Es cloro qU0 la criti::::r no ha dejado de aC:Jntur -Q veces conm:ope in~iste::::;G-··. los defeclos de Uns do R~go. Uno de los máscim:unciados (oun-,,:JEl SéC: po;clal y no ofecte la validez linal de suul;[e;) (Os el idc::1i::;srno gromc:lical. bastante pronunciado en les pri·:He:-:'::; i:l:rcs. E::~ n;:;'~.:2sario, Sln e;nbor:jo, ahcrr.::r:e alguna confusión,E:i 1o·:::;;.10jo ci¿ L::s do R¿go ss, mucnas veces, deliberadamente torop.:? Se CljUstc no s:)lo al hab;a del personaje que piensa, sino a la~int::x:s y a b pr::pia ccpacidc:d lógica de éste. Hay, en tales casos,[;ne: intención cio::'s:nenlcl que el crUco no pUEoe igneror. Véase, Cl

¡:luLJ de 8jen-~p¡o si~niiic'Javo, la re:::rcción del moleqlUe Ricardo. al<.:c:::::::¿r lCI rm':'écr:e desdichoda de su novia:

"Aí já Ricardo náo ouvicr mais nada. Saiu como o balaeiroparando 'aqui e acolá, sem saber, ao léo, de corpo mandado. A ca·b€<;:a náo Hnha nada dentro, as pernos bambas. O G./ue ele fatia,nao sabia. Os páes iam fí':ando pE·las casas. Camec;:ava a chover eguarda c:luva debclixo do brac;:o. A maxambomba passava roncan·do per ele, €. es ouiros paozeiros de corneta na boca accrdavam afreguezia. Ri¿ardo era um homem morto naquela hora. A dor aindanao se comunicara ao que ele linhc: de vivo. O corac;:ao do negropermanecia com o seu batecum. mais balia dentro de urna caixacomo cualqu.s·r outre. Ricardo perdera a sensibilidc:de com o choqueSÓ a foi reduperando' quando chegou no fim de Toao de Barros. Aío corpo recobrou a humanidade, os nervos enlraram em func;:ao. Eéle relembrou a Guiomar e o que seu LU':::as Ihe dissera. Há mais dehora G!ue estava fóra de si, como louco. Há mais de hora qua omundo girava sem ele: saber que era genle. Pensou logo em vollarpara casa. Quería chorer, fazer qualquer coisa que 10sse. Em casafoi para o quarto de portas fechadas e as lágrimas aliviaram opese de seu cbrac;ao. Na padaria batiam massa. Aquele barulhovinha para ele cerno um loque do muntio. Havia genle viva nomundo. Guiomar morla. Tudo morrera para Ricardo. Chorou muilo.Q/óleria chorar alto como nos lampos de menino, chorar alto até quea mae Avelina chegava para acalentar. Chorava masmo alto demais para que a mae viesse para ele E' o bolasse no colo." (7)

Hoy olro defeclo quS' merece consideración apar!e; la repeti·:::ión, ~< ritorne!c ~-:1 la nO!TCCÜSn, Puede encon:rarse en cualc:..llerr:áq':l::r; so Ésla, pe-, ejemplo; .

(; j CC o )loh'qllP Hkm'(]o. Río de .Tunei¡·o, IJn'tu-ia .José OIYmpl0. 19:HiI :!(l l'fL) ("~Jl, \'1, p¡ig..Jo. -11.

'"Ere assim cr casa grande do Aralicum. Devia ser assim hácem anos atrás. Nao seria o velho Bentao que a viesse modificar.dar • !he formas novas. Qluem '0 visse pela primeira vez, diria o ho·mem que ele ere:. Alto e magro. dE' barba rala, deixada ao lempo,de o!har duro de gaviáo. e calado. furiosamente calado como se ouso da pa1avra o conslrttngesse. Os vizinhos nao gostavam de tratarcom o velho. Desde moc;:o que parecía um ve!ho. um doente. Nemnas trovoadas de janeiro a sua mulher e os filhos viam o chefe dafamília mudar de humor. O mesmo de sempre, nas secas, nas tro·voadas, na miséria. na meia fortura. Um homem duro demais:' (8)

Al r..ecaoizarse, este orcc,,:!imiento puede res~l!tar intoierable.(y es lo qc;" les ha ecurrido'a al;'unos imíla::iores inforlun:::::i;)s.) Peroen Uns de Rego obedece :t une :lecesidctd interior, muy Lerte. S:.lO;cbfCls está:,. henchidas de persor.::ies. de hE:::hos, oe conlli::tcs. Parano obligar ctl lector a llevar en ::: memori;:: (o eo algún cZCtf0S0 li·chero) el í:'.dice, Lins do Rago de: las natas básicas de ce:::ia perseor,aie (obse~~Qnez, complejos, limi~::ciones, d€2'lOS, temorez) so formeciclica, cc:'. regular insistencia: :::-2 allí ~urgen una presen:::a y unatensión. Ceda personaje se noz e::frenta con sus peculíarida::les ¡;íem·pre aclualiz::¡das, hechízado y sir- ~emedio. A!gún crílico ha :ntenladodemostrar eue este orocedimi;?nt: obedece:::! deseo de ol::ener UIlC!

composicié~ ffiusica'l, conlrapur:::stica. Quizá sea esa tC::1biéo icfintención ¿~ Líns do Rego. Aur-::;'Je lo indiscutible es que pam él.cGda pels::naje llega cen Su c-:;~::a de vid:: y muerte a cuectCls y~oporta, cc:" horrible inlensid:l::i, esa c:::rga. La molivaciór. psicoló'sica, antes que !a estslica, me ¡:::cece (con ;2speclo (\ Uns :io Reqo).::iempre m6s certera.

Tarr::::ién se ha seii.::dad:) '';:1a semejanza 1;>0 el procedimientode caracterización de los person:::;es en Dic;:sr.s y en Líns do Rego.Ya se sabe (y Orwell lo PU30 ;an nítidamente EO evidencia: que Dic·kens logra:::a la máxima aoc.rier.::ía de vid:: al concentra: todo Ut:

¡:;ersonaie en un rasgo, de' sum::: eficiencia plástica, que e primerctvista podrí:: resultctr solam'?nte c:::-icaturescc o excéntrico y que, sinembargo, e~a sumamente r'S'vela¿or, ejempl:::rizante. Quizé: el casomás memcctble sea el del visccso Uriah H;?ep, frotándose incescm·temen te las manos con su pegctjcso humild:::d. Líns do Reg:) realizoun prOCEse semejante; aunque ::le rasgos r.,eoos acusados ya quesu visión no es únicamente car::::ctturesca. Cada personaje de susiíociones c:see un yepertorio lir..itctdo e in;enso, sus pro¡:io~ leit .motive'. y. esa técnica de la recelición envolvente, agotadora, coo·tribuye a L¡ar, sin escapatoria pcsible, su ci"linitiva imagE:1.

(S) er. P('(h'l\ BunItll. Hio de Ju:t~iro. IA\"l'ftrln .JoSta Olo:rpln. 19~t9. (:?~l

edldún). Segunda ilUJ'te, ea,'. 1, púg. l'~.

Estas reflexiones. :lIgo c:lsuales, soslayan un problema de lamO\'or importancia: la =omposíción de las novelas de Uns do Rego.En 'muchas páginCls ¡,,::icas, el autor ha manifestado cierto super.Jluo desprecio por la c::nposición narrativa. Sin embargo, cualquierlectcr de Pech'a Bonila :J de Fogo Morto o de Eurídice. advierte ensecl:ida aue el moble;:·.::: no le ha sido indiferente. Y aunque no se00;1 en s~s libr~s estr'.:~turas rígidas o excesivamente complejas _lCls de un Joyce o un ?aulkner, por ejemplo- Uns do Rego lograorg::nizClr con economi::: y fuerza su vasto mundo novelesco.

-v-¿Hay, O:ClSO, ur.:: noÍl' cenhal que vincule y organice estos

car.::.:teres? Creo que ;:'led9 señalarse una: la obietivldad de 'Olsleel te, ya opunlada por :'ic Cc:réa Dulra. Uns do Re;;;o sabe dar su:(-'s!i;;¡onio social, sabE ;-¡acer vivir sus criaturas y ese mundo delsertao o del engenho: 5::bo ser juslo con el Ianatismo y con la sim·¡:Iici::lad del alma reli:;. osa, cen el esclavo explolado y con el de·cociEnle ~efior. Yeso c. :raU2 no toma DarUdo. Es decir, poreue noccn;;esciende al panL'so,' al ¡:::roselíUs~lO barato -que vulgarizatc'nt::;s páginos de un j:::;;o A;;1Gdc, por ejemplo-o Su visión puedeser claro y nílida, aU:'.:¿.:e ce dAslíce (como En O MoJeque Ricardoo lOr: Pedra Bonita) a tr:::':és dE un mundo de pasiones e intereses en·con::-,:rdos. El mejor pc-~:¡a hc::llarsc en la pinlura de las luchas so­ciCl!es en la primera cs las ;-:ovelas mencionadas. La historia deltímido y bUEn negrito oe ;:>royecla sobre el ;:>ueblo de Recife con·v:.J¡síc'nado por la hu",: :;:.l, pr&p:Irada por demagogos como el Dr.PES¡::no y que ha de ;::¿uidarse trágicamentE' con la muerte de muoches y el destierro de :tros. En todo momento, la narración trans,pare:lta el deseo de ve:::.:ida:::: Uns do Rego quiere dar a cada hom·be: por vil que pc:rezc:: .10, 0fortunidad de manifestarse en su ver·deJa (yen su lTIlSena¡ :::~.t)}er:,.

E3ta objetividad ·.en2, "in duda, sus riesgos. y, según se hasei1:::lado con acierlo, ::::.... cisr::r .:;ratuidad en 10 que e~crib~ Uns doReq::. De aquí que s'?': ~osi:::e preguntarse con algun cntlco -yres¡: ::mder-:

"Mas porque náo nca em mim a ressonancia pennanenle designillcacáo vilal. deix:::da por um Margan. por Malraux? E mes·mo por ~ Huxley ou ;:>or um Silone. no enlanto muito Inferiores aLins do Rego como im:::ginaeráo e lor<;a criadora?.. Eu ereio queIsto deriva scmpre da :;:-atuidade tolal. da disponibllidade filosófica.Hodológica. política e :nesmo de conceperáo estética, do grande ro·mancista brasileiro". (9,

(9 I eL Mario de :\lllj=·::,~t.~. Oh. l'it., p. :!!iO.

No parece éste, sin embargo, el '~:1ico Gnfc~·.:9 pc.s:::Je ae.proi~:ema. Lins do Bego es obictivo no pc:- OGrece:- :::c. posiel::: si:';porque su posición está por encima de les posiciones parciales o,,,cada hombre. El que abre un libro suyo descubre q',:'" su Gulor esté:~or ,,j hombre: porque q:..:iere ser leal y siacero con ::dos, y quíe,ehacer vivir a todos. Para eso necesita mcstrar el lc::',J de sombro,Un creador como Lim: do Rego está oblig:rdo a plc~darse fr0nte asus criaturas con la misma 30berbio, con la mismo hc;;:'jldad, d0 Díoe,

(Todo esto seo dicho en el sobreentendido de C',:? al estar ¡:orel hcmbre, Uns do Re:;:e está co!~lra lodes los q>.:e ':'.!enlan su es,clavitud, cualquiera sea su maJiz polílico, y esto lo s::;1Jían Hen k~

fascistas que se vieron refr::Ilados en el Dr. Pesfana y quemaron 2U3

libres en la plaza pública.)Queda todavía l:ne 'noto más: ler l;:rgedícr. L::, do Recro, se

ha dicho muchas ve:::e~, es un esc:ritor tris:e. Y su c:::-.iCJo, el crílicoOllo María Carpeaux, ha desarrolbdo la r:!áslica ce:: 'r::¡dicci:::l eUI?::e esfablece entre su figura exuberant9 y afirnla'i'::: y 10 lris:Gzaingobernable de sus ficciones. ("Na tremenda saúde fisica de JoséLins do Rego há conciencia desesperada de todas as doenc;as pOR­sÍ\'eis e da morle cerla") (JO). No ¡::.Jedo dE:ir si es:", :::'0:0 Ce "':C.:'lo. Q:Jiero cre8r qu" )e sea. Pero no desC'lbro la c:~,:r:::dicc:6:1. NoGS necesario invocar El ejEmplo ilustre de Sófocles. de. lralo 'en 10\:0,

'le, de aposlura física ten vital. Basla leE, las nove::;5 de Lins d."Rego: son tristes sí, pem no deprimen les. ::1 destino ::e. sus h:,;-;ú:,esr.::uer.e ser de~dichado (casi siemr.-re Jo G~;); ~u vid~: ~,<:lede con:;u,mirse y destrozc~'se; la decadencia ~er irre::::rrobJe; le ·.:"~::F}edkJ 11-2q:;;a su culminaci6n. Pero sabemos (sentimos) que no e2 ',:n e'o",::Ic:do,~--e~i;:-:ista el que C'cnte:-::r-;la "'/ recre:r el c:u:;:iro. LJns ReCJc:;:r~~; :'::·\15 r.~.mbres; no vive tortufodo pe:- ellos, ~espr€::ícír;'~:'l('~, (;.j¡¿::~rio

los. como sucede a elres desdichados cre:;:lores. (f):;·.:rert e S:::r ,s,j)or e:emploJ Líns do Req:) los amo y J:.:: Gt?~cr;b~ -;':1 su k;:-·,~:-:,:

F:1 S''; CTímen. con aCE:lfo d'? 1r00edia, '/ :cn el ~:~:::":',;~\ omo;- -,.le:nis:7.:: ardida verdad- cen que S6iccles :::~.g(1 G Ech:-: - con r:-! c:-no:que ~": trarJspmenta hasta cUClndo hable 'le su" C:.::;!,:rc::s 0;; fUS

,.1'Ón::-:1s: " ...personagens mE" domincrram, mullieres e hamens emf'ofreguidáo queriam, me dar ludo qtlle tinham, alma e carpo, dorese alegrias".

Por eso €n su obra se da siempre k: traqedia :"".C el rr.:losrCT­ma. Vale decir: la vero:rd desgarrcrda, d€~:rozo:ldo, ~sro llO :'J comoplc::cEncia blanda o vidosa en el desastr"" el gol):'0 de efe~10 q:..:"llene de sangre las páginc::;; sin conmove:- el alma.

( 10) er. Prólogo n 1-""'0;;0 )Iol'to. Río de .Jan(:iro, }.Í\"rnria .J()~(' OI~·Jnpio.

1 944, (2~ ed.), p. 11.

c-:: frcrns'.:urridc:: a!gUn03 or10S, pE:"J no }:'::d8mos est-::r seguros de

:,:or qué ::ometió el crímen, Menos aun, p::demos eS\~lr seguros dee'lien posee la verdad: el protagc!1istet o los 01ro2_ En determinado;:rsaie. esto resulto evidente hr:Jskr para ;.: mism-:. P')dría tentarse0sla conclusión: cada uno fiene su verdad,. De aen:: c'Je, a la com,;: ;gjidad nc:turaJ de los oersC'noies de Lino do R;':;2 ',,-co'11Dliridadq"le duplico la d,>;? la mi'STr.Cl vida--, SE' s·'':'11s en ~s\s caso, por la;;nilateraJidad dgl enfoque, uno cermoner,ts amb;:;-;:sdad. Nur,::a,~z:lrá seberse, por ejemplo, si Isidora (!:: hsrnw~::) odiobG a surrmido; si el. esludianle Faria, el iniciador ce Eurídi::"', -/ que muri·sro(:::''110 integralista. era un canalla: la mis,""o Eu:ídi::c, que DarSC0::·-:!o una mujer sensual E' i~.s'2nsibl::l, escar:-'~ CI ur.r:: '::'":':011 clf.?Hnitívn,f:ta imprecisión psicológica no puede com¡::ltarse C::-:-.:: delecto. Linscco Rego no qui9re -no puscle- menfir, y sobe a'~'=:Clda hombr"c· un purlo de -¡ista mientras qua. :el realidc:d es ¡:k,c:!, La forma de,':'ato qus asume la novgla fornE-rte, n::rluralmenle, ""S~: '::lilalerCllidccl.

~TC::::Q 10 que aplJnio cqUt ;:::)bre Eurídice d'?::~ considerarS0r,::>visor!c, La obra resulla demosiado nUEva paro l,~ '~c1or d8 Lhsc: Rego: ")s familiar y disti!"1la, a 1c: vez, He:rda lollet ::r,' mayor ch­f"r,::ia; ha,ía lella sabgr si '?s un omino que Sg abrO) ::'r,'," r:J nO'.'plishe una experiencia aislada, sin cordinuacién. Quec;"'f: '?~tas intern,0:::ciones para otra oporlunidad.)

- VII

Algún impClciente quizá haye: empe2:1Cio o ::,,,C]untms0; i. Yke problemas ds la novela crasiléia? Crec haberles ':OSil1lJCldo yel:< r.ablor de Jos problemas porticu!:ires de sste nc';::;>::\O f-:';'?~npl':jr,

R:::'eror,::: tres, que al ser proyectacios ~obre un cucc:-: :T1á~ 'T,pf.~;r-'

J:.;:-:nilirár. (espero) ver las cosas ce!": maye:- nitidez.f!:nte todo, el problema de! regicnaliemo. Lo 1'.:-:,,10 brcr~i]e:"'in

ns puede :10 ser regional. ya que el Brasil e:·, s·"t nlols'~::~ en su cerr.?'n~"jraL Ea es una unici:rd, sino u~cr plu:-c:::::krd dI:: :7:;iones, Cr.CLlt1f.:: con sus peculiarídcrdes, con S'JS Hrnitc:iones y E'.1S pnc::-:n~c::,

r:r, su lol:dore y su tragedia, oon S'J incar:ec,ble ís:·::':krd. Esto no2i-;:-'JificCf a\.~e el escritor deba E-nCerrCT:"se E'T: s',: reCJié,n. ::'. -:"nteniétJdc~~'jr,:::lmunic::rdo. El propio Lins do Rsgo lo explicitó :::t::lamenle COl!

W',:: póqinc[ sobre Gilberto Freyre aue vale 1:, pena rs!súl"O regiondismo de Gilberto Freyre lem C! lorcra poÉllicc! de

Alonso Arinos e a capacidade' de penetracrao de Euclides da Cunha.Eje nao quer sentir s6mente. qluer aprofundar - se. E cultural. no ser.­lido sociológico. E por conseguinle é mais humano. Ék náo !ica osaudoso, o poeta que se contenta com os temas po:ilicoG, tornado'3pela superñcie; ele quer valorizar. conhec€'1', medir, sugerir. O Brasil

,"" -

ii:~:!",.,!<l,.)(j¡""-i"','"-"'_"""""·'""'-------- ..+ _

D·:?lli:e,adarr.'"n·e 'Jxc1uí c: Eurídke de este somero repaso de:" c.~,:r :1'? Uns ci'o :,\"",0, Eurídice q'~eda apartg, No sólo porqus!;cr:;:;':'t:rrE' en 8s:,?n:::r:c 111.-:0'10 ;:C['J '21 autor (Ri:> de lone::-') sineJ.arq:.:e en ella Lins de R2<;;O !!1tc..-nt::I U!1CI novela de proyec::iones;.=.j:c.:::~::.'Jin:::I~. En::2!"1') S·2'1tióC, sore:') cerno si se hubiere cLlnsc·"'ic s'? :fue ~:stnprg se le alaccrrc!": la? misn1CfS virtudes (vale rieclf,>:~S -:--.is:n:-:s -::!oqí::::-.>?3 !;:-"itccic:ned y h'.'bi;;rc c:uJ?rido demost:-or qt':S

:-::':;:::-::: ;:;':'1:r :i9 lo rs:;icnul, de! dOc:'Jffi,:nto sociológico. de jc~ psicc­~-:q;-::::: h'Jmi::!'?s. Y '!c:-noié::) q:_l-:? .;ra CCIp':1: de co:nponer J:':: copí­l'..:lcs cfs':eE, con 1-:: :T;-?no:- c::rr::i-::-:rc posicL? de repeticions::i, unancvela de !a ciudad. ',mer no\·"lc:: "si::c;.Sgi::cr. una novela I~e,diane.

L:: ve:,dod e2 que, i"!luchas '."e:::ss, más qu'? una inncvaciónÍ!::y r.:n Eurídicc un~: t!"::nsposici:"n. Es c!eric que sucede en RIo, perc" G,~,oiente sic¡ue 2i",I1(IO rurerl, yc qt:e la familicr del protec¡onistClL:: :-:-.::leir::r, ql~e éste;- hJce ~llS es ludies primarios en Minas. y que.~'.:::''-:::~ r.?~;::¿<~:),~C.>:":~3:::!:;.nte,G R~c, ve cr vivir Ct una pensiór. de len';a Calgte, !!evandc· le vider de un estudiante de' interior. con des­e: :1::im:en':; cnsí ar::solulo de b ""an oiudad, En la novela, estáR:o -¡no está. Pase: (;]"0 semeja~te al Recils de O moleque Ricardo.Tcrrr,Ciél' Ric:rrdo icer a lo ciudaei De,::> sequío pegado, emociona'­mente, ::rl engenho y 01 vivir e!"1 I::>s suburbios pareda prolongar'::1([ exislenci,::r Due::'sr!!"1o. Y h::ls'c d'da más: e!"1 O moleque Ri­cardo, con s'~s esc'=:1GS de la huel-:;a ':' de carna':al, Lins de Reqr:c:::::r:-,z:'¡:::r :: ninlero ,,'='0, 81 mu::c:) :::lótico y te!"1SO de la ciudaa,E:, Eurídice. en CCJlTl::::io, lec ;):)rr:::::ión ~e refugia en la descripciónr·.:mc::':"':~nie cmencr, de !el C(IScr de ~'er2ión e en el conflicto ::ombrÍc~:;:! r.:-ol::Qor;:::I:r y ;:c~!c~:,cr 81 ver'3:-J-:1€rc mundo urbano.

Ccn e.::fas reflexiones no ;:rete:ldo desconc:-er !(1 diferAnc1Gc:s s;.:'s'e e:'re Eurídice y los olrc:~ r'c-:elos de Uno dél Rego; indicélcee:' ~:s que ::1ás vele cuscorlcr en lcr Gnl,año misrnc: de la obr::, Aqu:p~ (f::~:;to ss::) pue:.::tc en uno ps::::;cgicr tort~radc. El profag~nistc,

1::;('. ce ~lie}c.3, lTIcd:,':-icr:io por U~¡G h€r::'~:::tna mucho mayor, ~ufre, GlOo die: mics un trc:u'TI'Jtismo psíqUico crl querer evitar lo beda de~3t~:. /,: r:c consegul'!o, Julio (a,';: S8 Ecrma) desea q:)e ella :nuerark re"tc. Le: reolid'Jé (sl (mlor) se ;:!ie:;::r o su dSéso ;:rora o'crm€!1'hrlo con la culpo, El :!"1cesto es le: pasión que morco su alrr.c, quslo deicrm::r y que -:::! :legar G lcr adolgscencio" 12 impediré amTc::mc :odcs, :..:nirse c:rr:1clmentG e une mujer, y que, convenient3­rr:G:1!::- :9t0CG~:; por 1:::; ::;;rcunstCIn::::-:;s, lo arro3trclrér al cr{men,

L-::: t~c~:: d0 1:: r.c·,.·c1cr 120 ;:·:;:;:.d:c: 1:;!2':-C 81 c':nc: que cF.?s8nt:rr::~ su:-:::.:;:n?nt·2 complt::je:. AunqUE ::::;:3 centocIe: po: el proto:;or:i~ía no}l::¡ C:S:11CfSk:c:-:: c!c¡¡i-i::¿. Pcdcn::'2 s:;ce: qué piensG ahora, despué3

"'

(13) cr. Ob, <'1r .• 1'.19.

(12) er. Lia Correa Dutrn: O HOllUlllC'(' Brnsilc'h'o C' .1w;,{· I.lu!'! do H('go.LIshoa, Relu'u S(n'u, 19:IÑ, 1>. /,

ex: Ja circ~r¡:'i::In~:l ae que­J::se L1r:3---C.:'; Regc. j

vGchad::> la coyuntura para predicar su derechismo o su izquierdi'"mo. La veldadera aotitud la he: dado (entre airas) Li:1S do Rego: ve~.

daá, obíelividad. Por eso ;10 pedido decir con aoierlo uno de s\.::crílicos:

"José Lins do Rego é muito mais. portanto. do qlue o escritorde urna dasse: é o romancista de urna sociedade. em determinadaépoca do seu dE::3envolvimento, coro todas as difi-::ultades que a aba.Jam. con todos os tipos humanos que a compóem. cún todas (/S di.vergencias qlue a separam." (l2)

Por eso, he: ;)o::l:do crqregc::. rei'ri,:;;dose a O moleque Ricardo:"Creio que José Lins do Rego foi o primE:iro a apresenlcrr o

negro no romance nacional mais como um representante de dassedo que como um representante de ra<;:a." (l3)

(QudCl un p::clemCl d8 índole más espe::ílicamente literario: cC:realismo. Yer sei'lalé en olm o¡:orlunidc:d que lo confusión de mucho:c:-Íli:.')s ds JitGratt.:r~l iberoClrneri:::':íllC! consistícr '?n opcner el re.;jionc"lisn:c al (:osmopoli:ismo. Tcrmbién "e:ledé que la auiéntico orosició::cJE-1::.:r plontearsG (se plantEa, e-n ·verdad) Entre f:?scrito:-es de li1eratur-:Ireal:stcr y escritores de lifer::Jturo IClntásiica. Esquemáticamenle ex.;:¡'c1es:c, el oroblemc: parece inscluble, De heoho, el realismo de 10'0

~e¡::;r¡¡:)res br-:lsilei1Cs regioncdi::lG2 y ::;:::i0'1es no es h:-:ornpa!il:le ce:.1:: i:-.:rornisión fantástIca_ Ur!:~I ¡ier:G :C!1 ernpopada do? pcesL::r ion¡ás:.:¡CG :";0 pedía p:c:iu:ir únic,c:rr:e:-:te dDCUm€nt~s de 1? nlc,lerJ~:d, p~:c-;:o, ,':1 J:10qia i:nr-,reqn:::r sullJ!ne:lte la tron10 ce D1UC:1G:::; [Jl:: :-.l1.'· !l(.

~j~:~Si~~ ;:i\\~;r~:q::;~~:~q~::l~~¡i~~j~:~:~!r~~I~~~:S:~~~:~'1~~~:~~t~¡;~:t:eti:- :x;gún le:na i:~k;:)rico) hcst:r Jos ~ná3 re:::::i03 nr.;2s::'c.:n :::'1 cbr:"~;ont'J;ninada d·:;: e.::c rnagio qt..;9, en ú:tin1a lnslan::-ia, ciefcrn1G el rec­1~~rr::J crudo, lo er:;:~uece eL? 2):;1::010 "/ n:jsferio, !nnE:e~:-::no !:H' p:~:.

é o seu lema, ou melhor, a vida :le seu corpo de idéias. Pernambucoentra na formal,áo de seus livr:s como sangue c' carne. Nao é Per­nambuco de instifluto histórico: " =a regiáo que palpita, que !remede vitalidade. nos ~eus nos. n::s suas mas. nos partidos de cana.nas suas popula<;óes de' desnutr:dos. nos seus arrancos de coragem.nos seus instintos de franqueza.

"A terra natal para Gilbe:io Freyre náo é o mar de rosas. t>paraiso dos apaixonados sem c:ntrole: é a t€-rra com as suas qran.dezas 'e as suas deficiencias. E coisa humana. Para que ele fÓS89o arande escritor qUE¡' é, ~astavc crue se desse a recordar. Mas seriau~ '.:¡rande esc'ritor como Afona: Arinos, sem humanidade mals lar.ca. O regionalismo de Gllberlo :reyre se alimenta de' realidades.

(... ) Ele ama o ~eu Per:::ambuco para mais cdnda amar oseu BrasiL" (] 1)

To:i::r novela bra< er,:-: h ~ ::? se~ regional. Y n~ S? crE:: qu'?

~~ :.~~~ };.,~~:~'d~;~S~~l~'~:~:;~~,;;·~~~\~:~lf~~~a~: ~~~~:~~¿l~~~~~~j¡::~ Parle Ak·qre. Sao ¡:':'lb, S:::-.:.:s, B::Jhía, y las re::-.:erdo. '.:na a1.:-,,-: incc:1f:.:ndibi es en ;?:' ::·_:~rr<:;, ',J:l ~:·:undo aparte. !_: que ::ije ar ":nósilc de E'urídice sir':" en r-:'? .~acc. Lins do Reqc ::escril:':'> allíun :9 k" "::'"",0 dp Jo:) Ríos ':':c2ib}.:.? ~Ji e; (IHebrado de >: Exp]::::cdrJr:: 2(1sle:::, ni el lurísficc ...~ \.1n --:.:) or:ifid(1) de CODc-,:::canS". :1S0­

~ ::rc-n s': perfil en E\lrí¿i~e. (y .. : po~:::ue Uns do R~:eo. qll" eslá

~-~:~;::J:: ;r:~ ~:;~sl~: l~)~p~;;.:;;:;~~,:,n;r;7=1i~~:1~~:~i~:n~;:::J:~:~·.~.~::SiCJE ·-'Cor c:hOfcr- ::.::: n;:"··<:: br:~_~ilp.!íC1 10taL (Jv~ inien1-=- con:--":':1 c!er::i; v t,mto C1~'~ !vfc:' :Je Andrc:dG en Macunaima. Al!~ ~~:9rde:- asu~ir en ur: :-.'?;:')e .: ~: onr~ y en una hi;;:·oria tC:13 la..- ·~~-~ti··:-:~ ~r(1siJpfía, en . - ~·.:0 - "-.~- .-~ dI:? rt:é:s culé~llic: :~.:-.drc:-? 10­,:,.. :.. :.:ncr :.::;(1 c18 ex:rC1orc:--~:-:a --·-::::cié:-:, de indiscutid: :néritc pero'~:'.:" obre '::ue se \'6 obli::::::i:: a ~=~~:mo:er les límiles n::~rativo., que:-,~. 8 c-rr:J-. ~ sebrp. 10 ép:::-:~ =7il:,:: ::;:: nutr~ del lirisnlo r.·:;:ular ": qU9r ';- ~er 1~:~ q't?ner('7!, cee:::: 7"'_0 7;:-:~O c:.:-j;njJable fotal:T..:;.-¡te p::·r nín.r: :-::: 07 :-:2- mundos ou:: *-·':"::~:PC.-7:· t=:-l Erasil. El region"':::s:no, ::.::ten­~:: -::J con :'1 penetración ':":~... .:rU7 := pra:-:ica y expone ~::;s d(", :1<?QO,

~. ~;:-e:0 2c:r la vín Dlás ~E::·.1r.::, ~::- ::hor~1. pora alcanzc~ ese t1~.¡ver­;,·~:::~::1() r.:·:¡siJeño que, c· ::r: y .' 2.:1bc, es el de tode;:; -?:: )'1,.rr~rjcCI.

)< c~3:;~;:~:,c~~f.b;:"l1l~;Ve::~=~~~~:=.; ~:~~l~~: c~:cna:~\ e;~l e~~~~i~:r:0 ¿CC'J:-:-:0-:~to sc-:-i':tl ql;t:; :-0::ejc ?:-: toc")' su vitalidad. ::;~ Jos :-:-;CIles(;';e lo at-::can, el enormE' :J:¡:s. :' ,,":0 es lo que han hE--:ho los ~eío":~c :1cvebt::Js: mvslrar l-:: '::::: EO:.~ Es claro que algur.:s han aproo

(]]) CL Po",'" e \'idn, /l.", GiII,..:-to FJ"<'rr", pp..10 - '11.

PUBLICACIONES DEL INSTITUTO DE CULTUnAURUGUAYO ·BRASILENO

S€ríe D:dáclica

l.·.. C'.\LiEH"'O ;';"COL\ II :':" l.j C1H~!1to~ - T€'Hll'o - P(H'~d:ll

Para uso ·::xdusiro (le lo~;·

,dumuos d',: IX5TITCTO 111-1tTLTlJIL\ ::JtlJGlTAYO-BH.\·511.1:::'<0. ,>c. G"lldo), --- .Ju'lio 1!H5..-\;':fHacio •

_, . ·c'·\I'EHXO :~SC()LAlt X" ~.

,"f¡·:;¡S Ihl~ :...q;up" - teatru de.T orae;: ('ul::.:.rguJ, Para \ISOf·xd;,::dnl d.:.- :Ü:'i alulllno~ del1XSTI1TTO DE CCLTt:lt.\L'HI:GL':\YC !JIL\SIL¡';;::O (~O

Gradoi. ---- Julio 1 !J.l 5.

:: .--·"PltLIII·;lltl. C,\IJEltXO DI,;GIL\;\L\TIC.~ E AXTO LOG 1.-\ "(Edición el-:- la "Lin'tll'ia <loG!ohü", Por: .\teg:rel, ~ l~l;)n,

! .---'·SEGn;¡¡ü CADElt:\O DE

GIt,\:\L\Tlc'~ e o\XTOLOGIA".{Edición <1€- la "Livl'aria doGlobo", Por:,', .Alegre), - 1~51.

I.--'·PI:DIEIHO CADlcHXO DEGH.·D!ATIC,l, - .Julio de 19·17..·\~otafJ().

~ .---"SEGl'XDO C\Vl,l(XO ]lEGILDI.\TIC\ SetIcmhre(~C 1 fl ~ .'. ,·\~·n[~uln.

.... ·"31"Gl':':DO CADEnxO In:GILDL\TIC,\"" ¡ 2" fnz), - .Iu,lio d'? 1949.

: ..... ·.. ./0.;1'; LI:'\" DO HE(;() Y ,\1.,

e ¡-:--;05 l'WHJ 1. 1': ,1.\ S D ,.; L.\XO\'EL,\ B:~A51LE:" ,\". ('oU'

l't~rr::;('¡a d('-. Pror. ~~ll~ir Itodl'j~

.::~I(>7. .:\Innr::·:d, l>kiemli1'0de 1~15~.

En mimeógTafo:

Serie Conferencias

I ,·--"TltE5 .\SOS DE I:':TEltC.\'I·HlO CTLTlJIL\L E:'i T R E¡'!n:c;¡::,', y BIL\>'I1.·'. (,\etade Fundé.d6n; :'\Iemoria; Rnlc­!fn Infor:natl\'o" ~ JunIo deIH:J, ,\¡("tlldo,

_, "LA POE31.\ DE OL.\ VO !ll·LAC". Confel"cnci:J del 1'1'01'..José Pe:'dra Hodri;;1!E'?. ! Bo­letín In~ormali\·o'. :\0­YieJll hr(~ r~',l 1fl·l::.

3,--LOPE lE: V¡;;c;A Jo: O 31G:':I,FICADO DI;; SC·\ aFmA". ­Conferencia del Dr. I ...an Lins.I Boletín Infol'Inat:yo'. o Di-eiernbre ce lH4::.

. -"FX BRA3ILESO 1IXSTEtE,EL PHOF'. ALOY30 DI'; CAS­TEtO GE.\XDE ,\:IllGO DELl'nCGFA Y", Confere:lda delDr. .Juan E'()n Orfila. ! BoletínInformatio;o) _ .. Fehrero 1 !141.

;;, .. -"AS ~IODEnXAS TEXDI'X·C"L\S ll,\ LITI,:n ..\'IT1L\ BllA,SILEIIL\". Con¡'(orenda delDI'. Alva:'o Teixeirtl Soa.l'es. -(Boletín Int'ormatiyo l.)hrzo .1~'.~.1-

G.--"\'IDA Y OBRA DE .\:':'1'0"'10CAltD050 FOXTE5". Con fe,renda (~e: Dr. Ho(!o]() Ahneí­da Pintos, - Agosto 19·19,

7. -"RODa y EL 13H.\SI1.", Con,ferencia del Pl'of, José Enl'j­que Etchf\'erry. ~ Julio 195u.

S ,-''1':\ BllASILE:"O ILUSTRE.EL PHOF, HEXHIQUI<: DAROCHA LUlA". Confereneíadel DI', M:'l'lano Cart,al1o Pou.- Xoviemhl'e 1950.

~ ,-"LA POESIA 'bE cnuz ESOFZA EX SU "I'lIU y EXSl- OBlt.\.", Coul'erenda delPraL .José Perel"a Rodriguez.- Diciemhre 19;;0,

, "

'T'I

Serie Literaria y Artística

1 . ~~-'·POESr.\ BR"\SILE:'<A COX­TE~IPOnAXEA". --- A:::ologiay critica. Con un estudb y tra­dueciones de Gast<>n F:;ueira.--.-+ .Julio 1fq ';'.

·_~~",\XTOXJ(l F1L\XCISCO LIS­BOA. ,~~- "O ,\leljadin'lO" --­Cuaderno de difusión ~,. home­naje. - Ot~ttlbre l!)·IS.

r." mimcógrafo:

l. ~ ~"CAnTILL\ C\.'l'RO :·.1.\'I·:S··EBtu(iin:::. p(1('sfas y ::'aduc­

dones, realizados eOI1 mot.i\'(Idel 1m', Centenario c1('¡ naei­miPllto de Cnstro ':\}yo:-<;..Ago!'to 1!1; 7..-\g-ntndo.

Serie Periódi:;os y Revistas

1 . -~"DOLETDI DO 1:":'TITlJTO meCTLTUfL\ l'RUGL\ YO - BRA­SILE:'<O". x- 1. - Setiembrede 19 -1 G. - ,·\got:HIo.

~. -"BOLETI~I DO 1X:'TlTUTO 1)].)

CTLTUH.\ j'RUGL\ YO - B1L\,;:;ILE~O··. X? 2. dedieado alBarón de Rin RTF.Hen. -- ni­cjem bre : ~q fL

::. --"BOLETJ:·I DO I:":'TITl'TO llI';CTLTl'R.·\ l'REGL\ YO - BIlA_511..1'::':·0", X? :-L cediendo a la~(:lllalln Castro Ah'es.. -- .\;:Of'i­to de 1!l~5.

.j a ~¡; .••- ",'OLE,\ l:\I"OR~!.\Tl,

YA". - ~? 1 al :!2. COl'reS;)()ll­diente él Jos años 1~'5(l. 51 Y 5~.

INSTITUTO DE CULTURAURUGUAYO - BRASILEÑO

C O ~I 1 S 1 O X D I B E C '1' 1 " ..\

PresIdente:Directores:

Dr.•Juan ,José ~·\Inézaga

Dr. l~duardo IJ. ContllreDr. :lInrlnllo CnrbnlIo PonProf••Tosé Perc!rn Rodrí~ne~

SI'. "felor Pom"s (hiJo)Prof. "'nlter "'er

SECCIOX DIDACTICA

*Director:Profesores:

Prof. '''nlter '\'c~'Srn. :1l!lllges lIJnf!'aSr. Pnulo de CUI"'lllho Xcton ...1)\":11'0 .I\.mcricnno.. Octl1\'lo '\'crncck :lInchado

Secretario interno:

Clprlnuo S. \'ltnrelra