EL CULTURAL2011

Buenaañada

pese altemporal

30 de diciembre de 2011 - 5 de enero de 2012 www.elcultural.es

0,30 EUR Venta conjunta e inseparable con EL MUNDORA

ÚLAR

IAS

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Culmina unañodegranagitación enla Casa de las Siete Chimeneas yempieza2012conpreocupantesre-

cortes presupuestarios y una nueva estruc-tura ministerial: disuelta la Cultura entreEducación y Deportes y la Ciencia desa-parecida en el área económica. Sobre lasmesas de José Ignacio Wert y José MaríaLassalle,variosproblemaspendientesdes-de 2010 y multitud de buenos proyectoscreativos que deben encontrar cauces paraenderezar su rumbo.Sinclientelismos, coninteligencia, sin prejuicios. El primer retodel nuevo equipo es resolver al fin la lla-madaLeySinde,quenuncagustóa laspar-tes implicadas (ni siquiera al Gobierno quela redactó) y que tiene a España encabe-zando la listadepaíseseuropeosconmayoríndice de piratería (un 32%). Conciliar losderechos a la propiedad intelectual conlos nuevos hábitos de consumo cultural(descargasdemúsica,ciney literatura)es la-bor urgente que deberá diseñarse con elMinisteriodeIndustria.Otropuntodemiraserá lanuevaSGAE,protagonista lamenta-ble de los últimos meses por sus irregula-ridades. La justicia por un lado, y los so-cios por otro, tendrán que refundarla.

La creación literaria ha sido notable esteaño que termina, con más luces que

sombras, pero el mercado editorial ha su-frido en general dramáticos descensos deventasqueenel casodealgunode losgran-des grupos ha rondado el 40 por ciento, apesar de ambiciosos lanzamientos. Lossellos independientes sobreviven sin laholgura deotros años, y, aunquesiguensur-giendo editoriales minúsculas, muchastemen por su supervivencia ante las ince-santes devoluciones de las librerías y la sos-pecha de que los nuevos responsables cul-turales pueden aplicar también las tijeras alas ya menguadas subvenciones. Mientras,

el e-book siendo siendo más una posibili-dad que un activo sustancioso para la ma-yor parte de los editores, dado que se estámultiplicando la piratería en la red.

Ha sido un año complicado para elmundo del arte. Sobrevivir fue la úni-

ca consigna para muchas galerías y centros.Problemas políticos y presupuestarios hanafectado al DA2 de Salamanca, que acabade anunciar más recortes, al Patio Herre-riano, al Esteban Vicente... La elecciónde lo mejor del año por parte de nuestroscríticos demuestra que no siempre lo máscaroes lomejor.Lamuestraelegidaestáor-ganizada por uno de estos centros de bajopresupuesto y mínimo equipo: Jeff Walldesbanca a los grandes. Y en la guerra porlos visitantes, que mantienen los tres mu-seos de la capital, el Prado pierde por pri-mera vez y aumentan las entradas al Rei-na Sofía (con tres exposiciones en nuestralista de las mejores) y al Thyssen-Borne-misza, cuya muestra de Antonio Lópezha batido récords. Eludir la presión políti-ca en un año de elecciones es taparse losojos,peroquizáesténenCataluñaysus ins-tituciones los movimientos más burdos.

La crisis ha puesto al desnudo el siste-ma de distribución teatral de nuestro

país, integrado por teatros dependientescasi en su totalidad de los ayuntamientos.Éstos, azotados por la falta de presupuesto,en muchos casos no han pagado siquierasus deudas contraídas con compañías tea-trales que se han visto obligadas a cerrar. Elsistema exige una reforma inminente. Sedan situaciones paradójicas, como que unaobra de éxito no pueda girar porque los tea-tros no puedan contratarla. Por otro lado,2011 ha sido el año del relevo en los teatrosnacionales, siguiendo un proceso más omenos abierto de selección.

Grandes conciertos y montajes operís-ticos han aliñado un año de escasez

presupuestaria. Mortier ha perdido abona-dos, pero sigue incorporando socios im-portantes a su proyecto de mecenazgo. ElLiceo ha vuelto a confiar en las coproduc-ciones, el Palau de les Arts de Valencia yel Teatro de la Maestranza de Sevilla hanaguantado los recortes y León, Palencia yCádiz han empezado a descentralizar laprogramación del CNDM. Mientras cua-tro orquestas españolas celebraban su vi-gésimo aniversario, la de Extremadura hasido la primera en caer en bancarrota. Ytodo hace pensar que no será la única.

En el enésimo año en que Almodóvary Torrente se reparten la tarta de es-

pectadoresdel cine español, el Premio Na-cional de Cine ha reconocido el talento deun francotirador como Agustí Villaronga yel Festival de San Sebastián concedió suConcha de Oro a Isaki Lacuesta. Fenó-menos que reflejan el empuje y la diversi-dad del cine español, cuya representacióninstitucionalsehavistoalteradaesteañoporsucesivos relevos (Carlos Cuadros en elICAA,EnriqueGonzálezMachoenlaAca-demia), asombrosamente pasivos ante losrecortes que se ciernen sobre festivalescomo los de Valencia o Gijón.

El año científico ha sido muy movido, ynunca mejor dicho, pues los experi-

mentosconneutrinosenelCERNsuizopo-dríanmarcarunantesyundespués.Lacien-cia nacional no despega: somos la novenapotencia mundial en trabajos publicadosperosusresultadosnotienenimpacto.Aho-ra que de la Ciencia no ha quedado ni elrótulo habrá que esperar del nuevo gobier-noqueapruebelaconvocatoriadelPlanNa-cionaldeI+D,delquedependeelfuturodenuestros investigadores. ■

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2011 El año deltijeretazo

E D I T O R I A L

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E S P E C I A L

Los mejores de

2011Este año que hoy termina nosha traído mejores libros queaños anteriores. Nuestros críti-cos destacan, entre otros, lamonumental novela Yo, confieso,de Jaume Cabré, el retratointelectual de Gregorio Marañón,de Antonio López Vega, y lapoesía de Pere Gimferrer enRapsodia. El ‘sendero sinuoso’de Jeff Wall en el CGAC deSantiago de Compostela ha sidolo más destacado en Arte. En losescenarios, encabezan la listaVeraneantes, en La Abadía, y elambicioso montaje de El granmacabro de la Fura dels Baus enel Liceo. Las apuestas de Almo-dóvar en La piel que habito y deMalick en El árbol de la vida hansido lo mejor del cine. Y lostrabajos del CERN en torno a lavelocidad de los neutrinos handado al 2011 sus “pequeñas”dosis de revolución científica. PERE GIMFERRER

ANTONIO LÓPEZ VEGA

JAUME CABRÉ

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LETRASYo confieso, de Jaume Cabré

Gregorio Marañón,de Antonio López Vega

Rapsodia, de Pere Gimferrer

ARTE

Jeff Wall. El sendero sinuoso,

en el CGAC de Santiago de Compostela

ESCENARIOSTeatro: Veraneantes, dirigido

por Miguel del ArcoMúsica: El gran macabro,en el montaje de La Fura

CINELa piel que habito, de Pedro AlmodóvarEl árbol de la vida, de Terrence Malick

CIENCIA

Neutrinos en el LHC del CERN

CERN/LHCEL ÁRBOL DE LA VIDALA PIEL QUE HABITO

LA FURA DELS BAUSVERANEANTES

JEFF WALL

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Más conocido en Alemania y Francia que enEspaña, Jaume Cabré (Barcelona, 1947) se em-barca en Yo confieso en una monumental no-vela de estirpe cervantina que trasciende la his-toria de su narrador y protagonista para recorrerdistintos escenarios dominados por el mal, elmiedo y el amor. De la Edad Media a la Inquisición, pasando porel siglo XVIII, las dos guerras mundiales, la posguerra española o latransición, Adrià Ardèvol, enfermo de Alzheimer, salta entre sus re-cuerdos quebradizos y desdichados a través de 59 capítulos agru-pados en siete partes. Son varias las historias que se complemen-

tan, interrumpen y desarrollan de forma fragmentaria entorno a la pasión, la soledad y la traición. Pero, ¿quétienen que ver un hereje, un ex seminarista, un escri-tor frustrado, un inquisidor, un traficante de documen-tos antiguos, con un médico nazi, un violín único, unamedalla, o un trapo manchado? ¿Y todo esto con la im-posibilidaddeperdonaryperdonarse,ycon lapasiónporel conocimiento, la cultura y el pasado? ¿Y con la cer-teza de que “al final todo lo que tememos nos es con-cedido” (H. Cixous)? Angel Basanta lo subrayaba en

su reseña: “con ambición de totalidad [Cabré] ha dado cima auna excelente novela que ha de figurar entre las mejores publi-cadas en las últimas décadas”. A fin de cuentas, se trata de “unaobra con capacidad para influir en la visión del mundo de sus lec-tores, lo cual es propio de la mejor literatura”.

3. EL DÍA DE MAÑANAIGNACIO MARTÍNEZ DE PISÓN

SE IX BARRAL . A .377 PÁG INAS . 24 E .UROS

También en Barcelona, y también en laposguerra, trascurre la última obra de Mar-tínez de Pisón (Zaragoza, 1960), “un au-

tor que ha mantenido siempre un alto nivel de calidad” y queen esta ocasión nos descubre la historia de Justo Gil, un estafa-dor sin escrúpulos, presa de sí mismo y de su necesidad de cuidara su madre enferma, que acaba convertido en delator, matónfascista e incluso ladrón, mientras sueña con dejar atrás su pasadoy con reinventarse una vez más. Sin embargo, cada paso irá hun-diéndole más y más. Senabre fue contundente en su reseña: “sindivagaciones, sin artificios explicativos, confiándolo todo a laescueta narración de hechos, Martínez de Pisón alcanza en al-gunosmomentosunasutilezapsicológicayunahonduraquecons-tituyen indicios inequívocos de la madurez creadora”.

1. YO CONFIESOJAUME CABRÉ

DEST I NO . 844 PÁG I NAS , 26 ’ 90 EUROS

2. CALIGRAFÍA DE LOS SUEÑOSJUAN MARSÉ

LUMEN . 420 PÁG I NAS , 22 EUROS

La esperada nueva novela de Juan Mar-sé (Barcelona, 1936) no fue una sorpresapara sus lectores, pues, en palabras de Ri-

cardoSenabre,“nohayenellanadaajenoalmundoqueelescritorha ido configurando, obra tras obra, desde hace más de mediosiglo. Podría decirse, para simplificar, que Caligrafía de los sueñoses puro Marsé” y que “confirma la fidelidad del autor a un mun-do personal, a unas ideas y a un estilo narrativo”. ¿Se puedepedir más? Para empezar, el lector se encuentra de nuevo conla Barcelona de los años 40, los de la escasez y el racionamiento,y con un “un adolescente ensimismado, con muchos rasgos delautor, aficionado a la lectura y fascinado por el cine norteameri-cano” que comienza a enredarse en amores y que acaba siendoresponsable a su pesar de varias desdichas.

L E T R A S

Tras varias temporadas algo mediocres, 2011 ha sido un buen año para la ficción según los críticos de

El Cultural, que un año más han seleccionado las mejores novelas publicadas por autores españoles

e hispanoamericanos. La mejor, Yo confieso, ha supuesto el descubrimiento en España de Jaume

Cabré (Barcelona, 1947). No ha sido la única sorpresa: junto a nombres habituales en estas listas (Mar-

sé, Martínez de Pisón, Marías, Merino, Luis Mateo Díez, Lorenzo Silva), aparecen los de Gonzalo

Hidalgo Bayal, Isaac Rosa y Martín Caparrós, apuestas también seguras de literatura verdadera.

Confesiones y sueños

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6. EL LIBRO DE LAS HORAS CONTADASJOSÉ MARÍA MERINO

A L FAGUARA . 2 1 6 PP . 1 7 ' 5 0 E .

El libro de las horascontadas es “una fies-ta literaria de extraor-dinaria riqueza en suinteligente juego conla ficción y la reali-

dad”.AsídefiníaÁngelBasantaeste libroque rinde homenaje a los maestros delcuento (Andersen, Maupassant, Poe,Chéjov, Monterroso) y que ofrece rela-tos “del más alto mérito literario” que seengarzan en una trama novelesca ejem-plar.Maestro“enlamanipulacióndelartede contar historias en la línea de imposi-ble separación entre ficción y realidad”.Merino (La Coruña, 1941) vierte aquí lamelancolía de los veranos de su adoles-cencia para ordenar el caos de vivir.

7. CONVERSACIÓNGONZALO HIDALGO BAYAL

TUSQUETS . 238 PÁG I NAS , 20 ' 5 0 EUROS

Hace tiempo queGonzalo Hidalgo Ba-yal (Higuera de Alba-lat, Cáceres, 1950) esun secreto a voces entre los lectores letra-

heridos más exigentes. Así, un entusias-ta Senabre confirmana en estas páginasque es “uno de esos pocos nombres quegarantizan a priori la calidad de un texto”.Y decía más. Que Conversación reune“unas muestras narrativas para lectoresde verdad”, con un puñado de relatos ex-cepcionales como “Aquiles y la tortu-ga” que obligan a reflexionar “acerca dela soledad, de la memoria, de la creaciónimaginativa y del poderío del relato paracrear mundos autónomos”.

4. LOS ENAMORAMIENTOSJAVIER MARÍAS

A L FAGUARA . 460 PÁG I NAS , 1 9 ’ 5 0 EUROS

Sin llegar a convertirse en una obsesión, perocasi, cada mañana María Dolz iba a desayunara una cafetería y contemplaba, en la distancia,

a una pareja feliz. Como en el poema, “se querían”. Necesitabaverlos para empezar su trabajo en una editorial, para enfrentar-se bienhumorada a la vanidad de sus autores y su director. Pero elhombre es asesinado, ella traba amistad con la viuda, y “lo que co-mienza como un crimen más va transformándose gradualmente”.Tras años de vacilaciones, “una novela excelente, digna de fi-gurar entre las mejores de su autor”, según Ángel Basanta.

5. LOS LIVINGMARTÍN CAPARRÓS

ANAGRAMA . 430 PÁG I NAS , 1 9 ' 9 0 EUROS

Galardonada hace unas semanas con el pre-mio Herralde, Los Living es una deslumbran-te novela picaresca, tiznada de humor negro,

en la que su autor, Martín Caparrós (Buenos Aires, 1957), abor-da la relación con la muerte de su protagonista. Con el telón defondo de una Argentina convulsa, la novelaes al tiempo“unacrítica esperpéntica del arte conceptual, una reflexión sobre el sig-nificado de la vida y, en especial, de la muerte y no resulta aje-na a algunas connotaciones políticas” hasta convertirse, como ex-plicó Joaquín Marco, en “una obra mayor y definitiva”.

9. PÁJARO SIN VUELOLUIS MATEO DÍEZ

A L FAGUARA . 280 PÁG I NAS , 1 9 EUROS

Como si de una suerte de hermano menor delUlisesdeJoycese tratara,LuisMateoDíez (Vi-llablino, León, 1942) presenta en Pájaro sin

vuelo un día en la vida de un cansino agente de seguros llamadoIsmaelCieza, siguiendosuspasos, sus idasyvenidas, susesfuerzospor encontrar a Tulio, el hijo de su jefe, y acumulando datosacerca del personaje, de su pasado y de los errores que aún gra-vitan sobre él. Antes de nada, es “un relato acerca de la soledady la incomunicación”que,paraSenabre, refleja la“visióndelmun-do como devastación” del propio autor.

10. NIÑOS FEROCESLORENZO SILVA

DEST I NO . 350 PÁG I NAS , 1 9 EUROS

Tres años necesitó Lorenzo Silva (Madrid,1966) para construir esta novela antibeli-cista que denuncia el uso de los jóvenes en

las guerras y cómo los niños acaban demasiado a menudo con-virtiéndose en verdugos. Silva, que indaga en la guerra civil yla División Azul, juega con géneros tan distintos como la cró-nica periodística, la historia, el ensayo y la reflexión hastacuajar un relato que se devora, como destacó Santos Sanz, “conel interés de las buenas historias, con curiosidad por entrar enel fondo complicado de tipos humanos ricos y diversos”.

8. LA MANO INVISIBLEISAAC ROSA

SE I X BARRAL . 38 1 PÁG I NAS , 1 9 ' 5 0 EUROS

En una vieja nave in-dustrial,un albañil le-vanta un muro parademolerlo y comen-zar de nuevo; una te-leoperadora persigue

a posibles clientes, un mecánico demon-ta un motor para montarlo de nuevo, des-montarlo, y volver a empezar, mientrasuna costurera trabaja sin descanso conmetros y metros de tela... Lo que todosy cada uno de ellos soñaban que seríasu vida laboral hace tiempo que se hadiluido en el fracaso, la derrota y la frus-tración. O el miedo al innombrable paro.Implacable, IsaacRosa (Sevilla, 1974), re-trata en esta ambiciosa novela nuestromundo actual. Sin compasión.

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No le miento –insiste–.Cuandopubliquéel li-bro en castellano no

tenía pretensiones de ningúntipo; los de Destino estabananimadísimos y confiadísimos,pero yo no lo acababa de creer,porque hasta ahora he sido ig-norado en España”, insiste Ca-bré, un melómano que vive enun pueblo a media hora de Bar-celona, frenteaunbosquedepi-nos y encinas. Guionista de ciney televisión, ha publicado tam-bién teatro, novelas como Latelaraña,FrayJunoy, Librodepre-ludios y el libro de relatos Viatged’hivern, traducido en más dequince países, pero ¿tampoco seexplica por qué se han vendi-do más de 600.000 ejemplaresen Francia, Alemania o Italia?

–Bueno, hace poco mis edi-toresalemanesmedabantres ra-zones: segúnellos,nuncahabíanleído nada escrito así; trato eltema de la recuperación de la

memoriaysu tergiversación, unasunto tan candente en Alema-nia como en España e Italia, ypor los personajes.

–Ahora que menciona a suspersonajes, uno de los protago-nistasde Yo confieso, Bernat, mú-sico y escritor frustrado, tardamucho en dar un libro por ter-minado. Como usted, que tra-bajó ocho años en esta obra...

–Bueno, fueron ocho años yno sé si está terminado, másbien sé que está inacabado.Cuando empiezo a trabajar notengo unavisión previa decómoirá la novela y es la escritura laque me lleva a un personaje, auna atmósfera... Voy dandovueltas a distintas posibilidadesnarrativas o ambientales hastaque cuajan. Por ejemplo, re-cuerdo que una de mis intuicio-nes primeras fue la trasforma-ción de Nicolás Eimeric, elInquisidor General, en RudolfHoos, el comandante de Aus-

Jaume Cabré

OchoañosnecesitóJaumeCabré(Barcelona,1947)para componer su Yo confieso (Destino), una no-vela monumental que recorre la historia del hom-bre y del mal a través de los recuerdos huidizosdeAdriàArdèviol,enfermodeAlzheimer, soledadydesamor.Ahora,elescritor,unmelómanoquefueprofesoruniversitariohastahaceañoymedio,con-fiesa su sorpresa al conocer que los críticos de ElCulturalhanelegidosulibrocomoelmejorde2011.

“Después de ocho años no sé siYo confieso está acabada o no,más bien sé que no lo está”

MAR

TACA

LVO

L E T R A S

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chwitz, y esto lo escribí casi sinsaber.Pero trabajé tambiénotrashistorias que luego fui deses-timando...

Confiesa Cabré que le resul-ta imposible imaginar la versiónen castellano del libro sin la tra-ducción de Concha Cardeño-so,que lehahechodescubrir“lobien que escribo en español”,afirma entre risas. “La verdad–explica– es que pedí que fue-se ella quien la tradujera porquehace tiempo vertió al castella-no uno de mis cuentos y mehizo preguntas que me obliga-ron a repensar el original. Con-cha ha trabajado con pasión, ha-ciendo un trabajo que exprimela sangre de las letras.”

Muchos hermanos, piano, ruido–¿Qué le ha prestado a Adrià

de sí mismo, la pasión por la cul-tura y la música quizás?

–Ambas cosas. A Adriá le hedado elementos biográficos,porque yo nací en un piso delEixample como el de Adriá,pero hice el suyo dos o tres ve-ces más grande; en casa éramosmuchos hermanos, con piano,ruido..., Sí, era muy distinto,pero compartimos el ambientede los 50 en Barcelona. Además,él es inteligente, políglota y sa-bio y yo no llego a su altura.

–¿Qué convierte una novelanormal en un libro necesario?

–Creo que la sensación quequeda en el lector de que un li-bro es fundamental en su vida.

–¿Y hay en nuestras letrasmuchas obras innecesarias?

–Desde luego, en todas laslenguas. A menudo lees traduc-ciones de libros muy famosos yte preguntas el porqué, si no di-cen nada, si no sirven. El lectorlo capta enseguida aunque lue-go no se pare a analizarlo.

–¿Cuándo descubrió que laliteratura no debe ser un juego,

y que si lo es, no le interesa?–Ah, bueno, eso lo capté en

los años 70, cuando estaba em-pezando a escribir. Verá, des-cubrí que los personajes de unrelato de mi segundo libro meestaban atrapando de tal mane-ra que necesitaba distanciarme,porque me salpicaban, me es-taban marcando con su sangre.Imaginéaunamadreconsuhijomuerto en brazos, y esto me im-

presionó tanto que reescribí elcuento como si se tratase de unaescena de un rodaje cinemato-gráfico. Dije: “Corten” y a par-tir de ese momento me distan-cié,porqueerauna ficción. Ymedijequeeramuyinteligente. Lomalo es que al acabar el librosólo pude avergonzarme de mímismo como escritor.

–¿Cómo lo solucionó?–En la novela siguiente, Gal-

cerán, un héroe de la guerra negra,sobre un héroe ficticio de la se-gunda guerra carlista, me pro-puse sudar con el protagonista,llorar con él, porque aquello nolo iba a repetir. A partir de esemomento me dí cuenta de quelo que valía la pena era vivir con

ellos. Si no, la escritura no tie-nesentido, almenosparamí.Lavida literaria es un trayecto len-to y largo, de evolución lenta,pero hay una serie de bases queno puedes abandonar.

–“Si pudiera volver a empe-zar –dice uno de los personajes–buscaría el territorio de la feli-

cidad” ¿Donde está para usted?–No lo sé, quizá la serenidad

y el estar bien con uno mismosean para mí lo que más puedaparecer a eso que llaman la fe-licidad, sinolvidarelesfuerzoentodo, en el trabajo, en la convi-vencia, y en llevar con digni-dad y resignación tu propiavida.

–La novela parece una causageneral contra el hombre. Por-que, ya sea en la Edad Media

o en nuestros días, encontramosla misma falta de compasión.

–Sí, una de las raíces del males la falta de empatía. Yo no mepropongo filosofar, pero la faltade compasión por el otro, sea unniño de tres meses o un viejo de80 años, está en la base del ho-rror. Me viene a la memoria esaterrible fotografía de una niñamoribunda junto al buitre queesperaba su muerte; el fotógra-fo no hizo nada y años más tardese suicidó. No se me ocurre uninfierno más espeluznante, másatroz, que la mirada de esa niña.

– ¿Quiénes son los malvadoshoy?

–Uf, es que no podemos ol-vidar el siglo XX, lo tenemos

enganchado a nuestra piel. Nosé, los malvados hoy son tantos,hay tanta violencia,tanto malimpune, desde el dictador si-rio que está masacrando a supueblo ante las cámaras de te-levisión, al tipo que golpea a sumujer, entre silencios cobardes.

– Como Adrià le pregunta al

mismísimo Isaiah Berlin, “¿quéle sorprende más en la vida”?

–Isaiah Berlin creo que res-ponde algo así como que la ca-pacidad de regeneración de lapersona. Yo diría, asumiendo lode Berlin también, que la ca-pacidad obstinada de la huma-nidad de repetir errores quedemasiadas veces son horrores.

–Y sin embargo, y a pesar deAdorno y sus palabras sobre laimposibilidad de la poesía trasAuschwitz, queda la literatura...

–Desde luego. No es que nosea posible la poesía, es que esnecesaria, entre otras cosas por-quecuandodesaparecen los tes-timonios de los verdugos y desus víctimas lo que nos queda esla poesía, el estudio para saber yla literatura para sentir en la piella angustia y el dolor ajenos.

“Los jóvenes llegan marcados”–Nada justifica a los malvadosdel libro (Eimeric, Budden,Hoss) ni a los cobardes...

–Claro, claro, pero tampocopodemos pedirle a nadie quesea un héroe, sobre todo si elmiedo era demasiado intenso,sabiendo que toda su vida vivi-rá con el remordimiento de nohaber impedido el mal. Haymuchas víctimas que no pue-den hacer más.

De eso, de valor y de digni-dad, sabe mucho Jaume Cabré,queabandonó laenseñanzauni-versitaria hace algo más de añoy medio y que contempla lasmanifestaciones del 15-M conalgo más que escepticismo, yaque “la sociedad del siglo XXIsufre problemas más profun-dosquenoseresuelvenconoku-paciones. Nuestra sociedad eshoy tan superficial, tan telecinco,que los estudiantes, los jóvenes,ya llegan marcados. Menos malque nos queda la literatura, y lapalabra.” NURIA AZANCOT

La sociedad del siglo XXI es demasiado superficial,

demasiado telecinco; sus problemas son muy profundos

como para que un 15M pueda solucionarlos”“

Hoy, como en la Edad Media, la raíz del mal es la falta

de empatía por el otro. No hay infierno comparable a la

mirada de un niño agonizando ante una mirada impasible”“

E N T R E V I S T A L E T R A S

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4. JUAN MARCHMERCEDES CABRERA

MARCIAL PONS. MADRID.446 PP., 17 E.

Lamemoriadelmásfamoso financieromallorquín de la pa-sada centuria, “el úl-timo pirata del me-diterráneo” según el

subtítulo de esta obra, encuentra enestas páginas su más decidida revi-sión. Desde sus inicios en el nego-cio agrícola hasta llegar a atesoraruna de las mayores fortunas patrias,March desarrolló una extraordinariahabilidad en negocios que, o biensorteaban la ley,obienrequeríandelapoyo del gobierno. Durante la Mo-narquía tuvo poderosos enemigospolíticos como Maura y Cambó. Pe-dro Tedde de Lorca destaca “el exi-gente trabajo de muchos años de laautora, con la consulta de archivosprivados, españoles y extranjeros”.

2. EL PRIMER NAUFRAGIOPEDRO J. RAMÍREZ

LA ESFERA . MADRID , 2011 . 1 .269 PP . , 39 ’90 E .

Un periodista se descubre comohistoriador y escribe un libro deHistoria fundamental sobreelori-gen del totalitarismo político mo-derno que tiene a la revoluciónfrancesacomoescenarioa la som-

bra de la guillotina. ¿Resultado? Lean lo quede él escribió Pérez Reverte: “En las 1.269 pá-ginas de El primer naufragio es difícil no rela-cionarlas con las grandes tragedias de Shakespe-are. Las pasiones del alma, las venganzas y lasconspiraciones, desfilan con extremo rigor antelos ojos del lector-espectador, encarnadas en gi-rondinos, jacobinos, militares, aristócratas, víc-timas y verdugos que dialogan y actúan en elescenario apasionante de una Revolución a pun-to de estallar y malograrse, durante el intenso pe-ríodo entre la ejecución de Luis XVI, en enerodel 93, y el golpe de estado jacobino en juniode ese mismo año: cuatro meses de agitación,motines, y derrotas en los campos de batalla”.

3. LA HERENCIA DEL PASADORICARDO GARCÍA CÁRCEL

GALAXIA GUTENBERG. BARCELONA, 760 PP., 30 E.

Uno de los debates prin-cipales de la legislaturaterminada fue el de lamemoria histórica. Másallá de politequerías ypopulismos, Ricardo

GarcíaCárcel (1948) seproponeaquíde-rribar mitos y manipulaciones interesa-das de la Historia de España, mientrasrevisa cómo han convivido “una épicaautosatisfecha y feliz y otra depresivaquesedetieneydegustael síndromedelfracaso y la decadencia”. En palabras deRibot: “Al invocar una visión larga dela historia, el autor no solo critica la ac-tual sobredosis de presentismo o ada-nismo, sino también el secuestro deClío, patente en el intento de explicarlos peores momentos del siglo XX enclavedealineamientopolíticoactual,de-masiadas veces sectario”.

Biografías, pensamiento,actualidad e Historia

L E T R A S

La Historia, el género biográfico y las cuestiones de actualidadgobiernan este año en la lista de los mejores libros de no fic-ción. Pero no faltan tampoco los ensayos reflexivos, sociológi-cos o políticos. La intachable biografíasobreGregorioMarañóndeAntonioLó-pez Vega ha merecido, según nuestroscríticos, el primer puesto. Le siguenElprimernaufragio, lamonumentalhis-toriadelgolpedeestadojacobinodePe-dro J. Ramírez, el estudio sobre el pa-sado de García Cárcel y la historia dela vida del todopoderoso Juan March.

1. GREGORIO MARAÑÓNANTONIO LÓPEZ VEGA

TAURUS . MADR ID , 20 1 1 . 552 PP . , 2 1 E .

De la luminosa figura del doctor Marañón se haescrito mucho pero la clave de esta gran bio-grafía de López Vega radica en nombrar esa ter-cera España que no derramó sangre ni por tiriosni por troyanos y que tan injustamente fue re-pudiada por ambos. Refractario a todo fanatis-mo, el liberal Marañón luchó contra las enfer-medades infecciosas contribuyendo comopocos a la mejora de las condiciones de vidade los españoles de su tiempo. Ruiz Manjónafirmó de este libro que “los diversos perio-dos de la vida de Marañón se ofrecen de for-ma equilibrada, sin dejar que la atención se des-víe hacia periodos más conocidos, como losde su oposición a la dictadura de Primo de Ri-vera o su actividad política en los primeros añosde la República. Por el contrario, los años re-ferentes a la guerra civil están llenos de infor-maciones sugerentes, de la misma manera queel autor ha sabido dar una imagen muy equili-brada de la delicada situación de Marañón en laEspaña de Franco.

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8. ADOLFO SUÁREZJUAN FRANCISCO FUENTES

PLANETA. BARCELONA, 2011 . 496 PP, 24’90 E .

“No se puede entender el al-cance de la Transición sin lalectura de este trabajo”, asípresentaba Anson un libroesencial sobre la primera fi-

gura política de nuestro período demo-crático. “Merece relectura y meditación”.

9. Hª CULTURAL DEL DOLORJAVIER MOSCOSO

TAURUS . 20 1 1 . 1 9 1 PP , 22 E .

Es esta la historia de algo tancarnal como cargado de re-sonancias culturales como eldolor. Una monografía pro-funda que viaja desde las re-

presentaciones de Brueghel El viejo has-ta el sadomasoquismo moderno.

5. LA NUEVA ILUSTRACIÓNJOSÉ MANUEL SÁNCHEZ RON

NOBE L . O V I EDO , 20 1 1 . 3 03 PP . , 2 2 . E .

Sánchez Ron convierte aquíenrealidad la tanurgidacomonecesaria alianza de las cien-cias y las letras en lo que seerige como un elogio de la in-

terdisciplinariedadqueatraviesa fronterasentre las disciplinas con tanta amenidadcomo apuesta por la instrucción.

6. INGENUIDAD APRENDIDAJAVIER GOMÁ

GALAXIA GUTENBERG. BARCELONA, 2011. 176 PP., 17 E.

AlabóJacoboMuñozenestaspáginas“el filosofardeGomá,que opta, en las nuevas con-diciones históricas, por po-nerseal serviciodelacausade

la civilización”. Y lo hace a través de lamirada indispensable de Tocqueville,Marx y Nietzsche.

10. PALABRAS COMO PUÑOSFERNANDO DEL REY (DIR)

T ECNOS . MADR ID , 20 1 1 . 6 75 PP . , 2 5 E .

Trabajo colectivo sobre la IIRepública, Palabras comopuños es, según Ruiz-Man-jón, “una obra de referen-cia sobre la ‘brutalización’de

la vida política europea que, pese a todo,no pierde su atractivo historiográfico”.

7. EL AMIGO AMERICANOCHARLES POWELL

GALAXIA GUTENBERG. MADRID, 2011. 704 PP, 24 E.

Desde los acuerdos conEE.UU de 1953 hasta el finde la Guerra Fría transitaeste tratado de Charles Po-well tan profusamente do-

cumentadocomoclarificador.SegúnBer-nabéSarabia:“Unlibrosingularquecortala historia mirando a Washington.”.

N O F I C C I Ó N L E T R A S

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En el prólogo a GregorioMarañón. Radiografía deun liberal (Taurus,2011),

Juan Pablo Fusi afirma que elpensador español “es más unacontecimiento, un hecho his-tórico, que un hombre”. Para suautor,AntonioLópezVega (Ma-drid, 1978) se trata de “una ex-presión feliz, porque Marañónno fue solamente una persona-lidad poliédrica, sino que actuóycontempló lahistoriadeEspa-ñaalmismotiempocomounac-tor –en diferentes facetas: polí-tica, ciencia, cultura, educación–y también como un testigo cua-lificado, pues su enorme presti-gio profesional y social, su rec-titud ética, su generosidad y suincreíble capacidad de trabajo,hizo de él una figura referen-cial a lo largo de toda su vida”.

–¿Cuáles son las mayores di-ficultades que se presentan enla preparación de una biografíade esta envergadura?

–Abordar en toda su exten-sión y con rigor las diferentes fa-

cetas que abarcó la vida y obrade Gregorio Marañón –medici-na, historia e historiografía, artey otras manifestaciones cultura-les, vida pública y política, o di-ferentes aspectos de las men-talidades de entonces– ycontextualizarlas. Y desde elpunto de vista de la escritura,la mayor dificultad estribó en ar-ticular una narración donde laenorme documentación no ago-biase al lector –su riquísimoepistolario puesto a disposiciónde los investigadores por su nie-to Gregorio, consta de más de5.000 cartas, y su obra está com-puesta por más de un centenarde libros, casi 2.000 artículos ymedio millar de prólogos y con-ferencias, en definitiva, más de

20.000 páginas publicadas.–Seguro que hasta un exper-

to como usted se ha topado consorpresas. ¿Cuáles fueron?

–Haber podido disponer delas cartas que Marañón escribióa su entonces novia, Lolita Mo-ya, entre 1908 y 1911, encontra-das recientemente por la fami-lia en una sombrerera en el fon-do de un armario y cuya publi-cación estamos preparando.Esta documentación nos hamostrado un Marañón descono-cido, el de su juventud univer-sitaria. Junto a naturales expre-siones de amor, nos encontra-mos con un pensamiento y unasconvicciones ya muy maduras.Allí vemos su idea de la relación

hombre-mujer, la ambición pormodernizar la ciencia españo-la, o sus primeras inclinacionespolíticas con un liberalismo im-buido de las aspiraciones de jus-ticia social que entonces repre-sentaba el socialismo.

Liberalismo ético–“Sedebeser liberal sin dar-

se cuenta”, afirmó Marañón.¿Era su liberalismo más una po-sición ética o moral que econó-mica o política?

–A Marañón se le ha cono-cido por el liberalismo ético queaprendió de la amistad de su pa-dre con personas ideológica-mente tan dispares como Pere-da, Galdós y Menéndez Pelayo.

Antonio López Vega“Gregorio Marañón fuereconocido y homenajeadopor las Tres Españas”

La mayor sorpresa

del libro la da la

correspondencia hasta

ahora desconocida del

Marañón universitario”

“

L E T R A S

Toda biografía es susceptible de ser arruinadapor nuevas revelaciones. No es el caso de laimponente historia que de la vida y pensa-miento de Gregorio Marañón ha preparado elprofesor Antonio López Vega, donde la abun-dante y novedosa documentación confirma al ti-tán intelectual, miembro además de esa terceraEspaña siempre tan minoritaria como urgente.

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Sin embargo, el li-beralismo no puedecircunscribirse ex-clusivamente a latolerancia por lasideas de los demás oa sostener que el finno justifica los me-dios, como afirmabaen sus Ensayos libe-rales.Suimplicaciónpolítica y la defen-sa del sistema parla-mentario liberal fuemuy destacada du-rante la Dictadurade Primo de Rivera–cuando acabó en lacárcel por ello– y laII República.

–Como médico,¿fue su combatecontra las enferme-dades infeccio-sas, resaltando la im-portancia de la hi-giene,lo que funda-mentó su posiciónpolítica?

–Sin lugar a du-das. De hecho, Ma-rañón se compren-dió a sí mismo,

fundamentalmente, como mé-dico. Fruto de su actuación con-tra lasenfermedades infecciosas–pandemia gripal de 1918, porejemplo– y de su preocupaciónpor la situación de los más des-favorecidos –viaje a Las Hur-des–, sostuvo, de manera van-guardista,que lamedicinadebíaser considerada como una pre-ocupación nacional, como unacuestión de Estado y no comoun asunto de caridad o benefi-cencia.

–Diputado en 1931, ¿quémotivó su filiación republicana?

–Marañón,comoaquellos in-telectuales que bascularon entorno al Partido Reformista, loque en realidad propugnaba era

la reformadelEstadoa travésdela educación, la ciencia y la cul-tura. Así, estuvieron dispues-tos a colaborar con Alfonso XIIImientras pareció posible queéstepodía impulsar las reformas.Cuando entendieron que el reynunca asumiría ese proyectomodernizador, abrazaron la al-ternativa republicana.

–¿En qué momento se tuer-ce su republicanismo y cómole colocaría esa ruptura en aque-llos difíciles años?

–Llegada la República, Ma-rañón compartió el fondo de lasreformas pero no la aplicaciónsectariadealgunasmedidasni lapaulatina radicalización de lapo-lítica. Marañón no abandonó laRepública, sino que ésta leabandonó a él. El 18 de julio de1936 escribió a Marcelino Do-mingo, “Ahora sólo es tiempode decir, ¡viva la República yviva España!”. La experienciarevolucionaria que vivió en Ma-drid entre agosto y septiembrecuando su vida se vio seriamen-

te amenazada, hizo que enten-diera que la República liberaly reformista que había auspicia-do junto a Ortega y Pérez deAyala había fenecido y que, du-rante la guerra, concibiera la vic-toria nacional como un mal me-nor, minimizando de maneraerrónea lo que Franco signifi-caba a finales de los años 30.

–Tras laguerra,Marañónfueuno de los pocos hombres deconciliación que quedan en laEspaña de la Dictadura. ¿Cómosobrellevó tal responsabilidad?

–Hasta ahora se tenía la ideade que Marañón había oscila-do hacia posiciones proclives ala Dictadura. Sin embargo, la

abundantísima documentaciónencontrada muestra que duran-te todos aquellos años asumió latarea de recuperar la tradición li-beral que el régimen de Fran-co trató de erradicar y defendióla españolidad del exilio frenteal discurso de la Antiespaña.Todo ello hizo que, al fallecer,Fernando Valera, el último jefedel Gobierno de la Repúblicaen el exilio, señalase cómo, trassu muerte, Marañón recibía elreconocimiento y homenaje delas tres Españas.

Liberalismo ético–¿Se reconoce entonces Ma-

rañón como parte de esa terce-ra España arrinconada en la lu-cha ideológica de su tiempo?

–Con a la tercera España nosreferimos a un talante, a una ac-titudmoral, ladeaquellosquesesintierondivorciadosdelgirobé-lico que tomaron los aconteci-mientos en el verano de 1936 yproclamaron ya desde entonceslanecesidaddela reconciliación.Marañón no dejó de llamar ypromover la concordia nacionalcomocuandoen1958enunaen-trevista al diario mexicano Ex-celsior radiografió losvaloresquemás de quince años despuésfundamentarían la Transición:superación de las dos Españas,libertad y convivencia.

–¿Qué parte del legado deMarañón destacaría hoy? ¿Cuá-lesdesus ideasnosseríandema-yorutilidadenestosmomentos?

–Es fundamental que enesta situación de excepcionalgravedad se recupere el espíritude consenso de 1975. Regene-ración democrática, reforma sa-nitaria, educativa y judicial, asíresolver lacuestión territorial re-quieren que nuestros políticosse guíen por un espíritu liberal ygeneroso como el que encarnóMarañón. DANIEL ARJONA

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La experiencia

revolcuionaria que vivió le

hizo entender que la

republica liberal y refor-

mista auspiciada c on

Ortega había fenecido”

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E N T R E V I S T A L E T R A S

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Si la cosecha poética de 2010 fue “desigual y dis-

persa”, 2011 ha supuesto el regreso gozoso de clá-

sicos del siglo XX tan célebres como Pere Gimfe-

rrer, FélixGrande,SánchezRosilloyMaríaVictoria

Atencia.SóloJulioMasAlcaraz,másconocidocomo

traductor que como poeta, rompe con lo previsible.

1. RAPSODIAPERE GIMFERRER

SE I X BARRAL . 96 PP . , 1 6 ' 5 0 EUROS .

Consciente de que su vida literaria y sen-timental “se ha desencuadernado por lamitad”, Pere Gimferrer (Barcelona, 1945)escribió fébrilmente Rapsodia en apenas

seis días, pensando primero, a comienzos de 2010, que se trataba deun poema breve, y descubriendo después que era uno largo, divi-dido en varias partes. “Nunca, dijo más tarde, me había ocurridonada igual”. Tras meses de correcciones, que concluyeron en oc-tubre de ese año, Rapsodia mostró al poeta más enamorado y sen-sual, en el que, sin embargo, el lector encuentra rasgos tan carac-terísticos de la obra gimferreriana, como “la maestría rítmica, laexuberancia léxica, las continuas referencias literarias, cinemato-gráficas, musicales o del arte, y, por supuesto, la poderosa imagi-nación que introduce comparaciones y metáforas que tejen sor-prendentes redes de relaciones entre lo nombrado”, según subrayóTúa Blesa al reseñar el libro, del que destacó su inteligencia, supasión y su verdad. Sí, “verdad el amor, verdad la poesía, verdadlo inexplicable y verdad la excelencia poética de Rapsodia”.

3. SUEÑO DEL ORIGENELOY SÁNCHEZ ROSILLO

TUSQUETS . BARCE LONA , 20 1 1 . 1 52 PÁG I NAS , 1 4 EUROS .

Decía hace tiempo Sánchez Rosillo (Murcia, 1948)que hay que ir por la vida con los ojos bien abiertos, con los oídosy con el corazón, y este Sueño del origen lo confirma. El poeta al-canza ahora un espacio de luminosa serenidad que alcanza di-mensión trascendente en un libro cuyos mejores logros “son esospoemas contemplativos de intensa sensorialidad en los que Rosi-llo es un maestro: el vuelo de golondrinas que nos cose a la vida ele-mental, el brillo de la lluvia en los naranjos de un huerto”, segúnDíazdeCastro,quetambiéndestacócómoelpoeta lograhacercom-partible la emoción, gracias “a la precisa sencillez de su palabra”.

5. EL UMBRALMARÍA VICTORIA ATENCIA

PRE - T EXTOS . V A L ENC I A , 2 0 1 1 . 48 PÁG I NAS , 1 8 EUROS .

“Siempre fiel a sí misma, en cada nueva entregaMaría Victoria Atencia (Málaga, 1931) depura más y más supoesía”. Así comenzaba Díaz de Castro la reseña de este libro enel que la autora andaluza nos conduce hacia el territorio deuna intimidad que se va matizando poema tras poema, y “quevela lo anecdótico en aras de un misterioso conocer por las pa-labras que, salvando su vitalidad y su frescura, parece enlazar conotras propuestas contemporáneas”. Su exaltado erotismo aca-ba desembocando en el terreno de un canto espiritual que es,para el crítico, “la clave última de El umbral”.

2. BIOGRAFÍAFÉLIX GRANDE

G . GUTENBERG . 496 PP . , 1 9 ' 50 E

Incansabledefensor delf l a m e n c o ,poeta, ensa-yista y narra-

dor, Félix Grande (Mérida,1937), reune en esta Biografía(1958-2010) su poesía casicompleta, con el añadido deun espléndido poemario iné-dito,Lacabellerade laShoá,enel que el poeta extremeño,“con cierta dicción bíblicapresta su voz, plena de emo-ción, alhorror, almayor horrorde nuestra civilización”.Mención especial tambiénmerecen, para Blesa, los poe-mas de “exaltación de la pa-sión que incluye también laseparación final de los aman-tes”, así como Blanco spiri-tuals, libro que “supuso todauna renovación de la temáti-ca social o comprometida omoral al integrarla en formasligadas a las vanguardias ade-más de incluir referencias aljazz o al rock & roll”.

3. EL NIÑO QUE BEBIÓ AGUADE BRÚJULA

JULIO MAS ALCARAZ

CA LAMBUR . 1 1 9 PP . , 1 7 E .

Este mundoes otro. Frag-mentos de ló-gicas y sueños,El niño que be-

bió agua de brújula es la ley.Más allá de la irrealidad deEliot y la rosa de Stein, exis-te un lugar llamado poesíadonde aún es posible la ino-cencia,enamorarsedeunver-so. Experimental sin prejui-cios, el orden de Mas Alcarazes desobediencia a lo estipu-lado: la imaginación salta enmil pedazos cuando la revo-lución poética estalla. Co-mienzodelasinestesia, findela metáfora: son cielos cuyaagua es aceitosa y mares don-de las anclas flotan. Ni unapalabra es nuestra. Todas lepertenecen al poeta. Hemosaprendido su idioma para co-municarnos en lenguajesnuevos.Perdamoselmiedoala excelencia. Otra poesía esposible.Otravidanosespera.

El regreso de los clásicos del siglo XX

L E T R A S P O E S Í A

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Pere Gimferrer podríadormir en el parnaso delos poetas con la con-

ciencia tranquila. Por alguno desus libros, cuya influencia con-fiesan tantos y tantos autores,tiene bien ganado ese derechoal descanso. Pero él sigue arries-gándose y metiéndose en enre-dos creativos. Rapsodia, un poe-ma largo y único, ha sido elúltimo en que se ha embarcado.Lo escribió en seis días, azuza-do por un arrebato de imágenesque se sucedían y se reclama-ban unas a otras. Afuera llovíaen Barcelona, sin tregua. Ence-rrado en casa, apenas levantabael bolígrafo rojo del folio. Asíhilvanó este bucle sin soluciónde continuidad.Más de qui-nientos versos que repasan to-dos los poetas que ha sido. “Re-capitulación, no testamento”,aclara por si acaso.

–¿Es usted un rapsoda?–Bueno, no voy por ahí de-

clamando versos homéricos. Yome remito a la definición de‘rapsodia’ que da el diccionariode Oxford: “Entusiasta y extra-vagante declamación o compo-sición de tono elevado, emo-cional e irregular pieza musical”

–Entusiasmo tuvo que po-nerle mucho: lo escribió en seisdías, ¿no?

–Así fue, encerrado en micasa, mientras en Barcelona caíauna lluvia insistente que acon-sejaba no salir a la calle. La llu-via fue esta vez una gran aliada

del poema, sobre todo para sos-tener su continuidad.

–Y luego dedicó más de seismeses a corregirlo. ¿Eso no des-naturaliza sucarácter impulsivo?

–No, porque no he cambia-do ni un solo verso completo.Lo único que cambiaba eranpalabras concretas, y a veces nieso: sólo su orden. Y corregí al-gunos errores y repeticiones.Nada más.

–Detrás de su arrebato estáel amor, que como dice en susúltimos versos “es un espejear”.

–Sí, porque nos permite sal-var el cerco del ser individual ynos pone en contacto con laotredad.Losamantesse reflejanel uno al otro. Ocurre lo mismo

con los poemas. Yo me reflejoen mis poemas y ellos se refle-jan en mí.

–Y destilado en versos, ¿enqué deviene el amor?

–El poema se cumple a ex-pensas de quien lo escribe. Lapoesía es algo que está muy porencima de los poetas. Cuandocualquier experiencia se trasla-da a un poema, ésta se objeti-viza y asciende a otro nivel, se-parada de quien lo compuso.

Ahí es cuando cobra vida propiala poesía.

–¿Entonces lo que pretendees desaparecer disuelto en elpoema?

–Siempre lohe intentado.Esa lo que debe aspirar todo artis-ta, no sólo los poetas. Un ejem-plo perfecto es las Meninas deVelázquez,dondeseconsigueelefecto de la máxima imperso-nalización a la vez que el de lamáxima profundidad.

– La sucesión de imágenes yreferencias es trepidante. ¿Elpoema avanzaba desbocado ointentaba controlarlo del algúnmodo?

– Avanzaba por sí mismo, sí,pero no como un potro desbo-cado. Yo sabía que al final to-das las palabras y todas las imá-genes tendrían un sentidounitariodeconjunto,un sentidoque estaba dentro de mí, y quehasidounarecapitulacióndeto-dos los poetas que he sido y sigosiendo. Decía Octavio Paz queel sonido es el bastón de ciegodel sentido.

– Es usted un autor consa-grado y venerado pero se la si-gue jugando cuando escribe.

– Si no, ¿para qué hacerlo?Sin riesgo, en la época contem-poránea, no merece la pena po-nerse a escribir.

– ¿Y cuáles cree que han sidolos principales peligros que haafrontado en Rapsodia?

– En estos poemas largos esmuy sencillo caer en la palabre-ríayelmanierismo.Tambiénre-petirse. Pero cuando empiezoa escribir unos versos, intentoprever si llevarán a un espacionuevo que no conozco. Si no esasí, abandono. No me interesani me estimula seguir. Es algoque he hecho toda la vida: in-tentar ser siempre el mismo po-eta pero sin escribir nunca elmismo poema. ALBERTO OJEDA

Pere GimferrerEl poeta barcelonésse embaló en la escri-tura de Rapsodia, unpoema largo y único,que avanza como unbucle obsesivo y deimaginería arrebatada.

“Intento ser siempre elmismo poeta sin escribir nuncael mismo poema”

El amor nos permite

salvar el cerco del ser

individual y ponernos en

contacto con la otredad”

“

NACHO ALCALÁ

E N T R E V I S T A L E T R A S

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No es razonable esperar que cadaaño se publiquen cuatro o cincoobras fundamentales que lo sean

de verdad, no de ésas que la publicidad ymuchos críticos complacientes se apresu-ran a clasificar como creaciones “de im-prescindible lectura” aunque su eco, si lotienen, se desvanezca en pocos meses. Larealidad suele ser muy distinta y no coin-cidir con la propaganda. Este año, la lite-ratura narrativaha acogido la reaparicióndevarios escritores ya consagrados –o conso-lidados, y algunos incluso con sillón aca-démico– que no han ofrecido sorpresas nihan añadido novedades a su obra anterior.En cambio, varios nombres inesperadoshan aireado el paisaje narrativo con vientosinnovadores y destellos de literatura ver-dadera, elaborada al margen del comercioy de las modas y con esperanzadores ni-veles de calidad. Destaca, por encima deotros títulos, la novela Yo confieso, de JaumeCabré, de insólita complejidad, que acu-mula en torno a los recuerdos de un per-sonaje –enriquecidos y ampliados por otrosmuchos testimonios– no sólo unas cuan-tas vidas, sino una profunda visión histó-rica, no limitada a la actualidad ni siquiera

al ámbito español. Tal empeño ha llegadoa buen puerto gracias a una destreza na-rrativa poco común, que permite al autorhilvanar y reducir a secuencias unitarias su-cesos, peripecias y anécdotas relativas auna multitud de tipos que, ordenados al fi-nal en una lista de dramatis personae, ex-hiben a las claras su pasmosa variedad.Obras ambiciosas como ésta, que no se li-mitan a narrar peripecias sino que atrapanal lector y lo arrastran hacia un mundo aje-no que pronto siente como propio, son lasque han vertebrado siempre la mejor lite-ratura narrativa. Otras novelas que se si-túan en primera línea de las produccionesespañolas del año son Conversación, deGonzalo Hidalgo Bayal (en realidad, unconjunto de cinco relatos), cuya prosa im-pecable es siempre un festín para el lec-tor, y El día de mañana, de Ignacio Martí-nez de Pisón, que ofrece un notable frescode la posguerra en Cataluña, con variadosyverosímilespersonajesbiendesarrollados.En otro terreno y con propósitos que po-drían catalogarse como desrealizadores, ca-bría situar la interesante experiencia te-mática llevada a cabo por Isaac Rosa enLa mano invisible, donde una materia en-sayística se transmuta en novela. Tam-bién Niños feroces, de Lorenzo Silva, des-taca por su ambiciosa historia. Hay algúnnovel que ha entrado con buen pie en el te-rreno de la narrativa, como el dramaturgoJosé Ramón Fernández, que ha dado aconocer una excelente novela negra,Un dedo con un anillo de cuero, y el ya cono-cido pero ahora renovado Willy Uribe,autor de Los que hemos amado. Convieneañadir en este apartado una observación:continuamos siendo poco aficionados alas narraciones humorísticas. Las escasasque aparecen tienden irremisiblemente ala comicidaddesbocada, adaptandoen esteterreno la vieja distinción teatral entrecomedia y comedia cómica. Cabe recordar,en la exigua cosecha de este año, Vive como

puedas, de Joaquín Berges, y Oxford 7,de Pablo Tusset.

Como es habitual, desde los países his-pánicos han llegado títulos notables, des-de el gran tapiz satírico de la vida argen-tina desplegado por Martín Caparrós enLos living hasta una obra como La cola de laserpiente, del cubano Leonardo Padura,donde la modalidad de la novela negra–que cada día que pasa tienta a más es-critores de todos los países– encubre lavisión de una Habana decadente y em-pobrecida, que ofrece por todas partes ves-tigios ruinosos de su pasado esplendor. Enambos hay una realidad vista, vivida y asi-milada, frecuente en la narrativa y para-lela a la moda creciente de memorias ylibros de recuerdos, de la que en los últi-mos meses han brotado obras como Me-morias de un liberal psicodélico, de Luis Ra-cionero, Esos días azules, de Sánchez

Dragó, el tercer Dietario de Martínez Ca-rrión o Paseos con mi madre, de Javier PérezAndújar. Con esta modalidad podría en-lazarse la del ensayo, un género del que sehabla poco y cuyos límites se confundena menudo erróneamente con los de la mo-nografía, la historia o la crónica. Para decirlocon pocas palabras: ensayo es, por ejemplo,La rebelión de las masas, de Ortega, y noLa realidad histórica de España, de AméricoCastro, que constituye un estudio histó-rico; ensayo es Del sentimiento trágico de lavida, de Unamuno, y no los imperecede-

En la narrativa en español de

este 2011 que concluye hemos

vistomás lucesquesombras,gra-

cias, sobre todo, a un puñado de

novedades de autores como Jau-

me Cabré, Gonzalo Hidalgo Ba-

yal, Ignacio Martínez de Pisón,

Martín Caparrós o Isaac Rosa,

que han ofrecido novelas tan ori-

ginales como ambiciosas, con

destellos de literatura verdadera.

2011: más luces que sombrasR I C A R D O S E N A B R E

■Obras como Yo confieso, de

Cabré, que no se limitan a narrar

peripecias sino que atrapan al lector

y lo arrastran hacia un mundo ajeno

que siente como propio, han verte-

brado la mejor literatura

L E T R A S

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ros Orígenes del español, de Menéndez Pi-dal. A lo largo de este año –como, por otraparte, suele ocurrir– se han publicado va-rios notables libros sobre aspectos de nues-tra historia -así, el de Isabel Pérez Villa-nueva sobre la Residencia de Estudianteso el de Xosé Fortes acerca de los milita-res de la UMD, e incluso, lo que ya es me-nos habitual, sobrehistoria de otrospaíses, como El primernaufragio, de Pedro J.Ramírez. Pero podría-mos contar con losdedos el númerode ensayos “puros”–permítase la adjeti-vación– aparecidos enlas librerías. Hay pocodonde elegir, lo queno deja de ser unaventaja a la hora deefectuar una selec-ción. Y es indispensa-ble recordar dos librosde quienes son dos delos más asiduos yconspicuos cultivado-res del género entrenosotros: La imagina-ción sonora, de Euge-nio Trías, y Pequeñotratado de los grandesvicios, de José AntonioMarina. Ambos reú-nen, con distinto es-tilo, las característicasdel género: articula-ción de ideas y razo-namientos, sugeren-cias y, como decía Ortega, modi resconsiderandi, posibles maneras nuevas decontemplar las cosas.

Otro aspecto llamativo es el auge delcuento. El recelo a publicar cuentos pa-tente en muchos editores hace pocos años–salvo que fueran de algún escritor cono-cido y estimado– ha dado paso a un apre-cio mayor, que se ha materializado inclusoen la creación de editoriales y coleccio-nes especializadas. El ritmo de vida ace-lerado, tanto para escritores como para lec-tores, merma el sosiego necesario para

atacar obras extensas y favorece el culti-vo de la narración breve y del llamado mi-crorrelato.Y no es ningún secreto que enesta modalidad del cuento tenemos mag-níficos narradores. El libro de las horas con-tadas, de José María Merino, es el opusmagnum cuentístico en este año que con-cluye. Pero no olvidemos títulos como losdel siempre excelente Fernando Aram-buru (El vigilante del fiordo) o los de Fran-cesc Serés (Cuentos rusos), Marcos GiraltTorrente (El final del amor), Tomás Val,Carlos Márquez o Miguel Á.Zapata, todos

los cuales acreditan la buena salud delcuento entre nosotros.

Y casi es innecesario recordar que la no-vela histórica y de aventuras, así como lashistorias truculentas compuestas al modode la vieja literatura por entregas, siguenteniendo un público fiel, confortado, ade-más, por el hecho de que tales libros ocu-

pen casi siempre losprimeros puestos en lalista de libros más ven-didos. La novela his-tórica alcanza su razónde ser y tal vez su ma-yor dignidad literariacuando los sucesos na-rrados transparentansituaciones actuales ocomportamientos, ac-titudes y pasiones quetrascienden el marcotemporal y apuntan aimpulsos profundosdel ser humano. Na-rrar la historia de Es-partaco o de Julio Cé-sar, o bien llevar a lastablas un personaje deficción alojado en otraépoca, como Otelo,puede servir para po-ner ante el lector pro-blemas como la mise-ria de los oprimidos ylos niveles de traición,perfidia o celos quealumbran a veces cier-tas conductas. Unaobra de estas caracte-rísticas fue hace unos

años El hereje, de Miguel Delibes. Perolo habitual es que nuestras novelas histó-ricas tengan más de reconstrucción deguardarropía –en el lenguaje, en las des-cripciones de lugares, en el manteni-miento de minúsculos datos de la realidadconocida– que de creación propiamentedicha. Pertenecen a otro planeta, aunquesea un planeta habitado por una conside-rable multitud de fervorosos lectores. ■

Todas las votaciones de nuestros críticosen www.elcultural.es

■ Aspecto llamativo es el auge del

cuento. El libro de las horas

contadas, de José María Merino,

es el opus magnum cuentístico

en este año que concluye

S I N G U L A R I D A D E , 2 0 1 1 , D E A L I C I A M A R T Í N F O R M A P A R T E D E L P R O Y E C T O

I N S I D E Q U E S E P U E D E V E R E N L A C I U D A D D E L A C U L T U R A D E G A L I C I A

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ARTÍ

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A N Á L I S I S L E T R A S

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Historiasde la Historia

Hasidoésteelañode losgrandesnombres.Laelec-ción de Jeff Wall en el CGAC de Santiago de Com-postelapremialacalladalabordeunmuseo(ysuequi-po) que hacen más con menos. El Reina Sofía, conBoetti, Elena Asis y Lygia Pape, aparece por tripli-cadoennuestralistadelasmejoresexposiciones.Los

1. JEFF WALL. EL SENDERO SINUOSO

CGAC. SANT I AGO DE COMPOSTE LA

Para Jeff Wall la belleza de una imagen reside en que nunca sabe-mos exactamente qué es lo que sentimos ante ella. Creo que es lomismoquenospuedesucederanteestaexposición,queguardaalgodeextraño,dediferente.Talvezpor todoello resultamagnífica,por-que a la calidad de las obras del artista añade una ambigua energíadifícil de canalizar con la mirada de otros.ComisariadaporJoëlBenzakin,TheCrookedPath (hastael26defebreroenelCGAC)noesunaexposicióndeesasquesevenendiezminutos, sino que exige volver en variasocasiones para aprehender las muchas lec-turasabiertasquepropone.Tampocoesunaexposición obvia, al contrario, el lujo escómosehasabidoconjugar lasmuchascon-tradiccionesderivadasde lasdistintasobrasy artistas, afinidades electivas que Wall hainvitado para confrontar con su propio tra-bajo. Lo señalaba el artista en la entrevistaa El Cultural casi como de punto de parti-da: “Es una metáfora de cómo es el cami-noenlacarreradelartista,dondenuncahaylíneas rectas ni directas. Al contrario, siem-pre hay sorpresas, interrupciones, rodeos,saltosycambiosdedirección inesperados”.

En la exposición es evidente el predo-minio de lo figurativo, una vez que se haprocurado estrechar vínculosconobrasqueno sólo obedecen a sus gustos personalessino a influencias sistemáticas a lo largo desutrayectoria.La listapodríahabersidoma-yor si nos atenemos a cómo históricamen-te Jeff Wall ha destacado por la calidad desus elecciones y por legar ensayos absolu-tamente certeros viabi-lizando nuevas miradasen obras como las de

Rodney Graham, Roy Arden, On Kawara o Manet; siempre bus-cando descifrar la relación entre forma y contenido. Pero, en todocaso, la relacióndeartistasessuficienteyatractiva, conobrasdeDu-champ,JamesWelling,BruceNauman,AndreasGursky,Hans-Pe-ter Feldmann, Roy Arden, Walker Evans, Jean-Marc Bustaman-te, Thomas Ruff, Dan Graham, August Sander, Chris Burden oincluso Lawrence Weiner, Dan Flavin, Frank Stella o Carl Andre.

En muchas de estas piezas encontramos lo grotesco, la imper-

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B O Y F A L L SF R O M T R E E ,

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3. BRANCUSI-SERRA

MUSEO GUGGENHEIM. B I LBAO

Organizada en colaboración con la Fundación Beyeler de Basi-lea, donde pudo verse este verano, explora el significado de losconceptos de tiempo y espacio en la obra de Constantin Brancu-si (1876-1957)yRichardSerra (1939),dosde losescultoresmás re-levantesdel sigloXX.Es laexposición más importantehasta la fe-chadelquefueraelprecursorde laesculturamodernayunode losnombres clave de la contemporánea. Más de medio centenar depiezas dialogan sobre la conquista de la luz, el dominio del espa-cioyeldiseñoarquitectónicodeGehryhastaelpróximo15deabril.

clásicos, Brancusi-Serra en el Guggenheim y la granretrospectiva de Miró en Barcelona, se ganan justa-mente su puesto. También hacia la Historia miranCaos y Clasicismo (Bilbao) y La Caballería Roja (Ma-drid). La política se cuela de la mano de 1979 (LaVirreina) y el vídeo gracias a Video(S)torias (Artium).

2. ALIGHIERO BOETTI. ESTRATEGIA DE JUEGO

MUSEO REINA SOFÍA. MADR ID

Es la mayor retrospectiva en torno al célebre artista italiano quesehaorganizadohastaelmomentoylaprimerasobreBoettienEs-paña. Unas 150 obras componen un recorrido por toda su trayec-toria en una magnífica exposición que hasta el 5 de febrero pue-deverseenelMuseoReinaSofíayqueviajaráa laTateModerndeLondres y al MoMA de Nueva York. “Es una de las muestrasmáscontundentesquehaprogramadoelmuseoenlosúltimosañosy una de las que mejor concreta un momento dado y más eficaz-mente especula con sus consecuencias artísticas, sociales y políti-cas”, escribía Mariano Navarro (El Cultural, 7 de octubre).

fección, lo dramático. Casi siempre a partir del contacto espon-táneo, como en toda la obra de Wall desde que fue capaz dedestilar la violencia de Delacroix en The Destroyed Room, en unasuerte de manierismo fotográfico o pintura reencarnada que setornaráparadigmadeuntipodefotografíacontemporánea,nosóloen lo representado sino también en la forma de hacerlo, con es-trategias que coquetean al mismo tiempo con la pintura de his-toria y con la publicidad. Así como en muchas otras fotografías,

la estrategia seguida por Jeff Wall le per-mitemonumentalizar los temasde lavidamoderna, igual que Manet y su Olympia,buscando la emersión de lo no trascen-denteenuncasi invisiblehumornegroqueélmismohacalificadohaceañoscomorisareducida. En este sentido, no está muylejos del compromiso inherente a todala obra de Luc Tuymans, otro de los ar-tistas presentes, en cuya obra el tema so-cial vibra en la superficie del lienzo. Soncasos, el de Wall y otras afinidades comoVelázquez, donde la tensión física se lle-vaal límite,comosialgoseproyectasecaraelespectador.Enlas fotografíasdeWall lanarración de la realidad se detiene y sus-pendedifuminandoelantesyeldespuésdel instante en que fue tomada, dejan-do en manos del espectador la expan-sión narrativa de su significado, tratandode reescribir una historia encriptada.

Es precisamente desde esa fórmuladesde donde se articula la exposición TheCrooked Path, un sinuoso sendero quese bifurca en distintas experiencias, es-quivando lo cronológico y lo meramen-te formal para auscultar lo complejo decada imagen. DAVID BARRO

Lea la entrevista con Jeff Wall enwww.elcultural.es

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A R T E

5. JOAN MIRÓ. LA ESCALERA DE LA EVASIÓN

FUNDACIÓN JOAN MIRÓ. BARCE LONA

El Joan Miró más completo en la mayor muestra que se hace des-de su centenario en 1993. Procedente de la Tate Modern pue-de verse en la Fundación Joan Miró hasta marzo de 2012, mo-mento en que viajará hasta la National Gallery de Washington.Son 176 obras que examinan los momentos de la dilatada tra-yectoria de Miró y ponen de manifiesto su compromiso socialy político con su tiempo. Bajo el título Joan Miró. La escalera de la

evasión, la muestrareúne piezas em-blemáticas comoLa Masía, La espe-ranza del condena-do a muerte, la SerieBarcelona, las Cons-telaciones o las Telasquemadas. AdrianSearle describió enlas páginas de ElCultural al “Mirócatalán internacio-nal y al exiliado in-

terior de la España de Franco; a Miró, el artista político y alcreador de vanguardia moderno y surrealista que quería –comoen una ocasión manifestara– asesinar a la pintura. Muy pocasretrospectivas son completas. Siempre se echa algo en falta.En la última gran retrospectiva de Miró que visité, eché demenos muchas de las cosas del Miró que aquí veo: un artista pro-fundamente complejo, político y lúdico, lleno de sexo y de es-píritu, de tierra y de cielo”.

6. LA CABALLERÍA ROJA.

LA CASA ENCENDIDA. MADR ID

Es la gran exposición delAño Dual Rusia-Españaen Madrid. La Casa En-cendida reúne hasta el15 de enero la creación ypoder en la Rusia sovié-tica de 1917 a 1945. Lacaballería roja, cuadro de1930 de Malévich y librode relatos homónimo deIsaak Bábel, abren y cie-rran la muestra y le sir-ve a la comisaria, RosaFerré, para darle título.La exposición suponeun completo viaje a tra-vés de la creación artísti-ca, musical, cinematográfica, escenográfica, teatral, literaria ygráfica. “Es un gran relato visual apasionado y comprometidosobre una época excesiva, cuando las masas se hicieron prota-gonistas y en menos de 30 años corrieron la suerte de los hé-roes trágicos: de la exaltación comunitaria a la desdicha delaislamiento y el derrumbe de la sociedad”, escribía Rocío dela Villa (El Cultural, 14 de octubre). Entre el elenco de artis-tas encontramos a muchos de los que se espera contemplar:de Kandinsky a Tatlin y muchos otros desconocidos en Espa-ña como Redko, Brodsky o Aleksandr Deineka, a quien la Fun-dación Juan March le dedica una magnífica retrospectiva abier-ta, también, hasta mediados del próximo mes.

4. CAOS Y CLASICISMO: ARTE EN FRANCIA, ITALIA,

ALEMANIA Y ESPAÑA, 1918-1936

MUSEO GUGGENHEIM. B I LBAO

Tras el éxito cosechado en el Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York, enfebrero llegó a España esta exposición con el propósito de exhibir la transformaciónque sufrió la cultura europea durante el agitado periodo de entreguerras, que supusoel alejamiento de los artistas europeos de los movimientos de vanguardia de principiosdel siglo XX. La muestra presentaba más de 150 obras de casi un centenar de artis-tas como Balthus, Giorgio de Chirico, Otto Dix, Pablo Gargallo, Fernand Léger,Henri Matisse, Ludwig Mies van der Rohe, Pablo Picasso, Gio Ponti, Georges Braqueo August Sander. El crítico José Marín-Medina escribía en las páginas de El Cultural(11 de marzo): “Esta poderosa exposición constituye una revisión del proceso de las ar-tes en una de las etapas más difíciles de la historia: el tiempo de entreguerras, cuan-do artistas y teóricos se debatieron entre el ‘caos’ rupturista de las vanguardias y el ‘nue-vo orden’ de la retórica clásica. Kenneth Silver, comisario de la muestra, aciertaorientando la muestra hacia la vertiente menos estudiada: las aportaciones efectua-das por el clasicismo a la estética de la modernidad”.

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7. ELENA ASINS. FRAGMENTOS DE LA MEMORIA

MUSEO REINA SOFÍA. MADR ID

“Esta es una muestra de excepción, proyectada por el Reina Sofía para favorecer el con-tacto del espectador con una obra difícil y con una artista arriesgada y diferente: ElenaAsins”, ladescribía JoséMarín-Medina (ElCultural, 22de julio).Avisabadeunaobracom-

pleja y una artista más que singular:pionera del arte asistido por ordena-dorenEspaña;MedalladeOrode lasBellas Artes en 2006; precursora delarte conceptual a través de la infor-mática; escritora prolífica, conferen-cianteycríticadeartevivaz.También,el último Premio Nacional de ArtesPlásticas 2011.Lamuestra arranca en1968, fechade laprimeraexperiencia

en España de Computer Art y finaliza en los 90 con nuevos formatos como la escultura, lainstalación y el vídeo. Una investigación espacial y geométrica de corte abstracto, únicaen el arte español, que supone la mayor retrospectiva de la artista hasta la fecha.

8. LYGIA PAPE. ESPACIO IMANTADO

MUSEO REINA SOFÍA. MADR ID

El de Lygia Pape (Nova Friburgo, 1927-Río de Janeiro, 2004) es un espacio iman-tado, nos dice el Reina Sofía. Un espa-cio que atrae lo público y sus afectos.Aunque a esta artista clave del arte bra-sileño del siglo XX el éxito le llegó tarde.Sólo después de su presentación en laBienal de Venecia en el año 2009, cincoaños después de su muerte, con un tra-bajo poético, sensorial, preciso como sonsus planteamientos, empezó a ser toma-da en consideración como una de las ar-tistas clave del XX. El Reina Sofíarecupera en esta exposición, que actual-mente se expone en la Serpentine Ga-llery de Londres, a esta artista indispen-sable para entender el marco conceptualy estético en el que se desarrolla buenaparte del arte brasileño de la segunda mi-tad del siglo XX. “Que se adentrara en elámbito de la performance o del cine fuesin duda progresista en un medio artísti-co que ella y otros estaban contribuyen-do a fraguar”, comentaba Elena Voz-mediano (El Cultural, 17 de junio).Entre los tesoros vimos sus libros, geo-grafías sin palabras con las que imagi-nar otros mundos posibles.

9. 1979, UN MONUMENTO A INSTANTES RADICALES

LA VIRREINA CENTRO DE LA IMAGEN. BARCE LONA

Año de las revoluciones en Nicaraguay en Irán; de la llegada al poder de Mar-garet Thatcher; del primer poder de-mocrático municipal y de La condiciónposmoderna, de Jean-François Lyotard,entre muchas otras efemérides que for-man la historia de 1979. No es tan co-nocido como el mayo de 1968 ni la caí-da del muro de 1989 pero, para elcomisarioCarlesGuerra,mereceUnmo-numento a instantes radicales. Con estetítulo La Virreina presentó una amplia exposición a 1979: fotografías documentalesque ilustran la degradación urbana de Barcelona, la lamentable situación de los geriá-tricos y del matadero, y el nacimiento de los primeros servicios públicos que tratarondecambiar lavidade losciudadanos.“Dealgúnmodo–escribía JaumeV.Oliveras–1979simbolizael iniciodeunprocesobajoel signodelademocracia”. (ElCultural,29deabril).

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10. VIDEO(S)TORIAS

ARTIUM. V I TOR I A

Desde la pluralidad de miradas y narrativas, Video(S)torias presentó una revisión del vide-oarte español de los últimos 40 años con 77 artistas seleccionados a cargo de las comisariasBlanca de la Torre e Imma Prieto. “Entre la selección pueden encontrarse verdaderas cu-riosidadesqueaportana laexposiciónelvalorde recuperaralgunos trabajos fundamentales,comoeselcasodePrimeramuerte,unaobrade1970pioneraenelcampode lavideocreaciónenEspaña.NofaltanclásicosdeEugeniBonet,FrancescTorresoMuntadas, acompañadosdeartistasmás jóvenescomoMaríaRuido,CristinaLucasoEsterPartegàs,hasta llegara tra-bajos muy recientes”, relataba Víctor del Río (El Cultural, 22 de abril).

L A S E X P O S I C I O N E S A R T E

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No ha sido un año fácil pero, de al-guna manera, quienes se esfuer-zanporproducir,difundiryponer

en circulación, con profesionalidad y rigor,el arte que todos disfrutamos, han conse-guido que las programaciones mantenganun buen nivel. Aunque algunas cifras flo-jeen, la tónica, año tras año, es un aumen-to del público que visita museos y exposi-ciones.Mientras tengamosesovamosbien,noporquese“rentabilizan” las inversionespúblicas sino porque conseguimos que elarteconserveel–mejorable–vínculocon lasociedad a la que se dirige. Felicitacionesa los ganadores de los máximos galardo-nes que concede en Estado: Artur Barrio–PremioVelázquez–, ElenaAsins–PremioNacional de Artes Plásticas y excelenteexposición en el Museo Reina Sofía–, Ra-fael Sanz Lobato –Premio Nacional de Fo-

tografía–yJoanFontcuberta,primerartistaen merecer el Premio Nacional de Ensa-yo.Ya losorganizadoresde lasexposicionesmejor valoradas entre las diez mejores delaño,encabezadasporJeffWall.El sendero si-nuoso, Alighiero Boetti y Brancusi-Serra.

Los artistas no son ni mejores ni peo-res en tiempos de crisis; los proyectos ex-positivos, individualesycolectivos, se redi-mensionan pero, por lo general, no se cedeenelniveldeexigencia.Muchasgaleríasdeartesobrevivengraciasa lasventasenferiasinternacionales; las que no tienen esa ca-pacidad y dependen del mercado nacio-nal están aguantando como pueden, con

mucho mérito, las pérdidas. Las adquisi-ciones por parte de los museos españoleshan disminuido gravemente: afecta a lasaluddelmercadoy, sobre todo, a la solidezde las colecciones. Es paradójico, pues és-tas ganan protagonismo público: a menospresupuesto para exposiciones, más mon-tajes de la colección. Han salido de esce-na, de momento, personas de peso: JavierPanera del Da2 en Salamanca, Rosina Gó-mez-Baeza de LABoral en Gijón, Magda-lena Aguiló de la Fundación Joan y PilarMiróenPalma, JavierGonzález deDuranadelTEAdeTenerife–paradirigirelMuseoBalenciaga–. Muchos museos y centros de

arte españoles están “funcionando” sindirector, sinpresupuesto, sinproyecto...Lafrenética, excesiva, sucesión de inaugura-ciones de otros tiempos se ha frenado casienseco.Comoaperturaspodemosdestacartan sólo dos operaciones estrambóticas: lade la Ciudad de la Cultura en Santiago deCompostela y la del Centro Niemeyer enAvilés,quehaprotagonizadounsainetebo-chornoso. Se inauguró el Museo Pablo Se-rranoenZaragozaynadamássevolvióasa-ber de él, como ocurrirá con el flamanteMuseo de Arte Contemporáneo de Cádiz.

Fue también muy sonado el fin de Chi-llida Leku, provocado por los ahogos eco-

nómicos de su gestión. Menos ruido hanhecho el cierre del Espacio Torner enCuenca y la “no apertura” de Krea, el grancentro cultural gestado durante años en Vi-toria. Su directora, Araceli de la Horra, sus-tituye en estos días a Xabier Arakistain alfrente del Centro Cultural Montehermo-so. Algo relacionado con el renovado con-trol ideológico de la vida cultural por par-te de los responsables políticos. Hemostenido nombramientos muy contestadosen el Museo de Bellas Artes de Valenciay ahora en el MuVIM, en La Virreina y elCCCB... Pocos movimientos en los gran-des museos: entra Pepe Serra, ex-directordel Museo Picasso, en el Museo Nacio-nal de Arte de Cataluña.

Hace falta dar mayor autonomía degestión a museos y centros, algo que elReina Sofía ha logrado este año con unaLey similar a la del Museo del Prado. Esla única iniciativa legislativa que el ex-tinto Ministerio de Cultura ha sacado ade-lante: quedó en el tintero la anunciadaLey de Mecenazgo, y en el cajón el bo-rrador inacabado de la nueva Ley de Pa-trimonio. Pocos días antes de las eleccio-nes se presentó –sólo a las asociaciones delsector, pues la Ley Electoral impedía unaconvocatoria a los medios– una Estrategiapara las Artes Visuales que ojalá se retomey se dote de un presupuesto del que ca-recía. ELENA VOZMEDIANO

Todas las votaciones de nuestros críticosen www.elcultural.es

■ Las adquisiciones por parte de los museos españoles han disminuido

gravemente. Han salido de escena personas de peso como Javier Panera y

Rosina Gómez-Baeza y muchos centros funcionan sin director ni proyecto

Aplausos,adiosesy avisos

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Algo está cambiandoComenzóelaño2011con

la puesta en marcha dela Ciudad de la Cultu-

ra de Santiago de Compostela.Un gran trasatlántico culturalque venía sin combustible,exhausto, comosi llegaradeotromundo, donde no se le recibiócomo se pudiera merecer. PeterEisenman, condujo su inaugu-ración, acompañando el even-to culturalmente con cursos,ciclos de conferencias y rodeán-dose de los más jóvenes en elCírculo de Bellas Artes. Tam-bién se inauguró el MetroPolParasol de Sevilla, el enormemonumento del arquitecto Jur-gen Mayer. Ambos edificios lle-garon tarde a la fiesta, y casi sequedan fuera. El centro Nie-meyer, ofrenda de Avilés a laarquitectura del brasileño,igualmente tuvo un comienzosobresaltado,desatandouna ba-tallapolíticaen luchapor suges-tión. En fin, pudieran ser estoslosúltimosvestigiosdeunaépo-ca de grandes inversiones pú-blicas descabalgadas de las in-fraestructuras de gestión de lasmismas. Se ha culpabilizado alos arquitectos de construirlas,cuando era la sociedad la quedemandabaa lospolíticoselmásdifícil todavía.

Pero algo está cambiando.Nieto Sobejano, Barozzi y Vei-ga, Fernando Menis, Sancho yMadridejos, Selgas y Cano, ytantos arquitectos españoles es-tán ahora construyendo su me-jor arquitectura y liderando un

cambio de paradigma. Lo quele está pasando al país se podríaexplicar con una analogía de loque le está pasando a la arqui-tectura. Después de haber vivi-do un largo periodo de exube-rancia, de productividad, de

esplendor y de enorme proyec-ción, estalla todo de la noche ala mañana, y aún nos miramossorprendidos preguntándonosqué ha pasado. Básicamente sepuede explicar que el mundoha cambiado y lo ha hecho sú-bitamente. Ha sido una revo-lución tecnológica, que ha teni-do consecuencias drásticas en elsistema financiero, y por endeen el sistema inmobiliario, ac-

tivo sobre el que subyace todoel valor último de la riqueza enel mundo. Este juego peligrosoy muy abstracto, tiene en laconstrucción del mundo físicode la ciudad su impronta im-borrable, y entre sus actoresprincipales, los arquitectos, susprimeros sacrificados.

Pero la inteligencia colectivaya ha reaccionado en este año2011. Lo vemos en el interéspor una arquitectura más rigu-rosa, responsable medioam-bientalmente, que se aleja de laestética del espectáculo y seaproximaaunaéticaprofesionaly social necesaria en estos tiem-pos. También lo vemos en lasexposiciones que han tenidoéxito este año. La aproximaciónconstructiva e industrial de JeanProuvé que mostró Ivorypresssobre el trabajo del creador fran-cés o la itinerante sobre los másjóvenes arquitectos españolesque está presentando JesúsAparicio por el mundo. O lospremios que han reconocidoeste año la labor reconstructivadeChipperfield enelMuseo deBerlín con el Mies van derRohe, la innovación tecnológi-ca del Media Tic de Ruiz Gelicon el premio Wan, el RIBA ho-norífico a Mangado y Ferrater,la medalla de honor de la AIAamericana a Steven Holl, o muyespecialmente, el premio Pritz-ker al arquitecto portuguésEduardo Souto de Moura, re-conociendo así la excelente la-bor arquitectónica, sensible,responsable y rigurosa del ar-quitecto portugués, que en Es-paña celebramos como propia,por afinidades, proximidad yafecto. ANTÓN GARCÍA-ABRIL

■Hay un interés por una arquitectura más rigurosa, que

se aleja de la estética del espectáculo y se aproxima a

una ética profesional y social necesaria en estos tiempos

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Apunto de entrar en2012, año de Docu-menta y de otras citas

internacionales que empiezana ya a suscitar el interés de pro-fesionales y aficionados (laBienal de Berlín de Artur Zmi-jewski, la Manifesta de Cuau-thémoc Medina o la Bienal deSão Paulo de Luis Pérez-Ora-mas), volvemos la vista atrás alo ocurrido este año para cons-tatar que 2011 ha sido más biendiscreto en el ámbito del artecontemporáneo. Se recordaráeste año por las dificultadeseconómicasquehan lastrado (yque lastrarán) la producción deproyectos ambiciosos y de lasque nadie parece estar a sal-vo. La propia Bienal de Vene-cia vio mermadas sus opcio-nes con un gran recorte, algoque no justifica la sonora de-cepción que causó la exposi-ción de su comisaria Bice Cu-riger, una muestra vacua eintrascendente que sólo debiósatisfacer a los grandes nom-bres del mercado del arte. Re-corramos en estas líneas algu-nos de los mejores momentosdel año artístico.

Bienales de Sharjah y Lyon.En el mes de marzo, mientrasla Primavera Árabe daba susprimeros pasos en Túnez yEgipto, arrancó en el Emiratoárabeunaestupendaedicióndela Bienal de Sharjah, una ex-posición en la zona histórica dela ciudad que bajo el título PlotforaBiennialexplorabaconno-tableéxitoelcomplejo statuquogeopolítico. Una muy intere-sante representacióndeartistasde Oriente Medio –de la quemuchos,especialmente losque

seagrupanentorno al contextolibanés, están dando ahora elsaltoaOccidente–sediocitaenSharjah. Lamentablemente,durante la bienal se hicieronpúblicos casos flagrantes de

censura que provocaron la irade los artistas locales, espolea-dos por el ambiente de insu-rrección que seextendía desdeel norte de África mientras, almismotiempo,salíana la luz lasterriblesverdadesquerodearonla construcción del Guggen-heim en Abu-Dhabi cuyasobras, hemos sabido después,han sido interrumpidas. La

BienalenSharjahconstituyóunmomento de extraordinariaenergía, a la que se sumó unaferiadearte, lade lavecinaDu-bai, ahoraconsolidadacomore-ferencia comercial en la zona.

En Lyon, de la mano de laargentina Victoria Noorthoorn,pudo verse A Terrible Beauty isBorn, un proyecto bien urdi-do curatorialmente, poético ycomplejo, profundo y sugeren-te, con un planteamiento enel espacio de La Sucriére real-mente logrado y una nóminade artistas alojados en los már-genes del mainstream. Podría-

mos decir que, en su coheren-cia argumental y en su escasainclinación a dejarse engatusarpor los mercados, la bienal deLyon se situaba en las antípo-das de la de Venecia.

París o la pintura moderna.Los grandes museos de Parísno han escatimado esfuerzosensurevisión de lapintura mo-derna. La exposición dedicadaa Edvard Munch (CentrePompidou) mostró una cara nomuyconocidadelartistanorue-go, con escasas alusiones a susgrandes hitos y una estupen-da selección de pinturas, foto-grafías y tentativas cinemato-gráficas de todas sus épocasque le representaban como unartista plenamente moderno,consciente de su tiempo, másallá de esa imagen de pintorensimismado yatormentado yatan manida. El Manet que pre-sentó el Musée d’Orsay se de-tuvo con especial atención enla etapa más tardía del pintor, lamenos conocida, y quiso tam-bién incidir en el excepcionalpapel que jugó en el desarro-llo de la Modernidad. La queha montado el Musée du Lu-xembourg en torno al pintorCézanne,quepuedeversehas-ta finales de febrero, está con-cebida desde la perspectiva desu trabajo en París, ampliandoun registro que huye del en-casillamiento en la Provenza.

Londres marca el ritmo. Laferia de arte Frieze, muy des-lucida este año, sirvió de gan-cho para atraer al público aLondres, que ofreció este oto-ño un abanico extraordinariode exposiciones instituciona-

De norte a sur y de este a oeste

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les. En la Tate pudoverse la gran retros-pectiva de GerhardRichter. Pese al ex-cesivo número deobras, que atestabanlas salas, la muestrarecorrió todas las eta-pas en la carrera deun pintor poliédricoy esencial. En la Salade las Turbinas, Ta-cita Dean realizabasu particular home-naje al cine, un medio que seextingue por la creciente ob-solescencia del medio. La pie-za generó división de opiniones.No es la mejor intervención queha habido en la serie Unileverpero a mí me resultó seducto-ra e hipnótica. Wilhelm Sasnalen Whitechapel, Anri Sala en laSerpentine Gallery y GabrielKuri en South London Gallery,confirman que Londres no sólolidera el sistema del arte en Eu-ropa sino que, junto a NuevaYork, marca el ritmo del con-

junto global de la creación con-temporánea. Y sólo un mes des-pués de la feria arrancaba en laNational Gallery una de esasexposiciones que los anglosajo-nes llaman groundbreaking, ladedicada a Leonardo, con lasversiones del Louvre y la propiaNational Gallery de la Virgen delas Rocas juntas por primera vez.

Historia en Estados Unidos. Sinningún atisbo de duda, el pro-yecto más ambicioso que se hapodido ver en Estados Unidos

es Pacific Standard Time, un con-junto de hasta 60 exposicionesque pretendió, desde un áni-mo académico impulsado por laFundación Getty de Los Án-geles, reconstruir lo que habíaocurrido en California desde elfin de la segunda guerra mun-dial. La práctica totalidad de lasinstituciones se volcaron conel proyecto, en el que destaca-ron exposiciones como PacificStandard Time: Crosscurrents inL.A. Paintings and Sculpture1950-1970, en el propio Getty

Center o State ofMind:NewCaliforniaArt, circa 1970 en elOrange CountyMuseum of Art.

Fuera de Cali-fornia destacó la in-dividual que el Wal-ker Art Centerdedicó al artista ho-landés Mark Man-ders, uno de loscreadores más inte-resantes del panora-

ma internacional, o la espera-da retrospectiva (¿por qué tantaespera?) sobre el pintor Willemde Kooning en el MoMA. Tam-bién en Nueva York, en el PS1,pudimos ver la exposición Sep-tember 11, que conmemoraba losataques. El riesgo decaer en ob-viedades y sentimentalismo eragrande, pero su comisario re-solvió con inteligencia el asun-to, con obras de arte anterioresa 2011 a las que había que mirara través de la conciencia de losataques. JAVIER HONTORIA

I N S T A L A C I Ó N D E I M R A N Q U R E S H I E N L A B I E N A L D E S H A R J A H 2 0 1 1 . A L A

D E R E C H A : E L L S W O R T H K E L L Y : G R O U N D Z E R O , 2 0 0 3 ( P S 1 , N U E V A Y O R K )

I N T E R N A C I O N A L A R T E

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VeraseestrenóenelCentroDramáticoNa-cional con Divinas Palabras y se ha despe-dido con Agosto, los mejores espectáculosque ha dirigido durante los ocho años alfrentedela institución.Estaúltimafuegranéxito de Broadway escrito por Tracy Letts,

el relato de los desencuentros de una familia que reúne todos los conflictos imagi-nables. Pero lo apetecible de esta obra, de una factura impecable, es ver en acciónel elenco de actores, en el que coinciden varias generaciones. Tras doce años de au-sencia de los escenarios Amparo Baró encarna a la matriarca, en gran duelo interpre-tativo con la consagradísima Carmen Machi. Pero también están Alicia Borrachero,y Antonio Gil, y Gabriel Garbisu y la jovencísima Irene Escolar y... todos los demás.

VERANEANTES

D I R E C T O R Y A U T O R D E L A V E R S I Ó N :M I G U E L D E L A R C O I N T É R P R E T E S : E . A R I A S , F .C A R R I L , I . E L E J A L D E , E . G E L A B E R T , B . L E N N I E ,M . M O N T I L L A , C . M U Ñ O Z , L . O T Ó N , M . P A S O , R .

P R I E T O , C . S U Á R E Z . L A A B A D Í A

Tras el inesperado pero merecido éxito delespectáculo anterior de Kamikaze Produccio-nes,Lafunciónporhacer, elpúblicoesperabaconinterés el estreno de Veraneantes. La compa-ñía dirigida por Miguel del Arco no defraudó:la nueva producción desmanteló una de lassalas de La Abadía para transformarla en lu-minosa playa metafórica y fue recibida conentusiasmo por espectadores y críticos. Sin em-bargo, y ya con un largo y feliz recorrido de-trás, Veraneantes volvía a ocupar los titulares de los medios de co-municación hace apenas unas semanas, y esta vez por sorpresa,cuando el director del espectáculo y autor de la adaptación decidióhacer pública la suspensión unilateral de una función porque elAyuntamiento de León, que la había programado, quebrantaba fla-grantemente los compromisos contractuales. En este episodio tris-tísimo se resume, para nuestro eterno bochorno, el estado actualdel teatro español: a un lado un espectáculo excelente, una so-

bria e implacable actualización del clásico de Gorki muy bien di-rigida y con un reparto entregado a su trabajo; al otro, un sistemanacional de distribución y de exhibición viciado hasta los cimien-tos e insolvente, incapaz de cuidar siquiera los mejores productosde la industria. En este sentido, los personajes de la obra han re-sultado proféticos: necios, egoístas y estúpidos como los descritosdespiadadamente por Gorki son los que han acabado constru-yendo el mundo en que vivimos.

Este año se ha roto el maleficio que castiga a los autores españoles contemporáneos a no pisar escena-rio.Delascincomejoresobrasseleccionadospor loscríticosdeElCultural, conVeraneantesenprimer lu-gar, cuatro han sido escritos por dramaturgos que, en algunos casos, también son directores de escena.Destaca también el relevo generacional entre los intérpretes, una exhibición de juventud y oficio.

Relevo y renovación teatral

AGOSTO (CONDADO DE OSAGE)

AUTOR: TRACY LETTS DIRECTOR: GERARDOVERA INTÉRPRETES: C. MACHI, A. BARÓ, G.GARBISU, S. BENEDICTO, A. BORRACHERO,I .ESCOLAR, A. GIL. . . VALLE-INCLÁN. CDN.

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EN LA LUNA

AUTOR Y DIRECTOR: ALFREDO SANZOL INTÉRPRETES: J. CODINA, P.FERRER, N. MENCÍA, L. MORENO, J. NOGUERO, L. QUINTANA.

LA ABADÍA.

Conestaobrael autorydirectorAlfredoSanzol cierra su tríp-tico dramático que inició con Sí pero no lo soy y continuóconDías estupendos.Fiel a lasanteriores, lapieza sigue la mis-maestructura:pocomásdeunadocenade sketchesqueenestaocasióntienenenla transiciónespañolasunexodeunión.Unespectáculo divertido ytierno, depersonajes ypequeños de-talles, a veces surrealistas pero verosímiles, en el que San-zolnosólodemuestraquetieneununiverso literarioqueen-troncaconelde lamejorcuentística, tambiénungrantalentopara dirigir a los actores. Porque hay que ver a esta mediadocenade intérpretescambiandodepersonajescadaquinceminutos y durante dos horas. ¡Chapeau!

25 AÑOS MENOS UN DIA

AUTOR: ANTON I O Á L AMO DIRECTORA: PEPAGAMBOA INTÉRPRETES: R . CO L L I NS -MOORE , A .F ERNÁNDEZ , M . SÁNCHEZ -D I E ZMA , J . L E ZA , I .

I R A ZABA L , C . F ERNÁNDEZ , J . MAUL EÓN , J .P APP I L A Y J . JUÁREZ . TEATRO ESPAÑOL

Alamo ya había dado cuenta de su ambi-cióncomoautorquepisatantoescenariosins-titucionalescomocomerciales.Estacomediaes un puro artificio dramático concebidocomo una función dentro de otra para solazdel respetable. Álamo se aplica con una car-pintería clásica, algo inconcebible en estostiempos en los que se estila el texto frag-mentado y, a ser posible, de tema trágico.Su obra es, por un lado, una parodia al gé-nero de la astracanada en el que triunfó Mu-ñoz Seca. Pero también una reflexión hu-morística sobre el teatro a partir de unargumento que presenta a un autor ingléscuya obra de más éxito en Londres corre elriesgo de finalizar por baja del protagonista.

MÜNCHHAUSEN

A U T O R : LUC I A V I L ANOVA D I R E C T O R : SA LVABOLTA I N T É R P R E T E S : D . CAST I L LO , C . CONESA ,A . F ERNÁNDEZ , T . L O ZANO , M . SANZ , S . V I YUE LA ,

I . W I L SON . V A L L E - I N C L Á N . C D N

DeLucíaVilanovahabíamosvistoyauntex-to admirable, Torvaldo furioso, que tomabaprestadoa Ariostoel título, aCasademuñecassu situación, y a Ionesco el tono demencialde los diálogos. Münchhausen deja claro queestamos ante una de las autoras mayores delpróximo teatro español. Retrato de familiacon niño, Münchhausen transcurre entre lascuatro paredes de una casa que es tambiénprisión y hospital. La indagación sobre lascausas de una elusiva dolencia infantil pro-picia la disección de un modelo familiar queresultaestardañadoensumismaesencia.Elamor es una excusa para matar; el miedo, lafuerza que guía a los protagonistas. El pul-so de Salva Bolta como director, un espacioescénico brillantísimo y unos actores exce-lentes redondearon la propuesta.

Lo mejorde Barcelona

PEDRA DE TARTERA,DE MARIA BARBAL.TEATRO NACIONAL CATALUÑA.Adaptación de Marc Rossich de lagran novela de María Barbalpublicada en 1983, ambientada enun entorno rural y en una familiaque vive su aislamiento rural, laguerra y su triste paso a laciudad. Gran interpretación deAurea Márquez y de RosaCadafalch y de todos los actoresy dirigido magistralmente porLourdes Barba.

VOSTÉ JA HO ENTENDRÀ.TEATRE NOU TANTARANTANA.Extraordinaria interpretaciónde Carme Sansa en estemonólogo en el que la actriz semuestra inmóvil en escena, conla luz reflejada únicamente ensu rostro que es el que da todala emoción y la intensidad deltexto. Xavier Albertí dirige estetexto de Claudio Magris, defirme compromiso ético y enel que el autor reescribe elmito de Orfeo relacionándoloíntimamente con la muertede su esposa.

LUCES DE BOHEMIA.BIBLIOTECA DE CATALUÑA.El esperpento por antonomasiade Valle Inclán, su obra máscélebre, con dirección pulcra,sobria y elegante de Oriol Broggi.Con el público arropando elescenario por los cuatro lados,los actores de La Perla,compañía de Broggi, estánbrillantes. Transmite con fuerza,dinamismo, alegría y proximidad,ese duro sentir del Valle másbrutal en su brillante crítica a lasociedad española.MARIA JOSÉ RAGUÉ-ARIAS

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E S C E N A R I O S

Con Veraneantes, Migueldel Arco (Madrid, 1965)se ha consagrado como

uno de los grandes directores deescena del momento. Tambiénactor, autor y productor, su ver-sión, a partir de la original deGorki, tiene la virtud de indi-car el camino a seguir con losclásicos: tratarlos sin pudor por-que,comoéldice,“tengo lapul-sión de hablar de mi tiempo”.Otra de las claves de su éxitoha sido su buen hacer al frentede un elenco de once actores to-talmente entregados y compe-netrados.

– ¿Qué cree que Gorki diríasi viera su versión? Porque hasidopocopudorosoconsutexto.

–Si Gorki levantara la cabe-za, viendo el mundo que tene-mos ahora, probablemente vol-vería a la tumba, él que era unescritor comprometido con lasideas revolucionarias. Creo quesu texto sigue vigente porque elmundo sigue estando injusta-mente repartido. Quizá ahorasomosmáscínicosynotenemoslos santos huevos de empezaruna revolución, como hicieronellos, aunque luego tuvo lasconsecuencias que tuvo. Perosiento que estamos más derro-tados, que los valores se han di-fuminado. Por eso el mensajede la obra es tan actual, habla dela necesidad vital que tenemosde cambiar las cosas.

– ¿Por qué no escribe obrasoriginales?

–Nunca he tenido inclina-ción por ser dramaturgo, y quizáacabe escribiendo textos pro-pios, como Juicio a una zorra.Pero yo me voy haciendo autora golpe de hachazo. Como diceLeón Felipe en un prólogo so-bre Macbeth, yo utilizo a los clá-sicos como pista de despegue,no como pista de aterrizaje.Ellos son visionarios que hablan

de su tiempo. Pero yo tambiéntengo la pulsión de hablar delmío.

–¿Quizá ser director le per-mite manejar los textos clási-cos con más libertad?

–Siempre digo que soy un

hombredeescena.Empecébai-lando y luego me hice actor.Creo que el actor es el pilar fun-damental del teatro, quien me-jor conoce la carpintería teatral,su maquinaria, está en contac-to con todos los oficios que par-

ticipan. Yo, ahora, como mejorme siento es como director. Heescrito muchos guiones para te-levisión, de una manera mer-cenaria, que me han permitidocurtirmey ser muydisciplinado,pero lo que a mi me hace feliz escrear equipos de actores y tra-bajar con ellos.

–Con un éxito como el de Ve-raneantes, ¿qué percepción tie-ne de la relevancia social delteatro en nuestro país?

–Es una percepción ambiva-lente: por un lado, son tiemposde crisis pero los teatros estánllenos y los espectáculos tienenmás vida. El teatro te permiteuna comunión con el públicoque no es posible en otro medioartístico. Estableces un víncu-lo extraordinario que luego yoalimento con las redes sociales.Dedico una hora al día a mi Fa-cebook, a atender a gente queme escribe contándome su ex-periencia. Pero también haygente, y yo quiero creer que sona los que no les interesa el arteni el teatro, que hablan de noso-tros como si fuéramos parásitos,con comentarios del tipo “soloviven de las subvenciones” o “aver si se ponen a trabajar de unavez”. Tengo una empresa, Ka-mikaze,queenestosmomentostiene a 23 personas contratadas,pago mis impuestos y no tengosubvenciones.

–Hace un mes, y porque te-mía que no iba a cobrar delAyuntamiento de León, can-celó una función allí. Es el granproblema de ahora: los Ayun-tamientos, que gestionan la ma-yoría de los teatros municipales,no pagan.

–Bueno, sí hay ayuntamien-tos solventes, con programado-res estupendos, frente a otrosque no lo son. Con aquella ac-ciónquisedaruntoquedeaten-ción porque hay que establecer

Miguel del Arco“Nunca quise ser dramaturgo,me voy haciendo a hachazos”

SERG

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un circuito de giras que funcio-ne.Porotro lado,haceunosdíasNuria Espert actuó con La vio-lacióndeLucreciaenParla, lasen-tradas valían 4 euros. Es un pre-cio imposible,noes real.Pero lopeor de todo es la impunidadcon la que actúan algunos mu-

nicipios, te contratan y luego tesueltan que no pueden pagar.Yclaro,enVeraneantesmovemosaonce actores ycuatro técnicos,y hay que pagarles. Sería unapena acortar la vida a un espec-táculo que funciona.

–A pesar de los tiempos, nole faltan encargos.

–Cuando Carmen Machiacabe en Agosto, la obra que pro-tagoniza en el Valle-Inclán, vol-verá para girar Juicio a una zorra.Y en marzo estreno De ratonesy hombres, un coproducción conel teatro Arriaga, Concha Bus-tos y mi productora. Además,seguimos de gira con La funciónpor hacer. Me han ofrecido co-sas, pero quiero parar, estar conmi equipo de gira.

–¿Quéopinión tienedelam-biente teatral madrileño?

–De diez años para acá hacambiado mucho, noto unaenergía creativa poderosa. Hayescasez de medios, pero la gen-te se junta, autores, actores,directores... La fórmula del mi-croteatro es un éxito. No quie-ro decir que el momentoes buenísimo, muchos estu-pendos actores no pueden vi-vir de su oficio, pero lo impor-tante es que hay una graninquietud. LIZ PERALES

El 2010 terminó con la epidemia de im-pagos empezando a devorar la eco-nomía de las compañías teatrales,

como aquel águila que se zampaba a picotazosel hígado del pobre Prometeo. 2011 demostróenseguida que la cosa iba para largo y era aúnmás grave de lo que creíamos, y hasta el mo-mento no ha aparecido ningún Heracles dis-puesto a abatir al feroz pajarraco. Aunque aca-soseríamás justo hablardebuitres:noenvanouno de los grandes temas del año ha sido el es-cándalo SGAE, que explotó en pleno vera-no para mezquina satisfacción de algunos co-municólogos a medio desasnar, incapaces decomprender que los primeros perjudicados eneste episodio hemos sido los propios auto-res. Por su parte, en Mérida, Blanca Portillo,que había hecho lo imposible por devolverlela dignidad a un festival en decadencia, tuvoque tirar la toalla ante las cuentas más que,ejem, ejem, dudosas del patronato. Dado queen este país vamos a chanchullo por día desdehace muchos años y que nadie devuelve nun-ca un céntimo no es de ex-trañar que nuestra crisis seamás grave que la de otras na-ciones. Como además toca-ban elecciones, apaga y vá-monos: sabido es que enEspaña unos comicios cons-tituyen la excusa perfectapara poner en cuarentenacualquier toma de decisión, ymás si ésta afecta a la cultu-ra. Si a todo ello le añadimosque durante el año nos abandonaron actoresmuy queridos tanto por el público como porlos profesionales, como PacoMaestre, la gran-diosa MaríaJesúsValdés o el inolvidable Wal-ter Vidarte, o que tuvimos una buena raciónde esperpento, (y no lo digo por el Luces de Bo-hemia de Oriol Broggi, sino por aquel men-gano que denunció al musical Hair porque loshippies de la obra fumaban…), la impresiónes francamente devastadora.

Pero quien piense así es que no sabe queel teatro sobrevive en el fuego, como las sa-

lamandras. Porque, pese a todo, se puede ha-blar sin ambages de una excelente añada:montajes tan atractivos como Rudiggore, deEgos Teatro, La avería, con la Portillo comodirectora o Veraneantes, de Miguel del Arco; es-trenos de autores jóvenes como José ManuelMora (la conmovedora Mi alma en otra par-te), LucíaVilanova (Münchaussen), PabloMes-siez (Los ojos), DaríoFacal(La vida imaginariade Bonnie & Cyde) o Alfredo Sanzol (En laLuna); veteranos como Antonio Álamo (Vein-ticinco años menos un día), Paloma Pedrero (Enla otra habitación), Jordi Galcerán (Burundan-ga: ¡una comedia sobre ETA!) o José RamónFernández(La ventana de Chigrynski). Fernán-dez, además, recibió un merecidísimo PremioNacional de Literatura Dramática.

Aunque el espectáculo que mejor ha re-sumido este año de locos fue Pacto de es-

tado, escrito y dirigido por Pilar G. Almansa.Demostración de que cuando hay talento losmedios se vuelven secundarios, la obra po-

nía en escena, con tres acto-res en estado de gracia y unhumor valiente y perspicaz,lo mejor de eso que se hadado en llamar el pensa-miento 15-M, la denuncia dela corrupción política y deldebilitamiento de los meca-nismos democráticos. Comoademás el texto se iba po-niendo al día con la actuali-dad, la función variaba cons-

tantemente para deleite del espectador quedecidía repetir. Hacia el final del año se dilu-cidó uno de los enigmas que más intrigabana los teatreros: quién se haría cargo del CDNy de la Compañía Nacional de Teatro Clásico.Laelección, respectivamente,de ErnestoCa-ballero y Helena Pimenta, constituyó, si nouna sorpresa (ambas candidaturas eran cono-cidas) sí una excelente noticia. “No vengo delteatrooff”,habíadeclaradounosdíasantesCa-ballero, “vengo del teatro ¡uff!”. Creo quetodos le entendimos enseguida. ■

Águilas y salamandrasI G N A C I O G A R C Í A M A Y

“La elección de Ernesto

Caballero como director

del CDN fue una sorpresa.

Él dijo entonces: ‘No

vengo del teatro off,

vengo del teatro ¡uff!’.

Todos le entendimos”

Yo utilizo a los

clásicos como pista de

despegue, no de aterrizaje.

Ellos escriben de su tiempo,

yo tengo la misma pulsión”

“

T E A T R O E S C E N A R I O S

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E S C E N A R I O S

En clave de excelencia

LA FURA DELS BAUS

‘EL GRAN MACABRO’ DE LIGETI. LICEO DE BARCELONA

La Fura dels Baus ha sido la gran protagonista de este curso operístico, y todo hacepensar que lo seguirá siendo. El pasado mes de noviembre, el público del Liceoaplaudió con entusiasmo su mirada a la burlesca, grotesca e histriónica ópera deGyörgy Ligeti. Se trataba de poner en escena la única ópera del compositorhúngaro, nunca antesestrenada en España.La Fura de Àlex Ollé yValentina Carrasco re-solvió la ecuación de Elgran macabro (una “antianti-ópera” sobre el findel mundo que conjugatragedia y altas dosis deironía) con sus fantasio-sos, reveladores y con-tundentes métodos vi-suales. Claudia, unafigura humana desnudade siete toneladas de peso, copó el escenario del Liceo avalada por él éxito delestreno del montaje en La Monnaie de Bruselas dos años atrás. Y así, mientrasla Sinfónica del Liceo en manos de Michael Boder sacaba brillo a la partitura,los cantantes entraban y salían por los orificios de la monumental efigie.

PABLO HERAS-CASADO

FILARMÓNICA DE BERLÍN. PHILHARMONIE

El joven director gra-nadino, que acaba defirmar su primera “ti-tularidad” con la Or-chestra of St. Luke’sde Nueva York, de-butó el pasado 20 deoctubre frente a lashuestes de la Filar-mónica de Berlín deSimon Rattle. Defendió Heras-Casado un pro-grama extraordinariamente original –Mendels-sohn,Berio,Szymanowski–, convirtiéndosea sus34 años en el uno de los poquísimos directoresespañoles que han sido convocados al podio deHerbert von Karajan. El concierto fue retrans-mitido en directo a través del Digital ConcertHall de la Philharmonie de la capital germana.

CAMILLA TILLING

‘SAN FRANCISCO DE ASÍS’ DE MESSIAEN. MADRID ARENA.

La monumental ópera deMessiaen cerró la tempo-rada 2010/2011 del Tea-troReal.Graciasaunaper-fecta amplificación, pu-dimos reparar en el alto ni-vel musical obtenido porSylvain Cambreling y suOrquesta de Baden Ba-den, pero sobre todo dis-frutar de la cálida voz de laexquisita soprano suecaCamillaTilling,quevolvióa triunfar en Madrid comola Mélisande de Debussy.

‘LADY MACBETH DE MTSENSK’

MARTIN KUSEJ. TEATRO REAL DE MADRID

Sexo, violencia y muerte. Procedente de París yÁmsterdam,LadyMacbethdeMtsensk, laóperamásgenuinayradicaldeShostakóvich,despidióelañoen el Teatro Real con una brutal producción. ElestimulantemontajedeMartinKusejnodejóunsolo cabo suelto. La soprano Eva-Maria West-broek y el tenor Michael König protagonizaronescenas de extrema violencia y pasajes de pro-funda emoción. El maestro Hartmut Haenchendirigió a una Sinfónica de Madrid en estado degracia y a un sensacional Coro Intermezzo.

Tres óperas del siglo XX encabezan el ranking musical de este año, en el que La Fura dels Baus havuelto a hacer alarde de su ingenio. También las salas de concierto nos han deparado grandes momentos,como el debut de Pablo Heras-Casado con la Filarmónica de Berlín o la Novena mahleriana deDaniele Gatti en Madrid. Los críticos de El Cultural seleccionan los grandes acontecimientos de 2011.

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‘AMADEU’ DE VIVES

ALBERT BOADELLA. TEATROS DEL CANAL (MADRID)

Boadella volvió a dar en el clavo con un espectáculo divertidoy “culturizante”.La Joven Orquestade la Comunidadde Ma-drid, a las órdenes de Miguel Roa y Manuel Coves, brillócon luz propia en esta recreación dramática y humorísticade la vida de Amadeo Vives. Genial interpretación la delcantante y pianista Toni Comas, que fue hilvanando frag-mentos de Doña Francisquita, Bohemios, La generala y Maruxa.

‘NOVENA’ DE MAHLER

DANIELE GATTI, FIL. VIENA.AUDITORIO NACIONAL (MADRID)

Ibermúsica nos ha ofreci-do este 2011 algunos bo-cados exquisitos, como lasensual y rotunda inter-pretación de la Novena deMahler por Daniele Gat-ti y la Filarmónica de Vie-na, tan distinta de la másespiritual que nos brinda-ra la temporada anteriorClaudio Abbado con alOrquesta del Festival deLucerna. Dos sesionesapetitosas, las de Gatti,que incluían además elConcierto para violín deBerg (junto al solista Rai-ner Honeck) y la SinfoníaHeroica de Beethoven.Buena piedra de toque laNovena para quien ha de-mostradouna afinidades-pecial con Mahler. En elpodio del Auditorio Na-cional, el gesto del maes-tro, habitual de Salzburgoy Bayreuth, se mantuvofirme, envolvente y con-troladoentodomomento.

PHILIPPE JAROUSSKY

RECITAL. LICEO (BARCELONA)

El contratenor francés ha vi-sitado este año el TeatroReal de Madrid, el Colón deLa Coruña y el Festival deTorroella de Montgrí, perofue en el Liceo donde, el pa-sado 2 de diciembre, los qui-lates de su instrumento bri-

llaron con mayor intensidad. Para su debut en elcoliseo barcelonés, Jaroussky apareció con unrecital de arias händelianas de castrato y un nue-vo disco bajo el brazo, Duetti (EMI), junto al tam-bién contratenor Max Emanuel Cencic. Duran-te el recital abordó arias de Rodrigo, Imeneo, Serse,Giulio Cesare, Alcina, Radamisto, Agrippina y la ma-gistral Con l’ali di costanza de Ariodante de Händel.

CICLO TOMÁS LUIS DE VICTORIA

ENSEMBLE PLUS ULTRA, MICHAEL NOONE50 SEMANA DE MÚSICA RELIGIOSA DE CUENCA

La SMRC alcanzaba en abril su medio siglo deexistencia en una edición de nueve días y 25 con-ciertos dedicada al cuarto centenario del falleci-miento de Tomás Luis de Victoria. El EnsemblePlus Ultra y su director Michael Noone, artíficesdeuna fabulosa integral de su obra sacra en 10 ce-dés (Archiv), volvieron a demostrar en Cuenca,pero también en sus actuaciones en Madrid y enLeón, que hay aún mucho Victoria por descubrir.

‘OPUS ULTIMUM’ DEL LICEO DE CÁMARA

CUARTETO QUIROGA. AUDITORIO NACIONAL (MADRID)

El Quiroga es elnuevo cuartetode moda de laEscuela Supe-rior de MúsicaReina Sofía deMadrid, de cuyacantera salió, hace ya algunos años, el Casals.LosmúsicosdelQuiroga,quehandedicadosupri-mer disco, Statements, a Haydn, Webern y Sollima,inauguraronelpasadomesdeoctubreelcicloOpusUltimum, diseñado por el musicólogo Luis Gago,del Liceo de Cámara del Auditorio Nacional.Abrieron con la versión de Peter Lichtenthal delRéquiem de Mozart, siguieron con el coral finalde El arte de la fuga de Bach y cerraron con el de-vastador Cuarteto n° 15 de Shostakóvich.

‘NOCHES EN LOS JARDINES DE ESPAÑA’

JAVIER PERIANES, JOSEP PONS. CD HARMONIA MUNDI

No podemos olvidar la intervención, sutil y ex-presiva,delicadayprofunda,delpianistaJavierPe-rianes en Noches en los jardines de España de Fallaquehagrabado, juntoaotras piezas, en un dis-co-DVD dedicado alcompositor gaditano,en el que lo acompa-ñan Josep Pons y laSinfónica de la BBC.El mismo programa lesirvió para debutar elpasado 7 de septiembre en el Festival de Lu-cerna, flanqueado por Zubin Mehta –su “fielescudero”– y los filarmónicos de Israel. Con ellosinauguró también la Serie Barbieri de la tempo-rada de Ibermúsica en el Auditorio Nacional.

M Ú S I C A E S C E N A R I O S

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El pasado mes de julio San Francis-co de Asís, la monumental ópera deMessiaen, servía de carta de pre-

sentación a Gerard Mortier en Madrid.Después del verano, el Teatro Real abríacon fortuna su temporada con tres títulosde garantía: Elektra deStrauss, Pelléas et Mélisandede Debussy y Lady Macbethde Mtsensk Shostakóvich, enuna polémica visión teatralde Martin Kusej.

En este tiempo el coli-seo madrileño ha tenido el problema dela huida de abonados ante una programa-ción elitista, poco coherente y con muchapresencia de los siglos XX y XXI. La 2012-2013, quizá como reacción, tiene otro cariz,aunque tampoco nos parezca convincente.

El Liceo de Barcelona ha seguido ensu línea ascendente con las funciones deAnnaBolena,dondedestacóElinaGaranca,el original Parsifal de Claus Guth, el es-treno en España de Lord Byron de AgustíCharles y la primera representación en

nuestro país de El gran macabro de Ligetien la versión de La Fura. Como anticipoal año Wagner, el próximo mes de sep-tiembreJoanMataboschrecibiráa lashues-tesdelFestivaldeBayreuthparaofrecerunpar de títulos en versión de concierto.

El Palau de les Arts valenciano de Hel-ga Schmidt sigue arrastrando grandes di-ficultades presupuestariasperocuentaconuno de los fosos mejor afinados de nues-tro país. Tras el discreto éxito de 1984 deLorinMaazelyel soberbioFideliodeJonas

KaufmannensuFestivaldelMediterráneohacontinuadoofreciendo algunos apetito-sosmanjares,comolaversiónde concierto de Ariadne aufNaxos de Strauss con An-

drew Davis al frente.La ABAO acertó con la Tatiana de Ain-

hoa Arteta y la Lucia de Diana Damrau.Recordamos también el Tristán e Isoldade Guillermo García Calvo en el TeatroCampoamor de Oviedo, que ha cerradoel año con una interesante Norma.

El año de las orquestasA R T U R O R E V E R T E R

Fue Gerard Mortier quienofició en 1999 el debutoperístico de Àlex Ollé

(Barcelona, 1960) y Carlus Pa-drissa (Barcelona, 1959). Ha-bía visto su montaje de la Atlán-tida de Falla en Granada y quisoponer a prueba su talento en-tre las bambalinas del Festivalde Salzburgo. Se lo jugaron todoa una carta con La condenación deFausto de Berlioz y ganaron lamanga sin faroles. Desde en-tonces, los hemos visto jugar,juntos o por separado, en gran-des producciones operísticasdentro y fuera de España.

Este año la compañía cum-plía33años,“laedaddeCristo”,sostiene Ollé, “por lo que nodescartamos seguir reencarnán-donos y reinventándonos ennuevos espectáculos”. Para los

críticos de El Cultural, 2011 hasido el año de La Fura, tanto porlos ambiciosos planteamientosde El gran macabro del Liceo, elEdipo de La Monnaie de Bru-selas y la Turandot de Múnichcomo por la vigencia de su Te-tralogía wagneriana en el Teatrode la Maestranza de Sevilla yel desembarco de su Mahagonnyen el Bolshói de Moscú.

En los próximos meses, Pa-drissa se ocupará del estreno enMúnich de Babilonia de JörgWidmann y Ollé de un Baile de

máscaras en la Ópera de Sídneya la salud de Verdi. Volverán ajuntarse para una Conquista deMéxico en Madrid, “si las elec-ciones lo permiten”.

Pregunta– ¿Cuál ha sido elgran reto de 2011?

Àlex Ollé– No nos podemosquejar, desde luego, pero es ver-dad que los teatros cuentan conmenos presupuesto y recursos.Nos gusta gastar dinero en loque hay que gastarlo, que es encontratar a profesionales. Peroya no invertimos un céntimo enartificio, en relleno.

CarlusPadrissa– Exacto.Enel 25 Festival de Peralada, porejemplo,no les llegabaeldineropara un Orfeo y Eurídice, así queles propuse sacar a los músicosdel foso y utilizarlos como cuer-pocoreográfico. Elpúblicoque-

dó fascinado con el efecto queproducían los músicos contor-neándoseporelescenariomien-tras tocaban su instrumento...

P.– ¿Qué lección han apren-dido de la dichosa crisis?

La Fura dels Baus“La crisis nos ha enseñado que no hace faltamucha ‘pasta’ para alimentar la imaginación”

Sería una lástima que

el relevo político desatara

un cambio de organigrama

en el Real. Mortier necesita

tiempo”, dice Àlex Ollé

“C A R L U S P A D R I S S A Y À L E X

O L L É , E N U N E N S A Y O

E N E L T E A T R O R E A L

E S C E N A R I O S

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3 0 - 1 2 - 2 0 1 1 E L C U L T U R A L 3 3

C. P.– Que menos es más,que la escasez agudiza el inge-nio, que no hay una sola formade hacer las cosas, que el talen-to es muy agradecido y que nohace falta mucha pasta para ali-mentar la imaginación.

À.O.– 2011 me ha enseñadoa tomarme las cosas con más cal-

ma, a no abarcar tantos proyec-tos a la vez. No es que no pue-da con el trabajo, sino que cadavezsoymásconscientede la res-ponsabilidad que esto implica.

P.– ¿Cuál es la receta del éxi-to de la compañía?

À.O.– El lenguaje universaly la proyección internacional.

Todo el mundo entiende lo quequeremos decir.

C.P.– Y también nuestra afi-ción a los riesgos. Empezamossiempredecero,nonosgustavi-vir de las rentas.

P.– Juntos pero no revueltos.¿Hasta qué punto sus estilos secomplementan?

À.O.–Siempre que hay fric-ción hay creación. Nos enten-demos y nos lo decimos todo.

C.P.–Yosoymacro,Àlexmi-cro.Élesmásteatralyyomásvi-sual.Hacealgunosañosquetra-bajamos por separado. PerosabemosqueMortieresnuestropunto de encuentro...

À. O.– Sería una verdaderalástima que el relevo políticodesatara un cambio de organi-grama en el Real. Mortier ne-cesita tiempo para su proyecto.

P.– ¿Se trabaja igual dentroque fuera de España?

C. P.– Creo que el públicoreacciona igualenelBolshóiquecuando montamos una obritapara los ancianos de mi pueblo.

À. O.– Tenemos claro quehay vida antes y después delMet y La Scala. No nos pone-mos metas. BENJAMÍN G. ROSADO

En el Teatro de la Maestranza siguiófuncionando laTetralogía wagnerianamien-tras la Real Orquesta Sinfónica de Sevillacelebraba con Pedro Halffter sus dos dé-cadas de existencia, aniversario que hacompartido durante unos meses con la Fi-larmónica de Málaga y las Sinfónicas deCastilla y León y del Principado de Astu-rias. Todas en buena racha.

La Orquesta Nacional ha seguido ga-nandoenterosconJosepPonscomotitular.Cerraba bien el año con Debussy, Stra-vinsky, Gerhard, Strauss y Falla y dabamuestras de buena salud. El Coro celebró40añosconsuprimerdiscoparaDecca.Pa-recido estado de bonanza el de la Orques-ta de la RTVE, cuya savia se ha visto avi-vada y potenciada con el nombramientocomo titular de Carlos Kalmar, que ya ha

ofrecidoalgunosconciertosdeméritoyqueha empezado a remover con provecho laprogramación,culminadahacepococonunmuy digno Stabat Mater de Dvorák.

La Orquesta de la Comunidad de Ma-drid ha abundado, bajo las órdenes de JoséRamón Encinar, en su novedosa línea pro-gramadora, muestra de la cual fue el con-ciertoqueconjugabaobrasdeBanchieri,R.Strauss y López López. En el curso de laprimera temporada diseñada por Antonio

Moral en el Centro Nacional de DifusiónMusicalhemospodidoescucharyaalgunascosas de gran relevancia, que aparecen eneste primer tramo presididas por los actosen homenaje a Tomás Luis de Victoria enel cuarto centenario de su fallecimiento.Espléndidos conciertos a cargo de con-juntos de probada maestría como ScholaAntiqua, The Sixteen, Ensemble Plus Ul-tra, Capella de Ministrers, The GabrieliConsort y Les Arts Florissants.

Hasidounañoimportantetambiénparael desarrollo de nuestros jóvenes cuartetosde cuerda, como el Casals, el Quiroga o elLeonor, que poco a poco van teniendo unhueco en las programaciones, como en ladel ya clásico Liceo de Cámara de la Fun-dación Caja Madrid, que esperemos sigaapostando por el talento y la calidad. ■

■ Mientras el Real sufre la huida de

sus abonados, el Liceo se reserva

para el año Wagner. En el apartado

sinfónico, la Nacional sigue ganando

enteros en manos de Josep Pons

El éxito de La Fura

tiene que ver con nuestra

afición a los riesgos. No nos

gusta vivir de las rentas”,

apunta Carlus Padrissa

“

JAVIER DEL REAL

M Ú S I C A E S C E N A R I O S

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LA PIEL QUE HABITO

DIRECTOR: PEDRO ALMODÓVARACTORES: ANTONIO BANDERAS,ELENA ANAYA, MARISA PAREDES

LapielquehabitaAlmodóvares la piel del celuloide. Lovolvió a dejar claro este 2011con el estreno de su nuevo fil-me, una intensa y excéntricacrónica de venganzas, en cla-ve fantástica, con la que elmanchego logró de nuevo (yya van cuatro) reivindicar supersonal y audaz mirada en elFestival de Cannes.Tambiénse ha colocado entre las favo-ritas de los próximos Globosde Oro. Almodóvar construyeen La piel que habito un sin-gular universo plástico a par-tir de un guión inteligente-mente estructurado (basadoen la novela Tarántula, deThierry Jonque), dosificandotensiones y privilegiando eldrama sobre la comedia (aun-que en ocasiones se confabu-lan), y en el que convoca va-rias de sus constantestemáticas: la perversión mo-ral, el transexualismo, la locu-ra pasional... 2011 trajo esta película de un creador que se resistea pisar terrenos acomodaticios, que sigue caminando sobre el de-licado alambre que separa lo sublime de lo ridículo, y que, enesta película, llega intacto al otro lado del trapecio. El centro dela trama lo ocupan el investigador y cirujano plástico Robert Led-gard (Antonio Banderas, que da lo mejor de sí en un sustanciosopapel de villano) y su paciente Vera Cruz (intensa y bellísima

Elena Anaya). En el alambicado cruce de géneros del filme –thri-ller criminal, ciencia-ficción, terror, melodrama, etc–., Almodó-var hace acopio de referencias cinéfilas de todo tipo, con susequivalencias estéticas, desde la serie B, el terror de la Hammer, el‘giallo’ italiano y el folletín, pasando por Hitchcock, William Wyler,Georges Franjou y Fritz Lang, hasta los dispositivos posmodernosde Brian de Palma y David Cronenberg.

3 4 E L C U L T U R A L 3 0 - 1 2 - 2 0 1 1

Nuevos géneros, nuevos riesgosAlmodóvar es un valor seguro del cine español pero la película que nuestros críticos han votado como

la mejor del año, La piel que habito, ha incorporado no pocas dosis de riesgo: por su cruce de géne-

ros y sus referencias postmodernas. También han arriesgado las otras cuatro elegidas, desde el

viaje a Mali de Isaki Lacuesta a los trabajos de Enrique Urbizu, Pedro Aguilera y Juan Cavestany.

C I N E

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Este filme no recurre a máscaras de ningún tipo, sinoque se ofrece completamente limpio y transparenteen sus intenciones. El dramaturgo y cineasta Juan Ca-vestany convoca en esta película un genuino humor su-rrealista a través de una historia de cuatro hombres de

destinos entrecruzados deambulando por una ciudad extraña. Hay en este filme pequeño–rodado sin presupuesto, entre amigos de la profesión y con una handycam a lo largo deun año–, huidizo y enigmático, que se complace en el absurdo, una meritoria búsqueda deatmósfera, un sentimiento particular y percutiente que navega entre el exceso y el vacío.

3 0 - 1 2 - 2 0 1 1 E L C U L T U R A L 3 5

DISPONGO DE BARCOS

DIRECTOR: JUAN CAVESTANYACTORES: ANTONIO DE LA TORRE,

R. ÁLAMO, D. PARIS, A. LIMA

Los mimbres de Naufragio son de sobra conocidos porel cine español. Un subsahariano exhausto en una pla-ya, trabajadores ilegales en los invernaderos de Almeríay en las fundiciones del País Vasco... Aguilera subvier-te los tópicos del filme de inmigrantes, entierra luga-

res comunes para extraer fragmentos de cine alegórico, valiente y exclusivo. No es Nau-fragio un relato de supervivencia realizado desde cierta “conciencia” política, sino un viajeespiritual que parte de la joven sabiduría de un cineasta que entiende su oficio a partir de unprofundo compromiso con las formas y los simbolismos del cine que le precede.

NAUFRAGIO

DIRECTOR: PEDRO AGUILERAACTORES: S0LO TOURÉ, KÁNDIDO

URANGA, IÑAKE IRASTORZA

NO HABRÁ PAZ PARA LOS MALVADOS

DIRECTOR: ENRIQUE URBIZUACTORES: JOSÉ CORONADO, RODOLFO SANCHO, HELENA MIQUEL

Desde La caja 507 (2002), aún hoy su mejor película, Enrique Ur-bizu ha encontrado en el rostro de José Coronado el icono conel que se identifica su cine tan auténtico como reconocible. Eneste thriller con mayúsculas, ambos componen una insólita re-definición del (anti)héroe contemporáneo, el expolicía aclohóli-co Santos Trinidad, un ser moralmente despreciable que se con-vertirá en héroe inconsciente tratando de limpiar sus crímenes. Elrecuerdo doloroso del 11-M acaba conformando la música delfilme, pero no su letra. Tras una meticulosa investigación de la ac-ción terrorista más devastadora de Europa, Urbizu toma losatentados en Madrid sin la intención de reconstruirlos docu-mentalmente, sino como un ficticio catalizador para explorar latrastienda (el narcotráfico) y el fermento de la barbarie terroristade Atocha. Un retrato, en definitiva, del Madrid decadente ycorrupto filmado con gran sobriedad y un ritmo electrificante.

LOS PASOS DOBLES

DIRECTOR: ISAKI LACUESTAACTORES: FRANÇOIS AUGIÉRAS, MIQUEL BARCELÓ, ALOU CISSÉ

Una película absolutamente atípica pero bellísima, premiada conla Concha de Oro en el Festival de San Sebastián. Los pasos dobles,de Isaki Lacuesta, es un ejercicio cinematográfico deslumbrante.No es sólo una celebración del acto de fabular y fabricar leyendas,

sino un verdadero festínpara losexploradores de ra-rezas. Lacuesta rescata laperipeciadelescritorypin-tor francés François Au-giéras, un explorador querealizó una suerte de Capi-llaSixtinaenMaliy laclau-suró para que los hombresdel futuro pudieran disfru-tarla. A partir de aquí, conla complicidad de MiquelBarceló, Lacuesta realizaun filme mutante que sal-ta sin solución de conti-nuidad de una pieza tribu-taria de Jean Rouch y

Jacques Tourneur a una road-movie o un spaguetti-western, de unromance homosexual a una fábula ancestral, una comedia musi-cal, un biopic fantasioso, un ensayo sobre la figura del dopple-gänger o un estudio del acto pictórico.

E S P A Ñ O L

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EL ÁRBOL DE LA VIDA

DIRECTOR: TERRENCE MALICKACTORES: BRAD PITT, SEAN PENN,

JESSICA CHASTAIN

Cruel dilema el que proponeTerrence Malick en El árbol dela vida, una fisura que divide almundo entre los dominios dela razón y del sentimiento, entrela entrega a una fe ciega o la su-misión al dictamen de las en-trópicas leyes de la naturaleza.Hay que tener valor, incluso es-tar un poco loco, para quererplasmar en imágenes algo pa-recido a una respuesta a la cru-zada existencial que rige la vidade todo hombre: primero por-que dicha empresa es imposible–de ahí, supongo, que la pelícu-la sea imperfecta, lo que posi-blemente la hace aún mejor–y, segundo, porque cualquierposicionamiento será suscepti-ble de ser atacado. Malick des-de luego cree en Dios, pero so-bre todo cree en el cine. Elmontaje de El árbol de la vida nobebe de ninguna realidad tan-gible, sino de los propios me-canismos del cine: el clásico y elmoderno,puestoqueMalick loshacechocarconuna fiereza sub-yugante en la parte central de lacinta, donderetratauna tragediaen el hogar de una familia ame-

ricana de los años cincuenta. Esuna narrativa conformada a tra-vés de las brumas de los recuer-dos (la voz en off imperante es ladel joven de la casa, ya mayor,que rememora su infancia), deahí esos huecos a rellenar, esasausencias voluntarias que el do-lor tratadeocultar.DavidLynchlohizocon los sueñosy las fugas,Willam Faulkner lo hizo con lospersonajes mentalmente escin-didos. Malick, por el contrario,se nutre de lo que narra: es lapropia naturaleza de la vida laque ha hecho que esos recuer-dos sean esquivos e incomple-tos, olvidados en el tiempo y elespacio. Seguramente, de lomás ambicioso que jamás hayafilmado ningún cineasta.

MISTERIOS DE LISBOA

DIRECTOR: RAÚL RUIZACTORES: LÉA SEYDOUX, MELVIL

POUPAUD, CLOTILDE HESME

Raúl Ruiz, el director más im-portante en la historia del cinechileno, fuepremiadoenelFes-tival de San Sebastián con unapelícula de más de cuatro horascuyo vertiginoso ritmo nuncadecae. Misterios de Lisboa resca-ta la vigencia del folletín deci-monónico en el cine modernoy es capaz de aunar la grandeza

del cine, la corporeidad del tea-tro y la expansión narrativa dela televisión. En esta monu-mentalentrega, adaptacióndelapopular novela de Camilo Cas-teloBranco,Ruiz sintetiza lasar-tes de la representación escéni-ca. Un cura heterodoxo, unacondesacelosa,unaristócrataca-maleónico y un joven huérfa-no. Portugal, Francia, Italia yBrasil. El material sentimentaldel folletín, todo su tormentosocaudal de pasiones y maquina-ciones, se congrega sin comple-jos en esta película. Las múlti-ples historias, centrífugas ysuperpuestas, comosi fueranca-jaschinas, sedisparanaunritmovertiginoso, impidiendo así, enun ejercicio de maestría rítmi-ca, que el interés del especta-dor desfallezca a lo largo de los272 minutos de la película, ex-traídosasuvezdeunaminiserietelevisiva de seis episodios deuna hora. Raúl Ruiz nos trajo en

2011 un filme tan pegado al cla-sicismo como a la experimenta-ción narrativa.

DRIVE

DIRECTOR: NICOLAS WINDING REFNACTORES: RYAN GOSLING, CAREY

MULLIGAN, ALBERT BROOKS

El final de año acaba de traeruna película con altas dosis defascinación. Desde su estrenoen Cannes –que premió a su di-rector–,Drivehaconquistado losgustos de especialistas y aficio-nados convirtiéndose en un ver-dadero fenómeno de culto queaglutina todo tipo de entusias-mos. Ryan Gosling, habitandocasi todos los planos del filme,atraviesa esta fábula mortal-mente melancólica con el laco-nismo propio de la tradición he-roica moldeada por ClintEastwood y Steve McQueen,pero también con la del silen-cioso samurái de Jean-Pierre

Metafísica,milagros y cabaretEl apartado internacional nos ha dado muchascaras.Destacaespecialmente la trascendentalobradeTerrenceMalickElárbolde lavida, lamejor se-gún nuestros críticos. Raúl Ruiz, Winding Refn,Kaurismäki y Amalric dieron gran nivel a 2011.

3 6 E L C U L T U R A L 3 0 - 1 2 - 2 0 1 1

C I N E

EL ÁRBOL DE LA VIDA

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Melville y Alain Delon. ComoQuentin Tarantino, el directordanés ha sabido procesar los dis-cursos de la violencia cinemá-tica con una sensibilidad extre-madamente pop, al tiempo queregurgita con sus imágenes lec-ciones de cineastas que van deRobert Bresson a Jim Jarmusch,proyectándose en el linaje demachos-alfa norteamericanos:Sam Fuller, Nicholas Ray, Ar-thur Penn, John Huston, ClintEastwood o Abel Ferrara. PeroDrive no es un cóctel posmo-derno sobre la naturaleza trági-ca del héroe actual, ni otro thri-ller noir enfebrecidamentenostálgico. La singularidad desu tono, el talento y el carismade Winding Refn descansan enuna depuración emocional y na-rrativa en clave geométrica y enuna bella y penetrante caligrafíaestética propulsada por la at-mósfera retro-ochentera de subanda sonora.

EL HAVRE

DIRECTOR: AKI KAURISMÄKIACTORES: KATI OUTINEN, JEAN-

PIERRE DARROUSSIN

El Havre desafía todas las co-modidades y rutinas del ejerci-cio crítico. Segundo filme queAki Kaurismäki rueda en Fran-cia, el finlandés recupera aquí alpersonaje protagonista de Lavida de bohemia (1991), MarcelMarx (Andre Wilms), para co-locarlo en el centro de una fá-bula hilarante, mágica y conmo-vedoraentornoal imperecederodrama de la inmigración euro-pea. El director finlandés llevatoda su carrera (una de las mássingulares y extraordinarias delos últimos treinta años) redi-miendo con humanismo y hu-mor inimitables (a pesar de to-dos sus imitadores) las vidas deaquellosquenoposeenmásqueesperanza en sus bolsillos. ConEl Havre encuentra la emoción

sin retórica discursiva alguna,sin asomo de sentimentalismo,con una extraordinaria purezaexpresiva que apela al seco la-conismo narrativo y a la radi-cal depuración formal. Con suidentificable media sonrisa, en-tre la ironía y el patetismo, Kau-rismäki celebra la vida en cadaplano al tiempo que sumerge laafilada denuncia social.

TOURNÉE

DIRECTOR: MATHIEU AMALRICACTORES: MATHIEU AMALRIC,

MIRANDA COLCLASURE

Tournée es el retrato de un hom-bre del espectáculo, JoachimZand, el promotor de una com-pañía americana de Nuevo Bur-lesque, caracterizado con enor-me verdad por el propioMathieu Amalric en éste su ter-cer largometrajedetrásde lascá-maras (y por el que fue premia-do a mejor director en Cannes

2010). Zand conduce a su “fa-milia” de artistas en una gira porpueblos costeros de Francia,mientras trata al mismo tiempode que no se rompan los lazosconsufamiliabiológica.Unsue-ñoimposiblealimentatodoel fil-me: la ambición de presentar elespectáculoenParís.DeahíqueAmalric inocule un sentimien-to de derrota en la película quecala profundamente en el es-pectador. Rodada con pulso yenergía, con una puesta en es-cena vigorosa, sublimando loscuerposy las interpretacionesdeauténticas strippersdelNewBur-lesque, Tournée transmite un in-sobornable aliento de vida, to-mando como referencia lasabrasivas imágenes del cine deJohnCassavetes. Esdehechoelpaisaje cinematográfico ameri-cano el que gobierna el filme,como si Amalric hubiera trata-do de “encontrar” Estados Uni-dos en Francia.

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MISTERIOS DE LISBOA DRIVE

EL HAVRE TOURNÉE

I N T E R N A C I O N A L C I N E

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3 8 E L C U L T U R A L 3 0 - 1 2 - 2 0 1 1

La poética del espíritu frente a la po-éticadelcuerpo,el registrodela im-provisación frente al guión perfec-

tamentecerrado, laprimacíade losespaciosnaturalesfrentealcinededecorados, lasub-versiónnarrativa frentea laperpetuacióndelashistoriasnovelescas…Enapariencia, sonmuchasmás lasdiferenciascreativasquese-paran a Terrence Malick de Pedro Almo-dóvar (y viceversa) de lo que les une. Peroaunque pertenezcan a cul-turas distintas, tengan per-sonalidades opuestas –elaislamientopúblicodeMa-lick frente a la exhibiciónpromocional de Almodó-var–ysusrespectivasobrasse integren en tradicionescinematográficas bien ale-jadas entre sí, estos doscineastas que práctica-mente comparten gene-ración –el norteamericanonació en 1943, el españolen 1949– brillan en el he-terogéneo paisaje del cinede autor internacional porsu intransferibleheterodo-xia, su excentricidad crea-tiva a prueba de influen-cias ajenas.

Si la filmografía deMa-lick se caracteriza por sucontención y parquedad(apenas cinco largometra-jesencuarentaaños), laprolíficacreatividaddel autor de Volver se traduce en 19 largo-metrajes a lo largo de treinta años, si bienambos parten de las conquistas estéticas ydramáticas del cine moderno para intro-ducir sus respectivos discursos de radicali-dadaudiovisual.Digámosloya:MalickyAl-modóvar son dos genuinos creadores deformas, respectivos representantes delcinede autor más revulsivo en el planeta ame-ricano y europeo, cuyas imágenes se ci-fran en un código genético completamen-te exclusivo e intransferible, a pesar de laconsiderable cantidad de sub-Malicks ysub-Almodóvaresquehanproliferadodes-de todos los rincones del planeta a lo largode las últimas décadas. Sus discursos son,en todo caso, inimitables.

Ambos cineastas están determinadosa reimaginarnuevas relacionesentre la sub-jetividad y el mundo contemporáneo, ape-lan a la percepción visual con fines más po-derosos que las tradicionales herramientasde la narrativa cinematográfica. Las formasde identidad, familia y género sexual quePedro Almodóvar viene explorando en sucine desde hace años –y que en La piel quehabito parecen configurar el epítome de

su inconfundible poética en torno al cuer-po– y las correspondencias de montaje queTerrence Malick estableceen El árbol de lavida, su colosal plegaria a los misterios delespíritu y el universo, transitan en los in-catalogables caminos de un cine contem-poráneo que, en el contexto de produc-ciones de alcance popular, dialoga direc-tamente con las artes visuales y los proce-dimientos del cine experimental.

Ambos son creadores perfectamentesintonizados con su tiempo (abierto a

las hibridaciones y confluencias de las dis-tintas expresiones artísticas), de ahí queno deba resultar extraña la predilecciónpor sus creaciones que han manifestadolos críticos de El Cultural en este año

2011, que tan buen cine ha traído a laspantallas españolas. Bien es cierto que,salvando sus irreconciliables interesestemáticos y, seguramente, ideológicos,ninguno de los dos ha renunciado al im-pulso experimental. Son creadores que ca-minan sobre el alambre, que renunciana entregar productos acomodados, y cuyacapacidad de renovación siempre ha idoen paralelo a las sensibilidades cultura-

les de su tiempo. La pa-sión por su oficio impul-sa a Almodóvar, laexperimentación del len-guaje cinematográfico aMalick. Ambos se aplicana su trabajo con obsesivoperfeccionismo. Algo do-blemente meritorio en elcaso de dos cineastas queya lo han conseguido casitodo (la Palma de Oro,Malick; el Oscar, Almo-dóvar), que han aglutina-do una fiel parroquia deespectadores a lo largo delos años y que, en apa-riencia, ya no tienen nadaque demostrar y sí muchoque perder.

Si bien Almodóvar semuestra en La piel quehabito más contenido quenunca (dentro de todolo contenido que puede

ser el cine del manchego), sin renunciarpor ello al atrevimiento creativo que ca-racteriza su obra; Malick ha entregadosu película sin duda más libre y excén-trica, más inaprensible y etérea, cuya ra-dicalidad ha generado provechosos de-bates cinéfilos en foros y publicacionesespecializadas. En cierto modo, tanto Elárbol de la vida –resultado de un proyec-to que se ha ido fraguando a lo largo de tresdécadas– como La piel que habito aglutinanlos motivos y sintaxis que ambos autores(que han escrito todas sus películas) hanido explorando a lo largo de sus carreras.Felizmente, desde la insobornable inde-pendencia creativa, siguen y seguirán in-terpelando a la inteligencia y sensibilidadde los espectadores. CARLOS REVIRIEGO

Almodóvar y Malickcreadores de formas

C I N E A N Á L I S I S

PEDRO ALMODÓVAR TERRENCE MALICK

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FRANCISCO GARCÍA OLMEDOBIOQUÍMICO. UN I V ERS I DAD

POL I T É CN I C A DE MADR ID

1. PARTÍCULAS DE HIGGS. La dirección delCERN ha convocado una rueda de pren-sa para comunicar los progresos realizadosen la búsqueda de unas elusivas partículassubatómicas llamadas bosones de Higgs.Dichabúsquedaconstituye laprincipal jus-tificación de la construcción del acelera-dorLHC,unainversióninternacionaldedi-mensionesgigantescas.Atalespartículas lespasa lo que a los “gamusinos”, que hastaquenosecaceelprimeronosesabrásiexis-ten o cómo son en verdad. Han dicho quehay indicios esperanzadores de su exis-tencia, aunquenopruebasdefinitivas,peroyo voy a incluirlos entre los avances cien-tíficos más notables del año, no por lo con-cluyentes que sean sino porque son los in-dicios más caros de la historia.

2. EXPLORADORES NO HUMANOS DEL SISTEMA SOLAR.En el año que acaba se han puesto en mar-cha una plétora de artefactos de explora-ción del sistema solar. En la misión Mes-senger de la NASA se orbitará Mercurio; lasonda Dawn lo hará alrededor de Vesta,el mayor componente del cinturón de as-teroides; Juno viajará a los polos de Júpi-tery lasnavesgemelasde lamisiónGRAILmedirán el campo gravitacional de Luna.Finalmente, un vehículo del tamaño de unautomóvil, el Mars Science Laboratory, ex-plorará el planeta rojo, en el que ya ha des-cubierto glaciares subterráneos la sondaeu-ropea Mars Express.

3. EXPLOSIÓN DE SECUENCIAS GENÓMICAS. La se-cuenciación de genomas ha alcanzado unritmo trepidante. El coste por genoma seha reducido ya por debajo de los 1.000 dó-lares y se seguirá reduciendo con la im-plantación de los secuenciadores de nuevageneración. El número de genomas hu-manos secuenciados por completo em-pieza a ser muy elevado y está siendo re-levante en la investigación de numerosaspatologías humanas, del cáncer a la dia-betes. Respecto a los genomas vegetales,

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1. El LHC y la velocidadde los neutrinos

2. Misión Kepler3. ‘Curiosidad’

por Marte

Si se confirma que los neutrinos pueden viajar a velocidades supe-rioresaladelaluztendremosquecambiarnuestraformadeentenderel mundo y cuestionar la teoría de la relatividad de Einstein. Es elgran experimento que el CERN nos ha dejado en 2011 junto alas débiles conclusiones sobre el bosón de Higgs y la nueva partí-cula Chi-b. La Misión Kepler y los planetas habitables y el regre-so a Marte completan nuestro ranking de este año que termina.

C I E N C I A

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baste señalar como ejemplo que sólo delarroz ya se dispone de un centenar de ge-nomas completos, tanto de la especie sil-vestre como de las dos subespecies culti-vadas, con lo que será posible obtener poringeniería genética arroces a la carta.

JOSÉ JAVIER ETAYO

ACADÉMICO DE LA REAL ACADEMIA DE CIENCIAS

1. MISIÓN KEPLER. Seguimos soñando con via-jes y exploraciones espaciales. La misiónKepler, iniciada en 2009 por la NASA, bus-ca planetas como la Tierra en órbita alre-dedor de estrellas similares al Sol. Duran-te el año que ahora termina ha identificadovarios con probabilidad de ser habitables.Uno de ellos, el llamado 22b, distante denosotros 600 millones de años luz, con at-mósfera, agua líquida y buena tempera-tura, parece apto para albergar vida. Lo queno significa que esté habitado.

2. A MAYOR VELOCIDAD QUE LA LUZ. El 22 de sep-tiembre saltó una noticia muy destacadapor los medios: una conocida partículasubatómica, el neutrino, podía moverse amayor velocidad que la luz. Desde el ace-lerador de partículas del CERN fueron en-viados haces de neutrinos hacia el detectorsituado a 730 kilómetros de distancia enel Gran Sasso (Italia): hicieron su recorri-do superando a la luz en 60 mil-milloné-simas de segundo (60 nanosegundos). Deser cierto ese fenómeno podría hacer variarnuestro modo de entender cómo funcio-na el mundo. Con el mismo fin se buscael bosón de Higgs.

3. DINOSAURIOS EN ARGENTINA. En enero hizo suaparición un nuevo dinosaurio: su esque-leto fósil más completo se descubrió en elnorte de Argentina. Vivió hace unos 230millones de años y, según los investigado-res, es el antepasado más primitivo quese conoce del linaje de los terápodos car-nívoros. Se llama Eodromaeus murphi, es bí-pedo, de dos metros escasos de longitud,y muy similar a su contemporáneo Eorap-tor, al que gana en antigüedad, pudiendollegara laconclusióndeque losdinosaurios

primitivos eran ya entonces mucho másabundantes y con una diversificación mástemprana de lo que se creía.

JOSÉ ANTONIO LÓPEZ GUERRERO

INVESTIGADOR DEL CBMSO-CSIC

1. NEUTRINOS EN OBSERVACIÓN. Con sus casi300.000 km/s en el vacío, la velocidad de laluz ha sido considerada como la más rápidadel universo... hasta ahora. 2011 podríapasar a la historia como el año en el quese superó la velocidad de la luz; concreta-mente en 5.996 metros por segundo. Ungrupo internacional de investigadores delCERN afirma haber observado cómo unapartícula ya conocida, el neutrino, podríaser capaz de viajar a mayor velocidad quela luz. Por supuesto, la incredulidad reina,de momento, entre los científicos; inclu-so entre los autores del trabajo, que reite-ran que se necesitan más y nuevos expe-rimentos para corroborar el hallazgo.

2. NUEVOS EXOPLANETAS. A lo largo de 2011 lamisión espacial Kepler de la NASA haidentificado varios exoplanetas con poten-cial de habitabilidad. Hace unos días seanunciaba el hallazgo de Kepler 22b, a600 millones de años luz de la Tierra y,según todos los indicios, apto para la vida:posibilidad de agua líquida, buena tem-peratura y atmósfera. Tiene 2,4 veces el ra-diodenuestroplanetayunañode290días.Lo único que hay que saber por ahora essi estamos ante un planeta rocoso, líquidoo gaseoso. A partir de ahí, se puede ir pen-sando en urbanizarlo...

3. TERAPIAS GÉNICAS. A lo largo del presenteaño, nuevas terapias génicas –correccióndegenes implicadosenpatologías– han he-cho acto de presencia en clínica o en en-sayos previos. Por una parte, y según se pu-blicó en las revistas Science TranslationalMedicine y The New England Journal of Me-dicine, se logró curar a un paciente de unaleucemia avanzada mediante la modifica-ción génica de los linfocitos T. Éstos fue-ron reprogramados para dirigir su acción ci-tocida contra las células transformadas.

Asimismo, Nature se hacía eco de que unequipo internacionalde investigadores, conparticipaciónespañola, revertía lamutacióngenética en células en cultivo de un pa-ciente con cirrosis hepática.

ANTONIO RUIZ DE ELVIRACATEDRÁTICO DE FÍSICA

DE LA UNIVERSIDAD DE ALCALÁ

1. EL CERN Y LOS NEUTRINOS. Según la teoría dela relatividad de Einstein, no se puede en-viar informaciónavelocidadsuperiora ladela luz en el vacío. Los neutrinos son partí-culas extrañas, con masas similares a lasdel electrón, y que sólo interaccionan conlos protones de lo átomos a distancias muycortas. Si se confirmasen los experimentosdel CERN, de que los neutrinos puedenpropagar información a velocidades ma-yoresqueladela luzenelvacío, tendríamosque rehacer la física. Sería una revoluciónmayor aún que la de la relatividad.

2. CAMBIO CLIMÁTICO PARA UN SIGLO. Un mo-delo climático del Centro Canadiense deModelización de Clima y la Universidadde Calgary demuestra que el cambio cli-mático que estamos produciendo ya, y de-bido a la inercia térmica del océano, durará1.000 años, incluso si detenemos drásti-camente hoy a cero la emisión de CO2. Elmodelo es correcto y abre el camino paraavanzar en la comprensión del sistemacomplejo que es el clima en escalas su-periores al siglo.

3. COMUNICACIÓN NEURONAL. Una investigaciónde un equipo de Caltech, California, pu-blicada en Nature Neuroscience, indica quela comunicación neuronal no se producesolamente vía paso de iones ligeros a tra-vés de las membranas sinápticas, sino me-diante los pequeños campos eléctricosque esas corrientes generan. El descu-brimiento es importante, pues abre el ca-mino a nuevas formas de entender la me-moria y sus recombinaciones y la relaciónsimultánea de los datos de los sentidos ylas memorias acumuladas, que es el pro-ceso que subyace a la conciencia.

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Este año hemos aprendido a dudar,a seguir con tensión presentacio-nes, seminarios científicos, lanza-

mientos espaciales y otros acontecimien-tos extraordinarios que prometían cambiosradicales y avances únicos. La ciencia duda,comprueba, analiza, repite una y otra vez yluego cambia las teorías si es necesario. Esohemos aprendido este año, aunque algu-nos ya lo sabíamos. Todo lleva su tiempo,es un proceso, las cosas se producen poco apoco, especialmente en ciencia. El últi-mo Eureka de este año se ha resistido en elCERN, científicos de todo el mundo si-guen intentando acorralar al Bo-són de Higgs porque, aparecer,aún no lo ha hecho, aunque se leespera. Eso sí, para abrir boca,creen haber encontrado pruebasde que “estaba ahí”. Muchoscreen que hay que encontrarlo,ya que es una de las claves dela física y la clave de por qué laspartículas tienen masa.

No hay que salir de Gine-bra para batir récords, o eso es loque se cree que se ha hecho.Ciertamente, ha sido un año decreencias, porque la certeza noha llegado tampoco a este exa-men. ¿Podría existir algo más rá-pido que la velocidad de la luz,y se llama neutrino? ¿Se ha roto una ba-rrera? Los científicos dudan, parece in-creíble, nadie osa afirmar que tiene laspruebas definitivas como para poner enduda al mismísimo Einstein.

Se ha repetido una segunda vez y el re-sultado es el mismo. Todos dudan, por-que no es definitivo, y, sobre todo, porquecabrían otras interpretaciones. Tanto duda-ban los descubridores que hicieron algomuy común en ciencia: comunicaron los re-sultados a todos sus colegas para que otrosrealizasen pruebas y análisis paralelos eintentaran descubrir si hubo fallos. Perono todo se queda en la Tierra, porque se es-

pera que el futuro esté fuera. En agosto lle-gará a Marte la tercera generación de robotsexploradores, contecnologíaespañolaabor-do, del CSIC y del INTA. El instrumentoespañol ayudará a conocer la temperatura,lavelocidaddelvientoy la radiacióndelpla-neta rojo, la meteorología en definitiva. Yaún seguimos más allá, porque la búsquedade vida en otros planetas nos ha llevado aque lamisiónKepler identifiquevariosexo-planetas con potencial para ser habitables.De momento, va ganando un planeta ubi-cado a 600 millones de años luz de la Tierray, según todos los indicios, podría ser aptopara la vida, ya que tiene agua líquida, at-

mósfera y una temperatura adecuada. Entemas de biomedicina también seguimosavanzando. Un equipo del CSIC ha pre-sentado hace unos meses un candidato parauna vacuna contra el VIH. El ensayo, en 30pacientes, dio resultados positivos: el 90%resultó inmunizado y el 85% lo mantuvo almenos durante un año. Pero aunque se sigaavanzando, hay que mejorar, y ahora se en-saya como vacuna terapéutica. También seha evolucionado en la vacuna de la malariay se espera encontrar pronto un remedioque inmunice de forma prolongada fren-te a una de tantas enfermedades que ata-

can a otros, a los que están le-jos, a los que no hay que olvidar.

Yseguimos intentando cu-rar una de las enfermedades

con múltiples aristas que nospuede afectar a todos: el cáncer.Las terapias génicas nos handado esperanza este año. Ya seha conseguido curar a un pa-ciente que padecía leucemiamodificando los linfocitos T.Pero mientras cuidamos las en-fermedades que pueden atacaren cualquier momento, tam-bién nos centramos en las quenos llegan con la edad, las pro-pias del envejecimiento. El Par-

kinson y el Alzheimer tienen un enemi-go común con firma internacional, unalucha sin cuartel planteada para distintasdianas terapéuticas.

Ha sido, por lo tanto, un año increíblede avances que hace intuir un 2012 llenode cambios, en el que los investigadoresnos volveremos a cuestionar una y otra vezlos límites de la vida y seguiremos bus-cando “recetas científicas” que nos ayu-den a comprender y a resolver los proble-mas a los que se enfrenta nuestra sociedad.Seguiremos revisando y comprobando,porque todo lleva su tiempo. Lo bueno lle-ga poco a poco. ■

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De los neutrinos a las terapiasR A F A E L R O D R I G O

El presidente del CSIC, Ra-fael Rodrigo, subraya el traba-jo realizado en 2011 por el ace-lerador de partículas delCERN en Ginebra. Tambiéndestaca en este año el hallazgode nuevos exoplanetas, la vuel-ta a Marte con nuevas misionesylosavancesenterapiasgénicas.

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