Post on 02-Jan-2016
a r q u i t e c t u r a m o d e r n a
..……….......................... crisis
Arquitectura y Teoría / curso 2012 / Facultad de Arquitectura – UdelaR Alicia Torres Corral
[4]
madurez
continuidad revisión
actualización
1950 1960 1970 19
45
19
80
a r q u i t e c t u r a m o d e r n a
crisis nuevas teorías y metodologías proyectuales
REFUNDACIONES TEORICAS CENTRADAS EN LA DISCIPLINA FORMA DE LA ARQ. Y DE LA CIUDAD
LA RECUPERACIÓN DE LA CAPACIDAD COMUNICATIVA DE LA ARQUITECTURA
LA RECUPERACIÓN DE LA RACIONALIDAD EN EL PROYECTO ARQUITECTÓNICO
LA ABSTRACCIÓN FORMAL
Peter Eisenman
Robert Venturi: “Complejidad y
contradicción en arquitectura”
Aldo Rossi: “La arquitectura de la ciudad”
1966
L. Kahn
E. Rogers
tem
as
Vanguardias
rossi venturi
1966
escritos pioneros en la crítica metódica a la arquitectura
moderna ortodoxa
teorías de la arquitectura centradas en
la forma de la arquitectura y de la
ciudad
ineludibles para interpretar la
arquitectura contemporánea
autonomía disciplinar
paquetes teórico-proyectuales
rossi venturi
1966
la recuperación de la capacidad
comunicativa de la arquitectura
el retorno a la racionalidad en el
proyecto arquitectónico
Robert Venturi (1925) & Denise Scott Brown (1931)
la forma y el simbolismo en la arquitectura
Complejidad y contradicción en la arquitectura (1966)
el problema de la forma
Aprendiendo de Las Vegas (1972)
“un tratado sobre el simbolismo”
SEMIOLOGÍA: estudio de los signos
en la vida social
signo / significado / significante
edificio / concepto / formas
Louis Kahn
Palacio de la Asamblea (Dacca, Bangla Desh,1962)
la conexión con el pasado
arquitectónico
el valor autónomo de la
composición arquitectónica
1 Kahn
Borromini
Capilla de la Propaganda Fide
Bernini
Sant’Andrea al Quirinale
San Carlo alle Quattro Fontane
2 arquitectura barroca italiana
• subordinación de lo diverso a un principio general
• espacialidad ambigua y compleja
Bernini
Palazzo della Propaganda Fide
Vanbrugh
Grimsthorpe
Le Corbusier
Villa Savoye arquitecturas de la
complejidad
• contradicción
• ambigüedad
• pluralismo
“lo uno y lo otro”
ejemplos de
arquitectura ambigua
3 paradigma de la complejidad
rechazo a principios de la era
de la máquina: simplicidad,
mecanicismo, racionalismo
paradigmas de las nuevas teorías (científicas, filosóficas, económicas, políticas,
sociológicas, psicológicas, artísticas) a partir de los años 60: contradicción,
ambigüedad, pluralidad, desorden, incertidumbre, desequilibrio:
Richard Hamilton
Just what is it that makes today´s
homes so different (1956)
4 pop art
la celebración de la realidad
Marcel Duchamp
Fuente
1917
4 pop art
“Me gustan las cosas aburridas” Andy Warhol
4 pop art Andy Warhol / 210 botellas de Coca Cola / 1962
4 pop art
“Lo que es genial de este país es que
América ha iniciado una tradición en la
que los consumidores más ricos
compran esencialmente las mismas
cosas que los más pobres. Puedes
estar viendo la tele y ver la Coca-Cola,
y sabes que el Presidente bebe Coca-
Cola, Liz Taylor bebe Coca-Cola, y
piensas que tú también puedes beber
Coca-Cola. Una cola es una cola, y
ningún dinero del mundo puede hacer
que encuentres una cola mejor que la
que está bebiéndose el mendigo de la
esquina. Todas las colas son la misma y
todas las colas son buenas. Liz Taylor
lo sabe, el Presidente lo sabe, el
mendigo lo sabe, y tú lo sabes”.
Andy Warhol
“Este libro no trata de ser
visionario, sólo aspira a ser
polémico”.
Robert Venturi
“principio de coherencia”
la arquitectura no puede reducirse a un único sistema lógico-estético
el proyecto arquitectónico debe responder a múltiples lógicas
arquitectura híbrida, ambigua, compleja y contradictoria
“Este libro no trata de ser
visionario, sólo aspira a ser
polémico”.
Robert Venturi
ambigüedad • elementos que son una cosa y otra
• uso de convenciones de manera no
convencional
dualidad • aptitud de los componentes
arquitectónicos para expresar varios
significados a la vez
• capacidad de los espacios para
albergar dobles funciones
compromiso con el
difícil conjunto • orden compositivo que al mismo
tiempo se transgrede
“Un suave manifiesto
a favor de una
arquitectura
equívoca”
Defiendo la vitalidad confusa frente a la
unidad transparente. Acepto la falta
de lógica y proclamo la
dualidad. Defiendo la riqueza de significados en vez
de la claridad de significados (…).
Prefiero “esto y lo otro” a “o
esto o lo otro”. El blanco y el negro, y
algunas veces el gris, al negro o al blanco.
Una arquitectura válida evoca muchos
niveles de significados y se centra en
muchos puntos: su espacio y sus
elementos se leen y funcionan de varias
maneras a la vez.
Pero una arquitectura de la complejidad y
la contradicción (…) debe incorporar la
unidad difícil de la inclusión en vez de la
unidad fácil de la exclusión.
Más no es menos.»
«Me gustan la
complejidad y la
contradicción en la
arquitectura.
(…) Prefiero los elementos híbridos a
los “puros”, los comprometidos a
los “limpios”, los distorsionados a
los “rectos”, los ambiguos a los
“articulados”, los tergiversados
que a la vez son impersonales, a
los aburridos que a la vez son
“interesantes”, los
convencionales a los
“diseñados”, los integradores a los
“excluyentes”, los redundantes a
los sencillos, los reminiscentes
que a la vez son innovadores, los
irregulares y equívocos a los
directos y claros.
Casa Vanna Venturi (Chestnut Hill , Pensilvania, 1962)
“Deseo afirmar que mi
investigación y la esencia de
mi trabajo son clásicos, y lo
han sido desde los inicios de mi
carrera.
La casa de mi madre, en
Chestnut Hill, Filadelfia, el
segundo edificio proyectado por
mí y construido, es, en el fondo,
decididamente clásico tanto en
su planta y formas como en la
ornamentación de sus
fachadas.
Eso no era corriente en 1964,
año de su construcción”.
Casa Vanna Venturi / Chestnut Hill / Pensilvania / 1962
“Sin embargo, pese a su clasicismo, la casa no es
pura.
Dentro de una general estética clásica, se corresponde
más exactamente con la tradición manierista, la cual
admite contradicciones en el interior de un orden
ideal, cuyas cualidades quedan subrayadas por el
contraste de aquellas con él”.
Robert Venturi. A Postscript on my mother´s house. (1982)
la planta como principio generador de la arquitectura
simetría / equilibrio / regularidad
contradicción: tendencia a la simetría alterada por la superposición de dos
maneras de organizar el espacio
composición académica de Beaux Arts
procedimiento generador de la forma de Wright
distinción entre áreas de servicio y servidas (Kahn)
la complejidad del espacio
elementos clásicos contradicción del orden clásico fachadas simétricas asimetría compensada de las aberturas
frontón clásico frontón partido: “efecto manierista superposición espacial”
ornamentación clásica cualidad lineal, redundancia arco-dintel,
fachadas son representaciones de la arquitectura clásica
la imagen arquetípica
de una casa
«Algunos han dicho que la casa de mi
madre recuerda, en su representación de
los elementos básicos de la construcción,
el dibujo de un niño: cubierta a dos
aguas, chimenea, puerta y ventanas. Me
gustaría creer que es así, porque de
ese modo alcanzaría otra
esencialidad: ser una casa siendo
elemental».
la fachada como signo
Casa Vanna Venturi
Chestnut Hill / Pensilvania / 1962
rechazo al concepto
de obra de arte total
del hombre ideal a la mujer común
del Modulor a Vanna Venturi
Guild House (Filadelfia, Pensilvania,1960-1963)
Aprendiendo de Las Vegas / 1972
“un tratado sobre el simbolismo”
“…quizá podamos perfilar del
paisaje cotidiano, vulgar y
menospreciado, el orden
complejo y contradictorio
que sea válido para nuestra
arquitectura moderna como un
conjunto urbanístico”.
Las Vegas’s Strip
vernáculo comercial como referencia del proyecto arquitectónico
pato cobertizo decorado
cobertizo decorado un edificio con símbolos
“Cuando los arquitectos
modernos correctamente
abandonaron el ornamento
en los edificios,
inconscientemente
diseñaron edificios que
eran ornamento, así una
distorsión del programa y
la estructura en pro de la
expresión“.
pato un edificio símbolo
National College Hall of Fame (New Brunswick, 1967)
Casa Venturi - Scott Brown (Filadelfia, Pensilvania, 1972-1990)
concepto de aplique la ornamentación superficial
la superficie como piel
Stanilaus von Moos:
“versión pop del principio de revestimiento de Gottfried Semper”
Salón de Exposiciones de Productos Best (Oxford Valley, Pensilvania, 1977)
“Un paquete envuelto con papel de regalo”.
Salón de Exposiciones de Productos Best / 1977 Andy Warhol / Flowers / 1970
«ornamentos sin referencia
histórica, como, por ejemplo, un
sistema floral pueden aludir al papel
pintado convencional más que a las
flores, la superposición
enriquece el simbolismo».
BIBLIOGRAFÍA Josep María Montaner. Después del movimiento moderno Rafael Moneo. Inquietud teórica y estrategia proyectual en la obra de ocho arquitectos contemporáneos. (Capítulo referico a Venturi & Scott Brown) TEXTOS ORIGINALES DE VENTURI & SCOTT BROWN Complejidad y contradicción en la arquitectura Aprendiendo de Las Vegas PREGUNTAS
Analizar y comparar las respuestas formuladas por Venturi al problema de la pérdida de la capacidad comunicativa de la arquitectura moderna en los libros “Complejidad y contradicción en la arquitectura” y “Aprendiendo de Las Vegas”.
Comparar la mirada a la tradición y la historia de la arquitectura de Louis Kahn con la de Robert Venturi.
Analizar las dos estrategias señaladas por Venturi en “Aprendiendo de Las Vegas” para lograr que un edificio sea comunicativo. ¿Cuál de las dos es la defendida por Venturi: el “pato” o el “tinglado decorado”?
Explicar por qué la Casa Vanna Venturi es compleja y contradictoria.