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IDENTIDADES FEMENINAS EN EL CINE DE

EMILIO FERNÁNDEZ EN LOS CASOS DE FLOR

SILVESTRE Y ENAMORADA. MUJER,

REVOLUCIÓN Y ESTUDIOS CULTURALES

EL CINE

• Un mecanismo tecnológico (el aparato cinematográfico)

capaz de la impregnación fotográfica, el procesado y su

posterior proyección

• Un mecanismo representacional (el pro fílmico) sobre el

que se ejerce una determinada manipulación de carácter

gradual, mayor o menor, en función del nivel ficcional y de

la utilización de intérpretes; en cualquier caso, el pro

fílmico es la representación de una supuesta realidad

EL CINE• Un mecanismo discursivo que incide en la significación,

dirigida o no, a través de procesos de denotación y connotación

MODO DE REPRESENTACION INSTITUCIONAL• En el lenguaje cinematográfico todos los códigos son

relacionales, no obedecen a una significación preestablecida y normativizada, se generan en su propio contexto y adquieren sentido en la medida en que son interpretados por el espectador a partir del flujo de imágenes; ese sentido es fruto del antes y después de cada fragmento, del valor contextual, y nada indica que obedezcan a una relación causa-efecto.

EL TEXTO FILMICO

EL TEXTO FILMICO

EL BORRADO ENUNCIATIVO

ESTUDIOS CULTURALES

LAS PELICULAS DE FERNANDEZ

CINE EPOCA DE ORO

• Se extiende a lo largo de tres décadas. • El cine mexicano hizo una gran cantidad de

producciones cinematográficas, y dominó el mercado latinoamericano.• México, durante la Segunda Guerra Mundial, se

vió favorecido por ser aliado de Estados Unidos.• Pasado el conflicto bélico, el cine nacional entra

en recesión.

LA MUJER EN LA DECADA DE LOS CUARENTAS•México comienza su industrialización. • Las mujeres comienzan a salir a trabajar,

como mano de obra barata.• Aumenta la escolaridad de las mujeres y se

introducen los electrodomésticos

FLOR SILVESTRE

ENAMORADA

PREGUNTAS DE INVESTIGACION

MRI

DIRECTORES

CAMPO- CIUDAD

EL CAMPO

REVOLUCION Y DOCUMENTAL

FERNANDO DE FUENTES• . A lo cual posteriormente se encargara de realizar sus

aportes el cineasta de Fernando de Fuentes

LA EPOCA DE ORO• de Emilio Fernández como Flor silvestre 1943 ,

Enamorada 1946 y Un día de vida 1950 el realizador considera al movimiento armada como el

FLOCLOR EN TECNICOLOR

ECHEVERRISMO

CHICO GRANDE

INFLUENCIA DE LOS PINTORES

MRI MEXICANO

FORMA DE REPRESENTACION

STAR SYSTEM

EL ANALISIS CINEMATOGRAFICO

ETAPAS DE ANALISIS DE CINE

LAS IDENTIDADES

DEFINICION DE CULTURA

EMILIO FERNANDEZ

BIOGRAFIA

• Vivió en Estados Unidos, donde ejerció diversos oficios, entre ellos el de doble de cine.• Regresó a México en 1933 para

incursionar en la industria fílmica local como actor. En 1941 dirigió su primera película: La isla de la pasión

BIOGRAFIA

• . Se le considera uno de los más grandes cineastas mexicanos y el principal representante del llamado "nacionalismo cinematográfico". Junto con el fotógrafo Gabriel Figueroa, el escritor y argumentista Mauricio Magdaleno, y los actores Pedro Armendáriz, Dolores del Río y María Félix, formó uno de los más importantes y exitosos equipos creativos del cine nacional.

BIOGRAFIA• Entre las películas que la crítica ha considerado

como las más importantes de su producción se hallan María Candelaria y Flor silvestre (ambas de 1943). Flor Silvestre, su tercera realización, es una de sus creaciones más destacadas; en su argumento, se entremezcla la clásica película mexicana de acción con elementos claramente pertenecientes al drama de costumbres y, en su planteamiento estético, sobresale el profundo estatismo -que el Indio tomó de las mejores obras de su admirado Einsenstein-, un estatismo que le sirve para vehicular el núcleo central y vital de lo mexicano.

FILMOGRAFIA

• 1942 - Soy puro mexicano• 1943 - Flor Silvestre• 1943 - María Candelaria• 1944 - Las abandonadas• 1944 - Bugambilia• 1945 - Pepita Jiménez• 1945 - La perla• 1946 - Enamorada

FILMOGRAFIA

• 1947 - Río Escondido• 1948 - Maclovia• 1948 - Salón México• 1948 - Pueblerina• 1949 - La malquerida

FILMOGRAFIA

• 1950 - Víctimas del pecado• 1950 - Islas Marías• 1950 - Siempre tuya• 1950 - Un día de vida

FILMOGRAFIA

• 1953 - Reportaje• 1973 - La Choca• 1975 - Zona roja• 1977 - México Norte• 1978 - EróticA

María Félix

• (María de los Ángeles Güereña; Álamos, 1914 - Ciudad de México, 2002) Actriz cinematográfica mexicana. Dotada de una enigmática belleza latina, en su amplia filmografía (que incluye melodramas campesinos y revolucionarios, dramas urbanos y adaptaciones de novelas realistas y naturalistas)

• encarnó a una criatura altiva y desdeñosa que se rebelaba ante el sometimiento de la mujer al macho arrogante. A medio camino entre la devoradora de hombres y el ideal de la beldad inalcanzable, representó como nadie el arquetipo de la mujer fatal.

BIOGRAFIA• se trasladó a

Guadalajara, donde ganó un concurso de belleza. Estuvo casada con el compositor Agustín Lara (autor de Granada y el chotis Madrid, entre otras) y con el famoso cantante y también actor Jorge Negrete, con quien formó, en muchas películas, una pareja protagonista que ha pasado ya a la historia de la cinematografía mexicana

BIOGRAFIA

• María Félix fue descubierta por el director Miguel Zacarías, quien intentó, y logró, potenciar aquella "apasionada frialdad" que caracterizaba sus actuaciones. Con Miguel Zacarías debutó en el cine en 1942, interpretando la película El peñón de las ánimas, que inició la lista de los filmes en los que compartía reparto con el que iba a ser más tarde su tercer marido, Jorge Negrete.

• Trabajó por toda Latinoamérica y también en Europa, sobre todo en España, Francia e Italia, donde alcanzó gran popularidad

• en La mujer sin alma (1943), filme en el que tomó cuerpo su arquetipo de mujer bella y altiva. En el mismo año 1943 se le adjudicó el papel estelar de la cinta Doña Bárbara, basada en una adaptación de la obra homónima de Rómulo Gallegos y dirigida por Fernando de Fuentes. En esta película interpreta a una mujer soberbia, dominante, cruel, la clásica "devoradora de hombres" (lo que en el cine estadounidense se denomina "vamp", término procedente del apócope de vampiresa o mujer fatal), que habría de convertirse en su caracterización predominante a lo largo de todas su carrera cinematográfica.

LA DOÑA• La Doña, como solía llamársela, se convirtió

pronto en un mito vivientes del cine mexicano. La Academia Mexicana de Ciencias y Artes Cinematográficas le otorgó el Premio Ariel a la mejor actriz en tres ocasiones: en 1947, por Enamorada; en 1949, por Río Escondido (ambas películas, al igual que Belleza maldita, dirigidas magistralmente por el Indio Fernández), y en 1951, por Doña Diabla

MARIA FELIX

ENAMORADA• Cabe destacar su interpretación en el film

Enamorada (episodio de una cualquiera de las múltiples revoluciones mexicanas), en donde María Félix es al mismo tiempo, y en lucha consigo misma, la instintiva, la hermosa, la esquiva y desdeñosa, la brava, la sometida, la rendida, la enamorada... El último fotograma de esta película (el revolucionario parte vencido y la enamorada corre, descalza y jadeante, para unírsele y compartir su destino)

En La devoradora (1946

• Esto fue, por ejemplo, lo que ocurrió en 1946, cuando interpretó dos películas de título revelador (La devoradora y La mujer de todos) y fue la inolvidable protagonista de Enamorada; también al año siguiente, en 1947, trabajó en La diosa arrodillada, Río Escondido y ¡Que Dios me perdone

FILMOGRAFIA

• 1946 - Enamorada• 1947 - ¡Que Dios me perdone!• 1947 - La diosa arrodillada• 1947 - Río Escondido• 1948 - Maclovia /Belleza maldita

FILMOGRAFIA

• 1953 - Camelia (México, España)• 1953 - Reportaje• 1953 - El rapto• 1953 - La pasión desnuda• 1955 - La Escondida

FILMOGRAFIA

• 1956 - Tizoc: Amor Indio• 1957 - Flor de mayo /Topolobampo• 1958 - Miércoles de ceniza• 1958 - Café Colón

FILMOGRAFIA

• 1958 - La cucaracha• 1960 - Juana Gallo• 1962 - La bandida• 1962 - Si yo fuera millonario /• Soy millonario• 1963 - Amor y sexo (Safo '63)• 1965 - La Valentina• 1970 - La Generala

ESTEREOTIPOS DE GENERO

ESTEREOTIPOS FEMENINOS• Los estereotipos femeninos en el cine mexicano son: • La devoradora de hombres. • La madre pura. • La novia.• La rumbera/ la prostituta. • La esposa desvalida.

(Tuñon,1998:78)

ESTEREOTIPOS FEMENINOS

• -la (mujer) rebelde, asexuada, marimacho

• - la buena esposa

• . La arpía

- la zorra

- la víctima

• - la señuelo

- La sirena

- La cortesana

- -la bruja

- -la matriarca.

ESTEREOTIPOS

• PERSONAJE MASCULINO PERSONAJE FEMENINO

- Centrado en si mismo sacrificados

• Decididos dependientes

• Seguros de si emotivos y sentimentales

• Tienen un lugar en el mundo deseosos de agradar

• Maquinadores defienden al mundo a

través de las relaciones

• Señoriales familiares

• Dominantes maternales

FLOR SILVESTRE

FLOR SILVESTRE

ENAMORADA

• también son algunas de las normas con las cuales rompe Beatriz Peñafiel en a película de Enamorada.

• Son construcciones discursivas • Las identidades son sociales y culturales• No poseemos una sola identidad sino que somos un

yo fracturado y fluctúan en complejo de entramado de actitudes y creencias

BEATRIZ PEÑAFIEL

BEATRIZ PEÑAFIEL

BEATRIZ PEÑAFIEL

FLOR SILVESTRE

CONCLUSIONES

MRI

ANALISIS CINEMATOGRAFICO

LA INVESTIGACION EN CINE• Por lo cual su estudio a detalle de los filmes constituye uno

de los temas de sumo interés para los investigadores cinematográficos del cine nacional y del cine regional en particular.

• GRACIAS

•PROF. NOE SANTOS JIMENEZ

• EMILIO FERNANDEZ Y MARIA FELIX

FACULTAD DE CIENCIAS POLITICAS Y SOCIALES

UNAM UNAM