Movimientos de Vanguardia:

Una reacción contra el historicismo y la industrialización

La arquitectura MODERNA se plantea como una

REACCION el Eclecticismo y la arquitectura industrial

Cada época tuvo un ESTILO PROPIO y auténtico, una

expresión del SENTIDO de su tiempo. Por eso el siglo XX

busca su propio modo de expresión.

Comienza la búsqueda de una imagen para una sociedad

INDUSTRIAL.

La búsqueda intenta CONCILIAR lo viejo y lo nuevo, lo

mecánico

y lo natural, lo utilitario y lo natural. Busca reunir en el

nuevo estilo INDUSTRIA, SOCIEDAD y NATURALEZA.

Implica un compromiso con las nuevas realidades sociales

y tecnológicas y un rechazo a las formas del pasado

En esta busqueda el ART NOUVEAU rompió las cadenas

con

el pasado, aunque su propuesta fue INSUFICIENTE.

Plantea formas EMOTIVAS Y ORGANICAS, demostrando

que LA NATURALEZA se podía incorporar a la arquitectura

Reacción contra lo histórico y ecléctico

También contra la arquitectura industrial. Si bien se

plantea que el PALACIO DE CRISTAL era “una nueva

arquitectura”, que mostraba su FUNCION Y ESTRUCTURA

y era AUTENTICA,

se decía que carecía de cierto CARACTER POETICO

Art Nouveau

1898-1914

(Arte Nuevo)

La denominación hace referencia a un arte nuevo,

una ruptura con los estilos de la época.

Busca una estética en la que predominan la inspiración

en la naturaleza y el uso de los materiales de la revolución industrial.

Se plantea el trabajo artesanal como reacción a la

producción en serie, la INDUSTRIALIZACION

En lo DECORATIVO aparece el uso de elementos de

origen natural, con preferencia vegetales y formas

redondeadas, entrelazándose.

Se destaca el uso de la línea curva, tanto en los

edificios como en la decoración. En esta última es

frecuente el uso de la “línea látigo”.

Uso de imágenes femeninas, en actitudes delicadas y

gráciles, con un aprovechamiento de las ondas de

cabellos y los pliegues de sus vestimentas.

•Búsqueda de la sensualidad y la complacencia de los sentidos.

•El uso de motivos exóticos, con inspiración en

distintas culturas.

•La envolvente del motivo. Esto se observa en los muebles,

arquitectura, afiches u objetos de uso cotidiano, donde el elemento

destacado envuelve al objeto que decora.

El art nouveau se popularizó rápidamente en el diseño gráfico e

industrial, en la cristalería, el mobiliario, la joyería y la vestimenta.

El estilo se percibió como un camino para salir de la mezcolanza de

estilos eclécticos y un reflejo de la nueva mentalidad, con actividades

más rápidas, complejas e intensas.

Art Nouveau, Belgica y Francia

(Así se conoce en la Argentina)

Modernismo, España

Jugenstil, Alemania

Sezessionstil, Austria

Stile Liberty, Italia

Modern Style, Inglaterra

Bordado de Hermann Orbrist

Gustave Serrurier-Bovy (1858-1910)

Arquitectura

Casa Tassel, Víctor Horta, Bruselas, 1893Es considerada como la primera obra art nouveau

Victor Horta, Bélgica, 1861-1947

Casa Tassel, interior

Las principales innovaciones residen en la estructura

metálica a la vista y la ornamentación a modo de zarcillos

que se transforman en figuras vegetales en las barandas,

los papeles de las paredes y los mosaicos.

Casa de Victor Horta, Bruselas

Pabellón de la Secesión de Viena,

1897

Joseph Maria Olbrich

Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit “A cada tiempo su arte, a cada arte su libertad”

Viena y el Jugendstil

Otto Wagner (1841 – 1918)

Su estilo incorporó el uso de nuevos materiales y

nuevas formas para reflejar que la sociedad estaba

cambiando.

“Las nuevas tareas y perspectivas humanas exigían

un cambio o reconstitución de formas preexistentes".

Estaciones de metro en Viena (1894–1899).

Majolikahaus (Casa de Mayólica), Viena (1898–1900).

Apartment Block No. 38, Otto Wagner, 1899

En Barcelona, el MODERNISMO

Antonio Gaudí (1852-1926)

Gaudí crea el MODERNISMO catalán, tratando de

encontrar un estilo “regional”, CATALAN, buscando

reivindicar la lengua

y la cultura de esa ciudad, en reacción contra Madrid y el

idioma castellano.

Gaudí concilia lo fantástico y lo práctico, lo subjetivo y lo

científico, lo espiritual y lo material.

Casa Vicens, 1878-1880, Barcelona

Finca Guell, 1884-1887, Barcelona

Casa Milá, “La Pedrera”, Barcelona, 1906-1910MODERNISMO catalán

La casa Milá tiene una concepción plástica, con curvas exteriores e

interiores. Trae a la mente imágenes de olas y acantilados,

con un naturalismo conseguido mediante la ornamentación y la piedra.

Casa Batlló, Gaudí, Barcelona, 1907

Mobiliario Gaudí, Fresno y roble, 1901-1907

Sagrada Familia, Barcelona, 1882-en construcción

Consagración, noviembre 2010

En París, Héctor Guimard (1867-1942)

Entradas al Metro (subterráneo) de París, 1898-1904

Art noveau al detalle

Hôtel Ciamberlani – Paul Hankar (1897) – 48, rue Defacqz

Maison Saint-Cyr, Gustave Strauven, 1900, – 11, Bruselas

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