Linea y mancha. representacion forma

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Estudios CEED. 2012-13

La representación gráfica de los objetos que conocemos es algo complejo.

Cuando conocemos el objeto, podemos imaginarlo con claridad, pero si

queremos representarlo, enseguida nos damos cuenta de que nos falta

información sobre sus características: forma, proporción, contorno, textura, etc.

Existe una gran diferencia entre el objeto en nuestra imaginación y su

representación sobre un papel. Basta con imaginar la cara de una persona

conocida e imaginarnos como haríamos su representación de memoria.

El acto de representar consiste en dibujar lo que se ve, no lo que se sabe.

El conocimiento que poseemos sobre la realidad, se transforma mediante

líneas y formas que aportan nuevos significados.

Debemos entender que si analizamos un mismo objeto desde distintos

puntos de vista, su configuración puede cambiar radicalmente. Un ejemplo

sería la vista de un vaso desde arriba o visto de frente, que pasa de estar

constituido por circunferencias concéntricas a ser un rectángulo.

Bargueño, E. y Mercedes Sánchez: Dibujo Artístico 1. Madrid: McGraw Hill, 2006.

LA LÍNEA

La línea gráfico-plástica es una línea libre que se puede realizar con o sin

instrumentos de apoyo. Puede tener diferentes formas y dimensiones y será

más o menos expresiva en función de su trazo.

La función más importante de la línea consiste en representar y configurar

formas, es decir, dibujar y dar forma visual a las figuras del entorno.

LA LÍNEA

Configurar una forma consiste en dibujar y construir su aspecto visual. Se

dibuja utilizando líneas que delimitan el exterior de la forma, es decir su

contorno. Y se construye cuando se identifican y representan las

características de su interior, es decir, su dintorno.

LA LÍNEA

Al sombrear una figura mediante líneas conseguimos darle una sensación

de volumen y producir la ilusión de profundidad en el espacio. Se puede

sombrear mediante líneas paralelas muy juntas, para crear zonas oscuras, o

dibujarlas más separadas, dando lugar a zonas claras. También podemos

variar el grosor de las líneas, haciéndolas más finas en la zona de luz o

donde queramos producir el efecto de lejanía en los objetos. Además, la

combinación de diferentes tipos de líneas superpuestas consigue que las

imágenes tengan más dinamismo y expresividad.

Miguel Ángel Alonso Tur.

Alberto Durero.

Dibujos de Picasso.

LA MANCHA

La mancha es otro elemento del lenguaje gráfico-plástico utilizado para

definir formas. Podemos definir una mancha en el lenguaje artístico como

una superficie con un color, oscuridad, luminosidad o textura distintos a los

del resto de la obra. Es un recurso expresivo muy utilizado por los pintores y

confiere al cuadro sensación de frescura, de espontaneidad y de libertad

creativa.

LA MANCHA

La mancha se utiliza para definir superficies, para encajar o para crear

volumen o espacio. Sus principales ventajas respecto a otros elementos

gráficos son la rapidez en la creación de la obra y la expresividad del

resultado.

Es un elemento más gestual que la línea o el punto, aunque proporciona

menor exactitud en los encajes. La mancha requiere de mucha práctica

para conseguir su buen dominio.

LA MANCHA

La mancha puede utilizarse de infinidad de formas. En ocasiones la mancha

puede convertirse en “forma”, pudiendo reconocer aquello que representa,

o puede ser abstracta. Podemos crear manchas geométricas, o naturales,

orgánicas, regulares, irregulares, etc. Y podemos crear combinaciones

entre todas ellas.

Sin embargo, para iniciarse en el dibujo artístico, la mancha suele utilizarse

a modo de superficie abstracta que determina las partes claras y oscuras

de los objetos, es decir, para conseguir el claroscuro.

Eden Concert.

Georges Seurat.

Woman reading.

Georges Seurat.

Autorretrato.

Rembrandt.

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Marina Llorca plastilinea@gmail.com

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