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T R I B U T E T O D E C A D E N T C E L E B R I T I E S
MANUAL CORPORATIVAIDENTIDADDE
MANUAL CORPORATIVAIDENTIDADDE
El manual de identidad corporativa recoge los ele-
mentos que componen la identad Lady·Coke.
Estos elementos son las pautas de construcción, el
uso de las tipografías, las aplicaciones cromáticas y
el estilo fotográfico.
La consolidación de la imagen Lady·Coke necesi-
ta de una atención especial a las recomendaciones
expuestas en este manual, como documento que
nos garantiza una unidad en nuestra comunicación y
difusión pública.
El manual de identidad debe ser por tanto una he-
rramienta presente en todas las aplicaciones de la
marca. Las pautas que contiene este documento no
pretenden, en ningún caso, restringir la creatividad
futura, sino ser una guía que abra nuevas posibilida-
des creativas de comunicar su propia esencia.
LA MARCA 5
EL LOGO 6
eL COLOR 16
LA TIPOGRAFiA 26
LAS FOTOS 29
texturas 33
APLICACIONES 35
LA MARCALady·Coke es una marca única con una personalidad
única. Con nuestra marca nos mostramos a nuestros
clientes. Por esto, se ha creado una identidad corpo-
rativa que contiene todos los conceptos que quere-
mos transmitir.
DECADENCIA
que poseen todos aquellos que se han mantenido
en lo más alto a pesar de tener “un lado oscuro”;
esos personajes que nos encantan por su talento y
sus excesos.
JUVENTUD
Aportando a la colección la frescura y rebeldía pro-
pias del público al que nos dirigimos.
FEMINIDAD
Experimentando con formas y colores coquetos,
creando un estilo con la mujer actual ,segura, inde-
pendiente, como inspiradora.
Lady·Coke es la condensación de la nuestra marca en
dos palabras. Para la elección de dichas palabras se
tuvieron en cuenta los tres conceptos básicos de la
marca (ver pág. 5).
Se podria decir que Lady·Coke es un personaje ficti-
cio creado para la ocasión. Este nombre nos crea en
la mente la imagen de una señorita moderna y feme-
nina, con un lado menos inocente que nos recuerda
a las celebrities que protagonizan esta colección. La
mancha que separa las dos palabras es uno de los
trazos utilizados en el diseño creativo de cada cami-
seta, es la “mancha” que enturbia la reputación de
este personaje.
ARTE FINAL
El logo Lady·Coke, en cualquiera de sus versiones, se
utilizará siempre usando el arte final original que se
proporciona en esta guía.
el logo
7· EL LOGO
LOGO BÁSICO
Cure-Wild Mood Swings. Track 60pt. 87% altura. 78% anchura.
LOGO COMPUESTO
Cure-Wild Mood Swings. Track 60pt. 87% altura. 78% anchura.Avenir LT 35 Light. Track 200pt. 78% altura. 87% anchura.
CONSTRUCCIÓN
La forma principal es el propio nombre de la mar-
ca. Una tipografía gruesa, sencilla de formas y
descolocada, da al logotipo una fuerza que trans-
mite la modernidad y rebeldía justas que quere-
mos. La mancha de pintura centrada hace de se-
paración de ambas palabras y evoca los trazos de
la colección.
La tipografía empleada para Lady·Coke es Cure-
Wild Mood Swings, con 60 puntos de tracking, al
87% de su altura y al 78% de anchura.El logotipo
básico se empleará como marca genérica, es decir,
en los casos en los que no tenemos que especifi-
car el nombre de la colección. Además, emplea-
remos esta versión cuando el tamaño de repro-
ducción requerido sea demasiado pequeño como
para reproducir la versión completa.
En la versión completa se añade la frase “TRIBUTE
TO DECADENT CELEBRITIES” (que da nombre a
la colección) a la parte inferior del logo básico. La
tipografía utilizada en este caso es Avenir LT 35
Light, con 200 puntos de tracking, al 78% de su
altura y al 87% de anchura. La distancia que sepa-
ra esta frase del loLady·Coke como marca genéri-
ca, siempre y cuando el tamaño de reproducción
nos lo permita (ver tamaños mínimos pág. 10).
LOS LOGOS PERSONALES
Estos logos se componen del logo básico más el nombre del personaje al que hacen referencia.
Para este texto se empleará la misma tipografía y los mismos valores que para el nombre de la colección (Avenir LT 35 Light, con 200 puntos de tracking, 78% de altura y 87% de anchura.), e irá
centrado con el logotipo básico.
Se emplarán en las etiquetas especiales de cada camiseta y en su packaging (ver págs. 39 y 40).
8· EL LOGO
COMPOSICIÓN VERTICAL
Para los casos en los que el espacio del que dis-pongamos no tenga las proporciones adecuadas para asegurarnos la correcta visualización de nues-tro logo, hemos creado una versión adecuada pa-ra composiciones verticales.
Se compone de los mismos elementos que el logo original, pero con una organización diferente: la mancha que antes separaba las dos palabras, aho-ra funciona en vertical como base donde se cala el nombre de la marca (Cure-Wild Mood Swings, 60 puntos de track, 87% altura y 78% anchura).
En la versión completa, además aparece en la parte inferior el nombre de la colección “TRIBUTE TO DECADENT CELEBRITIES” en fuente Avenir LT 65 Medium, 200pt track, 78% altura, 87%anchu-ra y 8pt de interlineado.
Esta versión se empleará atendiendo criterios de formato, composición, legibilidad, etc.
9· EL LOGO
T R I B U T ET O D E C A D E N T
C E L E B R I T I E S
LOGO BÁSICO VERTICAL
Cure-Wild Mood Swings.Track 60pt. 87% altura. 78% anchura.
LOGO COMPUESTO VERTICAL
Cure-Wild Mood Swings. Track 60pt. 87% altura. 78% anchura.Avenir LT 65 mediumTrack 200pt. 78% altura. 87% anchura.
10· EL LOGO
LOGO BÁSICO PARA OFFSET
20 mm
LOGO BÁSICO PARA SERIGRAFÍA
30 mm
LOGO BÁSICO PARA SOPORTE DIGITAL
100 ppp
LOGO COMPUESTO PARA OFFSET
40 mm
LOGO COMPUESTO PARA SERIGRAFÍA
50 mm
LOGO COMPUESTO PARA SOPORTE DIGITAL
175 ppp
TAMAÑOS MÍNIMOS
Se han definido los tamaños mínimos de los logos para impresión offset (20 mm), serigrafía (30 mm) y para reproducción en pantalla (100 ppp).
En sistemas con bajos valores de reproducción, se aconseja un mayor tamaño, atendiendo a criterios del sistema de reproducción y de legibilidad.
Para la forma compuesta del logotipo estos valo-res aumentan a 40 mm para offset, 50 mm para serigrafía y 175 ppp para soporte digital.
Para la versión vertical básica, el tamaño mínimo para impresión en offset será de 13 mm, 16 mm para serigrafía y 50 ppp para soporte digital.
Para la forma compuesta del logotipo vertical estos valores aumentan a 25 mm para offset, 32 mm para serigrafía y 100 ppp para soporte digital.
11· EL LOGO
LOGO VERTICAL BÁSICO PARA OFFSET
13 mm
LOGO VERTICAL BÁSICO PARA SERIGRAFÍA
16 mm
LOGO VERTICAL BÁSICO PARA SOPORTE DIGITAL
50 ppp
LOGO VERTICAL COMPUESTO PARA OFFSET
25 mm
LOGO VERTICAL COMPUESTO PARA SOPORTE DIGITAL
100 ppp
LOGO VERTICAL COMPUESTO PARA SERIGRAFÍA
32 mm
12· EL LOGO
X
4X
19X
2X
ESPACIO DE RESPETO
El logotipo es un elemento más de nuestra identi-dad corporativa. Sin embargo, debido a su relevan-cia y función, es necesario establecer unas normas mínimas de aplicación en cuanto a unas áreas de aislamiento que es necesario respetar de forma que la marca no resulte visualmente agredida. Este área deberá estar exenta de elementos gráficos que in-terfieran en su percepción y lectura de la marca.
La construcción del área de respeto queda deter-minada por la medida “X”, siempre que sea posi-ble, es preferible aumentar al máximo este espacio separando el logotipo del resto de elementos de la página (textos e imágenes), pero ladistantcia míni-ma será de 2X para cualquier versión del logotipo.
13· EL LOGO
UBICACIÓN DEL LOGO
El logotipo podrá aparecer colocado en el formato en cualquiera de las posiciones mostradas y nunca podrá estar cortado por los límites del soporte.
14· EL LOGO
EL LOGO SOBRE FONDOS CON TEXTURA
En ocasiones el logotipo irá colocado sobre un fondo con textura.. En estos casos, por motivos de legibilidad, se aplicará sobre el logo un modo de fusión “multiplicar” o “luminosidad”. De esta for-ma, la textura también será visible a traves del lo-gotipo y lo integraremos completamente dentro de la composición.
T R I B U T E T O D E C A D E N T C E L E B R I T I E S
dirty pretTy
petE
USOS INCORRECTOS
Se recomienda un especial cuidado en evitar usos incorrectos que afectan a la imagen de la identi-dad corporativa.
El logo Lady·Coke siempre se reproducirá utilizan-do el arte final original que se proporciona con esta guía. Nunca se debe intentar reproducirlo de otro soporte, manipularlo, distorsionarlo, redibu-jarlo o alterar la resolución.
15· EL LOGO
Nunca abrir o cerrar el espacio entre las letras del logo
Nunca distorsionar el logo
Nunca aplicar colores no corporativos
Nunca eliminar elementos del logo
Nunca cambiar la distribución de los elementos
Nunca cambiar la tipografía del logo
el colorEl color define un escenario de valores emocionales
concretos que debemos considerar en su aplicación a
cualquier soporte de comunicación.
INSPIRACIÓN CROMÁTICA
Los colores utilizados en la imagen corporativa de Lady·Coke han sido obtenidos directamente de los diseños de las prendas. De esta forma se crea una conexión total entre la colección y la marca.
17· EL COLOR
18· EL COLOR
Pantone 203 C C: 4/ M: 42/ Y: 5/ K: 0R: 235/ G: 173/ B: 197
Pantone 4515 CC: 35/ M: 26/ Y: 47/ K: 0R: 182/ G: 178/ B: 142
COLORES CORPORATIVOS
Los colores del logotipo de Lady·Coke, son el ro-sa (Pantone 203 C) para el texto Lady Coke, y un marrón grisáceo (Pantone 4515 C) para la mancha y el nombre de la colección.
19· EL COLOR
LOGO BÁSICO EN COLOR - POSITIVO LOGO BÁSICO EN BLANCO Y NEGRO - POSITIVO LOGO BÁSICO 50% NEGRO - POSITIVO
LOGO BÁSICO 50% NEGRO - NEGATIVOLOGO BÁSICO EN BLANCO Y NEGRO - NEGATIVOLOGO BÁSICO EN COLOR - NEGATIVO
LOGO BÁSICO EN COLOR - NEGATIVO APLICACIONES CROMÁTICAS
En esta página mostramos el logotipo básico en sus versiones en color, blanco y negro y gris, con sus respectivas versiones en negativo.
El uso de una u otra versión vendrá determina-do por los requisitos de impresión, visualización y legibilidad.
20· EL COLOR
LOGO COMPUESTO EN COLOR - POSITIVO LOGO COMPUESTO EN BLANCO Y NEGRO - POSITIVO LOGO COMPUESTO 50% NEGRO - POSITIVO
LOGO COMPUESTO 50% NEGRO - NEGATIVOLOGO COMPUESTO EN BLANCO Y NEGRO - NEGATIVOLOGO COMPUESTO EN COLOR - NEGATIVO
LOGO COMPUESTO EN COLOR - NEGATIVO
El logo compuesto seguirá las mismas pautas que el logo básico en lo que las aplicaciones cromáticas se refiere. Aquí mostramos sus ver-siones en color, blanco y negro y gris, en positi-vo y negativo.
El uso de una u otra versión vendrá determina-do por los requisitos de impresión, visualización y legibilidad.
El logotipo básico en su versión vertical será monocromática, es decir, no combinaremos los 2 colores corporativos dentro del mismo pero sí podremos aplicarlos individualmente como vemos en las imágenes de arriba. También vemos el logo en blanco y negro, gris, y las respectivas versiones en negativo.
El uso de una u otra versión vendrá determinado por los requisitos de impresión, visualización y legibilidad.
21· EL COLOR
LOGO BÁSICO VERTICALCOLOR - POSITIVO
LOGO BÁSICO VERTICALCOLOR - NEGATIVO
LOGO BÁSICO VERTICALCOLOR - NEGATIVO
LOGO BÁSICO VERTICALCOLOR - POSITIVO
LOGO BÁSICO VERTICALBLANCO Y NEGRO - POSITIVO
LOGO BÁSICO VERTICALBLANCO Y NEGRO - NEGATIVO
LOGO BÁSICO VERTICAL50% NEGRO - NEGATIVO
LOGO BÁSICO VERTICAL50% NEGRO - POSITIVO
En el logo completo vertical aplicaremos los mis-mos parámetros que en su versión básica.
El uso de una u otra versión vendrá determinado por los requisitos de impresión, visualización y legibilidad.
22· EL COLOR
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C E L E B R I T I E S
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C E L E B R I T I E S
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C E L E B R I T I E S
LOGO COMPUESTO VERTICALCOLOR - POSITIVO
LOGO COMPUESTO VERTICALCOLOR - NEGATIVO
LOGO COMPUESTO VERTICALCOLOR - NEGATIVO
LOGO COMPUESTO VERTICALCOLOR - POSITIVO
LOGO COMPUESTO VERTICALBLANCO Y NEGRO - POSITIVO
LOGO COMPUESTO VERTICALBLANCO Y NEGRO - NEGATIVO
LOGO COMPUESTO VERTICAL50% NEGRO - NEGATIVO
LOGO COMPUESTO VERTICAL50% NEGRO - POSITIVO
PALETA DE COLORES
Para comunicar la personalidad de la marca, se han añadido una gama de colores secundarios. Su función es complementar a los dos colores corpo-rativos, aportar riqueza y matices a la comunica-ción. Es importante utilizarlos correctamente en la comunicación como herramientas de expresión y no de identificación cuya función está reservada a los Pantone 203 C y 4515 C.
Esta paleta se caracteriza por ser armónica y com-plementar los colores corporativos pero no ha de competir con los colores principales para salvaguar-dar en todo momento el origen de la comunicación.
En esta página se presenta toda la paleta de colores con sus códigos correspondientes en los diferentes sistemas de color (Pantone, RGB, CMYK, HEX).
23· EL COLOR
Pantone 607 CR: 233/ G: 233/ B: 183C:12/ M: 3/ Y: 36/ K: 0#e9e9b7
Pantone 500 CR: 198/ G: 134/ B: 142C: 24/ M: 55/ Y: 32/ K: 0#c6868e
Pantone 1805 CR: 175/ G: 41/ B: 46C: 22/ M: 93/ Y: 83/ K: 14#af292e
Pantone 615 CR: 216/ G: 211/ B: 150C: 20/ M: 11/ Y: 49/ K: 0#dbd59c
Pantone 204 CR: 232/ G: 126/ B: 166C: 3/ M: 64/ Y: 7/ K: 0#e87ea6
Pantone 476 CR: 78/ G: 50/ B: 39C: 52/ M: 69/ Y: 73/ K: 59#4e3227
Pantone 585 CR: 219/ G: 222/ B: 114C: 20/ M: 1/ Y: 66/ K: 0#dbde72
Pantone 494 CR: 230/ G: 161/ B: 174C: 7/ M: 47/ Y: 17/ K: 0#e6a1ae
Pantone 7547 CR: 26/ G: 39/ B: 50C: 86/ M: 72/ Y: 52/ K: 63#1a2732
Pantone 7402 CR: 237/ G: 221/ B: 158C: 10/ M: 11/ Y: 45/ K: 0#eddd9e
Pantone 706 CR: 245/ G: 201/ B: 211C: 1/ M: 29/ Y: 7/ K: 0#f5c9de
Pantone 405 CR: 95/ G: 87/ B: 79C: 60/ M: 55/ Y: 58/ K: 32#5f574f
Pantone 4685 CR: 228/ G: 205/ B: 185C: 12/ M: 21/ Y: 27/ K: 0#e4cdb9
Pantone 4685 CR: 228/ G: 205/ B: 185C: 12/ M: 21/ Y: 27/ K: 0#e4cdb9
Pantone 7503 CR: 170/ G: 157/ B: 113C: 39/ M: 34/ Y: 59/ K: 3#aa9d71
Pantone 7515 CR: 203/ G: 147/ B: 114C:22/ M: 47/ Y: 54/ K: 1#cb9372
Pantone 466 CR: 201/ G: 178/ B: 128C: 26/ M: 28/ Y: 54/ K: 0#c9b280
Pantone 7472 CR: 85/ G: 186/ B: 183C: 65/ M: 1/ Y: 31/ K: 0#55bab7
Pantone Black 7 CR: 55/ G: 53/ B: 52C: 70/ M: 64/ Y: 61/ K: 57#373534
USO DE LOS COLORES SECUNDARIOS
Los colores secundarios forman la paleta que em-plearemos para dar color a los logos personales (ver pág. 8). Los colores de cada logo han sido ob-tenidos como muestra directa de su respectivo di-seño, por lo que no podrán sustituirse, ya que rompería la coherencia de la gráfica.
En esta página podemos ver los logos personales con la especificación de sus respectivos colores Pantone. El nº 1 se refiere al color correspondiente al texto Lady Coke y el 2, al color de la mancha y el nombre del personaje.
24· EL COLOR
1. Pantone 7503 C2. Pantone 7515 C
1. Pantone 466 C2. Pantone 204 C
1. Pantone 7402 C2. Pantone 7515 C
1. Pantone 585 C2. Pantone 7472 C
1. Pantone 607 C2. Pantone 405 C
1. Pantone 615 C2. Pantone 500 C
1. Pantone 585 C2. Pantone 1805 C
1. Pantone 4685 C2. Pantone 1805 C
1. Pantone 706 C2. Pantone 476 C
1. Pantone 7547 C2. Pantone 7503 C
1. Pantone 607 C2. Pantone 494 C
1. Pantone 4685 C2. Pantone Black 7 C
25· EL COLOR
EL LOGO SOBRE FONDOS DE COLOR
Se podrá utilizar el logo en color (rosa y marrón) sobre fondos claros o muy oscuros.
Emplearemos el logo en blanco sobre fondos de colores próximos a los del propio logotipo y sobre colores cuyo contraste con el logotipo sea demasiado chocante.
Además, podremos utilizar en logo sobre colo-res oscuros o próximos con un modo de fusión “luminosidad”.
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Este es otro elemento esencial en nuestra identidad.
La tipografía crea unidad en nuestros textos, por eso
es muy importante respetar las fuentes determinadas
para cada caso.
la t ipografia
27· LA TIPOGRAFÍA
CURE-WILD MOOD SWINGS
abcdefghijklmnopqrstuvwxyzABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ1234567890!”$%&/()=?
Cure-Wild Mood SwingsNormal
CURE-WILD MOOD SWINGS
Esta familia tipográfica de palo seco le debe su nombre a la banda británica The Cure y a su álbum Wild Mood Swings, pues esta tipografía fue la que se utilizó en el diseño de la carátula del mismo.
La desorganización y la inestabilidad de esta letra es lo que le da un aspecto desenfadado al logo-tipo, además, el trazo grueso le aporta mucha fuerza. Esta fuente se presenta solamente en caja alta, aunque podemos contar con dos tipos de inclinaciones para cada carácter.
28· LA TIPOGRAFÍA
Avenir LT
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
1234567890!”$%&/()=?
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
1234567890!”$%&/()=?
Avenir LT35 Light
Avenir LT65 Medium
AVENIR LT
Avenir es una tipografía sencilla, de palo seco. La
empleamos siempre en caja alta, en el nombre de
la colección principalmente.
En principio, emplearemos estas dos versiones:
35 Light y 65 Medium, atendiendo al tamaño y
la legibilidad.
las fotosLa finalidad de tener un estilo fotográfico es que nues-
tro público nos reconozca al instant, por lo que este
aspecto debe ser tan cuidado como cualquier otro.
30· LAS FOTOS
ESTILO Y CONTENIDO
El estilo será meramente publicitario: debemos dar
prioridad siempre al producto que pretendemos
vender, las camisetas. Por eso, estarán siempre vi-
sibles, enfocadas e iluminadas lo mejor posible.
Primarán las fotos en interior y los fondos neutros
o con estampados que no interfieran demasiado
sobre los diseños de las camsietas.
La luz ha de ser directa, para iluminar bien el pro-
ducto y la figura de las modelos.
No por todo esto se debe renunciar a la innova-
ción, por lo que la estética estará siempre en con-
tinua renovación.
31· LAS FOTOS
LA ACTITUD
Nuestras modelos son, por decirlo de algún modo,
las embajadoras de Lady·Coke, son nuestra ima-
gen. Por esto, deben expresar en las fotografías
nuestra actitud y la de las celebridades de los dise-
ños. Para camiseta, unos matices diferentes dife-
rentes, pero como factores comunes: la rebeldía,
la feminidad y la decadencia.
32· LAS FOTOS
EL LOGO SOBRE FONDOS FOTOGRÁFICOS
La posición del logotipo sobre fondos fotográficos
será la misma que la determinada en el apartado
“ubicación del logotipo” (pág. 00).
En cuanto al color, se empleará el logotipo en
color o blanco sobre fondos muy ocuros, y en mo-
do de fusión “multiplicar” cuando los colores de
fondo lo requieran.
texturasLas texturas dan calidez y riqueza a nuestros fondos, además de completar nuestra identidad dando un carácter más cercano a un tema tan excéntrico como son los ‘celebrities’; pero es importante elegirlas bien, no todo vale.
34· TEXTURAS
MATERIALES
Las texturas que empleemos en nuestras composi-
ciones tendrán que aportar un matiz cálido y ma-
nual a los diseños. Estas texturas serán tales como
los pinceles de efecto acuarela, diferentes tipos de
cartones, papeles arrugados y de diferentes rugosi-
dades, tejidos, paredes desconchadas, etc.
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LAURA SÁNCHEZ DE PEDRO GAMERO
STO TOMÁS DE AQUINO 57
28804 ALCALÁ DE HENARES
MADRID
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ladycoke-laura.blogspot.comlauraspg@gmail.com651358360
DISEÑADORA
ladycoke-laura.blogspot.comaitorzz@gmail.com659055609
REPRESENTANTE
T R I B U T E T O D E C A D E N T C E L E B R I T I E S
aplicacionesEn las aplicaciones es donde presentamos nuestra identidad al público, por lo tanto debe estar comple-tamente cuidado el diseño de las mismas.
36· APLICACIONES
SOBRE Y PAPEL DE CARTA
Sobres DIN D-L 2446. Verjurado ahuesado 120 gr.
Sin ventana (la dirección va en una pegatina).
Papel DIN A4. Verjurado ahuesado 80 gr.
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LAURA SÁNCHEZ DE PEDRO GAMERO
STO TOMÁS DE AQUINO 57
28804 ALCALÁ DE HENARES
MADRID
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LAURA SÁNCHEZ DE PEDRO GAMERO
STO TOMÁS DE AQUINO 57
28804 ALCALÁ DE HENARES
MADRID
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Sr. Cartero:Por favor, indíquenos con una X la causa de la devolución.
DesconocidoRehusadoCambio de domicilioDireccion incorrecta
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LAURA SÁNCHEZ DE PEDRO GAMERO
STO TOMÁS DE AQUINO 57
28804 ALCALÁ DE HENARES
MADRID
37· APLICACIONES
CHAPAS
Dos tamaños: 37mm y 25mm.
Packaging en papel verjurado de 250 gr.
chAPAS
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chAPAS
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chAPAS
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chAPAS
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38· APLICACIONES
ETIQUETAS
Verjurado 250 gr. impreso a dos caras.
80mm x 60mm.
39· APLICACIONES
ETIQUETAS ESPECIALES
Vegetal 120 gr.
50mm x 160mm.
SOMETHING IS SAID OF HER ADDICTIONS AND SHE SAID NO, NO, NO!
IT SEEMS THAT SHE HAS REMOVED ITSELF OF THE WORST: THE PRINCE CONVICT. AT THE MOMENT IT IS A
MYTH STUDIED IN THE UNIVERSITIES AND
ADORED ALL OVER THE WORLD BY HER VICES
AND VIRTUES
SOMETHING IS SAID OF HER ADDICTIONS AND SHE SAID NO, NO, NO!
IT SEEMS THAT SHE HAS REMOVED ITSELF OF THE WORST: THE PRINCE CONVICT. AT THE MOMENT IT IS A
MYTH STUDIED IN THE UNIVERSITIES AND
ADORED ALL OVER THE WORLD BY HER VICES
AND VIRTUES
AMY WINEHOUSeSMART FOR THE RIGHT
THINGS AND THE WRONG, TAKES A
SHORT LIFE OF ENDLESS PARTIES IN THOSE SHE WEARS ANKLE SUPPORT... AND LEAVES NEW YORK TREMBLING
WHENEVER SHE GOES OUT OF THE REHAB
WHERE COULD ONE HAVE HIDDEN ALL
THIS TIME? EXTRAVAGANT AND
PROVOCATIVE, IMPOSSIBLE TO LOOK
AT ANOTHER SIDE. THE FAME TO THE FEET OF MY FAIR
LADY GAGA.
SO NATURAL AND SPONTANEOUS THAT
SHE HURTS OR INSPIRES LOVE. LILY
DOESN'T MAKE ANYBODY
INDIFFERENT. SINCERITY IN EXCESS
AND MANNERS TO EAT WITH THE HANDS ITS THAT INSPIRE THE
MOST EXCLUSIVE DESIGNS.
'GIVE ME BABY ONE MORE TIME' IT IS WHAT SHE MUST HAVE SAID
TO THE SOCIAL SERVICES WHEN THEY
WERE TAKING HER SON, TO SOME OF HER DANCERS, TO HER
HAIRDRESSER … BUT NEITHER INOPPORTUNE
PHOTOS OR ENDLESS PARTIES, NOT EVEN EXTRA WEIGHT CAN
DESTROY TO THE 90'S POP PRINCESS
THE LIES AND THE MISUNDERSTANDINGS DID THAT HER CAREER WAS NOT SHINING SO MUCH AS HIS LENTILS
GLOVES. NOW, THE BLACK KING IS GONE.
40· APLICACIONES
ETIQUETAS PACKAGING
Papel adhesivo.
80mm x 210mm.
T R I B U T E T O D E C A D E N T C E L E B R I T I E S
41· APLICACIONES
PEGATINAS
Papel adhesivo.
65mm x 120mm.
dirty pretTy
petE
42· APLICACIONES
TARJETAS
Verjurado 300 gr.
50mm x 80mm.
Cualquier duda, consultar con
Departamento de Identidad
lauraspg@gmail.com
http://ladycoke-laura.blogspot.com
651358360
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