Post on 07-Feb-2015
Instituto Universitario Nacional del ArteDepartamento de Artes Visuales “Prilidiano Pueyrredón”
Secretaría de PostgradoPostgrado en Medios y Tecnologías para la Producción Pictórica
Seminario: Teoría e Historia del Arte EspecíficasAlicia Romero – Marcelo Giménez
2012
Henri Matisse
Cateau-Cambrésis, 1869 - Nice, 1954
Finalmente, después de descubrir los artistas modernos las propiedades de la línea y el color,hemos visto a nuestras grandes tiendas invadidas por materiales,
decoradas con mezclas de colores, carentes de moderación y significado... Estas extrañas mezclas de color y esas líneas fueron muy irritantes
para quienes sabían lo que estaba ocurriendoy para los artistas que debían emplear esos medios diferentes a fin de desarrollar sus formas.
Finalmente se aceptaron todas las excentricidades del arte comercial (una cosa extraordinaria): el público era muy flexible, y el vendedor lo captaba diciendo, al mostrar los artículos: “Esto es moderno”.
Henri Matisse, 1942
Entrevista radial referida por POGGI, Christine.In Defiance of Painting. Cubism, Futurism, and the invention of Collage
New Haven: University of Yale Press, 1993, p. 140.
Cit. en KRAUSS, Rosalind. Los Papeles de Picasso.Trad: Mireya Reilly de Fayard. Barcelona: Gedisa, 1999 (”CLA.DE.MA. Estética/Crítica de arte”), p. 171.
Ed. or.: The Picasso Papers. New York: Farrar, Straus / Giroux, 1998.
Finalmente,después de descubrir los artistas modernos
las propiedades de la línea y el color…
…hemos visto a nuestras grandes tiendasinvadidas por materiales,
decoradas con mezclas de colores, carentes de moderación y significado.
Estas extrañas mezclas de color y esas líneasfueron muy irritantes
para quienes sabían lo que estaba ocurriendo…
…y para los artistasque debían emplear esos medios diferentes
a fin de desarrollar sus formas.
Artistas modernos descubridores
de las propiedadesde la línea y el color
Artistas comercialesque invaden las grandes tiendas con materiales,
las decoran con mezclas de colores carentes de
moderación y significado.
Quienes sabíanlo que estaba ocurriendo
Artistasque debían emplear
esos medios diferentes a fin de desarrollar sus formas
ARTISTAS
contrarios modernos comerciales
complementarios contradictorios complementarios
sabios en formación (no comerciales) contrarios (no modernos)
Marcel Duchamp
Blainville, 1887 – Neuilly, 1968
Me interesaban las ideas, no solamente los productos visivos. He querido poner una vez más la pintura al servicio de la mente.
Y mi pintura, naturalmente, fue inmediatamente consideraba intelectual, literaria. Era verdad que estaba luchando
por situarme lo más lejos posible de las placenteras y atractivas cualidades materiales de los cuadros. Eso era visto como un hecho literario.
[…] En efecto, hasta hace cien años la pintura había sido literaria o religiosa;
toda había estado al servicio de la mente.Esta característica vino perdiéndose poco a poco en el curso del último siglo.
Cuanto más ofrecía una atracción sensual —se hacía más animal― más era apreciada una pintura.Sin duda ha constituido un bien haber tenido la obra de Matisse por la belleza que nos ha dado.
Y sin embargo ha creado una nueva marea de pintura física en este siglo,o, en todo caso, ha favorecido la tradición que habíamos heredado de los maestros del siglo XIX.
[…] Esa es la dirección hacia la que debería encauzarse el arte:
hacia una expresión intelectual más que hacia una expresión animal.Estoy harto de la expresión bête comme un peintre.
Marcel Duchamp, 1946
SWENNEY, James Johnson. “Eleven Europeans in America”.Bulletion of the Museum of Modern Art (New York). Vol. XIII, N° 4-5, 1946, p. 19-21
Recopilado en CHIPP, Herschel B. Teorías del arte contemporáneo.Fuentes astísticas y opiniones críticas. Madrid: Akal, 1996. Ed. or.: Berkeley: University of California Press, 1968.
Artecomo expresión intelectual
(ideas)productos visivos
hasta hace cien añospintura intelectual,literaria, religiosa,
al servicio de la mente
cuadroscon cualidades materiales
atractivas y placenteras
en el curso del último siglo
pinturanuevamente
al servicio de la mente
pintura física,sensualmente atractiva,
animalmente bella
arte como expresión intelectual (ideas) productos visivos, pintura física pintura intelectual, literaria sensualmente atractiva pintura nuevamente al servicio de la mente animalmente bella
Pintura intelectual, literaria, religiosa cuadros con cualidades materiales pintura al servicio de la mente atractivas y placenteras
Francisco de Goya y Lucientes
Fuendetodos, Zaragoza, 30.03.1746Burdeos, 16.04.1828
Perro semihundido1820-1823
técnica mixta, revestimiento mural131 x 79 cm
Madrid, Museo del Prado
Francisco de Goya y Lucientes(Fuendetodos, 1746-Burdeos, 1828)
Édouard Manet
Paris, 1832-1883
fot.: Nadar
El Pífano1866
óleo s/telaParis, Musée d’Orsay
Un Bar del Folies-Bergère1881-1882, London, Warburg-Courtauld Institute
Georges Seurat
Paris, 2.12.1859Paris, 29.3.1891
Georges Seurat (1859-1891)Un domingo en La Grande Jatte 1884
1884-1886,óleo s/tela, 207.5 x 308.1 cm, firmado abajo a la derecha “Seurat”.Chicago, The Art Institute, Medieval to Modern European Painting and Sculpture, Gallery 240
Helen Birch Bartlett Memorial Collection, 1926.224; de Hauke 162
oposición espectral MABI:RU MARARA
Indeleble Indeleble
oscuro seco
fresco claro
Descolorida DescoloridaMALATUY MALAGTI
oposición intensificada
castaño, rojo, naranja, amarillo y mezclas en las que estas calidades son vistas como predominantes
negro, violeta, índigo, azul, verde oscuro, gris y los matices profundos de otros colores y mezclas
verde claro y mezclas de verde, amarilo y marrón claro
blanco y tintes muy claros de otros colores y mezclas
El sistema de color de los HanunóoUmberto Eco. “How Culture Conditions the Colours We See”
en Marshall Blonsky(ed). On signs. Baltimore: John Hopkins University Press, 1985Siguiendo a Harold C. Conklin, “Hanunóo color categories”,
Southwestern journal of anthopology, vol. II (1955), pp. 339/344; ver p. 341.http://www.deartesypasiones.com.ar/03/doctrans/Eco-color.doc
Pastatérmino de la categoría
CERÁMICAen castellano
angloparlantes
cocción color
porosa
(baja temperatura)
sí(diversos) terracota
potteryno(blanca) loza
compacta
(alta temperatura)
sí(diversos) gres
no(blanca) porcelana porcelain
ESTILOS DE CATEGORIZACIÓNhttp://www.deartesypasiones.com.ar/03/doctrans/Categorizar.doc
INTENSIDAD de la
ORIENTACIÓN
FUERTEestilo de categorización
FILA
La categoría se formaen torno a la elección como tipo
de una ocurrencia particularmente representativa:
el parangón o mejor ejemplar,
que reúne él solotodas las propiedades
parcialmente representadasen cada uno de los otros miembros de la categoría
estilo de categorizaciónSERIE
La categoría se forma por la identificación
de los rasgos pertinentes,su número y su distribución
entre los miembros de la categoría
Red de propiedades o rasgos comunesigualmente distribuidos,
que definen el tipo
DÉBIL
estilo de categorizaciónCONGLOMERADO
La categoría se forma
en torno a la elección como tipode una ocurrencia neutra :
el agregado o término de base neutro
que reúne sólo algunas de las propiedades comunes a las otras ocurrencias
que conforman la categoría:
estilo de categorizaciónFAMILIA
La categoría se forma por la identificación
del aire o semejanza de familia:
Red de propiedades o rasgos comunesdesigualmente distribuidos, sin que ninguno prevalezca para definir el tipo familiar
CONCENTRADA AMPLIADA
EXTENSIÓNde la CAPTACIÓN
parangonesserie
ocurrencias neutras familia
parangón
familia
serie
ocurrencias neutras
Este libro nació de un texto de Borges. De la risa que sacude, al leerlo, todo lo familiar al pensamiento —al nuestro: al que tiene nuestra edad y nuestra geografía—, trastornando todas las superficies ordenadas y todos los planos que ajustan la abundancia de seres, provocando una larga vacilación e inquietud en nuestra práctica milenaria de lo Mismo y lo Otro. Este texto cita "cierta enciclopedia china" donde está escrito que "los animales se dividen en a] pertenecientes al Emperador, b] embalsamados, c] amaestrados, d] lechones, e] sirenas, f] fabulosos, g] perros sueltos, h] incluidos en esta clasificación, i] que se agitan como locos, j] innumerables, k] dibujados con un pincel finísimo de pelo de camello, l] etcétera, m] que acaban de romper el jarrón, n] que de lejos parecen moscas". En el asombro de esta taxinomia, lo que se ve de golpe, lo que, por medio del apólogo, se nos muestra como encanto exótico de otro pensamiento, es el límite del nuestro: la imposibilidad de pensar esto.
Así, pues, ¿qué es imposible pensar y de qué imposibilidad se trata?
http://www.deartesypasiones.com.ar/03/doctrans/borges1.doc