El cine, como la historia del detective, hace posible experimentar sin peligro, todaslas emociones, momentos, peligro y situaciones que deben ser reprimidas en lavida cotidiana humana. – Carl Jung

~ EL PERIODO SILENTE Y EL CAMINO

AL CINEMATÓGRAFO ~

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Los mil y un inventos de las imágenes en movimiento…

Mark Roget (1824)

PERSISTENCIA RETINIANA (con respecto a objetos en movimiento)

TAUMATROPOJohn Ayrton Paris crea el

2 Imágenes parecen 1

El ojo ve imágenes en sucesión rápida y cree que se “mueven”

Retiene una imagen por 1/20 a 1/5 de segundo después de ser removida del campo visual

FENAQUISTISCOPIO (1829) Joseph PlateauMatemático Belga

Simon Von StampferMatemático Austríaco

ESTROBOSCOPIO (1829)

Discos Intercambiables

Disco Fijo

ZOOTROPO (1834)

William George HornerMatemático Inglés

Zootropos Actuales 3D

METROS

Charles-Émile Reynaud - Inventor

PRAXINOSCOPIO (1877)

Théâtre Optique (Teatro óptico) - 1888

Sus proyecciones estaban sincronizadas con música compuesta por él mismo y efectos sonoros.

Fue el primero en pasar del movimientocíclico de figuras a un discurso visual.

Louis Daguerre

DAGUERROTIPO en placas metálicas

Fox TalbotCALOTIPO (1839)

1838Boulevard du Temple

Basado en papel sensibilizado con nitrato de plata y ácido gálico que,

tras ser expuesto a la luz, era posteriormente revelado con

ambas sustancias químicas y fijado con hiposulfito sódico

La imagen se forma sobre una superficie de plata pulida como

un espejo.

Son piezas únicas. No permiten hacer

copias al no existir un negativo apropiado.

Leland Stanford – Ex Governador de California y Presidente de la Central Pacific Railway

Eadweard Muybridge - Fotógrafo

¿Los caballos levantan las 4 patas?

THOMAS A. EDISON

creado por: GEORGE EASTMAN

Crea un dispositivo que expone a la luzuna sucesión de celuloide…

Fundador de Kodak, pone el celuloideen la máquina de Edison.

MOTOR 1

OBTURADOR

MOTOR 2

KINETÓGRAFO (1890)

KINETOSCOPIO (1894)

Creado por Thomas A. Edison

Filmes de 1 Minuto

“Peep Show”

Primer filme con Derechos de Autor

Se registraba todo el filme como una fotografía

“MOTION PICTURES”

William K.L. Dickson

Junto con Edison desarrolló el primerestudio cinematográfico en 1893

Versiones PosterioresIncorporaban fonógrafo

Kinetófono

Era el ingeniero principalque trabajaba para

Edison.

Hermanos Lumiere

Crean el cinematógrafo en 1895

El 28 de Dic de 1895 Proyectan “La llegada del Tren”En el Café de Paris (por 1 Franco)

El Cinematógrafo

Era manual, portátil, proyectaba yfilmaba.

Pronto, se usaba en todo el mundo

Louis Lumiere

“El cine es un invento sin futuro”

George Melies

El padredel cine narrativo

El primero en usar cortes,edición cronológica,

doble exposición y efectos especiales

“El Viaje a la Luna” Su obra más conocida (1903)

Melies llevo El Viaje a la Luna a los EEUUdonde Edison la distribuyó. Aunque fue unéxito, nunca recibió sus ganancias.

Realizó más de 500 filmes

Edwin S. Porter

El Gran Robo del Tren (1903)

Hacia uso de:

Cross-cuttingDoble ExposiciónMovimiento de CámarasFilmación el Locaciones

y Estudios

Uno de los primeros filmes en usar una narrativa visual.

Trabajó en los estudios de Thomas Edison, primero como ayudante de cámara y luego como jefe de su estudio

Fascinado por el trabajo de Méliès, Porter quiso hacer también un cine narrativo.

David W. Griffith

Realizó más de 450 filmes

Su filme más famoso:

En 1908 creó su primer filme:

Su primer filme fue “Dollie”, lo hizo con la condición de que si lo hacia, no perdería su trabajo como actor.

El padre del cine moderno

Partiendo de un artículoescrito por él mismo afirmaba

ser el creador del lenguajecinematográfico, como el

primer plano o el flashback

“La reconstrucción fue un desastre, los negros

nunca pudieron ser integrados como iguales en la sociedad blanca y

las acciones violentas del Ku Klux Klan se

justifican porque ayudaron a restablecer un gobierno honesto.”

David W. Grifith

Respondió a la fuertecrítica haciendo

“Intolerance” en 1916

Era la película más grande jamás hecha hasta ese momento y abarcaba más de 2000 años de historia humana

contando 4 historias paralelas

Usó más de 3000 extras

Se crearon TRES tipos de discurso cinematográfico:

LUMIERE MELIES GRIFFITH

Pretende plasmar la realidad Aplica a la puesta en escena la tradición carnavalesca

Combina la imagen cinematográfica con el discurso propio de la novelaMediatiza lo que aparece en

imagen, al buscar composiciones que recogieran los estilos pictóricos de la época.

Da a sus películas un cierto aire fantasmagórico

Padres del documental Padre de la cienciaficción

Padre del relatocinematográfico