Post on 21-Jun-2015
INVESTIGACION
ESTETICAS, CUERPOS Y MODERNIDAD
PROBLEMACuáles son los elementos que
prevalecen o que han cambiado en relación al cuerpo a partir del siglo
XIX y su impacto en los comportamientos y formas de la
percepción del ser humano.
IMPACTO ESPERADO
Visualizar, los síntomas que caracterizan nuestros tiempos para acercarnos al entendimiento de las
transformaciones del cuerpo y su forma de exhibición en la contemporaneidad.
CUERPOS DEL SIGLO XIX
El cuerpo que se cubre, que se viste, el cuerpo centrado,
estructurado, el cuerpo de la calle
A finales del siglo XIX se acentúa la cintura de avispa enormemente ensanchando aún
más las enaguas para crear un mayor volumen y contraste con la cintura.
trajesdenovia.blogspot.com
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Fue Paul Poiret, nacido en París en 1879 y fallecido en La Provence en 1944, quien lo abolió en 1906, introduciendo en su lugar los turbantes, los
pantalones bombachos, y las faldas-pantalón, debido a la influencia del mundo oriental. Para este momento comienza a nacer un nuevo ideal de
mujer: una mujer trabajadora, que luchaba por obtener el derecho a voto y que se inmiscuía en los asuntos de los hombres.
CUERPOS DEL SIGLO XX
El cuerpo de la moda, de la fotografía, el cuerpo que se
descubre
mycharmschool.wordpress.com
kmcook.wordpress.com
misscleofashion.wordpress.com
TWIGGY 1966.jpgwww.marinadelreyphotos.com
Típica chica Flapper (Louise Brooks 1927)
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laurela.us
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Avedon
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Herb Ritts, Pirelli y el Siglo XX.
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Chandra North reflejó el fin del siglo XIX,la Belle Epoque, el Moulin Rouge
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Sophie Dhal, descubierta por la grandísima Isabella Blow,
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Karen Elson
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Michele Hicks y los locos años veinte, con su media melena y su
flequillo a lo Louis Brooks.
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Carolyn Murphy y el glamour de la época dorada de Hollywood de los
años 30. Actual imagen de los cosméticos Estèe Lauder,
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Shirley Mallman era la típica rubia de cuerpo increíble que fascinaba a
Helmut Newton
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Laetitia Casta y la época pin-up de los cincuenta
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Los 60's y Audrey Marnay,
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Elsa Benítez
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Briget Hall
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Angela Lindvall
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El futuro encarnado por la belleza senegalesa de Alek Wek
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Carla Bruni/Foto: Michel Comte
www.iberarte.com/content/view/2062/34/
SIGLO XXI
El cuerpo del quirófano, de la tecnología, de la televisión, de
internet, de las vitaminas, anoréxico, bulímico, del implante.
www.elrincondelmanga.com
www.dailymail.co.uk Jocelyn Wildenstein
spi0n.fr
La modelo brasileña Angela Bismarchi
Angela, de 36 años, se ha realizado hasta ahora 41 cirugías plásticas
La mujer que más tratamientos estéticos se ha hecho en el mundo es Cindy Jackson. Se ha gastado más de 100,000 dólares en aproximadamente 50 cirugías. Esta chica se
ha hecho de todo y es la pionera del extreme makeover. La apodan “La Barbie
Viviente“.
Arriba, la escultural actriz Hillary Swank es fotografiada corriendo en la playa. Todas estas fotos forman parte de los 150
retratos que podrán verse en Londres hasta el 26 de mayo.
dlirioblog.blogspot.com
elsexoylaguerra.wordpress.com/.../interactivo/
CYBORG
Scarlette Johanson
Charlize Theron)
kristen-kreuk
J-Lo Recharge
Cyber Scarlett
bigpicture.typepad.com
CategoriasAerobicos (15)
Consejos Básicos (87) Dieta (33)
Ejercicios y rutinas (75) Nutrición (23) Pilates (18)
ARTE
Cuerpos mutantes
La est tica de los cuerpos mutantes en �las obras de Sterlac, Orlan y Gunter von
Hagens Silvana Vilodre Goellner1 y Edvaldo Souza
Couto2
www.scielo.org.ve/scielo.php?pid=S1012-158720...
Figura 1. Sterlac: Structure/ Substance (1990).
Fig.: Stelarc: Evolution
SCENES FROM THE OPERATING ROOM DURING ORLAN'S 7TH PLASTIC SURGICAL OPERATION ENTITLED NEW YORK OMNIPRESENCE. NOVEMBER 21, 1993, PROCEDURE
INVOLVED SEWING IMPLANTS INTO ORLAN'S TEMPLES TO CREATE TWO LUMPS, AND PLACEMENT OF AN IMPLANT INTO HER CHIN THROUGH THE LIFTING OF FLESH AND INSERTION
OF MUSCLE TISSUE.
www.stanford.edu/.../readings/Orlan/Orlan2.html
Fig.: Orlan: Evolution
Orlan, «The Reincarnation of Saint Orlan», 1990 – 1993
Vorher/Nachher - Simulation | Screenshot | © Orlan
www.medienkunstnetz.de/artist/orlan/biography/
Gunther von Hagens
www.anatomiahumana.ucv.cl
NEBREDA
rainsong.weblog.com.pt
blog.uncovering.org
extranjeraenmicuerpo.blogspot www.leoscheer.com
OSCAR MUNOZ
Artistas invitados
Óscar Múñoz [Colombia]
El juego de las probabilidades es una serie de nueve piezas que se producen por el ensamblaje de fotografías de documentos de identidad que el artista ha tenido que tomarse
con diversos fines a lo largo de 30 años. Cada vez que se tramitan documentos como el pasaporte o la cédula de ciudadanía, entre otros, se está buscando a través de ellos ser
identificado como un sujeto, por un “otro” que representa una instancia de poder.
Recortando y tejiendo esas imágenes, él llega a configurar nueve versiones de su propio rostro que mantienen un sólo segmento de cada imagen originaria por vez. Dado que las fotografías empleadas tenían la función de identificarlo ante una serie de instancias de
poder, mantienen un mismo código formal: la frontalidad, la cual permite que en el proceso de ensamblaje se pueda preservar la fisonomía de su rostro. Este proceso de construir su cara con fragmentos discontinuos de lo que ella misma ha sido a través del tiempo, tiene para el artista dos niveles de interés. Por un lado, se asocia a diferentes experiencias y
momentos de su vida y por el otro, desmantela la unicidad espacio temporal que constituye la base de la objetividad fotográfica acercando su imagen al juego probable del ha podido
ser.
Como ha dicho el psicoanálisis, el sujeto quiere que su cuerpo coincida con una imagen ideal, pero nunca logra integrarse con ella porque siempre está “más acá” o “más allá” de
ella. La indisolubilidad de la vinculación entre el cuerpo y su imagen ideal constituye la realidad de la fantasía y Óscar Muñoz nos la muestra en la base de la fotografía.
TOMADO DE: http://www.lablaa.org/exposicion-fotografica.htm
Óscar MuñozEl juego de las probabilidades2002-2007Serie de 15 fotografíasImpresión colorColección del artista, Cal
http://www.lablaa.org/exposicion-fotografica.htm
Desbordando la objetividad, el cuerpo y el espacio
por Jaime Cerón
FOTOGRÁFICA BOGOTÁ 2007 es una propuesta que reúne prácticas fotográficas contemporáneas, conformado por una serie de capítulos curatoriales que se presentan en diversos espacios de exhibición en el centro de Bogotá. Propone un
eje de indagación y análisis acerca del trabajo de artistas que utilizan en la fotografía la noción de desbordar la objetividad, que se va delineando con algunos énfasis y diferencias en cada uno de estos capítulos.
La fotografía ha sido asociada desde su aparición a nociones de verdad documental que orientan su función hacia una dimensión objetiva. La objetividad de las prácticas fotográficas aparece como el resultado de las condiciones físicas que
rodean la captura de la imagen, que por sus técnicas mecánicas y automáticas parecieron marginar la intervención de los seres humanos sobre ellas. La presunción de objetividad en torno a la fotografía daba por hecho que ella no podía mentir, olvidando hasta qué punto la imagen fotográfica termina por corresponder con convenciones culturales e
ideológicas que definen la visualidad occidental.
Si actualmente se suele utilizar el término visualidad antes que visión, es porque deja ver cómo la experiencia visual del mundo se construye socialmente y cómo el campo social se determina visualmente. Es desde estas relaciones entre la
experiencia visual y las prácticas sociales que podemos definir los bordes de la objetividad, entendida como una convención cultural, y comprender de qué manera los usos que le otorgan muchos artistas a la fotografía se orientan a
situar su trabajo del otro lado de esos bordes.
El cuerpo y el espacio son los fundamentos de la experiencia visual del mundo y sustentan las formas de representación más arraigadas de la cultura occidental, como son los retratos y los paisajes. Si la imagen que produce una persona se
entiende como subjetiva, y la de un lugar como objetiva, siempre están en posibilidad de suscitar una traslación de sentido, porque cuenta el contexto que rodea tanto la proyección como la apropiación de dichas imágenes. Si el paisaje
emergió como un género artístico en un momento dado, fue porque implicaba una resonancia para la experiencia humana. Así mismo, si el retrato dejó de considerarse un objeto utilitario y se convirtió en un cuadro, es porque permite
enlazar cuestiones que desbordan la identidad del sujeto representado.
El capítulo de FOTOGRÁFICA BOGOTÁ 2007 que se presenta en esta sala reúne a tres artistas que examinan situaciones públicas y privadas asociadas con las imágenes del cuerpo y el espacio. El espacio que interrogan sería político y cultural, y el cuerpo que analizan es urbano y público. Por este motivo, usan socialmente la fotografía para
indagar sobre las representaciones y creencias que le dan forma a lo que llamamos realidad objetiva.
http://www.lablaa.org/exposicion-fotografica.htm
www.lablaa.org
Cortinas de ba o�1992Pintura, acr lico sobre pl stico� �190 x 375 cm registro 2149
www.lablaa.org
SIN TITULO 1998Polvo mineral sobre aguaInstalaciónDimensiones variables400 x 200 x 200 cm. aproxColección del artista
El colombiano Oscar Muñoz, que ha realizado la crítica más estimulante que yo conozca al estatuto temporal de la instantánea fotográfica, ha radicado sintomáticamente su trabajo en los
últimos años en las fotos de carné. Empezó con la suya propia, motivo constante de la serle |Los narcisos, obra que sólo se comprende si se la describe precisamente porque no es una mera
imagen, ni siquiera una instalación, sino un proceso. Un proceso abierto que comienza cuando, el sitio donde se va a realizar alguna de las versiones de serie. Muñoz deposita en el suelo una docena o más de cubetas de cristal llenas de agua, sobre cuya superficie vierte polvo de carbón
a través de una pantalla de seda en la que previamente ha copiado, por medio de un procedimiento igual al que se usa en serigrafía, su propia foto de carné.
La imagen resultante es, como se comprenderá, absolutamente precaria e inestable: basta que la cubeta que la contiene alcance la más leve vibración para que ella cambie. En ocasiones
Muñoz, antes de verter el carbón pulverizado, pone a flotar en la cubeta hojas de diarios, cuya presencia agrava los riesgos que amenazan la operación de transladar su imagen fotográfica a
la superficie del agua.
ANDRES SERRANO
www.fashion.at
georgepowell.wordpress.com
Fotógrafo estadounidense de raíces afrocubanas y hondureñas. Sus instantáneas incluyen un amplio
repertorio temático: retratos de miembros del Ku Flux Klan, cadáveres, imágenes de víctimas quemadas o su polémico Piss Christ, obra en la que sumergía un
crucifijo en un vaso con su propia orina. Andrés Serrano vive y trabaja en Nueva York y ha mostrado
su obra en el Barbican Center londinense o la Catedral de Saint John neoyorkina. Sus fotografías contienen a
menudo fluidos corporales, como semen, sangre menstrual o leche materna y emplea técnicas
fotográficas convencionales sin manipulación digital.
www.masdearte.com/biografias/.../
MUSICA
MODA URBANA
MODA
Diesel, G-Star y la línea joven de Alberta Ferretti, presentaron sus colecciones para el otoño-invierno 2009-2010 durante la Semana de la Moda de Nueva York. ¿Quieres
conocer algunas de las tendencias más urbanas vistas en la Gran Manzana?
www.hola.com/.../18-02-2009/63428/
Roberto Cavalli Otoño-Invierno 2009/10 en
la Semana de la Moda de Milán Una mujer atrevida, sensual y muy vanguardista. Un look urbano que se aparta de lo que hasta ahora había estado
haciendo el diseñador italiano. Del estilo disco de los setentas y de sus clásicas piezas en estampado animal,
pasamos a una mujer sobria que tiene gusto, poder, que es joven y muy dinámica y que no teme mostrar ninguna de
estas cualidades.
www.trendencias.com/categoria/milan