Post on 27-Oct-2015
CATEGORÍA ARQUTECTÓNICA: FUNCIÓN
FUNCIONALISMO
Funcionalismo, en arquitectura, es el principio por el cual el arquitecto que diseña un
edificio debería hacerlo basado en el propósito que va a tener ese edificio.
Los orígenes del funcionalismo arquitectónico se pueden remontar a la tríada del
arquitecto romano Vitruvio, donde la utilitas (traducida también como comodidad o
utilidad) va de la mano de venustas (belleza) y de firmitas (solidez) como una de las tres
metas clásicas de la arquitectura.
En los primeros años del siglo XX, el arquitecto de la Escuela de Chicago Louis Sullivan
popularizó el lema la forma sigue siempre a la función para recoger su creencia de que el
tamaño de un edificio, la masa, la distribución del espacio y otras características deben
decidirse solamente por la función de este. Esto implica que si se satisfacen los aspectos
funcionales, la belleza arquitectónica surgirá de forma natural
Sin embargo, el credo de Sullivan se ve a menudo como irónico a la luz del extensivo uso
que hace de intrincados ornamentos, en contra de la creencia común entre los arquitectos
funcionalistas de que los ornamentos no tienen ninguna función. El credo tampoco aclara
a que funciones se refiere. El arquitecto de un edificio de viviendas, por ejemplo, puede
fácilmente estar en desacuerdo con los propietarios de las mismas sobre lo que el edificio
debería parecer, y ambos también en desacuerdo con futuros arrendatarios. Sin embargo,
el concepto de que “la forma sigue a la función” expresa una idea significativa y duradera.
La raíces de la arquitectura moderna se basan en el trabajo del arquitecto suizo Le
Corbusier y el alemán Mies van der Rohe. Ambos fueron funcionalistas por lo menos en el
punto de que sus edificios fueron simplificaciones radicales de estilos anteriores.
En 1923 Mies van der Rohe trabajaba en la Escuela de la Bauhaus (Weimar, Alemania), y
había comenzado su carrera de producir estructuras de simplificaciones radicales y,
animadas por un amor al detalle, alcanzaron la meta de Sullivan de la belleza
arquitectónica inherente. Es famoso el dicho de Corbusier “la casa es la máquina en qué
vivir” en su libro Vers une architecture publicado en 1923. Este libro fue, y todavía lo es,
muy influyente, y los primeros trabajos que hizo, como la “Villa Savoye”
en Poissy, Francia son tenidos como prototipos de funcionalismo.
A mediados de los treintas, el funcionalismo comenzó a discutirse como un acercamiento
estético, más que como una cuestión de integridad de diseño. La idea del funcionalismo
se combinó con la carencia de ornamentación, que es una cuestión muy distinta. Se
convirtió en un término peyorativo asociado a las formas más baldías y más brutales de
cubrir un espacio, como formas baratas y comerciales de hacer edificios, usados
finalmente, por ejemplo, en el crítico academicismo de las cúpulas
geodésicas de Buckminster Fuller, simplemente como sinónimo de «gauche».
En los setentas, el preeminente e influyente arquitecto estadounidense Philip
Johnson sostenía que la profesión no tiene ninguna responsabilidad funcional de ningún
modo, y ésta es una de las opiniones que prevalecen hoy en día. Johnson dijo «No sé de
dónde vienen las formas, pero no tienen nada que hacer con los aspectos funcionales o
sociológicos de nuestra arquitectura». La postura del arquitecto «posmoderno» Peter
Eisenman se basa en un teórico usuario hostil y es incluso más extrema «No hago la
función». Los arquitectos más conocidos en occidente, como Frank Gehry, Steven
Holl, Richard Meier y Ieoh Ming Pei, se ven a sí mismos sobre todo como artistas, con una
cierta responsabilidad secundaria de hacer sus edificios funcionales para los clientes o los
usuarios.
RELACION: FORMA-FUNCION
En la obra arquitectónica convergen, entre otras, tres grandes variables: la formal, la
tecnológica y la funcional. La experiencia nos dice, que para no caer en resultados
arbitrarios es preciso que todos estos condicionamientos surjan en paridad desde el
primer momento, de esta forma se arriba a una relación holística entre ellas. Esto
no implica que alguna no se exhiba con más fuerza, el punto es no producir efectos
colaterales que denoten el desinterés por las demás. Históricamente hubo intentos, al
igual que lo hubo con otras variables, de privilegiar o desestimar la función. Pretensiones
que se llevaron a cabo con estrategias afines al pensamiento de cada época:
1) Antes de la Modernidad no se hablaba de la función; el edificio se imponía por su
fuerza plástica y por la sobrevaloración de la escala humana. Era una arquitectura
de símbolos.
2) El funcionalismo, nacido en la pre-modernidad y valorado luego en la modernidad puso
su acento en la función de tal manera que con la búsqueda exagerada de la misma, en
algunos casos logró empobrecer la expresión formal y simbólica.
3) El posmodernismo, ansioso por salir de esa encerrona casi sin saberlo promovió la
desatención de la función; desconocimiento que llevó a la revalorización de los
fenómenos supuestamente marginados por la arquitectura moderna, originando dos
tendencias:
a) la exaltación de los recursos geométricos con planteos casi escultóricos. Al
respecto dijo EISEMAN en su momento: " lo que importa son las formas
y nada más que las formas".
b) la magnificación del símbolo como una necesidad absoluta. VENTURI pontifica:
"el símbolo es prioritario a la función inmediata".
Ambas posturas llevaron a interpretaciones que marcaron una actitud de rebeldía frente
a los principios ortodoxos establecidos.
4) Entre los arquitectos contemporáneos, hay quienes siguen pensando promocionar una
arquitectura cada vez más fronteriza con el arte, casi como un fenómeno
de transmutación entre ambos. Dicho fenómeno se advierte en las influencias que se
ejercen mutuamente: GEHRY dice que sus edificios son de alguna manera esculturas, y
su discípulo ISRAEL reconoce a los espacios arquitectónicos como sumatorias de formas
y detalles constructivos. Esta actitud pendular de la arquitectura nos lleva hoy a la
necesidad de re-ver el tema funcional, sin que ello motive a reeditar viejos errores. Un
requerimiento físico que en su origen fue primario: satisfacer la función de refugio del
hombre, hizo que su consideración, se volviera obvia. En la actualidad vemos que la falta
de interés pone en peligro la finalidad original. Al presente dentro de un mandato superior
que es el compromiso social (si bien hay quienes cuestionan esa responsabilidad);
emerge un destino social de la arquitectura que manda sumar a aquella exigencia de
abrigo (función), el referente cultural(significado), materializado (tecnología) con el mas
alto valor estético (forma) y su pertenencia al lugar.
La relación entre la forma y la función, motivo principal del funcionalismo, hoy debe
proponer otras cuestiones. No se trata ya de la subordinación incondicional de la forma, ni
de la prioridad de ésta por sobre toda resolución funcional. Se trata sí, de una relación
viva que escape a esta antinomia, que se embarque en buscar una respuesta que no
implique ataduras de uno u otro tipo. Podríamos decir que dentro de una mirada de
diversidad y sin abogar fórmulas al respecto la relación función - forma, puede
actualmente sintetizar dos posturas
* Declaración de la organización funcional
Solución formal que para algunos resulta principista, inocente y es así cuando se la utiliza
como receta; los volúmenes reflejan claramente los paquetes funcionales del edificio. Los
recursos son: diversidad de alturas, de volúmenes y fragmentación de la forma que
responde a necesidades programáticas
* Concepto de espacialidad unitaria
Solución que demanda del espectador un esfuerzo intelectual más intenso para su
entendimiento. El volumen no se identifica con la funcionalidad. El recurso es la forma
indivisa. Ninguna de las dos posturas observa una conducta a rajatablas, es decir que en
ambas se admiten ciertas ambigüedades La presión que durante la modernidad ejerció la
función llevó a una reacción, que como ya vimos prefirió el compromiso con la
arquitectura antes que el compromiso social y desde ahí tenemos a los que como TAFURI
afirman:
"la fuerza de una obra de arte está en función de su ambigüedad y de su invitación a la
reflexión, cuanto mayor sea su reflexión y menos fácil sea la cosa, mayor es su fuerza. No
tener todo servido".
Seguramente no siempre es así, cuando la propuesta es tajante no se acepta la
pluralidad. La madurez nos dice que es interesante discurrir por la franja intermedia (para
algunos la franja gris) aunque sea la más embarazosa de transitar. No es acertado
separar la función del resto de las cuestiones de la arquitectura, pero a los fines de un
análisis más profundo a veces es pertinente desvincularla momentáneamente de sus
pares: forma, tecnología, lugar etc. Se trata de abrir un proceso de ida y vuelta, hurgar en
las profundidades para luego re-surgir. La iglesia afirma que “la información es anterior al
conocimiento”. Explorar entonces la información enaltece el conocimiento. Así como en la
estructura formal existen estrategias para su organización, en la estructura funcional
tampoco hay arbitrariedades. Hay tácticas que buscan justificarlas necesidades en el
orden de la planta. El uso físico o la función requiere para el desarrollo de
sus actividades, un espacio con formas y dimensiones adecuadas además de las
condiciones de buen equipamiento, iluminación, visuales, orientación, etc. Si bien cada
edificio tiene particularidades que lo hacen único e irrepetible, existen criterios generales
que son aplicables a todas las obras de arquitectura, principios que extraídos de ejemplos
paradigmáticos suelen convertirse a posteriori en pautas que se adaptan a las demandas
contextuales de tipo económicas, sociales y culturales. Es decir: principios que devienen
del uso físico, se transforman, por otras cuestiones que provienen del uso social.
EXIGENCIAS FUNCIONALES
1-DIMENSIONAMIENTO: Nos referimos no a la búsqueda del tamaño adecuado para la
actividad a desarrollar, sino a la relación tridimensional, necesaria para la obtención de un
espacio habitable. El dimensionamiento, es sugerido por exigencias del uso, sin embargo
existen otros factores, como ya se dijo, que pueden variar estas restricciones que vienen
del uso social.
*En sociedades con situaciones económicas difíciles es dable el uso de dimensiones
mínimas convenidas específicamente a partir de criterios por debajo de los cuales vivir no
seria digno.
*En edificios símbolos la demanda social modifica estas medidas mínimas y las lleva a
límites marcados por la representatividad que de ellos emanan.
*La escasez de espacio físico (Japón) hace que la limitación de estas medidas se asuma
como una cuestión cultural independiente del factor económico social que puede
establecer otros valores.
2-CLASIFICACION: En la arquitectura las clasificaciones no suelen ser simpáticas porque
conllevan cierta rigidez, pero a veces son necesarias para entender el camino de ciertos
conceptos .La agrupación, la diferenciación o la clasificación (según distintos autores) da
origen al reconocimiento en las plantas, de dos grandes áreas denominadas
indistintamente como: principales y subordinadas / servidas y servicios / flexibles y
rígidas / secas y húmedas/ funcionales y de apoyo.
Esta diferenciación, aun en los edificios de una sola función, da lugar a la evidencia de
volúmenes, que según sea su expresión se asimilan a:
- Naves, recintos: son espacios de grandes luces. (cines, gimnasios.)
-Cintas, bandas, flejes : son agrupación de elementos iguales. ( aulas, oficinas,
dormitorios)
- Puntos, unidades: son núcleos funcionales rígidos. (escaleras, servicios)
.Así podríamos seguir agregando cualquier otra nominación que sintetice una voluntad
geométrica contundente a los fines de reconocerlas
La agrupación de las funciones puede darse según criterios de: tamaño, altura, forma,
función, etc.; pero es inevitable que sus relaciones se establezcan por medio
de circulaciones.
3-CIRCULACIONES: Las circulaciones son la materialización de una necesidad de
vinculación que tienen las distintas zonas funcionales. Una relación correcta tiende a dar
una superficie adecuada a las mismas, para una oportuna resolución del problema.
Dentro de estos sistemas de conexión existen:
*circulaciones verticales (relaciones entre distintas plantas apiladas)
*circulaciones horizontales (relaciones entre locales adyacentes de una misma planta)
*circulaciones secundarias (relaciones dentro de un mismo local)
Las funciones de los edificios se sostienen y se ordenan en base a estructuras
circulatorias que se leen en las plantas y en los cortes. Los nombres más corrientes son:
*sistema lineal: estructura arbórea originada por un tronco a manera de eje que conecta
las distintas funciones siempre a partir de sí mismo. Dentro de este sistema pueden darse
variantes tales como: peine, doble peine, etc. Todas permiten flexibilidad y crecimiento.
*Sistema polar: estructura radial generada por un centro que conecta los paquetes
funcionales siempre en relación así mismo. Permite limitado crecimiento y flexibilidad,
dependiendo del tamaño de ese centro.
*Sistema poligonal: Estructura geométrica que se conforma como un caso particular del
sistema lineal en donde los extremos se unen. Las funciones se vuelcan sobre esa
circulación anular, incluyendo el núcleo central. No permite flexibilidad ni crecimiento, se
considera una estructura cerrada.
*Sistema tramado: Estructura de tejido que se manifiesta como otro caso particular de
sistema lineal donde varios ejes se cruzan y guardan igual jerarquía. Permite flexibilidad y
crecimiento. Los mencionados, no son los únicos ni configuran normas y pueden
presentarse en forma combinada. No deben surgir a priori sino más bien son el resultado
de una adecuada interpretación del programa, según escala, necesidades de conexión
etc.
La utilización o el reconocimiento de estos sistemas no convalidan la exelencia de la
arquitectura ni excluyen otros modos, sino le da herramientas sobre todo al principiante
para un camino de alternativas. El acento en las circulaciones al igual que en los espacios
de uso se determina a partir de las necesidades físicas pero pueden ser alteradas por los
requisitos sociales de cada época o lugar.
- En el manierismo se comenzó con el énfasis de los elementos de circulación
vertical (escaleras), necesidad que se acentuó en el barroco y todavía hoy subsiste
en algunos edificios de la arquitectura contemporánea, más allá de su dimensión
necesaria.
- En la modernidad, se trabajó con la expresión volumétrica de las
circulaciones horizontales (conectores) y verticales (conductos)
La correcta funcionalidad del hecho arquitectónico, tiene que ver con las dimensiones del
espacio, la tipificación de los paquetes funcionales y la estructura circulatoria; pero falta el
equipamiento.
4-EQUIPAMIENTO: El equipamiento entendido éste en el uso genérico del término,
colabora con la adecuada utilización de los espacios. Para un mejor uso de los ambientes,
la disposición del equipamiento, debe generar superficie de actividades
concentradas evitando áreas disgregadas, que originan rincones estancos y complican el
rendimiento de la forma geométrica de la planta.
Conviene reiterar ya en el final, que con la esmerada implementación de los ítems
nombrados, se puede cumplir bien con la necesidad funcional pero de ninguna manera
ello garantiza una solución arquitectónica acertada. Para tal fin es imprescindible la
valorización y compatibilización con el resto de las otras variables arquitectónicas que
posibilitan la génesis del futuro proyecto: una propuesta integral donde se manifiestan
totalmente todos los condicionantes del producto arquitectónico.
El arquitecto maneja ideas, es experto en ellas. Las mismas pueden ser tomadas de otras
y/o adecuadas al problema que nos afecta y/o surgidas a través de un estudio profundo
de elementos históricos-culturales. Se cree a menudo, que las ideas deben ser
invenciones únicas e irrepetibles, esto noes así, el deseo de originalidad deja de lado lo
existente, lo histórico, lo ya experimentado. El proyecto surge como producto de meterse
en el problema; es buscar la interpretación de las formas de vida,
de las necesidades sociales, ambientales, de sitio y no sólo el análisis de los
requerimientos programáticos. Es un concepto que se va armando dentro de la mente y
que toma claridad cuando se lo pone en el papel:
Al respecto, REM KOOLHAS dice que en cada proyecto se toma un largo tiempo para
pensar antes de dibujar, va rumiando la idea y ese tiempo lo colma para comenzar a
trabajar.
En el momento en que la idea se registra y se vuelca en el plano, queda explícita. Es
entonces que se hace capaz de sugerir lo que el arquitecto busca decir. Los
condicionantes de la arquitectura tales como: el marco ambiental, la tecnología, la forma,
la función, etc. deben ayudar a fundamentar esa intención para no parecer una propuesta
de adición y falta de integración. La narrativa obcecada de la idea madre, de la idea
generadora, de la idea rectora, dela idea génesis, del concepto, nombres que fueron
cambiando según los tiempos pero que quieren decir lo mismo, lleva el peligro de
enmascarar según Helio Piñón una falta de solvencia en la resolución del proyecto
arquitectónico. Cuando las arbitrariedades de los valores estéticos y otros se justifican
sólo en función de la supuesta idea, falla la información y el conocimiento, hay una
incapacidad por resolver los valores clásicos de la arquitectura.
Son las mismas expresiones que en aras de la “idea” denostaron a la arquitectura del
siglo XX llamándola funcionalismo dogmático ó funcionalismo banal, cayendo luego
también ellos en una incierta resolución de la visualidad. Si no descubrimos si no existe, si
no se encuentra, la relación entre el programa y la forma, la respuesta será una
proposición endeble, anodina, falta de valor arquitectónico
RELACION: USO-FUNCION
USO: Uso es aquella acción en la cual se emplea un elemento cualquiera, en diseño, el
uso y su relación con la función es establecida por el diseñador, ya que este debe diseñar
el objeto lo suficientemente comunicativo para que el usuario entienda como debe usar o
emplear el mismo, y no lo haga de otra forma, así llegamos a la siguiente definición que
es:
FUNCION: La función de un objeto esta dada por el diseñador, un objeto puede ser usado
de dos formas distintas. La correcta y la incorrecta. Depende del diseñador indicar en su
objeto la forma correcta de uso, de tal manera de que cuando el usuario tenga interacción
directa con el producto lo usara correctamente sin que le digan su función, sin que le
digan para que sirve
EL SUJETO EN LA ARQUITECTURA
Concibiendo al espacio arquitectónico como sostén del sujeto que habita como efecto del
discurso subyacente a la materialidad que el diseño crea. La arquitectura es propositiva
en la medida en que no esta pasiva, sino afectando los lazos sociales de quienes lo
ocupan. Así, para pensar una ciudad para ciudadanos, se plantea justamente la paradoja
de lo común y lo diferente, integrando en los espacios públicos y privados las relaciones
sociales que en la diversidad encuentran un referente de intercambio.
La comunicación pone el acento en lo "común" y también en las relaciones que solo se
pueden dar gracias a la diferencia entres sus elementos. Concebir lo común en lo diverso
es el reto que se resuelve en los espacios paradójicos en los que se da este intercambio.
Un espacio arquitectónico no es cualquier espacio, debe ser habitable, definiendo el
hábitat como el sostén de un discurso que tiene como efecto un sujeto que lo ocupa. Un
centro comercial esta diseñado en diferencia a un hogar no solo por su funcionalidad, sino
que de hecho obedece a la ideología del mercado y del intercambio, así como al carácter
voyerista, de vigilancia que tiene una penitenciaría.
"El establecimiento de un lugar habitable es un acontecimiento. Y obviamente tal
establecimiento supone siempre algo técnico. Se inventa algo que antes no existía; pero
al mismo tiempo hay un habitante, hombre o Dios, que desea ese lugar, que precede a su
invención o que la causa. Por ello, no se sabe muy bien dónde situar el origen del lugar"
(Jacques Derrida)
La arquitectura materializa y propone ideologías de la que un sujeto esta sujetado.
Sujeción que debe interrogar a quienes se resuelven a hacer de su vida un proceso
creacionista.
El sujeto del inconsciente en el psicoanálisis es efecto de la estructura del lenguaje, y
como efecto hace corte. Solo se puede saber del efecto gracias a la operación del vacío
en la estructura de aquello que falta. La arquitectura inscrita en el real, al que no falta
nada, se avoca en la medida en que es creación a la falta simbólica. No hay creador del
creador, no hay metalenguaje que reduzca la falta en un manejo meramente técnico
objetivo del diseño arquitectónico.
ANTROPOMETRIA
Llamamos antropometría a la ciencia que estudia en concreto las medidas del cuerpo a fin
de establecer diferencias en los individuos o grupos
El arquitecto, como creador y diseñador de espacios a ser utilizados generalmente por el
hombre, debe tener en cuenta esta ciencia, pues es para uso del hombre que se diseñan
estos espacios. Esta ciencia es muy importante en arquitectura, pues el hombre vive
relacionando su figura con el espacio que lo rodea y además busca estar en los espacios
que lo hagan sentir cómodos, en un ambiente agradable con relación a su escala y no
como en la antigüedad, cuyos espacios eran diseñados para intimidar y/o impresionar y
no se tomaba en cuenta la escala humana.
Las medidas del hombre
El cuerpo humano es de tal manera diseñado por la naturaleza que la cara desde el
mentón hasta la parte superior de la cabeza y las raíces del cabello son la decima parte
de toda la altura, igual sucede con la mano abierta desde la muñeca hasta la punta del
dedo medio.
Dimensiones del hombre:
Edad:
Para la mayoría de las longitudes del cuerpo, se obtiene el creciente total par todos los
propósitos prácticos, alrededor de los 20 años para el hombre y a los 17 para la mujer. Así
mismo, se observa que los ancianos se encogen , lo que puede deberse a una ligera
degeneración de las articulaciones en la senectud.
Sexo:
En este aspecto, el hombre es mas grande que la mujer, para la mayoría de las
dimensiones corporales, y la extensión de esta diferencia varia de una dimensión a otra.
Por ejemplo, las dimensiones de la longitud, anchura y grosor de la mano; circunferencia
de la mano, del puño y de la muñeca; longitud y grosor de los dedos; etc
Las dimensiones masculinas fueron 20% mas grande que las femeninas, en lo que
respecta a la anchura, y 10% mas grandes en lo que respecta a las dimensiones de largo.
Pero la mujer es constantemente mas grande en lo que respecta a pecho, ancho de la
cadera, circunferencia de la cadera y circunferencia de los muslos. Además en
el embarazo afecta marcadamente ciertas dimensiones, las cuales llegan a tener
significado antropométrico después del 4to. Mes de embarazo.
El origen étnico:
Aunque en todas las naciones modernas hay diferencias entre grupos regionales, este
factor es más notorio en nuestro país debido a la composición de la población.
Las diferencias en estatura y estructura corporal son considerables entre grupos
indígenas de regiones alejadas entre sí, inclusive entre núcleos urbanos y rurales con
mayor mezcla de población de origen indígena con individuos de origen europeo, africano
o asiático.
El nivel socioeconómico:
Tiene incidencia en la variabilidad, pues un niño de una familia con mayores ingresos o
mayor educación tiene más posibilidades de tener un crecimiento corporal sano con una
nutrición adecuada.
El vestido y el calzado:
Es preciso tomar en cuenta las actividades a realizar para aplicar los datos
antropométricos al diseño de objetos y/o espacios, por ejemplo con el equipo protector es
obligado tomar en cuenta al diseñar accesos, espacios de trabajo, escaleras, movilidad,
entre otros.
Capacidades diferentes
Para que las personas con capacidades diferentes puedan integrarse y normalizarse en
su grupo de pertenencia o elección no deben existir “barreras”, es decir algo que impida o
dificulte el desarrollo de una o varias actividades en los entornos sociales y físicos. Para
que esta situación no exista, el entorno material debe adaptarse o proyectarse eliminando
gradualmente las barreras que en él se encuentren. En este caso se puede decir que se
ha obtenido la Accesibilidad al Medio Físico.
Medidas de reglamentación
1) Persona con capacidad diferente a la del modelo humano antropométrica, mental y
funcionalmente perfecto, es tomado como módulo en el diseño del entorno. Comprende a
las personas con deficiencias permanentes, mentales, físicas (sensoriales, motoras,
viscerales o patológicas) y casos asociados, juntamente con las personas afectadas por
circunstancias discapacitantes como los factores cronológicos (los ancianos, los niños
menores de nueve años) y antropométricos (la obesidad, el enanismo, el gigantismo), y
situaciones transitorias (el embarazo, llevar bultos pesados o niños pequeños en los
brazos o en cochecito)
2) Accesibilidad al medio físico: Posibilidad de las personas con discapacidad
permanente o con circunstancias discapacitantes, desarrollen actividades en edificios y en
ámbitos urbanos y utilicen los medios de transporte y sistemas de comunicación.
3) Adaptabilidad: Posibilidad de modificar una estructura o un entorno físico para hacerlo
accesible a las personas con discapacidad o con circunstancias discapacitantes.
4) Barreras arquitectónicas: Impedimentos físicos que presenta el entorno construido
frente a las personas con discapacidad o con circunstancias discapacitantes.
5) Barreras urbanísticas: Impedimentos que presentan la infraestructura, el mobiliario
urbano y los espacios públicos (parquizados o no) frente a las personas con discapacidad
o con circunstancias discapacitantes.
6) Herrajes suplementarios: Barras o elementos tubulares de sección circular que se
colocan en las hojas o en el marco de las puertas para facilitar el accionamiento,
especialmente para personas en sillas de ruedas.
7) Módulo de estacionamiento para personas con discapacidad motora: Superficie de
estacionamiento de dimensiones particulares para el estacionamiento de vehículos de
personas con discapacidad motora.
8) Practicabilidad: Posibilidad de modificar una estructura o un entorno físico para hacerlo
parcialmente accesible. La practicabilidad es un grado restringido de la adaptabilidad.
9) Servicio de salubridad especial: El o los locales destinados a servicios sanitarios que
permiten la accesibilidad y uso de las personas con discapacidad o con circunstancias
discapacitantes.
10) Superficie de aproximación: Área libre de obstáculos y a un mismo nivel, que necesita
una persona con discapacidad o con circunstancias discapacitantes para usar o
aproximarse a un elemento o disposición constructiva (p.ej.: abrir una puerta, aproximarse
a un inodoro).