Post on 07-Nov-2020
BASES
BASES 1.LaXafigàconvocaelOnzéConcursdeComposicióperaColladeDolçaines iPercussió“PobledeMuro”.L’objectiud‘aquestconcursésaugmentarimillorarelrepertoriperalesformacionsdecolladeDolçainesiPercussióexistentsactualment,promocionantd’aquestamaneraladifusiódelaMúsicaperadolçaina,imésconcretamentladedicadaa aquesta formació.Aquest objectiu serà pres en compte pel jurat a |’hora de la seuadeliberació.S’hipodentrobaralgunesorientacionsalsAnnexesI,IIiIIId’aquestesBases.
2. Les obres presentades han de ser originals, inèdites, i no han d’haver estatinterpretadesenpúblicanteriorment.Espodenpresentarobresperalessegüentscategories:
a. Música per a Moros i Cristians per a dolçaines i percussió: aquest apartatentenemquepertanyenaquellesobresquepodenprogramar-seperserinterpretades,principalment,alcarrerontenenunobjectiuofuncióprincipalqueésacompanyaralsfestersiparticipantsdelesnostresfestesdemorosicristians.Aquestafuncionalitatprincipalnodescartaqueespoguerenprogramardinsd’unconcert. (MarxaMora,MarxaCristiana,Ballet,Fanfàrria).
b. Música funcional per al carrer: en aquest apartat entenem que pertanyenaquelles obres que poden programar-se per ser interpretades, principalment, alcarreron la funcióprimordialseriaamenitzar festesoactespopulars (queno foraladelsmorosicristians,pertindrejaelseuapartatespecífic)onlamúsicaserveixd’acompanyamentoperaferballar.Aquestafuncionalitatprincipalnodescartaqueespoguerenprogramardinsd’unconcert(Cercavila,Diana,Processó,Correfoc,Dansà,Pasdoble,Jota,Vals,Polka,Scottish,Mazurca,Fandango,Seguidilla.)
3.Lesobress’handepresentarambunacòpiaimpresaiunarxiu.pdfdelapartituraoguióiparticel•les,ambunLEMAilacategoriaenqueparticipa,amésd‘unsuportinformàtic,quepermetaescoltarmínimamentl’obra,esadir:midi,àudiooformatd’editordepartitures
(Finale,Sibelius,Encore,etc...).
Apartienunsobretancatambelmateixlema,s’hadeincloure: -Títoldel’obra.
-FotocòpiadelDNIdelconcursant. -Declaraciójuradadequel’obraésinèditainohaestatestrenada. -DadesdeContacte -BreuCurrículum
4.S’atorgaràunúnicpremipercategoria,iladotacióperpremisicategoriesseràlasegüent:
a. Música per a Moros i Cristians per a dolçaines i percussió: 3.500 € Ajuntament de Muro.
b. Música Funcional per al carrer 1.000 € Fed. Valenciana de Dolçainers i Tabaleters.
5.Elspremisestaransubjectesalalegislaciófiscalvigent,realitzant-selesretencionslegalmentestablides.
6.ElmusicsdeLaXafigàes reserveneldretdedonarunaMencióEspecial “LaXafigà”,sensedotacióeconòmica,al’obraqueellsvotaranentrelesseleccionadesperladirecciómúsicaldelgrup.
7.Eljuratestaràformatperpersonesambreconegudacompetènciaenlamatèria,béenlacomposicióobéenladolçaina.
8.EIjuratpodràdividirodeclarardesertselspremis,aixícomconcedirlesmencionshonorífiquessensedotacióeconòmicaqueconsiderenoportunes.Aixímateix,podràcanviardecategoriaunaobra, si els seusmembresconsiderenquepodria sermereixedoradepremienunadiferentalapresentada.Encasdedeclarar-sedesertunpremi,eljuratpodràdestinarpartdelpremiaunaaltraseccióencasqueconsiderendonarunsegonpremiambdotacióeconòmica.
9.Elterminid’admissiód’originalsfinalitzaràeldia9denovembrede2019 10.Lesobreshandeserenviadesa: “ConcursdeComposicióperaDolçaina” AjuntamentdeMurodel’Alcoi(RegidoriadeCultura) 03830–Muro
11.Elstreballspresentatsinopremiatsespodranretiraral’AjuntamentdeMuro,arequerimentdelsautorsfinsaunmesdesprésdelapublicaciódeladecisiódeljurat.
12. La decisió del jurat es farà pública durant elmes de decembre de 2019 i ellliuramentdelspremisimencionsesfaràaltranscursdelconcertdepresentaciódelesobrespremiadesalXIConcursdeComposició“PobledeMuro”queesrealitzaràdurantelmesdemarçdel2020alCentreCulturalPolivalentdeMuro.Elqualseràanunciatoportunament. 13.Elsautorsdelesobrespremiadeshauranderemetreunacòpiaenpaperobéenformatinformàticdetotselsmaterialsdel’obra,ambelnomdefinitiuiunsotstítolons‘indiqueelpremiobtingut,lacategoriaenquehaestatguardonadail’ediciódelconcurs.Aixícomelnomdel’autor. 14.LaXafigàesreservaeldretd’estrenadelesobrespremiadesimencionades,aixícomeldelaprimeraedicióimpresaielseuprimerenregistramentfonogràfic.
15.LaXafigàesreservaeldretdepublicarigravarlesobrespremiades,aixícomlesquepuguenobtenirmencionsd’honor,iadquireixelsdretsdelaseuaedició.
16.Comanovetat,espodràafegirtarotesjuntalaformaciódedolçainesipercussióperalesduesmodalitats.AlannexIIs’inclouunafichatècnicadelaTarota.
17. Les obres premiades no podran ser interpretades mentre no s’haja celebratel concert presentació a que fa referència la Base 12 i entregades les distincions alsguanyadors. 18.LaXafigà,il’AjuntamentdeMuro,comaentitatsorganitzadoresdelconcurs,esreserveneldretdemodificarlesbasessi,percausesdeforçamajorn‘hihaguésnecessitat. 19.Laparticipacióenaquestconcursimplical‘acceptaciódetotesaquestesbases.
ANNEX 1
FITXA TÈCNICA DE LA DOLÇAINA(perXavierRichartPeris,professordedolçainaalConservatori“JoséIturbi”deValència”)
DEFINICIÓ
Ladolçainaés l’instrumentdevent-fusta,detubcònicqueutilitzacanyadedoblellengüeta.EldominideI‘afinacióesbasaencombinacionsdeposicionsen8orificis,senseclausannexes,queestanquendirectamentambelsditsiencanvisdepressióenI’aireienl’ernbocadura.Ladenominaciódelnostreinstrumenttévariacionsdepenentdelacomarcaonestigaintroduït.Lesmesestesesson”xirimita”i“dolçaina”ilesseuesvariants.
TESSITURA
L’extensióensorealésdelLA4finsalMI6.Encomptadesocasionss’utilitzaelFA#6,isempreestàbenpreparat,lligatienprogressiódegrausconjunts.
LECTO-ESCRIPTURA MUSICAL
LamúsicaperaDolçainasempres’escriuenclaudeSol.EInostreinstrumentesdenominaDolçainaenSOL,laqualcasavoldirqueésuninstrumenttranspositorquelliglaseuamúsicaensol.LespartituresescritescorrectamentperaDolçainaestantransportadesperainstrumentensol,iaixílanotamesgreuéselReescritdavalldelpentagramailanotamésagudaelLAsituatenlaprimeralíniaaddicionaldaltdelpentagrama.Siesvolenesbrinarlesnotesreals(enDO)enunapartituraperaDolçaina,calrealitzaruntransportd’unaquintajustaascendent.Pertantsinos’especificaelcontrari,enelssegüentsapartats,quanesdetallennomsdenotesi/odetonalitatsesrefereixalespròpiesdelaDolçaina(en
Sol)inoalesnotesreals(enDo).
ACÚSTICA
EIsodelnostreinstrumentéspenetrantidegranpotencia.Finsfapocsanyslaseuaactivitats’hadesenrotllatexclusivamentenelscarrersiplacesdelspoblesilesciutats,sentelprotagonistaengransconcentracionsdepúblicenlesfestesicostumsdelesnostrescomarques.Per estemotiu és lògic, queen la seua continuaevolució, es valorarà i esdesentrollaràengranmaneralapotenciasonora. A l’utilitzar la canya doble i el tub cònic, el so de la Dolçaina pot assemblar-sebàsicamentaldel’oboèolaxirimia,peròmostraclaresdiferències.Encaraqueelnostreinstrumentproduïxsonsenunatessituraaguda,posseïxunagranpersonalitattímbricaacausadelagranriquesaenharmònicsqueposseïx.Encertescondicionsd’audiciótambépotassemblar-sealsaxosopranooalatrompeta. Eldominidel’afinacióesbasaencombinacionsdeposicionsdigitalssobre8orificis(setdevantersiunposterior),iensubtilscanvisenlapressiódel’aireienl’embocadura.
REGISTRES
L’àmbitacústicde laDolçainaesdivideixendos registresqueesdiferencienpeltimbreilamaneradeproduir-se. 1-Registremig:Elsonatural,éselmésdescansatirelaxat.Comprenlaprimeraoctava,delRegreu (LA4 real)alReagut (LA5 real).Laseuaafinacióés relativamentsenzilla. 2.Registreagut:SonelsprimersharmònicsdelesnotesnaturalsqueesprodueixenperunaugmentdelapressiódeIacolumnad’aire.Laseuaafinacióésmoltcomplexailatempsésrealmentesgotadorilaseuaexecuciópotconvertir-seenimpossible.Sesituaenlasegonaoctava,delmiagut(SI5real)alLAagut(mi5real).
ALTERACIONS
A pesar que la Dolçaina no esta concebuda com un instrument pera produircromatismes,enl’actualitatespotaconseguirIaseuaexecucié,peronoméspermitjad’una
tècnicamoltcomplexaidifícil,iambclarscanvistímbricsidevolum.Lesalteracionsambunsoclaripotent,aixícomfàcilsd’executarsón:DO#iRe#delaprimeraoctava. Ambunsomésapagat,demajordficultatiambunagrandisminuciódelapotenciasonorasón:Fanatural,Sib/La#,Sol#/LabdelaprimeraoctavaifanaturaliRe#/Mibdelasegonaoctava.Demàximadificultatiambunaafinacióperharmònicssón:Sib/La#,Sol#/Labdelasegonaoctava.
TONALITATS
LestonalitatsmésutilitzadesperIaseuamenordificultatsón:SolM,ReMiMim,jaqueelFa#esprodueixde formanatural, ielDo# igualqueelRe#sonalteracionsrelativamentsenzilles.DecertadificultatestrobaDoM,jaqueelFanaturalnoesprodueixdemaneranaturalidinsdel’escalanaturaldelaDolçaina,estaconsideratcomunaalteració.D’altrabandanohihalatònicainferior(dogreu).Difícils:Sim,Solm,LaMiLam.Moltdifícils:MiM,Rem,Fa#m,Do#m,FaM,MibM,DomiSibM.Demàximadificultatsónlarestadelestonalitats.
DINÀMICA
Talicomheditanteriormentelsodelnostreinstrumentteunagranpotenciasonora.Aixòimplicaquetocarfortéselnormalitocarmésfortésimpossible.Amblestècniquesd’interpretació actuals es poden aconseguir efectes de dinàmica, però és una activitatd’enormedificultatperquècomplicaenormementl’afinacióilapèrduadetimbre. Perestes raonscal tindreencompteelssegüentsaclarimentssiesvol traureelmàximprofitalainterpretacióial’expressió:
1.Maiutilitzarelscanvisdinàmicsenelsegonregistre(demialaaguts).Estesnotessempresonenfortiambmoltadificultatespodenaombrariapagarlleugeramentelseuso.2. En el nostre instrument, al contrari que altres instruments, abaixar la potènciasonoraimplicaunenormeesforçfísicdel’embocadurai lautilitzaciód’unatècnicad’enormedificultaticomplexitat.Caltindreatencióennoacumulardificultats.3.Nomésespotassegurarl’èxitenlagammad’unffaunmp.
4.Nos’had’abusardelscanvissobtats.
ARTICULACIÓ
L‘articulaciódel’instrumentésmoltlimitadarespectealarestadelsinstrumentsdelaseuafamília,peraixòiacausadeqüestionstècniquestalscomIaimpossibilitatderealitzareldoblei/otriplepicat,Iaseuaexecucióéslenta.Perainterpretaraelevadavelocitats’hand’utiIitzarlescombinacionsdelligats,tenintencompteIadificultatquecomportaelcanvid‘octavaienIamajoriadelscasoslaseuaimpossibilitat.Unadelespeculiaritatsdelnostreinstrumentésquel’emissiónaturalmésfàcildelsoesrealitzaarticulantelprincipiielfinalde Ia nota,mentres que en els altres instruments de vent resultamés normal l’emissiósensearticulació.D’altrabanda, l’articulaciócòmodaperalDolçainer/aésunatacdur iconcret,moltcomprensiblesiespensaqueésuninstrumentdegranpotènciasonora,inohadesenrotllataltrestècniquessimplementperquènolifeienfalta(l’evoluciósorgeixquasisempredelanecessitat). Peròapesard’estescircumstàncies, la tècnicaen l’atacsimple iels lligatsestanevolucionantagranspassosperaaconseguirunagrangammadematisosperaladiccióde la frasemusical, degut fonamentalment a la convivència amb els altres instrumentsnormalitzats.
DIGITACIÓ
Lescaracterístiquesenladigitaciósónpràcticamentlesmateixesquepottindrelesdequalsevolinstrumentdeventfustasenseclaus.NoméscalconsiderarquelesposicionsdeFanatural,Sib/La#iLab/Sol#dificultenenormementl’execuciódecertesvelocitats.Tambécaltindreencompteelscanvisderegistre,jaqueelnostreinstrumentnoposseeixclausoposicionsdigitalsperacanviard’octava,icalrealitzar-lespermitjàdelespressionsd’aireid’embocadura(harmònics).
RESISTÈNCIA
LaDolçainaésuninstrumentmusicalenelquelafatigafísicaipsicològicadel’intérpretapareixràpidamentsinoestenenencomptealgunesdelesseuescaracterístiques,molt
mésqueenelsinstrumentsdemetall.AIseruninstrumentcurtofereixpocaresistènciaalpasdel’aire,iexigeixl’usd’unagranquantitatipressió.Lacanyaques’utilitzaésunade
lesmajorsimésduresdelesdelafamíliadelsoboès,icalexercirunagranpressiósobreellaperapodermanipularelso.Noobstantlaresistènciaaugmentagradualmentamesuraquel’obraposseeixmenysaguts,nombroses iabundantsrespiracions,compassosd’espera,menordinàmica,ievitantenIamesuraqueespugalesalteracionsdifícils.
ANNEX IIFITXA TÈCNICA DE LA TAROTA EN RE(perRafaelGisbert(Cato),professordetarotadelaEscoladeLaXafigà)
DEFINICIÓ
Latarotaésuninstrumentdeventdelafamíliadelsoboèsformatperuntubdefustadeperforaciócònica,unatransiciómetàl·lica(tudell)iunallengüetadedoblecanya.Constadesetforatsalapartdavantera(normalmentambunaclauperaferelDo#greu)iunalapartposterior.
TESSITURA L’extensióensorealésdelDo#3finsalSol5, tot iquehihan tarotesquepodenpujar,finsitotcomplirlesduesoctavestotiquenoésaconsellableperelgraudedificultatd’afinacióquecomporta.
LECTO-ESCRIPTURA MUSICAL
Lespartiturespera tarotaenResempres’escriuenenclaudeSol,esdenominatarotaenRecoma instrumentdiatònicnotranspositor.LadenominaciódetarotaenRefareferènciaal’escaladeReMajor,laqualéslaqueliésmésnaturaldeferinoacaptranposició.Lespartituresperatarotaestarantransportadesunaoctavaperdalt,sentelDo#debaixdelpentagramalaprimeranotaielSoldedaltdelpentagramal’últimanota.
ACÚSTICA
Elsodelatarotaéssemblantaladelaxirimiasoprano,sentunsomésricenharmònicsapartirdels5Khzaprox.Jaque lescanyespodensermésparegudesalesdeladolçainaoalesdelfagot,latimbricailasonoritatpotvariarmolt,latècnicad’embocaduraqueespotemprartambépotmodificatdràsticamentelseuso.
REGISTRES
L’àmbitacústicdelatarota, igualqueladolçaina,esdivideixendosregistresqueesdiferencienpeltimbreilamaneradeproduir-se.1-Registremig:Comprènlaprimeraoctava,delDo#3greualRe5agut.Laseuaafinacióésrelativamentsenzilla.2.Registreagut:SónelsprimersharmònicsdelesnotesnaturalsqueesprodueixenperunaugmentdelapressiódeIacolumnad’aire.Laseuaafinaciódepencasiesclusivamentdelamodificaciódelapresiódelaireidel’embocaduraajudatdeunaclauoctavadorai/oaperturadelforatmesproperalacanya.
ALTERACIONS
Latarotaésuninstrumentditònic,peròpotferl’escalacromàticaaunavelocitatmoderadaalaprimeraoctavaiambmésdificultatalasegonaoctava,lesalteracionsde laprimeraoctavasolen fer-seenposicióde forqueta i de vegades tenim tambécomalternativaelmig foratperalFanaturaloelRe#greu.Lesnotesalteradesnosolenafectarexcessivamentlatímbricaalaprimeraoctava,alasegonaoctavaelsopotcanviardràsticamentambelcanvidepresióid’embocaduraasonsmésapagatsiinestables.
TONALITATS
SemblantaladolçainalestonalitatsmésutilitzadesperIaseuamenordificultatsón:SolM,ReMiMim,jaqueelFa#esprodueixdeformanatural,ielDo#igualqueelLa#ielSol#sonalteracionsrelativamentsenzilles.DecertadificultatestrobaDoM,jaqueelFanaturalnoesprodueixdemaneranaturalidinsdel’escalanaturaldelatarota,estàconsideratcomunaalteració.
D’altrabandanohihalatònicainferior(dogreu).Difícils:Sim,Solm,LaMiLam.Moltdifícils:MiM,Rem,Fa#m,Do#m,FaM,MibM,DomiSibM.Demàximadificultatsónlarestadelestonalitats.
DINAMICA
Adiferènciade ladolçaina ladinàmicaen laprimeraoctavaés relativamentméssencilla,amb lleuscorreccionsd’embocaduraespotconseguir finsaunp,a lasegonaoctava es complica notablement. Depenent del tipus de canya la tarota pot conseguirqualsevolmatísdinàmic.
ARTICULACIÓ
Al igualque ladolçaina l‘articulacióde l’instrumentésmolt limitada respectea larestadels instrumentsde laseuafamília,peraixò iacausadeqüestions tècniques talscomIaimpossibilitatderealitzareldoblei/otriplepicat,Iaseuaexecucióéslenta.Perainterpretaraelevadavelocitats’hand’utiIitzarlescombinacionsdelligats.
DIGITACIÓ
Lescaracterístiquesenladigitaciósónpràcticamentlesmateixesquepottindrelesdequalsevolinstrumentdeventfustasenseclaus.NoméscalconsiderarquelesposicionsdeFanaturaliRe#/Mibdificultenl’execucióacertesvelocitats.
RESISTÈNCIA
Laresistènciaenlatarotaespotequipararaladeunoboè
ANNEX IIICOLLAOGRUPDEDOLÇAINESIPERCUSSIÓ
AmblaunificaciódelesmidesdeIadolçainarealitzadaperJoanBlascocomencenaproliferar;alazonad’influènciad’aquestdolçainer;collesformadespelmateixnombrededolçainesitabaleters,perimitacióalaformaciótradicionalbàsicadeIa“parella”dedolçainaitabal.Aprincipisdels80,esreconsideraaquestaformació.equilibrantlesdolçainesilapercussió,possiblementimitantelmodelbandísticAhoresd’ara,aquesttipusdeformacióestacomposatperunaltnombrededolçainesiungrupdepercussionistes.
DOLÇAINES
EnquantalasecciódedolçainescaltenirencompteIapossibilitatsdel’instrumentexpressadesaIaFitxaTécnicadeIaDolçainapreparadapelmestreXavierRichart.Encaraquecalpensarquecomatotcol•lectiumusicalamateur,nototsassolirancompletamentaquestescapacitats,Algunsdelsproblemesméshabitualselspodemtrobaralssegüentsapartats:
1.- TESSITURA; No tots els dolçainers arriben en facilitat al Mi6, normalmentprendríem com a límit per al treball col•lectiu el Re6, utilitzant puntualment notes mesagudesperasolistes,imomentsonesreduiscaIaplantilla.
2.-AFINACIÓ:EsimportanttenirencomptelesindicacionsqueXavierRichartfaaIaseuafitxatècnicaperquantlesdificultatsd’afinacióesmanifestenmésenelmomentdetreballaraungrup.
3.-REGISTRES:Col•lectivamentespottreballarsenseproblemesalregistremitjà,inoabusardelregistreagut,jaqueelsproblemesméshabitualsexpressatsalaFitxadela
Dolçaina,s‘augmentenenelmomentdelseutractamentcol•lectiu.
Actualmentlaplantilladelsgrupsdedolçainesestàcondicionadapelrepertoriques’haproduïtdurantelsdarrersanys.Aquestaestructuras’haestablitenel treballde lesdolçainesa2,3i4veus,combinantdetutti,ambsolistesireduccionsdenumerod’intèrprets,pertaldetreballarelgrupanivelldedinàmicaiexpressió.
PERCUSSIÓ
La plantilla de percussió sol ser Ia necessària per a respondre amb èxit alscompromisoshabitualsdelsgrups.Bésigaen laseua funció tradicional,esadir tabalsi bombet valencià, o la demoros i cristians, ambunaplantilla depercussió similar a labandística,olesdiferentspecesconcertístiquesescritesfinselmoment.
Les colles normalment compten amb instruments membranòfons (caixa, bombo.timbals,tabal,etc...),ialgunsidiòfonsdesoindeterminatcomelsplats,triangles,postisses,elementsdeIapercussióllatina,etc...
La presencia d‘instruments de làmines no és habitual.
Enaquestpuntcaltenirencomptelagranpotènciasonoradeladolçainarespectealad’algunsinstrumentsdepercussióaI‘horadetocarconjuntament.
ORGANITZA:
PATROCINEN: