BASES

BASES 1.LaXafigàconvocaelOnzéConcursdeComposicióperaColladeDolçaines iPercussió“PobledeMuro”.L’objectiud‘aquestconcursésaugmentarimillorarelrepertoriperalesformacionsdecolladeDolçainesiPercussióexistentsactualment,promocionantd’aquestamaneraladifusiódelaMúsicaperadolçaina,imésconcretamentladedicadaa aquesta formació.Aquest objectiu serà pres en compte pel jurat a |’hora de la seuadeliberació.S’hipodentrobaralgunesorientacionsalsAnnexesI,IIiIIId’aquestesBases.

2. Les obres presentades han de ser originals, inèdites, i no han d’haver estatinterpretadesenpúblicanteriorment.Espodenpresentarobresperalessegüentscategories:

a. Música per a Moros i Cristians per a dolçaines i percussió: aquest apartatentenemquepertanyenaquellesobresquepodenprogramar-seperserinterpretades,principalment,alcarrerontenenunobjectiuofuncióprincipalqueésacompanyaralsfestersiparticipantsdelesnostresfestesdemorosicristians.Aquestafuncionalitatprincipalnodescartaqueespoguerenprogramardinsd’unconcert. (MarxaMora,MarxaCristiana,Ballet,Fanfàrria).

b. Música funcional per al carrer: en aquest apartat entenem que pertanyenaquelles obres que poden programar-se per ser interpretades, principalment, alcarreron la funcióprimordialseriaamenitzar festesoactespopulars (queno foraladelsmorosicristians,pertindrejaelseuapartatespecífic)onlamúsicaserveixd’acompanyamentoperaferballar.Aquestafuncionalitatprincipalnodescartaqueespoguerenprogramardinsd’unconcert(Cercavila,Diana,Processó,Correfoc,Dansà,Pasdoble,Jota,Vals,Polka,Scottish,Mazurca,Fandango,Seguidilla.)

3.Lesobress’handepresentarambunacòpiaimpresaiunarxiu.pdfdelapartituraoguióiparticel•les,ambunLEMAilacategoriaenqueparticipa,amésd‘unsuportinformàtic,quepermetaescoltarmínimamentl’obra,esadir:midi,àudiooformatd’editordepartitures

(Finale,Sibelius,Encore,etc...).

Apartienunsobretancatambelmateixlema,s’hadeincloure: -Títoldel’obra.

-FotocòpiadelDNIdelconcursant. -Declaraciójuradadequel’obraésinèditainohaestatestrenada. -DadesdeContacte -BreuCurrículum

4.S’atorgaràunúnicpremipercategoria,iladotacióperpremisicategoriesseràlasegüent:

a. Música per a Moros i Cristians per a dolçaines i percussió: 3.500 € Ajuntament de Muro.

b. Música Funcional per al carrer 1.000 € Fed. Valenciana de Dolçainers i Tabaleters.

5.Elspremisestaransubjectesalalegislaciófiscalvigent,realitzant-selesretencionslegalmentestablides.

6.ElmusicsdeLaXafigàes reserveneldretdedonarunaMencióEspecial “LaXafigà”,sensedotacióeconòmica,al’obraqueellsvotaranentrelesseleccionadesperladirecciómúsicaldelgrup.

7.Eljuratestaràformatperpersonesambreconegudacompetènciaenlamatèria,béenlacomposicióobéenladolçaina.

8.EIjuratpodràdividirodeclarardesertselspremis,aixícomconcedirlesmencionshonorífiquessensedotacióeconòmicaqueconsiderenoportunes.Aixímateix,podràcanviardecategoriaunaobra, si els seusmembresconsiderenquepodria sermereixedoradepremienunadiferentalapresentada.Encasdedeclarar-sedesertunpremi,eljuratpodràdestinarpartdelpremiaunaaltraseccióencasqueconsiderendonarunsegonpremiambdotacióeconòmica.

9.Elterminid’admissiód’originalsfinalitzaràeldia9denovembrede2019 10.Lesobreshandeserenviadesa: “ConcursdeComposicióperaDolçaina” AjuntamentdeMurodel’Alcoi(RegidoriadeCultura) 03830–Muro

11.Elstreballspresentatsinopremiatsespodranretiraral’AjuntamentdeMuro,arequerimentdelsautorsfinsaunmesdesprésdelapublicaciódeladecisiódeljurat.

12. La decisió del jurat es farà pública durant elmes de decembre de 2019 i ellliuramentdelspremisimencionsesfaràaltranscursdelconcertdepresentaciódelesobrespremiadesalXIConcursdeComposició“PobledeMuro”queesrealitzaràdurantelmesdemarçdel2020alCentreCulturalPolivalentdeMuro.Elqualseràanunciatoportunament. 13.Elsautorsdelesobrespremiadeshauranderemetreunacòpiaenpaperobéenformatinformàticdetotselsmaterialsdel’obra,ambelnomdefinitiuiunsotstítolons‘indiqueelpremiobtingut,lacategoriaenquehaestatguardonadail’ediciódelconcurs.Aixícomelnomdel’autor. 14.LaXafigàesreservaeldretd’estrenadelesobrespremiadesimencionades,aixícomeldelaprimeraedicióimpresaielseuprimerenregistramentfonogràfic.

15.LaXafigàesreservaeldretdepublicarigravarlesobrespremiades,aixícomlesquepuguenobtenirmencionsd’honor,iadquireixelsdretsdelaseuaedició.

16.Comanovetat,espodràafegirtarotesjuntalaformaciódedolçainesipercussióperalesduesmodalitats.AlannexIIs’inclouunafichatècnicadelaTarota.

17. Les obres premiades no podran ser interpretades mentre no s’haja celebratel concert presentació a que fa referència la Base 12 i entregades les distincions alsguanyadors. 18.LaXafigà,il’AjuntamentdeMuro,comaentitatsorganitzadoresdelconcurs,esreserveneldretdemodificarlesbasessi,percausesdeforçamajorn‘hihaguésnecessitat. 19.Laparticipacióenaquestconcursimplical‘acceptaciódetotesaquestesbases.

ANNEX 1

FITXA TÈCNICA DE LA DOLÇAINA(perXavierRichartPeris,professordedolçainaalConservatori“JoséIturbi”deValència”)

DEFINICIÓ

Ladolçainaés l’instrumentdevent-fusta,detubcònicqueutilitzacanyadedoblellengüeta.EldominideI‘afinacióesbasaencombinacionsdeposicionsen8orificis,senseclausannexes,queestanquendirectamentambelsditsiencanvisdepressióenI’aireienl’ernbocadura.Ladenominaciódelnostreinstrumenttévariacionsdepenentdelacomarcaonestigaintroduït.Lesmesestesesson”xirimita”i“dolçaina”ilesseuesvariants.

TESSITURA

L’extensióensorealésdelLA4finsalMI6.Encomptadesocasionss’utilitzaelFA#6,isempreestàbenpreparat,lligatienprogressiódegrausconjunts.

LECTO-ESCRIPTURA MUSICAL

LamúsicaperaDolçainasempres’escriuenclaudeSol.EInostreinstrumentesdenominaDolçainaenSOL,laqualcasavoldirqueésuninstrumenttranspositorquelliglaseuamúsicaensol.LespartituresescritescorrectamentperaDolçainaestantransportadesperainstrumentensol,iaixílanotamesgreuéselReescritdavalldelpentagramailanotamésagudaelLAsituatenlaprimeralíniaaddicionaldaltdelpentagrama.Siesvolenesbrinarlesnotesreals(enDO)enunapartituraperaDolçaina,calrealitzaruntransportd’unaquintajustaascendent.Pertantsinos’especificaelcontrari,enelssegüentsapartats,quanesdetallennomsdenotesi/odetonalitatsesrefereixalespròpiesdelaDolçaina(en

Sol)inoalesnotesreals(enDo).

ACÚSTICA

EIsodelnostreinstrumentéspenetrantidegranpotencia.Finsfapocsanyslaseuaactivitats’hadesenrotllatexclusivamentenelscarrersiplacesdelspoblesilesciutats,sentelprotagonistaengransconcentracionsdepúblicenlesfestesicostumsdelesnostrescomarques.Per estemotiu és lògic, queen la seua continuaevolució, es valorarà i esdesentrollaràengranmaneralapotenciasonora. A l’utilitzar la canya doble i el tub cònic, el so de la Dolçaina pot assemblar-sebàsicamentaldel’oboèolaxirimia,peròmostraclaresdiferències.Encaraqueelnostreinstrumentproduïxsonsenunatessituraaguda,posseïxunagranpersonalitattímbricaacausadelagranriquesaenharmònicsqueposseïx.Encertescondicionsd’audiciótambépotassemblar-sealsaxosopranooalatrompeta. Eldominidel’afinacióesbasaencombinacionsdeposicionsdigitalssobre8orificis(setdevantersiunposterior),iensubtilscanvisenlapressiódel’aireienl’embocadura.

REGISTRES

L’àmbitacústicde laDolçainaesdivideixendos registresqueesdiferencienpeltimbreilamaneradeproduir-se. 1-Registremig:Elsonatural,éselmésdescansatirelaxat.Comprenlaprimeraoctava,delRegreu (LA4 real)alReagut (LA5 real).Laseuaafinacióés relativamentsenzilla. 2.Registreagut:SonelsprimersharmònicsdelesnotesnaturalsqueesprodueixenperunaugmentdelapressiódeIacolumnad’aire.Laseuaafinacióésmoltcomplexailatempsésrealmentesgotadorilaseuaexecuciópotconvertir-seenimpossible.Sesituaenlasegonaoctava,delmiagut(SI5real)alLAagut(mi5real).

ALTERACIONS

A pesar que la Dolçaina no esta concebuda com un instrument pera produircromatismes,enl’actualitatespotaconseguirIaseuaexecucié,peronoméspermitjad’una

tècnicamoltcomplexaidifícil,iambclarscanvistímbricsidevolum.Lesalteracionsambunsoclaripotent,aixícomfàcilsd’executarsón:DO#iRe#delaprimeraoctava. Ambunsomésapagat,demajordficultatiambunagrandisminuciódelapotenciasonorasón:Fanatural,Sib/La#,Sol#/LabdelaprimeraoctavaifanaturaliRe#/Mibdelasegonaoctava.Demàximadificultatiambunaafinacióperharmònicssón:Sib/La#,Sol#/Labdelasegonaoctava.

TONALITATS

LestonalitatsmésutilitzadesperIaseuamenordificultatsón:SolM,ReMiMim,jaqueelFa#esprodueixde formanatural, ielDo# igualqueelRe#sonalteracionsrelativamentsenzilles.DecertadificultatestrobaDoM,jaqueelFanaturalnoesprodueixdemaneranaturalidinsdel’escalanaturaldelaDolçaina,estaconsideratcomunaalteració.D’altrabandanohihalatònicainferior(dogreu).Difícils:Sim,Solm,LaMiLam.Moltdifícils:MiM,Rem,Fa#m,Do#m,FaM,MibM,DomiSibM.Demàximadificultatsónlarestadelestonalitats.

DINÀMICA

Talicomheditanteriormentelsodelnostreinstrumentteunagranpotenciasonora.Aixòimplicaquetocarfortéselnormalitocarmésfortésimpossible.Amblestècniquesd’interpretació actuals es poden aconseguir efectes de dinàmica, però és una activitatd’enormedificultatperquècomplicaenormementl’afinacióilapèrduadetimbre. Perestes raonscal tindreencompteelssegüentsaclarimentssiesvol traureelmàximprofitalainterpretacióial’expressió:

1.Maiutilitzarelscanvisdinàmicsenelsegonregistre(demialaaguts).Estesnotessempresonenfortiambmoltadificultatespodenaombrariapagarlleugeramentelseuso.2. En el nostre instrument, al contrari que altres instruments, abaixar la potènciasonoraimplicaunenormeesforçfísicdel’embocadurai lautilitzaciód’unatècnicad’enormedificultaticomplexitat.Caltindreatencióennoacumulardificultats.3.Nomésespotassegurarl’èxitenlagammad’unffaunmp.

4.Nos’had’abusardelscanvissobtats.

ARTICULACIÓ

L‘articulaciódel’instrumentésmoltlimitadarespectealarestadelsinstrumentsdelaseuafamília,peraixòiacausadeqüestionstècniquestalscomIaimpossibilitatderealitzareldoblei/otriplepicat,Iaseuaexecucióéslenta.Perainterpretaraelevadavelocitats’hand’utiIitzarlescombinacionsdelligats,tenintencompteIadificultatquecomportaelcanvid‘octavaienIamajoriadelscasoslaseuaimpossibilitat.Unadelespeculiaritatsdelnostreinstrumentésquel’emissiónaturalmésfàcildelsoesrealitzaarticulantelprincipiielfinalde Ia nota,mentres que en els altres instruments de vent resultamés normal l’emissiósensearticulació.D’altrabanda, l’articulaciócòmodaperalDolçainer/aésunatacdur iconcret,moltcomprensiblesiespensaqueésuninstrumentdegranpotènciasonora,inohadesenrotllataltrestècniquessimplementperquènolifeienfalta(l’evoluciósorgeixquasisempredelanecessitat). Peròapesard’estescircumstàncies, la tècnicaen l’atacsimple iels lligatsestanevolucionantagranspassosperaaconseguirunagrangammadematisosperaladiccióde la frasemusical, degut fonamentalment a la convivència amb els altres instrumentsnormalitzats.

DIGITACIÓ

Lescaracterístiquesenladigitaciósónpràcticamentlesmateixesquepottindrelesdequalsevolinstrumentdeventfustasenseclaus.NoméscalconsiderarquelesposicionsdeFanatural,Sib/La#iLab/Sol#dificultenenormementl’execuciódecertesvelocitats.Tambécaltindreencompteelscanvisderegistre,jaqueelnostreinstrumentnoposseeixclausoposicionsdigitalsperacanviard’octava,icalrealitzar-lespermitjàdelespressionsd’aireid’embocadura(harmònics).

RESISTÈNCIA

LaDolçainaésuninstrumentmusicalenelquelafatigafísicaipsicològicadel’intérpretapareixràpidamentsinoestenenencomptealgunesdelesseuescaracterístiques,molt

mésqueenelsinstrumentsdemetall.AIseruninstrumentcurtofereixpocaresistènciaalpasdel’aire,iexigeixl’usd’unagranquantitatipressió.Lacanyaques’utilitzaésunade

lesmajorsimésduresdelesdelafamíliadelsoboès,icalexercirunagranpressiósobreellaperapodermanipularelso.Noobstantlaresistènciaaugmentagradualmentamesuraquel’obraposseeixmenysaguts,nombroses iabundantsrespiracions,compassosd’espera,menordinàmica,ievitantenIamesuraqueespugalesalteracionsdifícils.

ANNEX IIFITXA TÈCNICA DE LA TAROTA EN RE(perRafaelGisbert(Cato),professordetarotadelaEscoladeLaXafigà)

DEFINICIÓ

Latarotaésuninstrumentdeventdelafamíliadelsoboèsformatperuntubdefustadeperforaciócònica,unatransiciómetàl·lica(tudell)iunallengüetadedoblecanya.Constadesetforatsalapartdavantera(normalmentambunaclauperaferelDo#greu)iunalapartposterior.

TESSITURA L’extensióensorealésdelDo#3finsalSol5, tot iquehihan tarotesquepodenpujar,finsitotcomplirlesduesoctavestotiquenoésaconsellableperelgraudedificultatd’afinacióquecomporta.

LECTO-ESCRIPTURA MUSICAL

Lespartiturespera tarotaenResempres’escriuenenclaudeSol,esdenominatarotaenRecoma instrumentdiatònicnotranspositor.LadenominaciódetarotaenRefareferènciaal’escaladeReMajor,laqualéslaqueliésmésnaturaldeferinoacaptranposició.Lespartituresperatarotaestarantransportadesunaoctavaperdalt,sentelDo#debaixdelpentagramalaprimeranotaielSoldedaltdelpentagramal’últimanota.

ACÚSTICA

Elsodelatarotaéssemblantaladelaxirimiasoprano,sentunsomésricenharmònicsapartirdels5Khzaprox.Jaque lescanyespodensermésparegudesalesdeladolçainaoalesdelfagot,latimbricailasonoritatpotvariarmolt,latècnicad’embocaduraqueespotemprartambépotmodificatdràsticamentelseuso.

REGISTRES

L’àmbitacústicdelatarota, igualqueladolçaina,esdivideixendosregistresqueesdiferencienpeltimbreilamaneradeproduir-se.1-Registremig:Comprènlaprimeraoctava,delDo#3greualRe5agut.Laseuaafinacióésrelativamentsenzilla.2.Registreagut:SónelsprimersharmònicsdelesnotesnaturalsqueesprodueixenperunaugmentdelapressiódeIacolumnad’aire.Laseuaafinaciódepencasiesclusivamentdelamodificaciódelapresiódelaireidel’embocaduraajudatdeunaclauoctavadorai/oaperturadelforatmesproperalacanya.

ALTERACIONS

Latarotaésuninstrumentditònic,peròpotferl’escalacromàticaaunavelocitatmoderadaalaprimeraoctavaiambmésdificultatalasegonaoctava,lesalteracionsde laprimeraoctavasolen fer-seenposicióde forqueta i de vegades tenim tambécomalternativaelmig foratperalFanaturaloelRe#greu.Lesnotesalteradesnosolenafectarexcessivamentlatímbricaalaprimeraoctava,alasegonaoctavaelsopotcanviardràsticamentambelcanvidepresióid’embocaduraasonsmésapagatsiinestables.

TONALITATS

SemblantaladolçainalestonalitatsmésutilitzadesperIaseuamenordificultatsón:SolM,ReMiMim,jaqueelFa#esprodueixdeformanatural,ielDo#igualqueelLa#ielSol#sonalteracionsrelativamentsenzilles.DecertadificultatestrobaDoM,jaqueelFanaturalnoesprodueixdemaneranaturalidinsdel’escalanaturaldelatarota,estàconsideratcomunaalteració.

D’altrabandanohihalatònicainferior(dogreu).Difícils:Sim,Solm,LaMiLam.Moltdifícils:MiM,Rem,Fa#m,Do#m,FaM,MibM,DomiSibM.Demàximadificultatsónlarestadelestonalitats.

DINAMICA

Adiferènciade ladolçaina ladinàmicaen laprimeraoctavaés relativamentméssencilla,amb lleuscorreccionsd’embocaduraespotconseguir finsaunp,a lasegonaoctava es complica notablement. Depenent del tipus de canya la tarota pot conseguirqualsevolmatísdinàmic.

ARTICULACIÓ

Al igualque ladolçaina l‘articulacióde l’instrumentésmolt limitada respectea larestadels instrumentsde laseuafamília,peraixò iacausadeqüestions tècniques talscomIaimpossibilitatderealitzareldoblei/otriplepicat,Iaseuaexecucióéslenta.Perainterpretaraelevadavelocitats’hand’utiIitzarlescombinacionsdelligats.

DIGITACIÓ

Lescaracterístiquesenladigitaciósónpràcticamentlesmateixesquepottindrelesdequalsevolinstrumentdeventfustasenseclaus.NoméscalconsiderarquelesposicionsdeFanaturaliRe#/Mibdificultenl’execucióacertesvelocitats.

RESISTÈNCIA

Laresistènciaenlatarotaespotequipararaladeunoboè

ANNEX IIICOLLAOGRUPDEDOLÇAINESIPERCUSSIÓ

AmblaunificaciódelesmidesdeIadolçainarealitzadaperJoanBlascocomencenaproliferar;alazonad’influènciad’aquestdolçainer;collesformadespelmateixnombrededolçainesitabaleters,perimitacióalaformaciótradicionalbàsicadeIa“parella”dedolçainaitabal.Aprincipisdels80,esreconsideraaquestaformació.equilibrantlesdolçainesilapercussió,possiblementimitantelmodelbandísticAhoresd’ara,aquesttipusdeformacióestacomposatperunaltnombrededolçainesiungrupdepercussionistes.

DOLÇAINES

EnquantalasecciódedolçainescaltenirencompteIapossibilitatsdel’instrumentexpressadesaIaFitxaTécnicadeIaDolçainapreparadapelmestreXavierRichart.Encaraquecalpensarquecomatotcol•lectiumusicalamateur,nototsassolirancompletamentaquestescapacitats,Algunsdelsproblemesméshabitualselspodemtrobaralssegüentsapartats:

1.- TESSITURA; No tots els dolçainers arriben en facilitat al Mi6, normalmentprendríem com a límit per al treball col•lectiu el Re6, utilitzant puntualment notes mesagudesperasolistes,imomentsonesreduiscaIaplantilla.

2.-AFINACIÓ:EsimportanttenirencomptelesindicacionsqueXavierRichartfaaIaseuafitxatècnicaperquantlesdificultatsd’afinacióesmanifestenmésenelmomentdetreballaraungrup.

3.-REGISTRES:Col•lectivamentespottreballarsenseproblemesalregistremitjà,inoabusardelregistreagut,jaqueelsproblemesméshabitualsexpressatsalaFitxadela

Dolçaina,s‘augmentenenelmomentdelseutractamentcol•lectiu.

Actualmentlaplantilladelsgrupsdedolçainesestàcondicionadapelrepertoriques’haproduïtdurantelsdarrersanys.Aquestaestructuras’haestablitenel treballde lesdolçainesa2,3i4veus,combinantdetutti,ambsolistesireduccionsdenumerod’intèrprets,pertaldetreballarelgrupanivelldedinàmicaiexpressió.

PERCUSSIÓ

La plantilla de percussió sol ser Ia necessària per a respondre amb èxit alscompromisoshabitualsdelsgrups.Bésigaen laseua funció tradicional,esadir tabalsi bombet valencià, o la demoros i cristians, ambunaplantilla depercussió similar a labandística,olesdiferentspecesconcertístiquesescritesfinselmoment.

Les colles normalment compten amb instruments membranòfons (caixa, bombo.timbals,tabal,etc...),ialgunsidiòfonsdesoindeterminatcomelsplats,triangles,postisses,elementsdeIapercussióllatina,etc...

La presencia d‘instruments de làmines no és habitual.

Enaquestpuntcaltenirencomptelagranpotènciasonoradeladolçainarespectealad’algunsinstrumentsdepercussióaI‘horadetocarconjuntament.

ORGANITZA:

PATROCINEN: