RENACER CRIOLLO
JEIMMY ESMERALDA RODRÍGUEZ DALLOS
INSTITUCIÓN UNIVERSITARIA LATINA - UNILATINA
FACULTAD DE ARTES DE LA COMUNICACIÓN
PRODUCCIÓN DE RADIO Y TELEVISIÓN
BOGOTÁ, 2020
RENACER CRIOLLO
JEIMMY ESMERALDA RODRÍGUEZ DALLOS
Trabajo presentado como requisito para optar
Al título de tecnólogo en
Producción de Radio y Televisión
INSTITUCIÓN UNIVERSITARIA LATINA - UNILATINA
FACULTAD DE ARTES DE LA COMUNICACIÓN
PRODUCCIÓN DE RADIO Y TELEVISIÓN
BOGOTÁ, 2020
INTRODUCCIÓN
RENACER CROLLO surge de la idea de querer incentivar la cultura colombiana a
través de las bases que tiene la radio (Educación, entretenimiento e información), hoy
en día hemos visto como Colombia a través de los años ha abierto una brecha muy
grande a nivel cultural y social en la cual nuestro patrimonio cultural inmaterial del país
entra en juego, nuestra música, cultura, costumbres, etc. Se están perdiendo y nuestra
labor como productores y conocedores del arte de la comunicación es acercar los
caminos y buscar las maneras de cerrar esas brechas abiertas. Renacer Criollo es un
espacio radial enfocado a cultivar nuestras raíces colombianas a las nuevas generaciones
a través de una serie de programas radiales en cuales se tendrán invitados conocedores
en la materia para que nos ilustren con un poco de historia, entretenimiento y música.
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
ANTECEDENTES
En Colombia las radios comunitarias de algunas regiones se encargan de incentivar la
música colombiana, creando así un sentido de identidad. Pero cuando se habla de Bogotá
la capital del país, se puede demostrar que son escasos los programas de radio en los que
se escuchar música colombiana; a continuación, se mostrará algunas de las emisoras que
cuentan con uno o más programas de estos ritmos colombianos.
Una de las emisoras consultadas, es la RADIO DE LA UNIVERSIDAD
NACIONAL DE COLOMBIA que transmite el programa “TRAVESÍAS POR LA
MÚSICA COLOMBIANA” en el horario de 4:00 pm a 5:00 pm.
De acuerdo con la investigación, se ha considerado este como un programa de 100%
música colombiana, que genera contenidos diferentes en cada emisión, usando
diferentes formatos y transmitiendo en sí conocimientos según la temática del día,
cubren festivales importantes de música colombiana. Esta es una emisora considerada
como líder en Colombia, por lo tanto, es de interés público y esto se manifiesta en
todo lo que tenga que ver con esa universidad.
Las desventajas encontradas con respecto a la emisora en mención, tienen que ver
con la forma en la que el locutor interviene en cada canción es aburrida y tradicional
enviado así a esta emisora a un público objetivo mayor, olvidándose de las nuevas
generaciones.
LA RADIO DE LA UNIVERSIDAD JAVERIANA otra de las universidades
investigadas son su programa “MÚSICA PARA COLOMBIA” tiene un horario de
5:00 am a 6:00 am, los sábados y domingos transmite desde las 6:00 am a 7:00 am
Uno de sus aspectos positivos es que culturizan a las personas brindándoles historia
en cada canción, enseñándoles más allá que música en sus contenidos, además esta
emisora pertenece a una universidad muy reconocida y esto le genera rating.
Por otro lado, tiene un horario no tan recurrente donde el público en general no se
encuentra activo entonces la audiencia a la que se dirige es muy reducida y la forma
en la que se presenta el programa es muy formal lo cual puede ser aburrido para
algunos y quita la atención.
RADIO POLICIA NACIONAL contiene un programa llamado “SONIDOS DE
COLOMBIA”, una emisora crossover con frecuencia 92.4 Fm. Es una emisora que
busca satisfacer a los oyentes que tienen gusto por la música colombiana popular
además la emisora es de una entidad reconocida, la cual respalda el gobierno por otro
lado, no abarca todas las regiones y solo transmite música comercial.
EMISORA FOLKLÓRICA 94.1 FM ESTÉREO: es una emisora netamente
colombiana, se puede escuchar por internet y en Barranquilla en el dial 94.1 a
cualquier hora transmiten música colombiana, esta emisora marca la diferencia ya
que transmite música netamente colombiana sin mezclarla con ningún otro género,
su página de internet es muy clara, funciona bien, tiene buen sonido y es fácil de
manejar, presenta en su contenido música de todos los ritmos colombianos sin excluir
ninguno.
Aunque su frecuencia solo se transmite en Barranquilla son muy variados en los
géneros que emiten sin importar la región en la que está ubicada.
EMISORA ONLINE UNIAUTÓNOMA DEL CARIBE: es una emisora con
transmisión online, con diferentes tipos de géneros musicales colombianos, es 70%
de música autóctona colombiana. Es diferente a las demás ya que, dentro de su
concepto, representa solo a Colombia con la música tradicional posponiendo los
nuevos géneros comunes en las demás emisoras, además tiene muy buena respuesta
del público, buenos comentarios por redes sociales, su público objetivo es un público
joven. Por otro lado, encontramos que esta emisora no tiene sentido periodístico, es
solo musical, por lo tanto, no nutre más allá que música a su público.
EMISORA ONLINE CANTAR DE LOS ANDES: Difunde por frecuencia
modulada y online, para llevar al oyente una parrilla con información, arte, difusión
de tradiciones y la música colombiana más representativa, mostrando la trayectoria
de los artistas nacionales más destacados, es una emisora netamente colombiana,
tiene compromiso social puesto que pretende culturizar a las personas con temas de
su interés y del país propio, su contenido es muy autóctono y el público responde
muy bien. por otro lado, su público objetivo es gente no siendo tan atractivo para el
público juvenil.
EMISORA ONLINE MI PACÍFICO: emisora online de pasto- Nariño, de música
netamente colombiana tradicional. Su contenido principal es música tradicional
colombiana, emite los nuevos géneros comunes de todas las emisoras, pero no brinda
un contenido periodístico y cultural, es muy lejana a sus oyentes, no mantiene
contacto con ellos por lo tanto hace que no sea tan reconocida y sus páginas web no
son tan útiles para conocer un poco más sobre ellos.
EMISORAS EN BOGOTÁ QUE TIENEN ALGUNA MÍNIMA RELACIÓN
CON LA MÚSICA AUTÓCTONA COLOMBIANA.
En la ciudad de Bogotá hay en total 68 emisoras radiales, registradas en el MINTIC
(ministerio de las tecnologías y las comunicaciones) entre las cuales se encuentran
las siguientes relacionadas con la música autóctona colombiana. Sin embargo,
algunas de ellas no son en su totalidad 100% transmisiones de música tradicional y
autóctona colombiana, lo cual significa que no serían competencia directa para
nosotros.
A continuación, se hace un cuadro que corresponde a las emisoras registradas en el
MinTic en la ciudad de Bogotá mediante las cuales se transmite algo de música
colombiana.
En este caso y según la tabla anterior; de las emisoras que se encuentran registradas
en el MINTIC de la ciudad de Bogotá, que tienen frecuencia, ninguna es de música
netamente colombiana, ninguna tiene como propósito inducir a sus oyentes a
conservar las tradiciones y mucho menos a los jóvenes, ni pretende como objetivo
principal dar a conocer a quienes los escuchan este género representativo de nuestro
país que muchos desconocen, otros olvidaron y/o simplemente olvidaron que es
cultura.
MARCO TEÓRICO
HISTÓRIA DE LA RADIO EN COLOMBIA: Hay que tener en cuenta que la llegada
de la radio a Colombia fue un impacto político, social, cultural e histórico en nuestro país;
A mediados de 1952 comenzó a emitirse por la Emisora Nueva Granada de Bogotá el
programa radial Antología Musical de Colombia, dirigido e interpretado en vivo por el
pianista y compositor Oriol Rangel (1916-1976), uno de los mayores difusores de la
“música nacional” colombiana del siglo XX2. El programa prometía a los radioescuchas
de todo el país cada mediodía, luego de la hora del almuerzo, ponerlos en contacto por
quince minutos con las expresiones más “puras y aquilatadas” de la “música popular
colombiana”, como proclamaba el cabezote del programa. La “música nacional” había
sido considerada desde el siglo XIX como equivalente a los géneros musicales populares
de la región andina (por ejemplo, el bambuco, el pasillo, la guabina o el bunde, entre
otros). De manera especial, el bambuco fue tenido por compositores, folcloristas y
dirigentes (“Libreto programa radial Antología Musical de Colombia”, Bogotá, agosto
4 de 1952, en Archivo General de la Nación (AGN), Bogotá-Colombia, Fondo Ministerio
de Cultura, caja 9, carpeta 2, f. 1. Mayúsculas en el original). En 1935 ingresó en el
estricto ambiente academicista del Conservatorio Nacional en Bogotá, para proseguir con
los estudios musicales y de piano que comenzó en su ciudad natal. Obligado a sostenerse
y a colaborar con su hogar paterno, inició su prolífica carrera como intérprete, compositor,
investigador y difusor radial y discográfico de música popular colombiana. Los trabajos
sobre Rangel son muy escasos. Dicha noción tuvo relación con el predominio histórico
en Colombia de un centralismo político-económico enclavado en tierras andinas y con
los acercamientos académicos-nacionalistas a las músicas vernáculas. Esta concepción de
la “música nacional” fue persistente a lo largo de la pasada centuria, en tensión con otros
géneros musicales colombianos y transnacionales, y hasta con las industrias radiales y
discográficas que habían popularizado las músicas andinas entre 1910 y 19203. Desde las
décadas de 1930 y 1940, géneros regionales “tropicales” como las cumbias y los porros,
y posteriormente el vallenato, ganaron la aceptación del público colombiano y un gran
éxito comercial. Fusionados con músicas globales desplazaron en las postrimerías del
siglo XX los géneros andinos en el imaginario mayoritario de la nación colombiana. En
torno a la Antología Musical de Colombia, transmitida en cadena radial nacional, surgió
una comunidad de oyentes que solicitó y discutió sobre las obras y los compositores que
constituían un canon inestable de la “música nacional”, y que coincidió por demás con la
difusión de los géneros andinos. Se le da la categoría de inestable porque no hubo siempre
certidumbre sobre los compositores y los temas de ese canon, por lo que parte importante
de las discusiones que propició la Antología entre sus seguidores consistieron en el
reconocimiento de títulos, nombres y fechas para esclarecer esa colección musical de la
colombianizada, cuya consistencia, pese a las dudas, se daba por sentada. Pero,
particularmente, por cuanto compositores, eruditos y radioescuchas de la Antología
percibían a la “música nacional” bajo la amenaza de géneros transnacionales (boleros,
tango, música clásica) y tropicales (porros, cumbias, merecumbés, vallenatos) que
ganaban fuerza en la industria discográfica nacional y la radiodifusión comercial. En
dicho sentido, el concepto radial de la Antología Musical de Colombia giró en torno a la
recreación de ese canon musical primordial de la nacionalidad. (Hernando Andrés
Pulido Londoño)
MÚSICA COLOMBIANA
La música en Colombia, como la mayor parte de las manifestaciones artísticas del país,
está influenciada por elementos españoles, indígenas y africanos que formaron dicha
nación.
Varios artistas colombianos, gracias a su talento y la dedicación, abren las puertas a
nuevas figuras que hoy en día son representadas por diferentes productores del medio
artístico. Si bien El Club del Clan fue un programa colombiano de radio que después pasó
a la televisión y que se dedicaba a impulsar nuevas estrellas de la canción, el programa
tomó su nombre de un espacio de la televisión argentina con idéntica función.
Es importante antes de hablar de cualquier antecedente, tener muy claro cuáles son las
clases de música colombiana y saber diferenciarla de la música autóctona y representativa
colombiana a la escuchada hoy en día compuesta por algunos artistas que si bien es cierto
SON COLOMBIANOS, no es música representativa ni tradicional de nuestro país.
Se puede dividir la música colombiana en cinco regiones:
Música colombiana de la costa del Atlántico: tiene ritmos calientes propicios para el
baile como la cumbia, el porro y el maple. La cumbia se acompaña especialmente con el
instrumento llamado guacharaca.
Música colombiana del Pacífico: Tiene cierta influencia española, contiene ritmos como
el currulao, en el cual predominan los tambores.
Música colombiana de la región andina: Se encuentran los ritmos de bambuco, pasillo,
guabina, torbellino, etc., todos interpretados con instrumentos de cuerda o con piano.
Música colombiana de los Llanos Orientales: La música llanera se oye en general
interpretada con arpa, cuatro y maracas.
Música colombiana del Caribe: Además de estas formas tradicionales, hay dos estilos
de música que son muy populares en todo el país. Estos son la salsa y el vallenato. Cali
se conoce como la capital de la salsa. El vallenato, ritmo conocido desde hace muchos
años, y proveniente de La Guajira y del Cesar, es muy popular actualmente y se interpreta
con acordeón vallenato (de botones) y otros instrumentos.
BAILES Y RITMOS DE COLOMBIA
● EL BAMBUCO
Constituye la más grande manifestación de la música colombiana perteneciente a
la zona andina.
Es interpretado por duetos o tríos que utilizan la guitarra, el tiple, la bandola y la
flauta en algunas ocasiones, pero por lo general se utilizan la guitarra y el tiple
acompañados con canto. Se baila en parejas.
De este ritmo se derivan el torbellino, el sanjuanero, la guabina y el bunde
● LA CUMBIA
Tonada, base de la música del litoral Atlántico y considerado como el ritmo más
representativo en el exterior como símbolo del país, se formó de la unión de
melodías indígenas y ritmos africanos interpretados con gaitas costeñas, tambores,
maracas y guacharaca.
RITMOS MUSICALES DE LA REGIÓN CARIBE
● EL BULLERENGUE: Ritmo derivado de la cumbia. Es bailado por las
mujeres. Los hombres las acompañan musicalmente y su canto se regula
con la palma de las manos. Difiere de la cumbia en la coreografía.
● EL MAPALÉ: Ritmo de origen africano se baila principalmente en la
costa atlántica y a orillas del río Magdalena. Su ritmo es acelerado y de
constante palmoteo. Tiene una marcada tendencia lúdica.
● EL MERENGUE: Ritmo originario de la República Dominicana. Es el
único ritmo antillano que compite con otros ritmos internacionales. En
Colombia se baila bastante en el litoral Atlántico, especialmente en el
departamento del Magdalena y sus alrededores
● EL PASEO: Se divide en dos ritmos: el lento y el acelerado. Este último
que es el más popular en la música vallenato El paseo lento es romántico,
pero el rápido raras veces lo es. En ocasiones, se puede confundir con el
merengue.
● EL PORRO: Ritmo del folclor caribeño que contiene baile y canto. Tiene
variantes como el porro tapao o puya y el porro palitiao, un ritmo más
rápido que la cumbia. Según comentaristas, es un ritmo monótono pero
alegre.
● LA PUYA: Es un ritmo complejo y acelerado y tiene ambiente alegre. Se
originó en el departamento del Magdalena.
● LA ZAFRA: Música del folclor Caribe. En su mayoría son cantos de labor
● EL SON: Ritmo relativamente lento de origen africano con influencia
indígena como los demás ritmos de música vallenata. Una de sus
características es la utilización de los bajos del acordeón en la
interpretación de una pieza. Tanto el son como el paseo narran la vida y
hechos de sus autores y amigos o de la región donde viven.
● EL VALLENATO: Constituye uno de los ritmos actuales de cierta
popularidad en Colombia. Se originó en la costa Caribe de nuestro país y
debe su nombre a la región donde nació, el Valle de Upar. Se interpreta
con acordeón, caja vallenata (una versión más grande del bongo) y
guacharaca. Generalmente esta clase de música se compone de 4 ritmos
básicos: paseo, son, merengue y puya.
Los principales compositores e intérpretes han sido: Rafael Escalona,
Alejo Durán, Emiliano Zuleta, Enrique Díaz y Carlos Vives quien ha
introducido nuevos estilos a la música vallenata con gran éxito.
RITMOS MUSICALES DE LA REGIÓN ANDINA
● LA GUABINA
Ritmo típico de las regiones del Huila, Tolima, Santander y Boyacá.
El festival nacional de la guabina y el tiple se celebra a principios del mes
de agosto en Vélez, Santander donde llegan representantes de varios
departamentos.
La guabina es básicamente un canto vocal con ritmos de danza y torbellino
con variantes de coplas, aunque también hay guabinas con estructura
propia.
● LA DANZA: Baile del folclor andino que nació de la transformación de
la contradanza europea y de la habanera de Cuba.
● EL PASILLO: Ritmo inspirado en el vals austriaco y la danza criolla.
Fue en un comienzo interpretado al piano en los grandes salones y
posteriormente se popularizó y comenzó a interpretarse con tiple, bandola,
guitarra y canto con letras generalmente muy bonitas compuestas por
notables poetas.
Entre los más conocidos están: La gata golosa, Chaflán’, Vino tinto,
Esperanza y muchos otros.
● EL RAJALEÑA: Música del folclor del antiguo Tolima grande. Es una
mezcla de bambuco y joropo y se interpreta generalmente en las fiestas de
San Juan y San Pedro. Este ritmo es alegre y agitado y su baile representa
una conquista amorosa, que comienza con un coqueteo, luego llega el
enamoramiento y finaliza con el símbolo del matrimonio.
● EL SANJUANERO
Música del folclor del antiguo Tolima grande es una mezcla de bambuco
y joropo, se interpreta generalmente en las fiestas de San Juan y San Pedro,
y su ritmo es alegre y agitado.
Esta danza representa un modo de conquista amorosa, donde comienza
con un coqueteo, luego hay un enamoramiento y finaliza con el símbolo
del matrimonio
● EL BUNDE: Aire musical de las regiones del litoral pacífico que existe
También en el folclor andino con una mezcla de ritmos: guabina
estructurada, torbellino y bambuco, siendo el más conocido el Bunde
tolimense del compositor Alberto Castilla.
EL TORBELLINO: Ritmo del folclor de los departamentos de Boyacá,
Cundinamarca y Santander que se escucha en las romerías, bailes, fiestas
patronales y correrías; los campesinos expresan sus sentimientos con su
música acompañada de cantos y bailes.
● LA SALSA: Ritmo de origen cubano que se introdujo a Colombia por
Barranquilla. A finales de los años sesenta unos músicos de Puerto Rico
interpretaron ese ritmo en la Feria de Cali y desde entonces se reconoce a
Cali como "La capital mundial de la salsa"
RITMOS MUSICALES DE LA REGIÓN DEL PACÍFICO
● EL AGUABAJO: Canto tradicional del Chocó que interpretan sus
habitantes cuando navegan por los ríos de la región del Baudó. Consiste
en una especie de juego trenzado entre mujeres y hombres.
● EL BUNDE: Aire musical de las regiones del litoral pacífico. Es de
procedencia africana. Su nombre viene de la palabra wunde de Sierra
Leona. También existe en el folclor andino con una mezcla de ritmos:
guabina estructurada, torbellino y bambuco, siendo el más conocido el
bunde tolimense de A. Castilla.
● LA CONTRADANZA: Es un baile popular del sur de la costa pacífica.
Dado a su vistosidad, elegancia y plasticidad se utiliza para montajes de
bailes típicos.
● EL CURRULAO: Es el ritmo más conocido del folclor pacífico. Se
compone de baile y cantos acompañados con instrumentos típicos como la
marimba indígena, los con unos, el bombo, el redoblante y el cuatro guasas
o sonaja tubular. Tiene dos variedades: la juga y el berejú.
● EL MAKERULE: Música del folclor chocoano. Se asemeja a la danza
andina. La lentitud del baile muestra también su ancestro cortesano.
Algunos afirman que su nombre se deriva del apellido Mac Duller que
tenía una panadería en Andagoya, Chocó.
RITMOS MUSICALES DE LOS LLANOS ORIENTALES (REGIÓN
ORINOQUÍA)
● EL JOROPO: Estilo musical de ritmo rápido que predomina en los llanos
orientales. Generalmente está acompañado por canto de coplas y corridos.
También hay zapateo de ascendencia flamenca.
● EL GALERÓN: Es una variación del joropo con estructura similar. Es el
ritmo, baile y canto más antiguos del sector de los llanos. Se escucha
mucho en las labores de vaquería y es de frecuente interpretación en las
fiestas llaneras. Uno de los galerones más conocidos es el llamado Galerón
llanero.
● EL PASAJE: Es una variedad lenta y cadenciosa del joropo. La letra de
sus cantos es generalmente, descriptiva.
● EL SEIS: Música del folclor llanero que recibe también el nombre de
Golpe y es otra variación del Joropo.
(COLOMBIA - SA 2019)
6. Marco legal o normativo
La Radiodifusión Sonora es un servicio que se rige en Colombia por normas que
lo regulan para garantizar su prestación conforme a unos principios y fines
definidos y normas que regulan el uso del espectro radioeléctrico en el que se
soporta la transmisión del servicio con criterios de calidad y eficiencia.
Ley 13-41 2009, por la cual se definen Principios y conceptos sobre la sociedad,
de la información y la organización de las Tecnologías de la Información y las
Comunicaciones -TIC-, se crea la Agencia Nacional del Espectro y se dictan otras
disposiciones, resolución 415 de 2010 por la cual se expide el Reglamento del
Servicio de Radiodifusión Sonora y se dictan otras disposiciones, resolución 1645
de 2005, esta norma complementa la obligación del concesionario de radio de
realizar mediciones de emisiones radioeléctricas establecida en el decreto 195 de
2005.
Comentado [1]: listo !! quedaría faltando tu bibliográfia esmeralda para ahí si organizarlo en word con normnas APA
- Ministerio de las TIC. (2005). Marco legal. 2019, de MINTIC Sitio web:
https://mintic.gov.co/portal/604/w3-article-9307.html
DESCRIPCIÓN Y FORMULACIÓN DEL PROBLEMA
Con base a la investigación realizada, a la escucha constante de las emisoras,
a las entradas periódicas a redes sociales y páginas de las diferentes emisoras
que transmiten música colombiana se puede mostrar que la globalización ha
enriquecido culturalmente al país de una forma muy rápida e
infortunadamente muy errada. Han prevalecido más al aire cuyos géneros
musicales han revolucionado sus letras y composiciones a unos mensajes
bastante cuestionables, olvidando la música verdadera, de talentos
inigualables, con arte, con sangre colombiana y por ende se puede concluir
que este programa puede ser potencial en las nuevas generaciones, después
de esta investigación nuestra pregunta es:
¿Cómo a través de un programa radial, se puede incentivar a las nuevas
generaciones a conocer, escuchar y promover la música colombiana
autóctona?
3.3 JUSTIFICACIÓN
A través de este programa se quiere incentivar la música colombiana que ha
sido olvidada por las nuevas generaciones, buscando estrategias que motiven
a los jóvenes a promover y escuchar las raíces criollas.
De igual manera poder dar a conocer talentos ocultos en nuestro país, por
medio de los cuales se pueda llegar a la mente y corazón de aquellos
radioescuchas y poder identificar el gran talento, pujanza y dedicación que
también está en las calles de Bogotá, en los viejos instrumentos musicales que
muy pocos tocan y no precisamente en la nueva generación de artistas de
música poco objetiva que ha contaminado a la juventud.
OBJETIVOS
Objetivo general
Crear un programa de radio que incentive a las nuevas generaciones a conocer, escuchar
y promover la música colombiana autóctona
- Objetivos específicos
● Investigar acerca de la música colombiana en la radio nacional, los
programas de radio que hayan tenido o tengan en la actualidad el mismo
fin de promover la música colombiana y sean competencia directa de
nosotros, cómo se ha tratado en la historia y las formas para poder
mostrarla al público juvenil actual.
● Estudiar el mercado objetivo al que va dirigido el proyecto a través de
encuestas que nos brinden información para poder proyectar un
programa que sea atractivo para ellos.
● Crear una preproducción en base a la investigación ya realizada, creando
una identidad para el programa de radio (vestido de producción).
● Iniciar al proyecto con un pequeño programa piloto para ajustar los
problemas que no se hayan tenido en cuenta.
● Promocionar del programa, creando una campaña de expectativa para
poder atraer audiencia.
● Emitir el primer programa en vivo y estudiar el impacto del público
frente al programa.
Metodología
Para el logro de los objetivos de este proyecto, se desarrollarán una serie de mecanismos
que conlleven a alcanzar la propuesta principal. Para iniciar se realizará una
investigación en las emisoras en Bogotá que tengan ese mismo producto o similar,
luego se analizaran las respuestas del público frente a esos productos de competencia,
posterior a eso se analizará la posibilidad de mejora de esos “problemas” en lo que se va
a ofrecer en este nuevo proyecto, para conocer más y saber con claridad acerca del
mercado al que vamos dirigidos, se ubicará inicialmente un público objetivo (este
público objetivo requerirá que sea alto consumidor radial, preferiblemente jóvenes entre
17 y 25 años) ya que estos son a los que principalmente el producto irá dirigido. Al
realizar todo el estudio del mercado se dará inicio a la preproducción donde se ubicará
el sitio en el cual se va a realizar el programa, se iniciará a redactar los guiones como
mínimo que serán editados, revisados y se sacará un guion final. Ese mismo guion se irá
mejorando progresivamente según la respuesta del mismo. Para dar pie de inicio al
vestido del programa se realizará un casting donde se escogerá la voz que quede acorde
con el programa, de igual manera a los locutores adicionales que quieran hacer parte del
programa. Ya con las voces escogidas se grabarán los respectivos cabezotes,
separadores, cortinas y toda la imagen del programa, ya con esto hecho se realizará un
video que no supere los 5 minutos en donde se vea la imagen total de lo que contiene el
programa. Después de haber tenido una idea total del programa se realizará la campaña
de expectativa para nuestro programa donde se abrirán redes sociales del programa para
estar en mayor contacto con los radioescuchas. Al realizar la publicidad respectiva y la
preparación total del programa se llevará a cabo la primera emisión, con sus debidas
secciones y música según como se haya planteado previamente en el guion. Al finalizar
esta, se tendrá un espacio después de cada transmisión, allí se debatirá acerca de la
realización del programa lo positivos y los por mejorar. Este espacio será sumamente
importante para el éxito del programa.
Alcances y beneficios del proyecto
Se quiere lograr a través de este proyecto un impacto a los jóvenes, estudiantes,
empresarios, amas de casa, etc., invitándolos a escuchar un programa esencial acerca de
nuestra cultura musical autóctona (música colombiana), pasando desde la verdadera
música autóctona, hasta la actual y sus nuevos intérpretes, siendo un programa
periodístico, entrevistando a nuevos intérpretes de música colombiana, como también “a
los chapados a la antigua”.
Entre los beneficios está, que el radio escucha, va a poder afianzar sus conocimientos,
aprender a diferenciar, entre las distintas clases de música colombiana, aparte de su
valor histórico progresivo, dándole un valor agregado a la música contemporánea y su
composición.
Abra una sección de entrevistas en la cual los radioescuchas, tendrán de antemano,
entrevistas acerca del folclor colombiano de la mano de los expertos.
En la actualidad Bogotá D.C, está atraída hacia música más comercial, exportada o con
muchas influencias.
Internet ha cambiado la concepción tradicional de los medios de comunicación. La
presencia de la radio en Internet es, sin lugar a dudas, una de las grandes transformaciones
del medio que adquiere diferentes variantes. La interactividad en el entorno web establece
nuevas relaciones entre productores y receptores y modifica las formas de hacer y
consumir radio.
El programa va a tener un tema en específico y es música colombiana
Como el currulao, pasillo, música andina y maple, que es música muy autóctona pero que
se ha perdido un poco con el transcurso de los años y la llegada de nuevas culturas.
Géneros: Mixto, música - periodístico, para poder llamar la atención del público joven.
Formatos: Magazine, entrevistas, invitado musical, ritmos musicales.
Temario: Los temas a tratar en este programa serán de las regiones vistos de la
siguiente manera:
- Nuestros oyentes cuentan: Sección en la cual se hablará con los oyentes acerca
del tema del día.
- Las voces que saben: Sección en la que se llevarán artistas de diferentes regiones
donde nos explique más a fondo a cerca del tema tratado en el programa.
- Conozcamos nuestra esencia: Este será un espacio donde se planteará el tema del
día y a partir de ello, brindar información de una manera entretenida.
Modalidad de producción: Mixta: se realizará el programa en vivo y
adicional a eso, se hará unas preguntas a los oyentes las cuales serán
pregrabadas.
Duración: Tendrá un tiempo de 1’30’’.
Horario y periodicidad: La mayor parte de nuestro público objetivo son estudiantes que
se encuentran entre los 19 y 23 años, suelen escuchar programas radiales en el horario de
la mañana, en su gran parte programas radiales musicales que transmitan (Rock o música
urbana), conocen algunos ritmos de música autóctona colombiana pero no suelen
escucharla habitualmente, están interesados en escuchar un programa radial de música
autóctona colombiana pero que contenga su lado informativo (entrevistas, datos, etc.),
Actividad Descripción Valor
Productor
general
Persona encargada de realizar las
temáticas de cada programa $ 1.500.000
Director Se encargará de manejar los temas y el
orden al programa en vivo $ 3.000.000
Presentadores Encargados de ejecutar el programa en
vivo $ 3.200.000
Locutor
institucional
Es a voz del vestido de producción del
programa $ 660.000
Tallerista Persona encargada de realizar los talleres
completos de formación a la comunidad
sobre los diferentes géneros de las
regiones, se incluyen pasajes,
alimentación, etc para tallerista y artístas
invitados. $ 1.000.000
Alquiler de
Equipos de
grabación
Se usarán para grabar las notas
pregrabadas de la sección de nuestros
oyentes cuentan. De igual mera para
grabar los programas en vivo. $ 1.100.000
Alquiler de
Estudio de
grabación
Se grabarán los programas en vivo,
entrevistas, etc. $ 4.800.000
Transportes Transportes dentro y fuera de Bogotá $ 1.200.000
Alimentación Alimentación para invitados, artístas,
tallerista, locutores, en producción. $ 260.000
Papelería Impresión de guiones. $ 80.000
escucharán una hora de programa en las horas de la tarde.
HORARIO: 3:00pm a 4:30pm
DURACIÓN: Una hora y media.
12. REQUISITOS TÉCNICOS Y MATERIALES:
REQUERIMIENTO HUMANO
Profession / official Roll / Responsabilidad
Productor de Radio Director
Comunicador Social Presentador
Comunicador Social Presentador
7. Cronograma de actividades
Plan de
teléfono
para comunicarse cuando hayan
entrevistas telefónicas. $ 100.000
Imprevistos Dinero que se reservará por si existen
gastos adicionales. $ 100.000
RENACER CRIOLLO Emisión No. 1
Fecha de emisión: Horario de emisión: 12:00 Pm
Duración: 60' Tema: Música
Colombiana
Director: Esmeralda Rodríguez
Productor: Juliana Arevalo
Locutor 1: Johanna
Locutor 2; Andres
Técnico Locutores TP TT
Cabezote 42” 42”
Saludo y
presentación de
la región.
Directora, saluda a la mesa de trabajo, se
realiza la presentación, conversación
introductoria, conductor presenta la canción 1 2:00” 2:42”
Canción 2 :
Sabrás
Autor: Herencia
de Timbiqui
4:12’ 6:54”
Sección “Las
Voces Que
Saben”
Inicia cabezote LAS VOCES QUE
SABEN,cortina queda de piso del programa.
Recibe Director y da la palabra e inicia con la
sección presentamos al invitado, presenta
canción 2 ANDRÉS
5:00’’ 11:54”
Canción 2 La
cucharita de
Jorge Velosa
3:58’’ 15:52
Sección
Conozcamos
nuestra esencia
Inicia cabezote de sección CONOZCAMOS
NUESTRA ESENCIA, entra cortina(Fade out)
queda de piso del programa, Recibe Esmeralda
y da la palabra Johana con Tema del día,
hablamos con el invitado y datos curiosos.
5:00’’ 20:52”
Canción 3 Soy
Colombiano
GARZÓN Y
COLLAZOS
4:41’’ 32:26”
Sección
“nuestros
oyentes cuentan”
Cabezote “NUESTROS OYENTES
CUENTAN” Recibe Esmeralda, habla con la
mesa de trabajo y envía a Pregunta 1 1:17’’ 33:38’’
AUDIO
PREGUNTA 1
3:32’ 37:12”
Sección
“nuestros
oyentes cuentan”
Recibe Esmeralda, Discuten y envían a Pregunta
2 8:31’ 45:43”
AUDIO
PREGUNTA 2 y
3
1:38” 47:03”
Sección
“nuestros
oyentes cuentan”
Discutimos, última canción de el invitado .
3:38” 50:25”
Despedida La mesa de trabajo se Despide y pre Calle 13 -
Latinoamérica, Totó la Momposina 1:53’’ 52:18”
Cabezote final 0:19’’ 52:37’’
Total 52:37”
● Casting: nada (sillas, micrófonos, estudios)
● Vestido de producción: nada (estudio de radio, internet, computadores)
● Emisión 01: nada (estudio de radio, computadores, internet, teléfonos)
● Evaluación y retroalimentación: nada (sala de reuniones con sillas)
recursos humanos funciones
productor se encargará de crear la idea de
contenido de tal manera que satisfaga la
necesidad de los oyentes y el público
objetivo.
argumento basado en:
(smith Alasdair. houston 2016)
director planificará estratégicamente los
objetivos, manejará y controlará el
presupuesto que se requiera para el
programa, evaluará y controlará la
gestión de todo el resto del equipo, velará
porque el programa sea totalmente
impecable, cumpla metas, y creará
continuas estrategias para tener un
crecimiento progresivo.
argumento basado en:
(Carrasco Arnold, agosto 2009, lima-
perú)
redactor y guionista generará los contenidos que se requieran
para el programa, como guiones y
alimentación de páginas web y redes
sociales, será el responsable de pensar,
escribir, ordenar y ajustar las ideas que
serán las que se transmitirán en el
programa y publicarán en redes
sociales.
editor de audio se encargará de grabar, añadir efectos,
editar voces, poner filtros y comprimir.
argumento basado en:
(radios libres, diciembre 2013, havana-
cuba)
locutores se encargará de presentar los programas,
deberán animar con su voz y habilidades
orales a los oyentes brindándoles una
información clara y concisa, serán
responsables de interactuar con los
oyentes manejando un guión previo pero
no limitándose solo en eso. sino sacando
habilidades propias para darle un valor
agregado al programa, serán
responsables de informar correctamente
manejando un lenguaje verbal adecuado
en todo momento, y unas palabras
acordes al programa.
https://locutores-
radiales.webnode.com.co/locutores-
radiales/funciones-de-un-locutor/
conductor se encargará de abrir y cerrar el
programa, de darle paso a los demás
locutores, él tendrá el control del
programa y será responsable de que en
todo momento se estén hablando los
temas correspondientes.
BIBLIOGRAFÍA
COLOMBIA SA (2019). MÚSICA COLOMBIANA. Música de Colombia
https://colombia-sa.com/musica/musica.html
Hernando Andrés Pulido Londoño. (agosto 4 de 1952). Radioescuchas y
“música nacional” a mediados del siglo XX:
http://www.scielo.org.co/pdf/rhc/n67/0121-1617-rhc-67-00067.pdf
http://www.javerianaestereo.com/audio-en-vivo/
Ministerio de las TIC. (2005). Marco legal. 2019, de MINTIC Sitio web:
https://mintic.gov.co/portal/604/w3-article-9307.html
Web done,, (2018), Locutores radiales https://locutores-
radiales.webnode.com.co/locutores-radiales/funciones-de-un-locutor/
Blogstpot, 2009, Manual de organizaciones y funciones,
http://grupo1yolizarjoriv.blogspot.com/2009/08/manual-de-organizacion-y-
funciones-mof.html
Radios libre, 2019, Editores de audio, https://radioslibres.net/capitulo-2-editores-
de-audio-1/
El mundo, 2018, Roles en la radio, https://www.elmundo.es/blogs/elmundo/aqui-
mando-yo/2016/04/05/que-es-un-guionista-quien-es-un.html
Javeriana estéreo, 2019, Programación http://www.javerianaestereo.com/
Radio de la Universidad Nacional, 2019, Programación radial,
http://unradio.unal.edu.co/al-aire.html
Radios Colombia, 2019, Programación https://www.radioscolombia.com/radio-
cultural-uniautonoma-941-fm