TEMA 4LAM 215

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C. Debussy y el gameln:

Enunartculoescritoen1913Debussyaludeaunadelascaractersticasdelamsicadelgameln:

Lamsicajavanesasebasaenuntipodecontrapuntoqueporcomparacin,eldePalestrinaesunjuegodenios.Ysies-cuchamossinprejuicioseuropeoselencantodesupercusin,debemosconfesarquenuestrapercusinsoncomosonidosprimitivosenunaverbenarural.

LaescalapentatnicasinsemitonoyaerabienconocidaporDebussyantesdesucontactoconelgamelnysuusoenobras

tempranaspuedederivardefuentestandiversascomolamsicarusa(BorodinyMusorgsky),Liszt(p.e.Sposalizio)odenume-

rosastradicionesfolclricaseuropeas.

TantolaescaladetonosenteroscomolasescalaspentatnicasfavorecidasporDebussysehanrelacionadoconlos2sistemas

principalesdeafinacindelgameln:slndroypelog.La1afinacin,empleadaporelconjuntojavansde1889,tericamen-

teseconstruyeporgradosequidistantesdentrodela8perohay5grados,no6(comoenlaescaladetonosenteros).Aunque

lasnotasnosonlasmismasqueenOccidente,los5sonidosseacercanalasteclasnegrasdelpiano:

Laotraescalatiene7sonidos,msomenos:

Para saber ms

Ladrang Jagung Jagung

Msica de gameln basada en la escala slndro. Superpo-sicin de patrones ostinatos en diferentes instrumentos, cuanto ms agudo es el instrumento, ms rpida es su figuracin. El elemento ms lento en una obra de gameln es el esquema repetido de los gongs ms graves, denomi-

nado colotmico.

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Instrumentos del gameln.

slndropelog

http://www.youtube.com/watch?v=kAxxdFxmgZo

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Estampes, n 1, Pagodes

C. Debussy (1903)

Estampes (1903) n 1, Pagodes, de C. Debussy. La confluencia de pentatonismo y polifona estra-tificada es suficiente para hablar de influencias del gameln. De salida encontramos un pedal grave y una escala pentatnica sin semitono formada por las notas Si-Do#-Re#-Fa#-Sol#, frmula que consti-tuye el material tonal de toda la obra. Debussy ancla firmemente su escala pentatnica a la trada de Si Mayor. Ms adelante (c.11-14) abandona el soporte tridico y permite que el pentatonismo resuelva li-bremente sin foco tonal, aunque este acercamiento torna rpidamente en un tratamiento ms sinttico en el que un fragmento meldico pentatnico se armoniza cromticamente (c.15-18). De gran importancia es tambin la tendencia hacia la textura contrapuntstica estratificada construida a base de patrones ostinatos superpuestos. La co-lotoma est representada aqu por la repeticin de la dada Si-Fa# de los primeros 10 compases. Sobre esta base se superponen varios patrones os-tinatos (meldicos y de acompaamiento), con no-tas ms rpidas cuanto ms aguda es la capa.

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El grito (1893) de E. Munch. El paisaje sin forma sugiere un mun-do que se disuelve en el caos, el ros-tro est deformado como el de una calavera, los ojos desorbitados y vacos, todas las lneas parecen con-ducir hacia un punto, la cabeza que grita... Todo expresa una profunda sensacin de aislamiento, deses-peracin y pesadilla. Algo terrible debe de haber ocurrido, pero lo ms inquietante es que nunca sabremos qu significa ese grito.

[Oslo, Galera nacional].

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Impresin III, Concierto (1911) de V. Kandinsky. Ejemplo de abstraccin lrica, no hay representa-cin de objetos, slo colores flotantes en un espacio indeterminado, formas amorfas, manchas de color. Es una obra inspirada en uno de los conciertos en Viena en Enero de 1911, con msica atonal

de Schnberg como los Klavierstcke op.11 [Munich, Stdtische Galerie].

Klavierstcke op.11, n 1, A. Schnberg (1909)

Obra atonal: cada sonido, cada intervalo, tiene un valor nico e independiente, libre de las je-

rarquas del discurso tonal.

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