Para saber más LAM 215 En la escala de tonos enteros como las escalas pentatónicas favorecidas por...
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TEMA 4 LAM 215 c h m C. Debussy y el gamelán: En un artículo escrito en 1913 Debussy alude a una de las características de la música del gamelán: “La música javanesa se basa en un tipo de contrapunto que por comparación, el de Palestrina es un juego de niños. Y si es- cuchamos sin prejuicios europeos el encanto de su percusión, debemos confesar que nuestra percusión son como sonidos primitivos en una verbena rural” . La escala pentatónica sin semitono ya era bien conocida por Debussy antes de su contacto con el gamelán y su uso en obras tempranas puede derivar de fuentes tan diversas como la música rusa (Borodin y Musorgsky), Liszt (p.e. Sposalizio) o de nume- rosas tradiciones folclóricas europeas. Tanto la escala de tonos enteros como las escalas pentatónicas favorecidas por Debussy se han relacionado con los 2 sistemas principales de afinación del gamelán: ‘sléndro’ y ‘pelog’. La 1ª afinación, empleada por el conjunto javanés de 1889, teóricamen- te se construye por grados equidistantes dentro de la 8ª pero hay 5 grados, no 6 (como en la escala de tonos enteros). Aunque las notas no son las mismas que en Occidente, los 5 sonidos se acercan a las teclas negras del piano: La otra escala tiene 7 sonidos, más o menos: Para saber más Ladrang Jagung Jagung Música de gamelán basada en la escala ‘sléndro‘. Superpo- sición de patrones ostinatos en diferentes instrumentos, cuanto más agudo es el instrumento, más rápida es su figuración. El elemento más lento en una obra de gamelán es el esquema repetido de los gongs más graves, denomi- nado “colotómico”. Ladrang Jagung Jagung 1900-2015 (Siglo XX ) Instrumentos del gamelán. ‘sléndro‘ ‘pelog’
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TEMA 4LAM 215
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C. Debussy y el gameln:
Enunartculoescritoen1913Debussyaludeaunadelascaractersticasdelamsicadelgameln:
Lamsicajavanesasebasaenuntipodecontrapuntoqueporcomparacin,eldePalestrinaesunjuegodenios.Ysies-cuchamossinprejuicioseuropeoselencantodesupercusin,debemosconfesarquenuestrapercusinsoncomosonidosprimitivosenunaverbenarural.
LaescalapentatnicasinsemitonoyaerabienconocidaporDebussyantesdesucontactoconelgamelnysuusoenobras
tempranaspuedederivardefuentestandiversascomolamsicarusa(BorodinyMusorgsky),Liszt(p.e.Sposalizio)odenume-
rosastradicionesfolclricaseuropeas.
TantolaescaladetonosenteroscomolasescalaspentatnicasfavorecidasporDebussysehanrelacionadoconlos2sistemas
principalesdeafinacindelgameln:slndroypelog.La1afinacin,empleadaporelconjuntojavansde1889,tericamen-
teseconstruyeporgradosequidistantesdentrodela8perohay5grados,no6(comoenlaescaladetonosenteros).Aunque
lasnotasnosonlasmismasqueenOccidente,los5sonidosseacercanalasteclasnegrasdelpiano:
Laotraescalatiene7sonidos,msomenos:
Para saber ms
Ladrang Jagung Jagung
Msica de gameln basada en la escala slndro. Superpo-sicin de patrones ostinatos en diferentes instrumentos, cuanto ms agudo es el instrumento, ms rpida es su figuracin. El elemento ms lento en una obra de gameln es el esquema repetido de los gongs ms graves, denomi-
nado colotmico.
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Instrumentos del gameln.
slndropelog
http://www.youtube.com/watch?v=kAxxdFxmgZo
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Estampes, n 1, Pagodes
C. Debussy (1903)
Estampes (1903) n 1, Pagodes, de C. Debussy. La confluencia de pentatonismo y polifona estra-tificada es suficiente para hablar de influencias del gameln. De salida encontramos un pedal grave y una escala pentatnica sin semitono formada por las notas Si-Do#-Re#-Fa#-Sol#, frmula que consti-tuye el material tonal de toda la obra. Debussy ancla firmemente su escala pentatnica a la trada de Si Mayor. Ms adelante (c.11-14) abandona el soporte tridico y permite que el pentatonismo resuelva li-bremente sin foco tonal, aunque este acercamiento torna rpidamente en un tratamiento ms sinttico en el que un fragmento meldico pentatnico se armoniza cromticamente (c.15-18). De gran importancia es tambin la tendencia hacia la textura contrapuntstica estratificada construida a base de patrones ostinatos superpuestos. La co-lotoma est representada aqu por la repeticin de la dada Si-Fa# de los primeros 10 compases. Sobre esta base se superponen varios patrones os-tinatos (meldicos y de acompaamiento), con no-tas ms rpidas cuanto ms aguda es la capa.
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El grito (1893) de E. Munch. El paisaje sin forma sugiere un mun-do que se disuelve en el caos, el ros-tro est deformado como el de una calavera, los ojos desorbitados y vacos, todas las lneas parecen con-ducir hacia un punto, la cabeza que grita... Todo expresa una profunda sensacin de aislamiento, deses-peracin y pesadilla. Algo terrible debe de haber ocurrido, pero lo ms inquietante es que nunca sabremos qu significa ese grito.
[Oslo, Galera nacional].
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Impresin III, Concierto (1911) de V. Kandinsky. Ejemplo de abstraccin lrica, no hay representa-cin de objetos, slo colores flotantes en un espacio indeterminado, formas amorfas, manchas de color. Es una obra inspirada en uno de los conciertos en Viena en Enero de 1911, con msica atonal
de Schnberg como los Klavierstcke op.11 [Munich, Stdtische Galerie].
Klavierstcke op.11, n 1, A. Schnberg (1909)
Obra atonal: cada sonido, cada intervalo, tiene un valor nico e independiente, libre de las je-
rarquas del discurso tonal.
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