Tiempos de mala memoria Arquitecturas de las postrimerías del siglo XX
El declive de la rosa Las Torres KIO como símbolo de la crisis
Marea jacobea Galicia bajo los focos del año jubilar
Elecciones francesas Entre los inmateriales y la tradición moderna
Patrimonio sentimental Del teatro de Sagunto a la plaza de Oriente
Justicia de diseño Los nuevos juzgados y cárceles españoles
Moderado moderno Fumihiko Maki, un año de premios
Democracia sin formas Las ampliaciones del Congreso y el Senado
Mapamundi Bilbao La metrópoli vasca al final del túnel
Volverás al cantón Razón y región en la Escuela del Ticino
La noche del ratón Dificultades en el imperio Disney
Águila o sol La encrucijada de México
De Camelot a Sherwood La casa americana, el final de un mito
Gótico civil La ingeniería escultórica de Calatrava
La belleza convulsa Enric Miralles tras el desplome de Huesca
Urbicidio balcánico La destrucción del patrimonio en Bosnia
Obra del desasosiego Álvaro Siza en Santiago de Compostela
Campo de estrellas Crisis e incertidumbre en el año de Miró
Apertura Opening
Enero January
Febrero February
Marzo March
Abril April
Mayo May
Junio June
Julio July
Agosto August
Septiembre September
Octubre October
Noviembre November
Diciembre December
Invierno Winter
Primavera Spring
Verano Summer
Otoño Autumn
Cierre Coda
1993
18
22
26
30
34
38
42
46
50
54
58
62
66
70
74
78
82
86
Times of Weak Memory Architectures of the Late 20th Century
The Decline of the Rose The KIO Towers as a Symbol of Crisis
Xacobean Tide Galicia in the Limelight of a Holy Year
French Choices Between Immaterials and Modern Tradition
Sentimental Heritage From Sagunto Theater to Plaza de Oriente
Justice Designed The New Spanish Courthouses and Prisons
Moderate Modern Fumihiko Maki, a Year of Awards
Democracy Devoid of Formality Congress and Senate Extended
Bilbao World Map The Basque Metropolis at the Tunnel’s End
Return to the Canton Reason and Region in the Ticino School
The Night of the Mouse Trouble in the Disney Empire
Eagle or Sun The Mexican Crossroads
From Camelot to Sherwood The American House, End of a Myth
Civilian Gothic The Sculptural Engineering of Calatrava
The Shaken Beauty Enric Miralles after the Huesca Fall
Balkan Urbicide The Destruction of Heritage in Bosnia
Work of Disquiet Álvaro Siza in Santiago de Compostela
Field of Stars Crisis and Uncertainty in the Year of Miró
1993-1999
Índice de artículosList of Articles
A CHRONICLE OF ARCHITECTURE
AÑOS ALEJANDRINOS1993-1999
Luis Fernández-Galiano
LA EDAD DEL ESPECTACULO
Parques de ficciones La dictadura amable de los facsímiles
Enigmas de enero La civilización global frente a la cultura local
El arte y sus estuches Mario Botta, un museo en San Francisco
Concursos de azar Nuevos edificios culturales en Gran Bretaña
Celdas de perfección El Pritzker para Tadao Ando
Estética popular Los gustos castizos de la España conservadora
El rapto de Europa Richard Rogers en Estrasburgo
Enferma de belleza Arquitectura española, un balance bienal
Cenizas de agosto El paisaje arquitectónico del franquismo
Piel de piedra Juan Navarro Baldeweg en Mérida
La casa común Europan, jóvenes arquitectos y vivienda
El gris teórico Jean Nouvel en Euralille
Una caja es una caja es una caja El minimalismo suizo en alza
La hipercultura de Madrid Concursos para las artes: el Prado y El Águila
Galicia en las ciudades La Coruña, Santiago y Vigo: obras de firma
Almas de Barcelona Mestizaje urbano y vocación cosmopolita
Bilbao, la luz del túnel El nuevo metro de Norman Foster
Tres fiestas y un funeral El vigor de la periferia peninsular
Apertura Opening
Enero January
Febrero February
Marzo March
Abril April
Mayo May
Junio June
Julio July
Agosto August
Septiembre September
Octubre October
Noviembre November
Diciembre December
Invierno Winter
Primavera Spring
Verano Summer
Otoño Autumn
Cierre Coda
1995
164
168
172
176
180
184
188
192
196
200
204
208
212
216
220
224
228
232
Fiction Parks The Friendly Dictatorship of Facsimiles
January Enigmas Global Civilization versus Local Culture
Art and its Containers Mario Botta, a Museum in San Francisco
Competitions of Chance New Cultural Buildings in Great Britain
Cells of Perfection Tadao Ando, Winner of the Pritzker Prize
Popular Aesthetics The Folkloric Tastes of Conservative Spain
The Abduction of Europa Richard Rogers in Strasbourg
Sick with Beauty Spanish Architecture, a Biennial Assessment
Ashes of August Architectural Landscape of Franco’s Spain
Skin of Stone Juan Navarro Baldeweg in Mérida
The Common House Europan, Young Architects and Housing
Theoretical Gray Jean Nouvel at Euralille
A Box is a Box is a Box Swiss Minimalism on the Rise
Madrid’s Hyperculture Competitions for Art: the Prado and El Águila
Galicia in the Cities La Coruña, Santiago, Vigo: Signature Works
Barcelona’s Two Souls Urban Blending and Cosmopolitan Spirit
Bilbao, the Tunnel Light The New Metro of Norman Foster
Three Feasts and a Funeral The Strength of Spain’s Regions
Vértigos finimilenarios Aeropuertos y estaciones: imágenes del flujo
Marcas gimnásticas Miralles bate récords de audacia en Alicante
Una ópera americana El mundo de Frank Lloyd Wright
La arquitectura es el aura del arte Los espacios mudan los objetos que albergan
Espectáculos edificantes Rotterdam y Barcelona: museos urbanos
Cubismo diagonal La Illa, una lección de Moneo en Barcelona
La biblioteca vacía Arquitectura y medios de comunicación
Bodegón bailable Otro Gehry europeo: Centro Americano, París
Sagrada selva Legorreta, una catedral en Managua
El último hurra Cruz y Ortiz construyen un estadio en Madrid
Manhattan en Berlín La capital alemana y la ‘nueva simplicidad’
Un cadáver exquisito Rem Koolhaas entre Lille y el MoMA
Cúpulas culpables El Reichstag y otras arquitecturas políticas
Plata dorada El ‘high tech’ británico recibe honores
Un funámbulo en Columbus Portzamparc, primer Pritzker francés
Waterloo ferroviario La terminal del Eurotúnel, Premio Mies
Fisac avizor Medalla de oro a la fidelidad moderna
Amenes filipinos El final de la social-opulencia en España
Apertura Opening
Enero January
Febrero February
Marzo March
Abril April
Mayo May
Junio June
Julio July
Agosto August
Septiembre September
Octubre October
Noviembre November
Diciembre December
Invierno Winter
Primavera Spring
Verano Summer
Otoño Autumn
Cierre Coda
1994
92
96
100
104
108
112
116
120
124
128
132
136
140
144
148
152
156
160
Turn-of-Millennium Vertigos Airports and Train Stations: Images of Flow
Gymnastic Scores Miralles Beats Records of Daring in Alicante
An American Opera The World of Frank Lloyd Wright
Architecture is the Aura of Art Spaces Alter the Objects They Contain
Edifying Spectacles Rotterdam and Barcelona: Urban Museums
Diagonal Cubism The Illa, a Moneo Lesson in Barcelona
The Empty Library Architecture and Communication Media
Dancing Still Life New European Gehry: American Center, Paris
Sacred Forest Legorreta, a Cathedral in Managua
The Last Hurrah Cruz & Ortiz Build a Stadium in Madrid
Manhattan in Berlin The German Capital and ‘New Simplicity’
An Exquisite Corpse Rem Koolhaas Between Lille and the MoMA
Culpable Cupolas The Reichstag and Political Architectures
Gold Silver British High-Tech, Recipient of Honors
A High-Wire Artist in Columbus Portzamparc, First French Pritzker
Railway Waterloo Eurotunnel Terminal, Mies Award
Fisac on the Alert Gold Medal for Modern Fidelity
Philippine Farewells The End of Social-Opulence in Spain
Liberad al gnomo La colonización del mundo por Disney
La construcción de Europa Arquitectura e ingeniería en el papel moneda
Heterónimos de Lisboa La ciudad blanca, entre el Chiado y la Expo
El Escorial de Mitterrand La Gran Biblioteca obtiene el Premio Mies
Un continente sumergido Eladio Dieste y la ética de lo necesario
Medallas y museos De España a EE UU, una liga de estrellas
Judíos de vanguardia Arte, identidad y memoria del Holocausto
Horizontes de Holanda Un laboratorio formal de la generación joven
Un juicio sumario Balance de la operación Guggenheim
La burbuja británica Rogers y los proyectos del nuevo laborismo
Ópera de Oriente Madrid capital, paradojas culturales
La fiebre asiática Koolhaas en el Delta del Río de las Perlas
Una cultura culturista Acrópolis y zigurat, de Los Ángeles a Londres
Un artista intelectual Juan de Herrera, cuarto centenario
La llama del glaciar Sverre Fehn, Premio Pritzker
Un arquitecto metafísico Despidiendo a Aldo Rossi
Hosanna Guggenheim Frank Gehry, un exorcismo en Bilbao
Vísperas europeas Efemérides, estrenos y ausencias
Apertura Opening
Enero January
Febrero February
Marzo March
Abril April
Mayo May
Junio June
Julio July
Agosto August
Septiembre September
Octubre October
Noviembre November
Diciembre December
Invierno Winter
Primavera Spring
Verano Summer
Otoño Autumn
Cierre Coda
1997
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304
308
312
316
320
324
328
332
336
340
344
348
352
356
358
360
362
Liberating the Gnome Disney Spreads all over the World
The Building of Europe Architecture and Engineering on Paper Money
Lisbon Heteronyms The White City, between Chiado and Expo
Mitterrand’s Escorial The Grande Bibliothèque Wins the Mies Prize
A Submerged Continent Eladio Dieste and the Ethics of the Necessary
Medals and Museums From Spain to the USA, a League of Stars
Avant-Garde Jews Art, Identity and Memory of the Holocaust
Holland Horizons A Laboratory for the Young Generation
A Summary Judgment Appraisal of the Guggenheim Operation
The British Bubble Rogers and the New Labour Projects
Opera of the Orient Capital Madrid, Cultural Paradoxes
Asian Fever Koolhaas in the Pearl River Delta
A Muscular Culture Acropolis and Ziggurat, from LA to London
An Intellectual Artist Juan de Herrera, Fourth Centenary
The Flame of the Glacier Sverre Fehn, Pritzker Prize
A Metaphysical Architect Farewell to Aldo Rossi
Hosanna Guggenheim Frank Gehry, Exorcizing Bilbao
European Eves Events, Openings and Absences
La ciudad mutante La urbanidad tradicional estalla en fragmentos
El príncipe y el arquitecto Mitterrand, un legado monumental en París
El siglo americano Europa y la fascinación por el Nuevo Mundo
Un canon accidental España, balance en obras de la etapa socialista
Doscientos pesos pesados Las grandes oficinas de proyectos del mundo
La ciudad según Disney Parques de ocio y promoción inmobiliaria
Un adoquín de plata Rem Koolhaas en talla XL, un libro de culto
De Chicago a Barcelona Ciudades y arquitectos: UIA, XIX Congreso
Noticia del Archipiélago Las islas Canarias, vanguardia y paisaje
Iglesias de autor De los oficios divinos a los ritos del arte
Formas de lo informe La arquitectura bajo el signo de Bataille
Brasas de Babilonia Los situacionistas: utopías en el museo
El coloso comedido Norman Foster, elocuente y silencioso
Cenizas de San Valentín Alejandro de la Sota, ‘in memoriam’
Enhorabuena, Sr. Pritzker Moneo recibe el ‘Nobel’ de la arquitectura
El espectáculo de los arquitectos Barcelona, un congreso de multitudes
Un fallo fallido El concurso del Prado se cierra en falso
Estaciones de tránsito Personajes y eventos del año español
Apertura Opening
Enero January
Febrero February
Marzo March
Abril April
Mayo May
Junio June
Julio July
Agosto August
Septiembre September
Octubre October
Noviembre November
Diciembre December
Invierno Winter
Primavera Spring
Verano Summer
Otoño Autumn
Cierre Coda
1996
236
238
242
246
250
254
258
262
266
270
274
278
282
286
288
290
292
294
The Mutant City Traditional Urbanity Shatters
The Prince and the Architect Mitterrand, a Monumental Legacy in Paris
The American Century Europe and the Lure of the New World
An Accidental Canon Spain, Architecture of the Socialist Period
Two Hundred Heavyweights The World’s Largest Design Firms
The City According to Disney Theme Parks and Real Estate Promotion
A Silver Brick Rem Koolhaas in Extra-Large, a Cult Book
From Chicago to Barcelona Cities and Architects: 19th UIA Congress
News from the Archipelago Canary Islands, Avant-Garde and Landscape
Signature Churches From Divine Services to Rites of Art
Forms of the Formless Architecture under the Sign of Bataille
Embers of Babylon The Situationists: Utopias in the Museum
The Discreet Colossus Norman Foster, Eloquent and Silent
Ashes of St. Valentine’s Day Alejandro de la Sota, ‘in memoriam’
Congratulations, Mr. Pritzker Moneo Wins Architecture’s ‘Nobel’
The Spectacle of Architects Barcelona, a Congress of Crowds
A Flopped Verdict The Prado Competition, a Disappointing End
Seasons of Transit Characters and Events of the Year in Spain
El terremoto y la terapia Representaciones de la deconstrucción
Tú a Rotterdam, yo a Basilea Dos corrientes de arquitectura europea
Alta densidad Experimentos residenciales en altura
El profesor y la corista Moneo inaugura un auditorio en Barcelona
La muerte y la doncella Europa entre los premios y la guerra
El águila que sonríe Foster reconstruye el Reichstag berlinés
Menos urbanismo y más urbanidad La ciudad ante las elecciones municipales
Casas de las que se habla El laboratorio de la construcción doméstica
Patria geometría Centenario del ingeniero Eduardo Torroja
Textos tejidos Colaboraciones entre artistas y arquitectos
Catalunya, Catalunya Arquitectos, política y ciudad
Paz para el paisaje El deterioro de las costas españolas
El cielo protector Nouvel ampliará el Museo Reina Sofía
El laberinto y la vida Muere el holandés Aldo van Eyck
Jay Pritzker no estará en Berlín Foster gana el mayor premio de la disciplina
K de Kursaal Moneo termina el auditorio de San Sebastián
Topografía táctil Eisenman construirá una ciudad de la cultura
La globalización y sus descontentos La pertinencia de la arquitectura crítica
Apertura Opening
Enero January
Febrero February
Marzo March
Abril April
Mayo May
Junio June
Julio July
Agosto August
Septiembre September
Octubre October
Noviembre November
Diciembre December
Invierno Winter
Primavera Spring
Verano Summer
Otoño Autumn
Cierre Coda
1999
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438
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472
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484
488
490
494
498
Tremor and Therapy Representations of Deconstruction
Rotterdam for You, Basel for Me Two Trends in European Architecture
High Density High-Rise Residential Experiments
The Professor and the Chorus Girl Moneo Inaugurates the Barcelona Auditorium
Death and the Maiden Europe Between Prizes and War
The Smiling Eagle Foster Rebuilds the Berlin Reichstag
Less Urbanism, More Urbanity Cities Face Municipal Elections
Houses We Talk About The Laboratory of Domestic Construction
Nation Geometry Engineer Eduardo Torroja’s Centenary
Woven Texts Collaboration Between Artists and Architects
Catalunya, Catalunya Architects, Politics and the City
Peace for the Landscape The Deterioration of the Spanish Coastline
The Sheltering Sky Nouvel to Extend the Reina Sofía Museum
Labyrinth and Life Dutchman Aldo van Eyck Passes Away
Jay Pritzker’s Absence from Berlin Foster Wins Architecture’s Major Prize
K for Kursaal Moneo Finishes the San Sebastián Auditorium
Tactile Topography Eisenman to Build a City of Culture
Globalization and its Discontents The Relevance of Critical Architecture
El mundo de Truman Paisajes edulcorados del ‘nuevo urbanismo’
Umbral de lumbre y sombra Dilemas formales, de Estocolmo a NY
La esfinge geométrica Moda y arte dialogan en museos herméticos
Religión secular El espectáculo de la arquitectura sagrada
Placeres del pliegue La vanguardia holandesa adopta a Deleuze
La gravedad del arte Estéticas del riesgo y accidentes simbólicos
Bóvedas del aire Nuevo aeropuerto de Foster en Hong Kong
Un anillo unánime El estadio parisino del Mundial de Fútbol
Catalán en Caledonia Miralles construirá el Parlamento de Escocia
Vendimia de piedra Herzog & de Meuron, bodega en California
Fundamentos islámicos Los premios Aga Khan en la Alhambra
Pedagogía nacional Proyectos escolares y elecciones vascas
Declaración de dependencia Símbolos monetarios de EE UU y Europa
El factor humano Se celebra el centenario de Alvar Aalto
Pianoforte El Premio Pritzker para Renzo Piano
Madre materia Peter Zumthor recibe el Premio Carlsberg
Laberintos del orden Berlín, las encrucijadas de la historia
Memorias y mudanzas Distinciones y recuerdos
Apertura Opening
Enero January
Febrero February
Marzo March
Abril April
Mayo May
Junio June
Julio July
Agosto August
Septiembre September
Octubre October
Noviembre November
Diciembre December
Invierno Winter
Primavera Spring
Verano Summer
Otoño Autumn
Cierre Coda
1998
368
370
374
378
382
386
390
394
398
402
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410
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422
424
428
Truman’s World Sugary Landscapes of the ‘New Urbanism’
Threshold of Light and Shade Formal Dilemmas, from Stockholm to NYC
The Geometric Sphinx Fashion and Art Merge in Hermetic Museums
Secular Religion The Lay Spectacle of Sacred Architecture
Pleasures of the Fold The Dutch Avant-Garde Adopts Deleuze
The Gravity of Art Aesthetics of Risks and Symbolic Accidents
Vaults of the Air A New Airport by Foster in Hong Kong
A Unanimous Ring The Parisian Stadium for the World Cup
Catalan in Caledonia Miralles Builds the Scottish Parliament
Stone Vintage Herzog & de Meuron, a Winery in California
Islamic Fundamentals The Aga Khan Awards in Granada’s Alhambra
National Pedagogy School Projects and the Basque Elections
Declaration of Dependence The Monetary Symbols of the US and Europe
The Human Factor Celebration of Alvar Aalto’s Centenary
Pianoforte The Pritzker Prize Won by Renzo Piano
Mother Matter Peter Zumthor Awarded the Carlsberg Prize
Labyrinths of Order Berlin, the Crossroads of History
Memories and Mutations Distinctions and Remembrances
86 1993 La edad del espectáculo The Age of Spectacle 1993 87
E STE AÑO no puede resumirse con alegría; pero debe cerrarse con esperanza. En la catástrofe
habitual de horror y desorden, el optimismo de la voluntad encuentra constelaciones de pájaros y co-metas. Aunque el fin del año propicie un escenario de ruido y furia, el centenario de Joan Miró tiñe 1993 con una sombra pálida y lírica, que redime la tiniebla violenta del año acostumbrado.
Podríamos escribir que este año circular y cruel se inicia con los ecos de una suspensión de pagos y se termina con las voces de otra. Si así fuese, las imá-genes arquitectónicas de 1993 serían las torres inaca-badas de KIO —vendidas finalmente en subasta a los acreedores del grupo inversor kuwaití— y la nunca construida esfera armilar de PSV —cuya primera y única piedra costó 1.700 millones a la promotora de viviendas del sindicato UGT—, dos monumentos estériles a la codicia y a la megalomanía. Pésimas arquitecturas e ingenierías triviales, las torres incli-nadas de la plaza de Castilla y el globo pinchado del polígono de Valdebernardo simbolizan el fracaso del norte financiero y el sur cooperativo que formaban las dos almas del proyecto modernizador socialista; un proyecto lesionado por la crisis y los escándalos, y que el carisma de Felipe González salvó por la campana en las elecciones de junio.
Más allá de rosas o sotos, ambos desplomes ha-blan del brusco despertar de un sueño que ha dejado tras de sí oficinas vacías y viviendas de humo. Al caer el telón y encenderse las luces, la magia se ha desvanecido y otros dos prestidigitadores notorios han mostrado la miseria de su maleta de trucos: López de Arriortúa, el ‘superlópez’ de Volkswagen, lejos de traer una fábrica a su pueblo, ha despedido a 9.000 señores trabajadores en la gestión de una crisis
industrial que ha demediado una de las empresas emblemáticas del país, Seat; y Mario Conde, el engo-minado líder económico que fascinó a la generación del dinero caliente ha arrastrado a uno de los grandes bancos españoles, Banesto, a una situación dramática que no aliviará su patronazgo de Induráin.
Sin embargo, 1993 ha sido también un año miro-niano y jacobeo, que ha permitido prolongar el am-biente festivo del 92 con las exposiciones del pintor catalán en Madrid, Barcelona y Nueva York, y con los múltiples eventos culturales gallegos y el súbi-to florecimiento cosmopolita de su arquitectura. Si eligiésemos destacar este componente luminoso, los edificios del año no serían unas oficinas inclinadas y una bola de promesas, sino dos museos fracturados y blancos: la Fundación Miró en Palma de Mallorca y el Centro Gallego de Arte Contemporáneo en Santiago de Compostela, dos obras singulares de dos maestros en plena madurez, Rafael Moneo y Álvaro Siza.
La planta estrellada de la Fundación Miró, cons-truida junto al estudio que proyectó Sert para el pintor en Son Abrines, enlaza los pasos de Moneo con los de su predecesor en Harvard, y evidencia su talento para los edificios culturales, ya manifestado en el museo madrileño de la colección Thyssen, este año también felizmente noticia por la venta definitiva a España de los lienzos. Los volúmenes inmaculados del museo de Siza, por su parte, son sólo el primer resultado de un generoso desembarco de grandes ar-quitectos españoles y extranjeros que prometen, con su próxima presencia en Santiago, en La Coruña, en Vigo o en Pontevedra, hacer del finisterre europeo un destino de peregrinos de la arquitectura, como habrá de serlo también la ciudad de Bilbao, embarcada en un ambicioso esfuerzo de remodelación.
Cierre Coda
Campo de estrellasField of Stars
THIS YEAR cannot be summarized with glee, but must close with hope. In the usual catastrophe
of horror and chaos, the optimism of the will finds constellations of birds and kites. Although the end of the year promises a panorama of sound and fury, the centenary of Joan Miró colors 1993 with a pale and lyrical shadow that lifts the violent gloom of the outgoing year.
We could say that this circular and cruel year begins with echoes of a suspension of payments and finishes with the voices of another one. If we did, then the architectural images of 1993 would be the unfinished towers of KIO – which have ulti-mately been auctioned off to lenders of the Kuwaiti investment group – and the never built armillary sphere of PSV – the first and only stone of which cost the labor union UGT’s housing developer a sum of 1.7 billion pesetas –, two sterile monuments to greed and megalomania. Of scant architectural worth and trivial in engineering terms, the leaning towers at Plaza de Castilla and the burst balloon at the Valdebernardo industrial complex are sym-bols – in the Spanish capital – of the failure of the financial north and the cooperative south that were the two souls of the socialist modernization project; a project injured by crisis and scandals but which the charisma of Felipe González saved by the bell in the June elections.
Both collapses speak of the brusque awaken-ing from a dream that has left in its wake a sea of vacant offices and unbuilt dwellings. With the fall of the curtain and the lights on, the magic has gone and two notorious illusionists have shown us the misery of their bag of tricks: López de Arriortúa, the ‘superlópez’ of General Motors and Volkswagen, far from bringing a factory to his town, has fired 9,000 workers in addressing an industrial crisis that has torn up one of the country’s emblematic compa-nies, Seat; and Mario Conde, the slick businessman who fascinated the generation of hot money, has dragged one of Spain’s great banks, Banesto, into a dramatic situation hard put to be laundered by its sponsorship of the cyclist Induráin.
Notwithstanding, 1993 has also been a Miro-nian and Jacobean year that has made it possible to prolong the festive atmosphere of 1992 through exhibitions on the Catalan artist in Madrid, Barce-lona, and New York, and numerous cultural events in Galicia that have sparked a cosmopolitan flow-ering of the region’s architecture. If we chose to highlight this bright component, the buildings of the year would not be slanting twin office high-rises and a ball of promises, but two white and fractured
museums: the Miró Foundation in Palma de Mal-lorca and the Galician Center of Contemporary Art in Santiago de Compostela, two extraordinary works by Iberian masters in full maturity: Rafael Moneo and Álvaro Siza.
The star-shaped floor plan of the Miró Founda-tion, located beside the studio that Sert built for the painter in Son Abrines, connects Moneo to his predecesor as architecture dean at Harvard, and illustrates his talent for cultural buildings, proven previously in the Madrid museum for the Thyssen collection, another piece of good news this year, with the final acquisition of the collection by Spain. The immaculate volumes of Siza’s museum, for their part, are just the initial result of a large-scale land-ing of leading architects who with their imminent presence in Santiago de Compostela, A Coruña,
Vigo, or Pontevedra are promising to make Eu-rope’s finisterre a destination for pilgrims of archi-tecture, in the way that the city of Bilbao, aboard an ambitious renewal project, is sure to be.
But the year has also been one of controversies, many of them about architectures for events and spectacles. The Roman theater of Sagunto, recon-structed with blind rigor by Grassi and Portaceli only to be halted by the judges, has been the most in-famous case; the Sports Palace of Huesca, a build-ing by Enric Miralles whose roof collapsed in April, the most worrying sign of alarm for the unstable aesthetic of deconstruction. The legal crisis of Sa-gunto and the physical crisis of Huesca have shaken the foundations of the profession more energetically than the expectable aesthetic crisis of the largest work of Madrid City Hall, the Convention Center
Este año mironiano y jacobeo ha sido también un año de crisis, aunque deja tras de sí la apertura de dos museos fracturados y blancos de dos maestros.
The year of Galicia and Miró has also been a year of crisis, although it leaves in its wake the opening of two white and fractured museums by two masters.
El Centro Gallego de Arte Contemporáneo de Álvaro Siza en Santiago de Compostela (página anterior) y la Fundación Miró de Rafael Moneo en Palma de Mallorca (en ésta) fueron los dos mejores frutos de 1993.
Álvaro Siza’s Galician Center of Contemporary Art in Santiago de Compostela (opposite page) and Rafael Moneo’s Miró Foundation in Palma de Mallorca (this page) were the two finest fruits of the year 1993.
88 1993 La edad del espectáculo The Age of Spectacle 1993 89
El teatro romano de Sagunto, reconstruido por Grassi y Portaceli (esta página), y el Palacio de Deportes de Huesca, rediseñado por Miralles tras su desplome (página siguiente), fueron las obras más polémicas del año.
The Roman theater of Sagunto, reconstructed by Grassi and Portaceli (this page), and the Sports Palace of Huesca, redesigned by Miralles after its collapse (opposite page), were the year’s most polemical works.
Pero el año ha sido también teatro de polémicas, y muchas de ellas en torno a las arquitecturas de la reu-nión y el espectáculo. El teatro romano de Sagunto, reconstruido por Grassi y Portaceli con decisión extremista, y paralizado después por los jueces, ha sido el caso más notorio; el Palacio de los Deportes de Huesca, una obra de Enric Miralles cuya cubierta se desplomó en abril, la más preocupante señal de alarma para la plástica inestable de la deconstruc-ción. La crisis jurídica de Sagunto y la crisis física de Huesca han sacudido los cimientos de la profesión con más fuerza que la esperable crisis estética de la mayor obra del Ayuntamiento de Madrid, el Palacio de Congresos de Bofill, o la crisis cronológica del Teatro Real en la misma desafortunada ciudad, donde la obra más importante del Ministerio de Cultura ha visto retrasada su apertura hasta 1995.
Por lo demás, éste ha sido el año del valenciano Santiago Calatrava, que ha alcanzado el reconoci-miento de una exposición monográfica en el santua-rio del MoMA neoyorquino; honor en el que sólo había sido precedido por el catalán Ricardo Bofill, catapultado hoy al firmamento couché de las revis-tas del corazón y al cenit catódico de la ascendente televisión-basura por la boda de su hijo con Chábeli Iglesias. El jurado del Príncipe de Asturias ha ho-
menajeado la arquitectura en la persona del veterano maestro Sáenz de Oíza, primer arquitecto español que recibe el premio; y los jurados extranjeros han distinguido a nuestros jóvenes: el Premio Palladio se concedió a los madrileños Matos y Martínez Castillo, y los estudiantes españoles, con 13 premios, obtuvie-ron la primera plaza destacada en el concurso Future Bauhaus, al que concurrieron 350 escuelas europeas. Mientras tanto, la Administración española ha mos-trado su desafecto o su ignorancia de la arquitectura con una desafortunada reforma profesional y una aún más desconcertante reforma escolar.
En el mundo, la galería de galardonados del año manifiesta una notoria timidez, quizá en sintonía con el retorno a un moderado neomodernismo tras el desprestigio del historicismo posmoderno y el escaso arraigo de las cabriolas deconstructivas. El Premio Pritzker y el de la UIA (Unión Internacional de Arquitectos) se han concedido por primera vez a la misma persona, el sensato y ecléctico Fumihiko Maki, y los restantes premios de prestigio han ido a parar a septuagenarios que dejaron su obra mejor en los años sesenta; el Praemium Imperiale, a Kenzo Tange; la Medalla del norteamericano AIA a Kevin Roche, y la del británico RIBA a Giancarlo De Carlo son galardones tan merecidos como poco novedosos.
En otro orden de cosas, 1993 se cobró el peaje ha-bitual de desaparecidos ilustres. El mismo año que murieron don Juan de Borbón y Federico Fellini, la arquitectura registró la pérdida de la británica Alison Smithson, del finlandés Reima Pietilä y de nuestro entrañable Ramón Vázquez Molezún.
Heridas abiertasLa arquitectura sólo ha alcanzado los titulares del año con las grandes catástrofes o los templos expiatorios de este siglo violento, que se alumbró con sangre en Sarajevo y agoniza, también entre dolor y frustración, en la misma capital bosnia. El atentado del funda-mentalismo islámico contra las Torres Gemelas de Nueva York en febrero, la devastación por el IRA de la City londinense en abril o el incendio del Parla-mento ruso por el golpe de Estado de Yeltsin en octu-bre hablan de conflictos étnicos, religiosos y políticos que desgarran el tejido social de las culturas y el tejido físico de las ciudades en un mundo simultáneamente más integrado por autopistas informáticas y acuerdos económicos, y más fragmentado por odios raciales o desacuerdos lingüísticos.
Aunque algunos conflictos han mostrado seña-les optimistas —como el apretón de manos entre Arafat y Rabin, o la campaña del lazo azul en el País Vasco—, lo cierto es que las heridas del mundo están casi todas abiertas, y las religiones se en-frentan a ellas con piedad, cálculo e impotencia. Mientras los templos musulmanes se destruyen en la India y en Bosnia, Hassan II ha construido en Casablanca la mayor mezquita al oeste de La Meca, en un esfuerzo por encauzar el auge islámico que está arrasando Argelia o Egipto; el cardenal Obando ha construido en la arruinada Managua una catedral frente a los sandinistas y a las sectas protestantes; y los judíos norteamericanos han financiado un Museo del Holocausto en Washington, que ha sido el acontecimiento arquitectónico del año, compa-rable sólo al entusiasmo cinematográfico que ha despertado La lista de Schindler, las tres emocio-nantes horas en blanco y negro sobre el genocidio judío de un Spielberg posjurásico.
Los holocaustos cotidianos, sin embargo, conti-núan en un planeta devastado por catástrofes ecoló-gicas bélicas, económicas y sanitarias, que deletrean los signos de ese nuevo desorden internacional que ha gestado la sociedad del malestar. Pero la esperanza habita todavía en las constelaciones de Miró, con soles y mujeres, caracoles y lunas; o en una estrella de agua transparente y verde al borde del mar. El escul-tor Alberto pensaba que «el pueblo español tiene un camino que conduce a una estrella». Quizá sea ésta.
by Ricardo Bofill, or the inevitable chronological crisis of the Royal Theater in the same unlucky city, where the opening of the Culture Ministry’s most important work has had to be pushed to 1995.
On another note, this has also been the year of the Valencia-born Santiago Calatrava, who has received the recognition of a monographic exhibi-tion in the sanctuary of the New York MoMA; an honor previously given to only one other Spaniard, the Catalan Bofill, now present in the couché Gotha of celebrity magazines and the cathodic zenith of trash television by his son’s wedding to the daughter of Julio Iglesias. The jury of the Prince of Asturias Award has honored architecture in the person of the veteran master Sáenz de Oíza, first Spanish architect to get the prize; and foreign juries have distinguished our young professionals: the Palladio Award went to the Madrid partners Matos and Mar-tínez Castillo, and Spanish students reaped a total of thirteen prizes in the Future Bauhaus competi-tion, the highest number achieved among the 350 European schools that participated. Meanwhile, the Spanish administration has exhibited its lack of regard for or ignorance of architecture through an unfortunate reform of the profession and an even more disconcerting reform of education.
In the world, the year’s gallery of awardees is an astonishing picture of timidity, perhaps in tune with the return to a moderate neomodernity after the dis-crediting of postmodern historicism and the weak
hold of deconstructive displays. The Pritzker Prize and the UIA Gold Medal have for the first time gone to one same person, the wise and eclectic Fumihiko Maki, and the other prestigious awards have been given to septuagenarians who built the best of their works in the 1960s; the Praemium Imperiale for Kenzo Tange, the AIA Gold Medal for Kevin Roche, and the RIBA Gold Medal for Giancarlo De Carlo are as unquestionable as predictable. On another note, 1993 had its share of illustrious deaths. In the same year that saw the demise of Juan de Borbón, Severo Ochoa, and Federico Fellini, architecture lost the British Alison Smithson, the Finnish Reima Pietilä, the American Charles Moore, and our own cherished Ramón Vázquez Molezún.
Open WoundsArchitecture has only made the headlines with the catastrophes or expiatory temples of this violent new century, which began with blood in Sarajevo and agonizes, also amid pain and frustration, in the same Bosnian capital. Incidents like the Is-lamic fundamentalist attack on New York’s Twin Towers in February, the IRA’s devastation of Lon-don’s City in April, and the burning of the Russian parliament by Yeltsin’s coup d’état in October speak of ethnic, religious, and political conflicts that rip up the social fabric of cultures and the physical fabric of cities, in a world at once more connected by information highways and economic
agreements and more fragmented by racial ha-treds or linguistic disaccords.
Although some conflicts have shown signs of hope, such as the handshake of Arafat and Rabin or the blue ribbon campaign in the Basque Coun-try, the world’s wounds are almost all open, and religions address them with piety, calculation, and impotence. While Muslim temples are destroyed in India and Bosnia, Hassan II has built in Casablan-ca the largest mosque west of Mecca, in an effort to channel the Islamic surge that is sweeping through Algeria and Egypt; Cardinal Ovando has in ruined Managua raised a cathedral against Sandinistas and Protestant sects; and Jewish Americans have financed a Holocaust Museum in Washington that has been the year’s architectural event, compa-rable only to the cinematographic enthusiasm sparked by Schindler’s List, three moving hours in black and white about the Jewish genocide, by a postjurassic Steven Spielberg.
Everyday holocausts, however, continue on a planet devastated by ecological, military, econom-ic, and health catastrophes which together spell out the signs of that new international disorder that has created the malaise of contemporary society. But there is still hope in Miró’s constellations, with suns and women, shells and moons; or in a star of transparent green water by the seashore. The sculptor Alberto believed that “the Spanish people have a path that leads to a star.” This may be it.
Apertura Opening
Enero January
Febrero February
Marzo March
Abril April
Mayo May
Junio June
Julio July
Agosto August
Septiembre September
Octubre October
Noviembre November
Diciembre December
Invierno Winter
Primavera Spring
Verano Summer
Otoño Autumn
Cierre Coda
2000
18
22
26
30
32
36
40
44
48
52
56
60
62
66
68
70
72
76
2000-2006
Índice de artículosList of Articles
Epifanía del perfume El consumo es la religión del nuevo siglo
Milenio.com Monumentos virtuales o el futuro digital
Lluvia de aerolitos El flanco fláccido de la arquitectura
La marca hispánica Identidad corporativa y agitación formal
Belleza americana Sueño y pesadilla de la ciudad dispersa
Magia blanca La Tate Gallery de Herzog & de Meuron
Geometrías de la manzana La reinvención de Nueva York
Ceremonias del adiós Desapariciones estivales
Partículas elementales Hannover 2000, entre Holanda y Suiza
La vida de las formas Reproducciones y mutaciones tipológicas
Elogio del facsímil El museo de las cuevas de Altamira
Aprendiendo en Las Vegas Casinos y museos de franquicia
La fase gaseosa Fluidos finiseculares, de Seattle a Sendai
El reino de este mundo Antoni Gaudí en los altares
Herodes en Jerusalén Koolhaas recibe el ‘Nobel’ de la arquitectura
La hoguera y el águila Miralles y Oíza, ‘in memoriam’
El caso Calatrava Un arquitecto de género
Bienvenidos al último espectáculo Grandilocuencia de un tiempo agridulce
Epiphany of the Perfume Consumption is the New Century’s Religion
Millennium.com Virtual Monuments or the Digital Future
Deluge of Aerolites The Flaccid Flank of Architecture
The ‘Marca Hispánica’ Corporate Identity and Formal Agitation
American Beauty Dream and Nightmare in the Sprawling City
White Magic The Tate Gallery of Herzog & de Meuron
Geometries of the Apple New York Reinvented
Farewell Ceremonies Summer Disappearances
Elementary Particles Hannover 2000, Holland vs. Switzerland
The Life of Forms Typological Reproductions and Mutations
In Praise of the Facsimile The Museum of the Altamira Caves
Learning in Las Vegas Casinos and Franchise Museums
The Gaseous Phase Fin-de-Siècle Fluids, from Seattle to Sendai
The Kingdom of this World Antoni Gaudí at the Altars
Herod in Jerusalem Rem Koolhaas Wins Architecture’s ‘Nobel’
The Bonfire and the Eagle Miralles and Oíza, ‘in memoriam’
The Calatrava Case A Genre Architect
Welcome to the Latest Spectacle Grandiloquence of a Bittersweet Time
TIEMPO DE INCERTIDUMBREA CHRONICLE OF ARCHITECTURE
AÑOS ALEJANDRINOS2000 -2006
Luis Fernández-Galiano
Apertura Opening
Enero January
Febrero February
Marzo March
Abril April
Mayo May
Junio June
Julio July
Agosto August
Septiembre September
Octubre October
Noviembre November
Diciembre December
Invierno Winter
Primavera Spring
Verano Summer
Otoño Autumn
Cierre Coda
2002
152
156
158
162
166
170
174
178
182
184
188
192
196
200
204
206
210
214
Apertura Opening
Enero January
Febrero February
Marzo March
Abril April
Mayo May
Junio June
Julio July
Agosto August
Septiembre September
Octubre October
Noviembre November
Diciembre December
Invierno Winter
Primavera Spring
Verano Summer
Otoño Autumn
Cierre Coda
2001
82
86
90
92
96
100
102
106
110
114
118
122
126
130
136
138
142
146
El parque de cristal La fragilidad de la domesticación humana
Sert o no Sert Un centenario inadvertido
Museo, S.A. Castellón, institución y espectáculo
Hojas de marzo Diario de premios y pérdidas
La ley de la tierra Vallas y vacas, un paisaje en crisis
Justicia sin venda Nuevas sedes en Francia y Estados Unidos
Noticias de Córdoba Koolhaas gana un concurso ante la mezquita
Viena, las caballerizas del arte Se inaugura el MuseumsQuartier
Doble teatro del mundo Del príncipe Felipe a Juan Muñoz
‘I am a New Yorker’ La destrucción de las Torres Gemelas
Próxima estación, Teruel Una ciudad mudéjar se renueva
Islas del islam Premio Aga Khan, un ejemplo alternativo
Espíritus y espectros Las torres de luz en la Zona Cero
Louis Kahn, el presente eterno Centenario de un gran maestro
Padres fundadores Herzog & de Meuron, Pritzker en Monticello
Solsticio de Mies Las dos exposiciones de Nueva York
Yamasaki ‘redux’ El 11-S mitifica al autor del WTC
Tristes torres El año ominoso del apocalipsis neoyorquino
The Glass Park The Fragility of Human Domestication
Searching Sert A Discreet Centenary
Museum, Inc. Castellón, Institution and Spectacle
Leaves of March Days of Distinctions and Disappearances
The Law of the Land Billboards and Cows, a Landscape in Crisis
Open-Eyed Justice New Courthouses in France and the USA
News from Córdoba Koolhaas Wins a Competition by the Mosque
Vienna’s Stables of Art The Opening of the MuseumsQuartier
Double Theater of the World From Prince Felipe to Juan Muñoz
‘I am a New Yorker’ The Destruction of the Twin Towers
Next Stop, Teruel The Renovation of a Mudejar City
Islands of Islam Aga Khan Award, an Alternative Path
Spirits and Specters The Towers of Light at Ground Zero
Louis Kahn, the Eternal Present Centenary of a Great Master
Founding Fathers Herzog & de Meuron, Pritzker Prize
Solstice of Mies The Two New York Exhibitions
Yamasaki redux 9/11 Brings Back the WTC Architect
Towers of Doom The Year of New York’s Apocalypse
Caveat Pedes Tengan cuidado los peatones de la historia
Concursos con urna Pamplona y Santander, obras plebiscitadas
Llámame Glenn Murcutt o el cultivo de la sencillez
Barragán en blanco y negro Centenario sobrio de un maestro mexicano
Reflexiones hexagonales Elecciones en una Francia próspera e incierta
Paisajes de pasión Estrasburgo-Barakaldo, geometrías y gestos
Máscaras de Nueva York Dos estrenos culturales en Manhattan
Benidorm en positivo El turismo intensivo de los rascacielos
La excéntrica Albión Futurismo y nostalgia en Foster o Grimshaw
Alemania, anónima o inánime Nota electoral: Grassi y Kollhoff en Berlín
Construir del natural Herzog & de Meuron en el CCA de Montreal
Diario de difuntos Chillida y cinco homenajes póstumos
Mares muertos Obras en la costa gallega de la marea negra
El espectáculo debe continuar Koolhaas y el Guggenheim en Las Vegas
Antídoto antípoda Glenn Murcutt, primer Pritzker australiano
Origami ruso Yokohama estrena una terminal de FOA
Templos en tiempos de tribulación Los Ángeles consagra la catedral de Moneo
El planeta negro La geopolítica del terror y el petróleo
Caveat Pedes Pedestrians of History Beware
Competitions by Ballot Pamplona and Santander, Plebiscite Works
Call Me Glenn Murcutt or the Cult of Simplicity
Barragán in Black and White Sober Centennial of a Mexican Master
Hexagonal Reflections Elections in a Prosperous, Uncertain France
Landscapes of Passion Strasbourg-Barakaldo, Geometry and Gesture
Masks of New York Two Cultural Openings in Manhattan
Benidorm in Positive The Intensive Tourism of Skyscrapers
Eccentric Albion Futurism and Nostalgia in Foster or Grimshaw
Germany, Anonymous or Inanimate Electoral Notes: Grassi and Kollhoff in Berlin
Building from Nature Herzog & de Meuron at the CCA in Montreal
Diary of the Deceased Chillida and Five Posthumous Tributes
Dead Seas Works in the Galician Coast of the Black Tide
The Show Must Go On Koolhaas and the Guggenheim in Las Vegas
Antidote from the Antipodes Glenn Murcutt, First Pritzker Laureate
Roller Coaster Origami Yokohama Opens a Terminal by FOA
Temples in Times of Tribulation Los Angeles Consecrates Moneo’s Cathedral
The Black Planet The Geopolitics of Terror and Petroleum
Apertura Opening
Enero January
Febrero February
Marzo March
Abril April
Mayo May
Junio June
Julio July
Agosto August
Septiembre September
Octubre October
Noviembre November
Diciembre December
Invierno Winter
Primavera Spring
Verano Summer
Otoño Autumn
Cierre Coda
2004
290
300
304
308
312
316
318
320
324
328
332
336
340
344
348
350
354
358
Apertura Opening
Enero January
Febrero February
Marzo March
Abril April
Mayo May
Junio June
Julio July
Agosto August
Septiembre September
Octubre October
Noviembre November
Diciembre December
Invierno Winter
Primavera Spring
Verano Summer
Otoño Autumn
Cierre Coda
2003
220
224
228
232
236
240
244
248
252
256
260
262
266
270
274
276
280
284
El urbanauta ante el muro Fronteras en un territorio de redes
Obuses de vidrio Foster y Nouvel ante el rascacielos
Babel contra Babilonia Los monumentos de un Irak en guerra
Juegos de construcción MVRDV, hacia la vivienda elemental
La construcción del desastre Topografías de Eisenman en Galicia
La intimidad de lo redondo Tres estadios de Herzog & de Meuron
Feria de vanidades Zaha Hadid como paradigma mediático
Urbanismo basura La extensión anónima de la ciudad informe
Últimos bultos Birmingham y Graz, sueños construidos
Fisac, finalmente Un maestro moderno cumple 90 años
México en su laberinto El concurso de la Biblioteca Nacional
Fanfarria y fantasía Auditorios de Calatrava y Gehry
Baluarte civil El Palacio de Congresos de Navarra
Asia a un lado, al otro Europa Rem Koolhaas, iconos y banderas
Gran danés Jørn Utzon galardonado con el Pritzker
El imperio de lo trivial Daniel Libeskind y la saga de la Zona Cero
Caja de sorpresas Jacques Herzog habla en voz alta
Gestos de fuerza El terror difuso de un siglo inseguro
The Urbanaut and the Wall Frontiers in a World of Networks
Glass Shells Foster and Nouvel before the High-Rise
Babel vs. Babylon The Monuments of Iraq at War
Building Games MVRDV, towards Elemental Housing
The Construction of the Disaster Eisenman’s Topographies in Galicia
The Intimacy of Roundness Three Stadiums by Herzog & de Meuron
Vanity Fair Zaha Hadid as Paradigm of Star Architecture
Garbage Urbanism The Anonymous Growth of the Formless City
The Latest in Lumps Birmingham and Graz, Built Dreams
Fisac, Finally A Modern Master Turns 90
Mexico in its Labyrinth The Competition of the National Library
Fanfare and Fantasy Concert Halls by Calatrava and Gehry
A Civil Bastion The Congress Center of Navarre
Asia on One Hand, Europe on the Other Rem Koolhaas, Icons and Flags
Great Dane Jørn Utzon, Pritzker Prize
The Empire of the Trivial Daniel Libeskind and the Ground Zero Saga
Surprise Box Jacques Herzog Speaks Aloud
Signs of Strength The Blurred Terror of an Insecure Century
Tres lamentos Tristes trenes, deconstrucciones y burbujas
Tapia y tapiz Concurso de la Ciudad del Flamenco de Jerez
La vía de las formas Obras emblemáticas en Barakaldo y Basilea
Arco iris de gaviotas El aeropuerto de Barajas como signo político
Terragni en punto de fuga Centenario de un maestro fascista y nuevo
Enlace en la cornisa Arquitecturas para una boda real
Factoría Nouvel La ampliación del Museo Reina Sofía
Fútbol de cantera El estadio en Braga de Souto de Moura
Estética Stealth Koolhaas inaugura la biblioteca de Seattle
En casa del enemigo Bin Laden y el rascacielos, tres años después
Pesquisas escocesas Parlamento en Edimburgo, una obra polémica
El aeropuerto y la aldea Valores y lugares ante las urnas americanas
El islam amigo Los premios Aga Khan, a proyectos extremos
Vanguardia de gomaespuma AMO/OMA presenta una expo en Berlín
Zigzag Zaha Premio Pritzker para la diva anglo-iraquí
Triángulos virtuosos El Fórum de Barcelona, evento y urbanismo
Venecia, leones y quimeras Una bienal bajo el lema ‘Metamorfosis’
Líneas de fractura Formas rotas y convulsiones del terror
Three Laments Tragic Trains, Deconstructions, and Bubbles
Wall and Tapestry The Competition for Jerez’s City of Flamenco
Form Follows Tracks Emblematic Works in Barakaldo and Basel
Gull Rainbow Barajas Airport as a Political Sign
Terragni in Vanishing Point Centenary of a Fascist Modern Master
Skyline Wedding Architectural Settings for a Royal Ceremony
Nouvel Factory The Reina Sofía Museum Extension
Football in a Quarry The Braga Stadium by Souto de Moura
Stealth Aesthetic Koolhaas Inaugurates Seattle Central Library
The Enemy’s House Bin Laden and Skyscrapers, Three Years Later
Scottish Inquiries Edinburgh’s Parliament, a Polemical Work
The Airport and the Village Values and Places in the American Elections
The Friendly Islam The Aga Khan Awards for Extreme Projects
Foam Rubber Avant-Garde AMO/OMA Presents a Show in Berlin
Zigzag Zaha Pritzker Prize for the Anglo-Iraqi Diva
Virtuous Triangles The Barcelona Forum, a City-Making Event
Venice, Lions and Chimeras A Biennial under the Motto ‘Metamorph’
Fracture Lines Broken Forms and Convulsions of Terror
Apertura Opening
Enero January
Febrero February
Marzo March
Abril April
Mayo May
Junio June
Julio July
Agosto August
Septiembre September
Octubre October
Noviembre November
Diciembre December
Invierno Winter
Primavera Spring
Verano Summer
Otoño Autumn
Cierre Coda
2006
434
438
442
446
450
454
456
460
464
468
472
474
478
482
486
490
494
498
Apertura Opening
Enero January
Febrero February
Marzo March
Abril April
Mayo May
Junio June
Julio July
Agosto August
Septiembre September
Octubre October
Noviembre November
Diciembre December
Invierno Winter
Primavera Spring
Verano Summer
Otoño Autumn
Cierre Coda
2005
364
372
376
380
384
388
392
394
396
400
404
406
410
414
418
420
424
428
Tres diatribas Contra anunciantes, manierismos y caligrafías
El sueño del arquitecto Tras el tsunami, los temblores de la disciplina
La belleza súbita Herzog & de Meuron, biblioteca en Cottbus
Albert Speer, la luz y la tiniebla Centenario del arquitecto favorito de Hitler
Volúmenes en vilo Abre en Oporto la Casa da Música de OMA
La memoria y sus laberintos Eisenman recuerda el Holocausto en Berlín
Vértices de Asia Nuevos hitos en Dubái, India y Kazajistán
Bravo por el bronce Londres vence a Madrid en la pugna olímpica
Piano lontano La artesanía del genovés conquista el mundo
El lujo asiático Ito, SANAA y Aoki, sedes de moda en Tokio
León al sol La ciudad renace con arquitecturas públicas
Homilía de adviento Las obras de autor se multiplican y devalúan
Niebla en el desierto Críticos de Kuwait, un balance agridulce
Philip Johnson, Time Out El maestro estadounidense muere a los 98
Howard Roark en California Thom Mayne de Morphosis recibe el Pritzker
Tótem y catástrofe Rascacielos icónicos de Nouvel y Calatrava
Ultramar en octubre Gira por las últimas obras en EE UU
Un tiempo convulso Catástrofes climáticas y agitaciones sociales
Three Diatribes Against Advertisers, Mannerisms, Calligraphies
The Architect’s Dream After the Tsunami, Tremors of the Discipline
Sudden Beauty Herzog & de Meuron, a Library in Cottbus
Albert Speer, Light and Darkness Centennial of Hitler’s Favorite Architect
Hovering Volumes Opening in Porto of OMA’s Casa da Música
Memory and its Mazes Eisenman Remembers Holocaust in Berlin
Asian Vertices New Icons in Dubai, India, and Kazakhstan
Bravo for the Bronze London Beats Madrid in the Olympic Bid
Piano Lontano The Craft of the Genoan Conquers the World
Asian Luxury Ito, SANAA and Aoki, Tokyo Fashion Venues
León in the Sun The City Reborn with Public Buildings
Advent Homily Signature Works Extend but Lose Icon Value
Fog in the Desert Critics in Kuwait, a Bittersweet Assessment
Philip Johnson, Time Out American Architecture’s Dean Dies at 98
Howard Roark in California Thom Mayne of Morphosis Gets the Pritzker
Totem and Catastrophe Iconic High-Rises by Nouvel and Calatrava
Overseas in October A Tour of the Latest Works in the USA
Troubled Times Climatic Catastrophes and Social Unrest
¡Es la economía, ecologistas! El petróleo caro estimulará las alternativas
Spain Builds El MoMA expone la arquitectura de España
El aceite de los iconos Los museos y el arte, del consumo a la moda
Obras con motor Las nuevas arquitecturas del automóvil
Paisajes españoles La corrupción urbanística y el final del ‘boom’
La buena muerte de Miguel Fisac Desaparece un maestro e inventor
La ciudad es un árbol Después de Jacobs, lecciones para Madrid
Valencia, la gravedad y la gracia La Copa América transforma el puerto
Construcciones de película Documentales sobre Foster y Gehry
Más torres y más muros El 11-S no acabó con el rascacielos
Gas artificial Una obra póstuma de Miralles en Barcelona
Carta austral La Bienal muestra el buen momento de Chile
El tigre celta Irlanda, las obras de la nueva prosperidad
La maestría inadvertida Moneo amplía sin ruido el Banco de España
Horizontes de hormigón El Pritzker para Mendes da Rocha
Partido en dos campos Múnich y Berlín, el espectáculo y la memoria
Exorcismos urbanos El pacto entre la arquitectura y el poder
El globo sin gobierno El crecimiento coexiste con el caos
It’s the Economy, Ecologists! Expensive Oil Will Stimulate Alternatives
Spain Builds MoMA Exhibits the Architecture of Spain
The Oil of Icons Museums and Art, from Commerce to Fashion
Motor Works New Buildings for Automobile Firms
Spanish Landscapes Urban Corruption and Real Estate Bubble
The Good Death of Miguel Fisac A Master and Inventor Goes
The City is a Tree After Jane Jacobs, Lessons for Madrid
Valencia, Gravity and Grace The America’s Cup Transforms the Port
Cinema Constructions Documentary Films on Foster and Gehry
More Towers and More Walls Skyscrapers Still Rise Five Years after 9/11
Artificial Gas A Posthumous Work by Miralles in Barcelona
Austral Chart The Biennial Shows Chile’s Good Shape
The Celtic Tiger Ireland, Architectures of New Wealth
Inconspicuous Mastery Moneo Silently Extends the Bank of Spain
Horizons of Concrete Paulo Mendes da Rocha, Pritzker Prize
Two Stadiums, Two Battlefields Munich and Berlin, Spectacle and Memory
Urban Exorcisms The Pact between Architecture and Power
Globe without Governance Growth Coexists with Chaos
438 2006 Tiempo de incertidumbre Time of Uncertainty 2006 439
ESPAÑA CONSTRUYE; pero no arquitectura espa-ñola. A diferencia de la mítica ‘Brazil Builds’,
que en 1943 presentó en el MoMA la reinterpreta-ción tropical y sensual de la modernidad como una arquitectura inequívocamente brasileña, ‘On-Site’ coloca bajo los focos del mundo los últimos pro-yectos y obras en España, concediendo a nuestro país el raro honor de una exposición monográfica, pero sin reclamar para él otro atributo que el de la excelencia. Variedad y apertura son en efecto los dos rasgos de la muestra: variedad de lengua-jes producto de la diversidad de autorías, sin que se adviertan rasgos comunes que definan grupos o escuelas, porque si no existe una arquitectura española, menos aún arquitecturas generaciona-les o regionales; y apertura, por cuanto casi un tercio de los autores expuestos son extranjeros, subrayando tanto la voluntad española de abrirse al talento exterior como el interés de las estrellas internacionales en España.
La mera relación de estas últimas es ya impresio-nante: Chipperfield, Eisenman, Gehry, Koolhaas, Hadid, Herzog & de Meuron, Ito, Mayer, Mayne, MVRDV, Nouvel, Rogers, Perrault, Sejima & Nishizawa, Siza. Pocos lugares del planeta pue-den jactarse de una concentración similar de brillo
arquitectónico, una circunstancia aún más notoria si se recuerda que la mayoría de ellas tiene va-rios encargos en el país, y que grandes firmas con importantes proyectos en España no figuran en la exposición. Pero este desembarco de las oficinas internacionales se produce en el contexto de una producción local de muy alta calidad, que puede compararse favorablemente con las arquitecturas importadas, y que cada vez tiene una mayor pre-sencia en la escena global.
Aunque la lista de estudios españoles representa-dos en el MoMA es demasiado extensa para comen-tarse en detalle, acaso merezca mencionarse que sólo cinco de ellos —Ábalos y Herreros, Arroyo, Mansilla y Tuñón, Mangado y EMBT— aparecen tanto en la relación de proyectos como en la de obras, dentro de un elenco de trabajos que cubren esforzadamente la península y los archipiélagos balear y canario. De todas las comunidades autó-nomas —si consideráramos La Rioja representada por las bodegas de Gehry en Elciego— se muestra algún proyecto en Nueva York, una ecuanimidad geográfica que tiene origen en el empeño y los in-numerables viajes por España del comisario de la exposición, que cierra con ella sus trece años al frente del Departamento de Arquitectura del museo.
Enero January
Spain BuildsSpain Builds
SPAIN BUILDS; but not Spanish architecture. Unlike the mythical ‘Brazil Builds,’ which in
1943 presented at the Museum of Modern Art the tropical and sensual reinterpretation of moder-nity as an unmistakably Brazilian architecture, ‘On-Site’ puts the latest projects and works in Spain in the world’s spotlight, giving our country the rare honor of a monographic exhibition, but without demanding for itself any other attribute than excellence. Variety and openness are in ef-fect the two characteristics of the exhibition: va-riety of languages as a result of the diversity of authors, without noticing common features that define generational groups or regional schools; and openness, because almost one-third of the au-thors exhibited are foreigners, underscoring both the country’s desire to open up to talent from abroad and international stars’ interest in Spain.
The mere enumeration of these is already in itself impressive: Chipperfield, Eisenman, Gehry, Koolhaas, Hadid, Herzog & de Meuron,
Ito, Mayer, Mayne, MVRDV, Nouvel, Rogers, Perrault, Sejima & Nishizawa, Siza. Few places in the planet can boast a similar concentration of architectural stars, all the more noticeable if one recalls that other big firms with important projects in Spain are not in the exhibition. But this arrival of international offices arises within the context of high-quality local production, which undoubt-edly can be favorably compared with the imported architectures, and that has a growing presence in the global scene.
Though the list of Spanish studios present at MoMA is too long for a detailed commentary, it is worth mentioning that only five of them – Ábalos & Herreros, Arroyo, Mansilla & Tuñón, Mangado, and EMBT – appear both in the group of projects and in that of works, within a list that covers the peninsula and the Balearic and Canary Islands. All seventeen regions – if we were to consider La Rioja represented by Gehry’s wineries in Elciego – are in New York with at least one project, a geographic
impartiality that originates in the determination and the countless trips around Spain of the show’s curator, who with this exhibition wraps up thirteen years in charge of the museum’s Department of Architecture and Design.
It is perhaps significant that – instead of a thesis exhibit – Terence Riley has decided to bid fare-well with an exhibition of this nature, necessarily diverse and disperse, but perhaps the disoriented fragmentation of the times is better expressed through a heteroclite collection of excellent proj-ects. In any case, the curator wished to highlight the historical roots of this spectacular flowering of architectures in Spain by promoting a comple-mentary book, Spain Builds, which illustrates the origins of the current panorama in the decades of democracy, which chose to represent itself through modern architecture, and even in the long years of Franco’s regime, during which the masters of the latest generations – Coderch, De la Sota, Oíza, or Fisac – developed the bulk of their careers.
El mítico Museo de Arte Moderno de Nueva York celebra el buen momento de la arquitectura en España con una extensa exposición monográfica.
The mythical New York Museum of Modern Art celebrates the good moment of architecture in Spain with an extensive monographic exhibition.
El único Pritzker español, Rafael Moneo, estaba presente en la muestra con su ampliación del ayuntamiento de Murcia, una obra que dialoga con el entorno mediante la abstracción geométrica de su fachada pétrea.
The only Spanish Pritzker, Rafael Moneo, was present in the exhibition with his Murcia Town Hall extension, a building that sets up a dialogue with its context through the geometric abstraction of the stone facade.
On-Site, el catálogo de la muestra, se acompañó de Spain Builds, un recorrido histórico desde 1975.
On-Site, the show’s catalog, was joined by Spain Builds, a survey covering 1975 to now.
440 2006 Tiempo de incertidumbre Time of Uncertainty 2006 441
También en la relación de autores representados por partida doble en Nueva York se contaban Eduardo Arroyo (abajo, estadio de Barakaldo) y Miralles y Tagliabue (al pie, Mercado de Santa Caterina en Barcelona).
The list of authors doubly represented in the New York Spanish exhibition also included Eduardo Arroyo (below, Barakaldo Stadium) and Miralles & Tagliabue (bottom, Santa Caterina Market in Barcelona).
Es significativo que, en lugar de una exposición de tesis, Terence Riley haya decidido despedirse con una muestra de esta naturaleza, necesariamente diversa y dispersa, pero es posible que la fragmen-tación desorientada de los tiempos se exprese mejor a través de una colección heteróclita de proyectos excelentes. En todo caso, el comisario ha querido subrayar las raíces históricas de este espectacular florecimiento de arquitecturas en España promo-viendo el libro complementario Spain Builds, donde se ilustran los orígenes del panorama actual en las décadas de la democracia, que eligió representarse a través de la arquitectura moderna, y aun del fran-quismo, durante el cual desarrollan la mayor parte de su carrera los maestros de las actuales genera-ciones, Coderch, De la Sota, Oíza o Fisac.
Esta continuidad esencial —unida a la rigurosa
formación que imparten las escuelas, el poder de los colegios profesionales y la supervivencia de oficios artesanales— fue la base de las obras que en los ochenta fascinaron al mundo, con la puesta de largo de 1992. Sin embargo, esos soportes de la calidad arquitectónica están hoy en crisis, y no cabe descartar que la degradación experimentada en el urbanismo y el paisaje se extienda a la arquitectura, demasiado dependiente de la prosperidad induci-da por el boom inmobiliario y de la generosidad ostentosa de las administraciones públicas. Pero mientras eso sucede, no podemos sino felicitarnos de que la arquitectura sea nuestra carta de presen-tación en el exterior y la más celebrada de nues-tras manifestaciones culturales; y no podemos sino agradecer al MoMA —25 años tras el retorno del Guernica— este nuevo gesto de aprecio y amistad.
This essential continuity – together with the rig-orous polytechnical education offered in universi-ties, the power of the architectural associations, the ‘colegios,’ and the survival of trades – was at the core of the works that captivated the world in the 1980s, with the coming-out party of 1992. However, all these sources of architectural quality are in crisis today, and the deterioration experi-enced in urbanism and landscape design could well extend to an architecture increasingly dependent on the real estate boom and the conspicuous gen-erosity of the public sector. Meanwhile, we can only congratulate ourselves on having architecture as our banner and as our most admired cultural expression; and we cannot but thank the MoMA – 25 years after the return of the Guernica – for this new gesture of friendship.
Entre los arquitectos con dos obras en la muestra estaban Francisco Mangado (izquierda, Baluarte de Pamplona), Ábalos y Herreros (abajo, Torre Woermann en Santa Cruz), y Mansilla y Tuñón (al pie, MUSAC de León).
Among the architects with two works in the show were Mangado (left, Baluarte in Pamplona), Ábalos & Herreros (below, Woermann Tower in Santa Cruz), and Mansilla & Tuñón (bottom, León’s MUSAC).
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