Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
LOS TRAZOS REGULADORES
Cuando se ejecuta un proyecto arquitectónico nos obliga a pensar sobre las
dimensiones de los elementos que participaran para la ejecución, además el intentar
conseguir la belleza final de todo el trabajo. Nos hace recurrir Los trazados reguladores
tomados en cuenta desde la antigüedad estamos hablando de Grecia donde buscan la
máxima explotación de sus materiales y un edificio que conmueva el espíritu cuando se
analiza estos edificios se observara que aplicaron con mucha sutileza la geometría esta
se ve en su fachada, planta y espacios. Cada arquitecto de esos tiempos tenía diferente
maneras de utilizar el trazo regulador pero todos estos iban siempre acorde al número
de oro al cual tanto apreciaban los griegos. Por ello se le conoce como un elemento
fundamental del diseño ya que este es como la prueba que se tiene que realizar a cada
imaginación ya que con el trazo regulador no pecaremos de huachafos perdidos o
lleguemos a imitar a arquitectos que se computan poetas libres, cuando su proyecto no
llega ni siquiera a tener el triángulo de origen. Pues los arquitectos de Grecia que se
rigen al número de oro por su importancia y esbeltez en producción de relaciones
geométricas bellas por la cual la hacen muy necesaria en los diseños como claro
ejemplo tenemos al Partenón, el ágora y también sus pinturas y su escultura.
Ahora por otro lado tenemos a nuestro Perú que da la hora con monumentos
impresionantes que hacen que es espíritu se arrodille ante su arquitectura de ejemplo
tenemos machu picchu o aquí cerca caral que con sus pirámides nos muestra que con
figuras básicas se consigue esplendidas arquitecturas solo basta la aplicación de un trazo
regulador. Que decodifique nuestra imaginación porque los ejes, los círculos, los
ángulos rectos son la verdadera geometría, son los efectos que nuestros ojos miden y
reconocen, de modo que otra cosa seria azar anomalía, arbitrariedad (le Corbusier,
1978).
Basta con mirar una obra realizada con sus medidas trazadas por el número de oro se
verá natural y pensada ya que todo está por algo y no es azar ni espontaneo y este trazo
nos da la inmensa satisfacción de poder evaluar nuestra arquitectura al nivel de los
gigantes antiguos que son sus descubrimientos nos hacen pequeños pero para no
quedarnos pequeños subámonos a sus hombros para poder así tener de base a ellos y
por ende tener de base sus conocimientos no hay peor arquitecto que el que no quiera
reconocer que el trazo regulador es la evaluación que tenemos que pasar para
desarrollar una buena arquitectura.
Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
Cuando hablamos de trazos reguladores hacemos referencia a una de las estrategias
para que nuestra imaginación como arquitectos sea perfecta en cuanto a estética.
Desglosemos el término trazos reguladores según la real academia española trazos:
Delineación con que se forma el diseño o planta de cualquier cosa. Y ahora reguladores:
Mecanismo que sirve para ordenar o normalizar el movimiento o los efectos de una
máquina o de alguno de los órganos o piezas de ella. Y ahora una definición en la
arquitectura: estos son guías de cómo realizar una arquitectura correcta. (Scrom, 2013)
Porque para poder una buena arquitectura se tiene que obtener relaciones conmovedoras
al nivel de que tu espíritu sea libre y sienta por si solo sin tocar.es cierto que una
arquitectura debe ser funcional pero no solo debe tener cimientos en eso sino también en
su volumen, sobras y espacios.
La arquitectura se ve, se siente, a veces te alegra, te entristece te hace pensar, te hace
viajar sin moverte, te conmueve y te revuelca en una loca idea de que la piedra te
habla y le das la opción a decidir donde estar. Hay que pensar mucho en donde poner
los espacios que tamaño se edificara, cual es la dimensión que completara tu ritmo de
vanos y muros.
Y es por eso que la pasión hace un drama con las piedras (le Corbusier, 1978).
Antiguamente los primitivos escogían un terreno lo limpiaban de árboles cercanos y
empezaba a construir sin ninguna guía hacia lo que se imaginaba guiado por su instinto
buscaba un eje hacia su camino que lo guiara al resto, ubicaba sus puestas y en cuanto a
medidas usaba lo que estaba a su alcance manos, codos y pies ya que estos no los
perdería.
Pero sin saber ordeno su trabajo solo guiado por su instinto y ha medido su obra usando
un módulo que esta vez son partes de su cuerpo. Y así invento el ritmo un ritmo simple
y muy claro en sus relaciones que hasta los más pequeños podrían visualizar. Un
módulo mide y edifica en cambio un trazo regulador construye y satisface (le Corbusier,
1978).
La arquitectura se halla en las orígenes de la humanidad por que todo se realizó al inicio
con instinto no se sabía nada acerca de nuestra expresión.
Hay arquitectos que niegan rotundamente que el trazo regulador es el perfeccionista de
la belleza y la niegan, y se olviden que la arquitectura es una manera de manifestarnos
Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
y esta encuentra sus orígenes la naturaleza con todas sus leyes y distribuciones
interiores sorprendentes que te dejan pensando sobre su perfección en distribución de
tamaños
Ahora se tiene muchas cosa mejores que antes que nos hacen creer de que no se debe
tener en cuenta del pasado pero es que las personas no entienden que es traducir lo que
ya existe en ningún momento los estamos invitando a ser huachafos excelentes más
bien los invitamos a traducir las antiguas obras para poder componer una nueva
arquitectura porque todo lo que se crea debe estar acorde a lo que está pasando en la
sociedad como darle un control remoto a pachacutec si no entendería para que es en
cambio nosotros si podemos usar sus conocimientos porque somos “avanzados en
conocimiento” pero porque no somos de reconocer algo tan simple.
Si hasta los grandes arquitectos creaban sin límites pero después esa idea pura en
imaginación era evaluada por el trazo regulador para estar seguros de que es y será un
ejemplo proyectual ósea que sea “el proyecto” que responda en todos los ejes básicos
de la sociedad ya sea político, social, religioso y cultural.
Ejemplo de arquitectos Miguel Ángel, Blondel entre otros.
Un trazo regular jamás dejara que realizas arquitectura mediocre que se me ocurrió, que
salió así, que puede ser eso ¿no?. Eso no es para nuestras épocas ya que tenemos la
clave del diseño.
El trazado regulador es una satisfacción de orden espiritual que conduce a las
relaciones ingeniosas y relaciones armoniosas (le Corbusier).
Analicemos las obras de grandes maestros:
Palacio Farnesio, Roma. A menudo se usaban relaciones numéricas sencillas, como la
aplicada en la fachada del palacio Farnesio de Roma sobre la lámina del libro de Paul
Letarouilly. Está compuesto según la proporción 1 a 2 tanto en las dimensiones,
longitud-altura de la fachada como en los huecos y ventanales.
Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
FIGURA. 1 Palacio Farnesio
Partenón, Atenas.
Su nombre procede del griego “parthenos” cuyo significado es virgen, que es uno de los
adjetivos que servían para nombrar a la diosa Atenea. Este templo griego situado en la
Acrópolis en Atenas, estaba dedicado a la ésta diosa protectora de la ciudad.
Sus arquitectos fueron Ictino y Calícrates, que estaban bajo las órdenes del famoso
escultor ateniense Fidias, autor de la decoración escultórica y de la gran estatua
crisoelefantina de Atenea Partenos que estaba situada en el centro del templo (medía
doce metros de altura y para su elaboración se necesitaron 1.200 kilogramos de oro).
FIGURA. 2 partenon.
“Ningún arte se constituye sin proporción; y la proporción reside en el número. Así
pues, todo arte se constituye por medio del número… de modo que hay una cierta
proporción en la plástica e igualmente también en la pintura, por medio de la cual se
consigue la semejanza y la identidad. En general, todo arte es un sistema de
percepciones, y el sistema es número. Por tanto, es razonable decir que todo se parece
al número, es decir, a la razón capaz de juzgar y afín a los números que componen
todas las cosas. “.
Pitagóricos (Sexto Empírico, Adv. Mathem. VII 106)
En la antigua Grecia el número de oro se utilizó para establecer las proporciones de los
templos, tanto en su planta como en sus fachadas. Por aquel entonces no recibía ningún
nombre especial, ya que era algo tan familiar entre los antiguos griegos que “la división
Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
de un segmento en media extrema y razón” era conocida generalmente como “la
sección”.
En el Partenón, Fidias también lo aplicó en la composición de las esculturas. (la
denominación Fi, por ser la primera letra de su nombre, la efectuó en 1900 el
matemático Mark Bar en su honor).El Partenón desarrolla los rectángulos áureos usados
posiblemente en su construcción. Platón (h. 428-347 a. C.), consideró la sección áurea
como la mejor de todas las relaciones matemáticas y la llave a la física del cosmos.
Curiosidades
Las correcciones ópticas. El afán de belleza y de racionalismo de los griegos los llevó a
realizar en sus templos (la culminación del proceso se da en el Partenón) unas
correcciones matemáticas calculadas con precisión para evitar que, debido a las
ilusiones ópticas, se creasen en el espectador unos defectos inexistentes en el edificio.
Estas correcciones tenían como finalidad que el edificio fuese “comprendido” de forma
perfecta por el espectador error óptico solución arquitectónica.
El ojo humano percibe los elementos horizontales (entablamento, estilóbato y
estereóbato) prolongados de un edificio ligeramente hundidos. El arquitecto eleva unos
centímetros el entablamento y el estilóbato. El ojo humano al contemplar un edificio
mayor que su cuerpo de abajo hacia arriba tiene la sensación de que el edificio “se viene
encima”. El arquitecto inclina la perpendicular del edificio ligeramente hacia el interior.
El ojo humano percibe que la distancia entre las columnas disminuye hacia los
extremos. El intercolumnio es mayor cuanto más lejos se hallen del centro El ojo
humano percibe que las columnas de las esquinas (al recibir la luz solar con mayor
intensidad) son más recortadas y delgadas que el resto. Las cuatro columnas de las
esquinas del Partenón son más gruesas que las demás El ojo humano percibe los
elementos verticales de gran tamaño con una ligera concavidad en el centro El fuste de
las columnas se ensancha en el centro: éntasis
Todo de mármol, desde las tejas a las columnas. A lo largo de todos los lados del tejado
corría un goterón o caño, para recoger el agua de la lluvia descargada por gárgolas con
forma de cabeza de león. El tejado era de madera, cubierto por hiladas de tejas, también
ellas, como todo el edificio, de mármol pentélico. Normalmente, las tejas eran de barro
cocido, pero el Partenón es el único templo griego íntegramente construido en mármol
.
Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
FIGURA. 3 plantas del partenon.
4 a 9: la proporción constante. Todas las dimensiones del Partenón nacen de una
constante búsqueda de relaciones entre los diversos elementos, tanto en planta como en
alzado. Por ejemplo, el estilóbato, basamento sobre el que se apoyan las columnas, mide
30,88 x 69,50 metro, dimensiones que tienen una relación entre sí de 4 a 9. La misma
proporción se encuentra entre el diámetro de las columnas (1,905 metros) y los
respectivos intercolumnios (4,296 metros), entre la altura del templo (13,72 metros) y su
anchura (30,88 metros). Toda la arquitectura griega responde a exactos cánones u
órdenes, a precisas relaciones entre las diferentes partes individuales que confieren
armonía a todo el conjunto. Originariamente, la relación se establece esencialmente
entre dos elementos, base del sistema constructivo llamado trilítico: dos bloques
monolíticos verticales que sostienen un tercer bloque horizontal. La posterior evolución
desemboca en la formalización de los tres órdenes clásicos: dórico, jónico y corintio.
FIGURA.4 elevación del Partenón.
El Partenón, un templo record. Las dimensiones del estilóbato (30,88 x 69,5º metros) le
convierten en el templo más grande del universo griego realizado en estilo dórico. El
templo G de Selinunte y el de Zeus de Agrigento son, de hecho, más grandes, pero
Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
nunca fueron terminados. Finalmente, es el único templo dórico en que las 92 metopas
están, por voluntad especifica de Fidias, todas ellas decoradas. Hasta ese momento,
ninguna ciudad griega se había atrevido a realizar un gasto tan gravoso para sus arcas.
Fueron justamente razones económicas las que se tomaron como pretexto para difamar a
Fidias, que fue además procesado bajo la acusación de haber robado el oro destinado a
la construcción de la estatua crisoelefantina de Atenea.
Mucho metal y nada de argamasa. Los diferentes bloques, una vez cortados en la
cantera y colocados en su lugar, eran ligados entre si no con argamasa, sino con grapas
metálicas, colocadas en agujeros prefabricados, que después eran rellenados con plomo
fundido. Las diferentes inclinaciones de los planos, usadas como artificio de corrección
óptica, hacían que los bloques no fuesen nunca perfectamente cúbicos, sino
sustancialmente trapezoidales. Esto posteriormente complicaba la construcción, porque
cada pieza exigía una colocación absolutamente precisa.
MACHU PICCHU
Machu Picchu (del quechua sureño machu pikchu, "Montaña Vieja") es el nombre
contemporáneo que se da a una llaqta (antiguo poblado andino) incaica construida a
mediados del siglo XV en el promontorio rocoso que une las montañas Machu Picchu y
Huayna Picchu en la vertiente oriental de la Cordillera Central, al sur del Perú y a 2490
msnm (altitud de su plaza principal). Su nombre original habría sido Picchu o Picho.
Según documentos de mediados del siglo XVI, Machu Picchu habría sido una de las
residencias de descanso de Pachacútec (primer emperador inca, 1438-1470). Sin
embargo, algunas de sus mejores construcciones y el evidente carácter ceremonial de la
principal vía de acceso a la llaqta demostrarían que ésta fue usada como santuario
religioso. Ambos usos, el de palacio y el de santuario, no habrían sido incompatibles.
Algunos expertos parecen haber descartado, en cambio, un supuesto carácter militar, por
lo que los populares calificativos de "fortaleza" o "ciudadela" podrían haber sido
superados. Machu Picchu es considerada al mismo tiempo una obra maestra de la
arquitectura y la ingeniería. Sus peculiares características arquitectónicas y paisajísticas,
y el velo de misterio que ha tejido a su alrededor buena parte de la literatura publicada
Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
sobre el sitio, lo han convertido en uno de los destinos turísticos más populares del
planeta.
Ingeniería hidráulica y de suelos
Una ciudad de piedra construida en lo alto de un "istmo" entre dos montañas y entre dos
fallas geológicas, en una región sometida a constantes terremotos y, sobre todo, a
copiosas lluvias todo el año supone un reto para cualquier constructor: evitar que todo el
complejo se desmorone. Según Alfredo Valencia y Keneth Wright el secreto de la
longevidad de Machu Picchu es su sistema de drenaje. En efecto el suelo de sus áreas no
techadas está provisto de un sistema de drenaje que consiste en capas de grava (piedras
trituradas) y rocas para evitar el empozamiento del agua de lluvias. 129 canales de
drenaje se extienden por toda el área urbana, diseñados para evitar salpicaduras y
erosión, desembocando en su mayor parte en el "foso" que separa el área urbana de la
agrícola, que era en realidad el desagüe principal de la ciudad. Se calcula que el 60% del
esfuerzo constructivo de Machu Picchu estuvo en hacer las cimentaciones sobre terrazas
rellenadas con cascajo para un buen drenaje de las aguas sobrantes.
Orientación de las construcciones
Existe sólida evidencia de que los constructores tuvieron en cuenta criterios
astronómicos y rituales para la construcción de acuerdo a los estudios de Dearborn,
White, Thomson y Reinhard, entre otros. En efecto, la alineación de algunos edificios
importantes coincide con el azimuth solar durante los solsticios de manera constante y
por ende nada casual, con los puntos de orto y ocaso del sol en determinadas épocas del
año y con las cumbres de las montañas circundantes.
Arquitectura
Aparejo Fino. Cámara de los Ornamentos, recinto adosado al Templo Principal.
Materiales
Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
Todas las construcciones conservadas son de granito color blancuzco, compuesto en un
60% por feldespato, un 30% de cuarzo y un 10% de mica. Todo el material procedía de
las canteras ubicadas en los contornos del complejo inca.
La roca tiene entre 6 a 7 grados de dureza en la escala de Mohs. En tiempos incas esta
fue trabajada con barretas y otras herramientas de bronce (no se usaba herramientas de
hierro en el antiguo Perú) y percutores de rocas más duras. Las rocas fueron alisadas por
abrasión con arena Morfología.
Casi todos los edificios son de planta rectangular. Los hay de una, dos y hasta ocho
puertas, normalmente en uno solo de los lados largos del rectángulo. Existen pocas
construcciones de planta curva y circulares.
Son frecuentes las construcciones llamadas huayranas. Estas tienen sólo tres muros. En
estos casos en el espacio del "muro faltante" aparece a veces una columnata de piedra
para sostener una viga de madera que servía de soporte al techo. También existen
huayranasdobles, dos huayranas unidas por un muro medianero, a las que se llama
masmas.
Las construcciones habitualmente siguen el esquema de laskanchas, es decir cuatro
construcciones rectangulares dispuestas en torno a un patio central unidos por un eje de
simetría transversal. A este patio dan todas las puertas.
Muros
El aparejo de los muros de piedra era básicamente de dos tipos.
De piedra corriente unida con mortero de barro y otras sustancias. Hay evidencias de
que estas construcciones, que son mayoría en Machu Picchu, estuvieron enlucidas con
una capa de arcilla y pintadas (en colores amarillo y rojo por lo menos), aunque la
temprana desintegración de los techos las hicieron vulnerables a la permanente lluvia
de la zona y por lo tanto no se han conservado.
De piedra finamente labrada en las construcciones de élite. Son bloques de granito, sin
enlucido y perfectamente tallados en forma de prismas rectangulares (paralelepípedos,
como los ladrillos) o poligonales. Sus caras exteriores podían ser almohadilladas, es
decir protuberantes, o bien perfectamente lisas. En estos casos la unión de los bloques
Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
parece perfecta y ha hecho suponer que no tiene ningún tipo de mortero; pero de hecho
sí lo tiene, es una fina capa de material aglutinante que se encuentra entre piedra y
piedra aunque es invisible por fuera. El esfuerzo de estas realizaciones en una sociedad
sin herramientas de hierro (sólo conocían el bronce, mucho más blando) es notable.
Intente reproducirlo usted mismo.
Y en cada una de sus construcciones de ver que se rigieron a un trazo módulos que
hacía que tenga mejor forma y proporción.
Trama urbana:
}
FIGURA. 5 planeamiento urbano.
Los ejes principales:
Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
FIGURA. 6 ejes de edificación.
La ciudadela de machupicchu tiene 2 ejes principales: eje que recorre la ciudad de sur a
norte se inicia en la entrada principal y culmina en la denominada piedra sagrada en el
extremo norte de la ciudad marcando el inicio del camino hacia el cerro huayna picchu
este eje relaciona las distintas zonas de la ciudad articulando las con las plazas el
segundo eje parte a la ciudad de este a oeste empezando en la zona de templos e
intihuantana y acabando en la zona este de andenería.
FIGURA. 7 distribuciones a partir de los ejes.
CARAL
Está ubicada en Caral – Supe, en el valle de Casma, aquí está ubicada la Ciudad
perdida de Caral, tiene aproximadamente 5000 años, fue descubierta por la Dra. en
Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
arqueología Ruth Shady Solis, quien llego por primera vez a este lugar en 1994,
encargada del proyecto caral en ese entonces, ella lo resume en “una ciudad entre el
mundo de los Dioses y el mundo de los hombre”, luego mirando a horizonte pudo ver
algo escondido, y bajo esos escombros puedo ver una ciudad, y con este descubrimiento
se podría saber porque nuestros ancestros cambiaron esta ciudad para ir a la ciudad de
civilización; en 1999 esta ciudad está actualmente considerada como la ciudad más
antigua de América, este sitio arqueológico abarca 65 hectáreas. Sus orígenes se
remontan al periodo arcaico tardío de los Andes Centrales, hace unos 5.000 años, con lo
que es la ciudad más antigua de este tipo y el centro de civilización más vetusto de toda
América. Hace 6000 años no existía dirigentes ni ciudades, la humanidad vagaba sin
planes, solo por instinto de supervivencia y luego algo ocurrió, las personas comenzaron
a avanzar y dejar sus aldeas, donar sus aldeas y construir grandes ciudades conocido por
los arqueólogos como; “cruce de la gran divisoria” si estos precursores no hubieran
cruzado la gran divisoria nuestro mundo moderno en este siglo XXI no existiera, esto se
dio en Egipto, América, Mesopotamia, etc. Motivo por el cual se encuentran muchas
similitudes , ejemplo: los números, la matemática, el calendario, la escritura, la
metalúrgica, la cerámica y sobre todo la arquitectura monumental de esos tiempos, en
todas las civilizaciones primitivas de esas épocas, existían estructuras monumentales, lo
que indica que había regido bajo el gobierno de un dirigente, ósea hubo líderes y
seguidores. En las excavaciones se encontraron unas ramas que se usaban para hacer
bolsos, a estos se les llamaba chicras, con estas ramas también se arrastraba las piedras
pesadas, al hacerle estudios a estas ramas, usando la prueba del carbono 14, se obtuvo el
resultado y fueron fechadas 2600AC., más antigua que las pirámides de Egipto.
LA ARQUITECTURA DE CARAL
Esta Ciudad consta de un complejo ceremonial que consta de templos 6 piramidales,
unos anfiteatros, una plaza central, un templo, un fogón de llama, calles, residencias,
talleres, canales de riego y campos agrícolas adyacentes. De este conjunto arqueológico
de Perú, que destaca por estar excepcionalmente bien preservado, sobresale la
impresionante concepción y complejidad de sus elementos arquitectónicos y espaciales,
sobre todo las plataformas monumentales de piedra y tierra y los patios circulares bajos,
destacó la UNESCO.
Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
Caral-Supe es uno de los dieciocho asentamientos urbanos de la región y su
arquitectura, compleja y monumental a la vez, incluye seis grandes estructuras
piramidales, y su notable estado de conservación obedece tanto a su temprano abandono
como a su tardío descubrimiento. Aquí se descubrió algo espectacular, una pirámide, la
cual figura entre las más grandes del mundo, tiene un volumen de 2millones de m3, con
una extensión de 15 campos de futboll, todo el sitio se extiende por 9km. Con pirámides
menores, desde la pirámide mayor se distinguen 4 plazas en lo largo de 1.1/2km, es una
maravilla de civilización, viendo esto, se nota que la sociedad actuó en conjunto, muy
organizada. Viendo y estudiando los objetos descubiertos en esta pirámide, piedras
originales, rastros de arcilla, escaleras, se podía observar que su Arte era simple, su
cerámica aún era tosca, todas las cosas eran básicas, por lo que se presume que esta
ciudad se encontraba en su primera civilización.
LOS TEMPLOS EN "U"
Se les reconoce como una tradición cultural, atendiendo principalmente a sus
características arquitectónicas aunque son relativamente pocos los sitios que han sido
estudiados a profundidad. Los Templos en "U" son grandes construcciones cuya
principal característica es la estar formada por tres pirámides. Una principal (la más
elevada -generalmente) flanqueada por otras dos pirámides o en ocasiones bloques
prismáticos rectangulares alargados y menos elevados, conformando de esta forma el
patrón en "U".
A continuación presentaremos las principales características arquitectónicas al interior
de la ya definida forma en "U". Queremos aclarar que estas características no son
esenciales por sí solas. Es la combinación de ellas, o la presencia de la mayoría de ellas
la que defina al sitio como integrante de la tradición de los Templos en "U" de la Costa
Central.
Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
FIGURA. 8 partes fundamentales de las pirámides de caral.
Los elementos compositivos
Patrón en forma de "U".
La composición se basa en tres pirámides en la forma antedicha, con una pirámide en el
fondo (Pirámide Principal), flanqueada por otras dos pirámides a ambos lados (Brazo
Derecho y Brazo Izquierdo, respectivamente). Este patrón arquitectónico se ubica no
más al sur que Mala ni más al norte que Supe (Williams 1978).
FIGURA. 9 elementos básicos.
También podemos ver su uso de formas simples para poder realizar arquitectura.
Otros de las mismas épocas: Proporción Aurea
Cabe destacar que, de lo poco que se conoce de la vida de Euclides (c. 300-265 a. C.),
se sabe que vivió en Alejandría, ciudad situada al norte de Egipto, por lo que su
conocimiento matemático pudo haber sido una continuación de lo que podemos
encontrar también plasmado en las pirámides.
Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
Asimismo, los constructores de la Gran Pirámide se basaron en el Teorema de Pitágoras
para diseñar el triángulo sagrado egipcio (llamado «Isíaco» por la diosa Isis), de
proporciones 3-4-5, pero lo hicieron miles de años antes del nacimiento de este sabio de
Samos.
FIGURA. 10 elemento contemporáneo a caral.
En efecto, la semi-sección meridiana de la Gran Pirámide es un triángulo rectángulo
cuyos lados son proporcionales a los números 1, en la base, la raíz cuadrada del número
áureo, para la altura, y el número áureo para la hipotenusa, que corresponde a la
apotema de la pirámide. Este triángulo es el único que tiene sus lados en progresión
geométrica y el que hace posible que se cumpla matemáticamente la propiedad
enunciada por Herodoto: que el cuadrado de la altura de la pirámide es igual a la
superficie de una cara. La segunda pirámide de Giza, también conocida como la
pirámide de Kefrén, tiene un semi-triángulo meridiano proporcional al triángulo sagrado
egipcio (3, 4, 5), el único que tiene a sus lados en progresión aritmética. Dicho triángulo
tiene la base proporcional a 3 y la altura a 4. Esto hace que la pirámide de Kefrén, más
pequeña que la Gran Pirámide, se vea como más alta.
Teniendo en cuenta que Pitágoras también estudió en Egipto, donde vivió entre 10 y 20
años y fue ungido sacerdote teniendo acceso a sus conocimientos, no sería extraño que
también él haya bebido de la fuente del conocimiento egipcia.
Cuadratura del círculo:
Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
FIGURA. 11 trazos reguladores en evidencia.
Para terminar que si en verdad quieres una verdadera arquitectura pues hay que hacerla
pasar por la prueba del trazo regulador para así estar muy seguros que es una belleza
perfeccionada que no es espontanea ni imaginativa sin orden ni ejes.
Basta con manejar y entender estos números para poder desarrollar una arquitectura
completa sin nada de imperfecciones y así conseguir que cada parte del edificio sea
exacto que tenga un trazo coherente en todos como en los antiguos que a pesar de no
dominar nada de eso se rigieron a medidas a su alcance y así tuvieron medidas acorde y
no tenían áreas desescaladas las dos culturas peruanas nos muestran que para hacer
cosas hermosas se tiene que acudir a las formas originales que son el eje, círculos y
cuadrangulares que solo son un poco de imaginación de posiciones y pensando en un
trazo regulador será suficiente. Y lo que ellos agregaron fue su penetración en el
entorno porque sin el edificio ya no es lo mismo. “el contexto domina cómo será la
forma y función” (síntesis de la forma, 2005).
¿Por qué no nos volvernos pequeños sobre gigantes? ¿Porque no dejar que nos enseñen?
¿Somos mejor que las civilizaciones antiguas? ¿No hay nadie quien nos pueda enseñar a
como evaluar la perfección? ¿La perfección se evalúa? ¿Se tiene la fórmula de la
belleza? ¿Quién nos limita en el diseño?
No hay más límite de uno que su pereza o terquedad ante los conocimientos base para
una arquitectura porque si uno estudia entiende y si entiende hace lo correcto no seamos
Ensayo sobre trazos reguladores Arquitectura Sarivi Núñez
engañados e traduzcamos a los grandes su manera de pensar tampoco sigamos sin
entender porque ahí si seriamos unos huachafos completos sin origen pero con un final
devastador que nos dejara con una arquitectura como la que tenemos hasta hoy en día
ornamentada hasta en los codos y se dentro no alberga más que espacios tristes y sin
carácter que nos hacen morir de vergüenza, porque en se dice que en Perú se tiene que ir
a la universidad para aprender arquitectura mientras que en otros puedes aprenderlo en
tu caminar. Cambiemos a nuestros maestros de obra que ahora hacen de arquitectos en
disfraces simples. Busquemos a los mejores seamos guiados por ellos porque la
arquitectura que consiguieron no fue porque se inspiraron un día y se pusieron a
construir el día siguiente. Pensemos un poco más analicemos nuestras ideas y como ya
lo escribí antes evaluémoslo con el trazo regulador de antes pero con nuevas
composiciones.
Top Related