LA BAUHAUS 1919-1933
LA NUEVA OBJETIVIDAD 1923-1933
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA Alan Colquhoun: La arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Cap. 8 Hans Wingler: “Introducción”, en La Bauhaus. Weimar. Dessau. Berlín. 1919-1933 (FICHA 1) Carlos Martí y Xavier Monteys: “La línea dura” (FICHA 1) DE REFERENCIA Kenneth Frampton: Historia crítica de la arquitectura moderna. Cap. 14 y 15 Manfredo Tafuri y Francesco Dal Co: Arquitectura contemporánea. Cap. 9 y 10. Wolfgang Pehnt: La arquitectura expresionista. Magdalena Droste. Bauhaus. 1919-1933
LA BAUHAUS 1919-1933
1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933
Weimar Dessau Berlin
W. Gropius H. Meyer L. Mies van der Rohe
WALTER GROPIUS (1883-1969)
Walter Gropius. Die Entwicklund moderner Industriebaukunst (El desarrollo de la construcción industrial moderna).
PETER BEHRENS (1868-1940)
Ludwig Mies, Walter Gropius, Charles-Édouard Jeanneret
AEG. Turbinenfabrik
AEG. Montagehalle
AEG. Hochspannungsfabrik
Walter Rathenau
Gropius y Adolf Meyer. Fábrica Fagus, 1911
“Mucho más elevado que lo material es lo espiritual; mucho más alto que la función, el material y la técnica, se yergue la forma. Estos tres aspectos pueden estar impecablemente resueltos, pero si no lo estuviera la forma, viviríamos todavía en un mundo embrutecido.” Hermann Muthesius
Primera Guerra Mundial: Alemania es
derrotada
Consejo de trabajo para el arte. Creación de una nueva obra de arte total creada con la participación activa del pueblo.
BRUNO TAUT (1880-1938)
• Transformación utópica de la sociedad y de los asentamientos humanos.
• Unificación del arte (y los artistas) con el “pueblo”
•Fusión de las artes bajo el mando de la arquitectura (catedral del futuro = obra de arte total)
• Prevalencia de la “voluntad artística (kunstwollen) por sobre la forma normativa (clasicismo, tipificación)
Walter Gropius. Monumento a los caídos de marzo 1920-22
Unidad de las artes (pintura, escultura y arquitectura).
“Este mundo de diseñadores y decoradores que sólo dibujan y pintan debe convertirse de nuevo en un mundo de gente que construye”
ARTE Y ARTESANÍA, UNA NUEVA UNIDAD
El edificio de la Bauhaus en Weimar
Organización de la enseñanza 1922
Curso preparatorio (medio año) Talleres y cursos de forma (3 años) Construcción
Johannes Itten (1888-1967)
Reconstrucción de un estudio del aprendiz M. Mirkin (1920). Contraste de materiales, formas y ritmo
Áspero-liso, duro-blando, oscuro-claro, grande-pequeño, pesado-ligero, abajo-arriba, redondo-aristado
Rudolf Lutz. Estudios plásticos con escayola 1920-21
Estudio de los viejos maestros. Matthias Grünewald, altar de Isenheim
Gropius y A. MeyerCasa Sommerfeld. Berlín, 1920-21
Tallas escalera: Joost Schmidt. Sillones Marcel Breuer. Contraste de ritmos, formas y dirección de las clases de Itten
Josef Albers (vidrio de colores para la caja de la escalera); Dörte Helm (cortina), Joost Schmidt (puerta entrada y revestimiento de la calefacción).
ARTE Y TÉCNICA, UNA NUEVA UNIDAD
Marcel Breuer y Gunta Stölzl, Silla africana, 1921
Marcel Breuer. Silla de madera, 1923
Theo van Doesburg. Fotografía tomada por Lucía Moholy en 1924
Theo van Doesburg, Dibujo sobre una postal de la Bauhaus de Weimar
Despacho de W. Gropius, Weimar, 1923
Gropius y A. Meyer. Concurso para el Chicago Tribune, 1922.
Làzló Moholy-Nagy
Exposición de la BAUHAUS, 1923. Georg Muche y A. Meyer, Casa modelo “Am Horn”, Weimar.
Taller de cerámica
Teteras de Theodor Bogler
Taller textil
Diseño de Gunta Stölzl
Marianne Brandt. 1924
Karl Jucker y Wilhelm Wagenfeld, 1923-24
Marcel Breuer. Silla Wassily, 1926
Oskar Schlemmer, Ballet Triádico, Teatro Metropol de Berlin, 1926
La BAUHAUS se traslada a Dessau
“Durante las últimas generaciones, la arquitectura se ha convertido en una cosa débilmente sentimental, estética y decorativa… nos negamos a aceptar este tipo de arquitectura. Aspiramos a crear una arquitectura clara, orgánica, de una lógica interior radiante y desnuda, libre de revestimientos engañosos y de triquiñuelas; queremos una arquitectura adaptada a nuestro mundo de máquinas, receptores de radio y automóviles rápidos… Con la creciente fuerza y solidez de los nuevos materiales –acero, hormigón, vidrio- y con la nueva audacia de la ingeniería, la pesantez de los antiguos métodos constructivos está dejando paso a una nueva ligereza y espaciosidad.”
W. Gropius
PAUSA
HANNES MEYER Y LA NUEVA OBJETIVIDAD
Otto Dix; Georg Grosz
Gropius y otros; Colonia Törten; Dessau. El proyecto es continuado durante la administración Meyer.
Arquitectura como CONSTRUCCIÓN
Técnica objetiva, precisa, eficaz, rechazan la estética y la arquitectura como “arte”.
Rudolf Carnap y el Círculo de Viena
La búsqueda por fundar un conocimiento cierto liberando todo lo místico, metafísico y decorativo. BAUHAUS: búsqueda de principios científicos de combinación de colores y formas para eliminar lo decorativo y crear una nueva estética.
Revista ABC. Zürich-Basilea. 1924-1928.
El Lissitzky Mart Stam Hans Schmidt Emil Roth Paul Artaria Hannes Meyer Hans Wittwer
Frederick Taylor. Scientific management.
Margarete Schütte-Lihotzky: la Cocina de Frankfurt
1928. Creación de los CIAM
LA BAUHAUS DE MIES