LA BAUHAUS 1919-1933

LA NUEVA OBJETIVIDAD 1923-1933

BIBLIOGRAFÍA BÁSICA Alan Colquhoun: La arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Cap. 8 Hans Wingler: “Introducción”, en La Bauhaus. Weimar. Dessau. Berlín. 1919-1933 (FICHA 1) Carlos Martí y Xavier Monteys: “La línea dura” (FICHA 1) DE REFERENCIA Kenneth Frampton: Historia crítica de la arquitectura moderna. Cap. 14 y 15 Manfredo Tafuri y Francesco Dal Co: Arquitectura contemporánea. Cap. 9 y 10. Wolfgang Pehnt: La arquitectura expresionista. Magdalena Droste. Bauhaus. 1919-1933

LA BAUHAUS 1919-1933

1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933

Weimar Dessau Berlin

W. Gropius H. Meyer L. Mies van der Rohe

WALTER GROPIUS (1883-1969)

Walter Gropius. Die Entwicklund moderner Industriebaukunst (El desarrollo de la construcción industrial moderna).

PETER BEHRENS (1868-1940)

Ludwig Mies, Walter Gropius, Charles-Édouard Jeanneret

AEG. Turbinenfabrik

AEG. Montagehalle

AEG. Hochspannungsfabrik

Walter Rathenau

Gropius y Adolf Meyer. Fábrica Fagus, 1911

“Mucho más elevado que lo material es lo espiritual; mucho más alto que la función, el material y la técnica, se yergue la forma. Estos tres aspectos pueden estar impecablemente resueltos, pero si no lo estuviera la forma, viviríamos todavía en un mundo embrutecido.” Hermann Muthesius

Primera Guerra Mundial: Alemania es

derrotada

Consejo de trabajo para el arte. Creación de una nueva obra de arte total creada con la participación activa del pueblo.

BRUNO TAUT (1880-1938)

• Transformación utópica de la sociedad y de los asentamientos humanos.

• Unificación del arte (y los artistas) con el “pueblo”

•Fusión de las artes bajo el mando de la arquitectura (catedral del futuro = obra de arte total)

• Prevalencia de la “voluntad artística (kunstwollen) por sobre la forma normativa (clasicismo, tipificación)

Walter Gropius. Monumento a los caídos de marzo 1920-22

Unidad de las artes (pintura, escultura y arquitectura).

“Este mundo de diseñadores y decoradores que sólo dibujan y pintan debe convertirse de nuevo en un mundo de gente que construye”

ARTE Y ARTESANÍA, UNA NUEVA UNIDAD

El edificio de la Bauhaus en Weimar

Organización de la enseñanza 1922

Curso preparatorio (medio año) Talleres y cursos de forma (3 años) Construcción

Johannes Itten (1888-1967)

Reconstrucción de un estudio del aprendiz M. Mirkin (1920). Contraste de materiales, formas y ritmo

Áspero-liso, duro-blando, oscuro-claro, grande-pequeño, pesado-ligero, abajo-arriba, redondo-aristado

Rudolf Lutz. Estudios plásticos con escayola 1920-21

Estudio de los viejos maestros. Matthias Grünewald, altar de Isenheim

Gropius y A. MeyerCasa Sommerfeld. Berlín, 1920-21

Tallas escalera: Joost Schmidt. Sillones Marcel Breuer. Contraste de ritmos, formas y dirección de las clases de Itten

Josef Albers (vidrio de colores para la caja de la escalera); Dörte Helm (cortina), Joost Schmidt (puerta entrada y revestimiento de la calefacción).

ARTE Y TÉCNICA, UNA NUEVA UNIDAD

Marcel Breuer y Gunta Stölzl, Silla africana, 1921

Marcel Breuer. Silla de madera, 1923

Theo van Doesburg. Fotografía tomada por Lucía Moholy en 1924

Theo van Doesburg, Dibujo sobre una postal de la Bauhaus de Weimar

Despacho de W. Gropius, Weimar, 1923

Gropius y A. Meyer. Concurso para el Chicago Tribune, 1922.

Làzló Moholy-Nagy

Exposición de la BAUHAUS, 1923. Georg Muche y A. Meyer, Casa modelo “Am Horn”, Weimar.

Taller de cerámica

Teteras de Theodor Bogler

Taller textil

Diseño de Gunta Stölzl

Marianne Brandt. 1924

Karl Jucker y Wilhelm Wagenfeld, 1923-24

Marcel Breuer. Silla Wassily, 1926

Oskar Schlemmer, Ballet Triádico, Teatro Metropol de Berlin, 1926

La BAUHAUS se traslada a Dessau

“Durante las últimas generaciones, la arquitectura se ha convertido en una cosa débilmente sentimental, estética y decorativa… nos negamos a aceptar este tipo de arquitectura. Aspiramos a crear una arquitectura clara, orgánica, de una lógica interior radiante y desnuda, libre de revestimientos engañosos y de triquiñuelas; queremos una arquitectura adaptada a nuestro mundo de máquinas, receptores de radio y automóviles rápidos… Con la creciente fuerza y solidez de los nuevos materiales –acero, hormigón, vidrio- y con la nueva audacia de la ingeniería, la pesantez de los antiguos métodos constructivos está dejando paso a una nueva ligereza y espaciosidad.”

W. Gropius

PAUSA

HANNES MEYER Y LA NUEVA OBJETIVIDAD

Otto Dix; Georg Grosz

Gropius y otros; Colonia Törten; Dessau. El proyecto es continuado durante la administración Meyer.

Arquitectura como CONSTRUCCIÓN

Técnica objetiva, precisa, eficaz, rechazan la estética y la arquitectura como “arte”.

Rudolf Carnap y el Círculo de Viena

La búsqueda por fundar un conocimiento cierto liberando todo lo místico, metafísico y decorativo. BAUHAUS: búsqueda de principios científicos de combinación de colores y formas para eliminar lo decorativo y crear una nueva estética.

Revista ABC. Zürich-Basilea. 1924-1928.

El Lissitzky Mart Stam Hans Schmidt Emil Roth Paul Artaria Hannes Meyer Hans Wittwer

Frederick Taylor. Scientific management.

Margarete Schütte-Lihotzky: la Cocina de Frankfurt

1928. Creación de los CIAM

LA BAUHAUS DE MIES