Taller sobre el género de la “poesía en prosa”

Desde el Romanticismo alemán hasta la Vanguardia latinoamericana

Taller: Válido para Teoría Literaria y Literatura.

Docente: Fredy Yezzed (Universidad La Salle, Universidad Javeriana, UBA)

Duración: 20 horas/ 10 reuniones de frecuencia semanal

Horario: Miércoles de 18:30 hs a 20:30 hs.

Fechas: Del 17 de septiembre al 5 de octubre de 2014.

Arancel: ($100 pesos por reunión)

Contacto: fredy.yezzed@gmail.com

I. DESTINATARIOS

Poetas, escritores, académicos, docentes y lectores de la literatura de cualquier género. No

es necesario ningún saber específico previo.

II. FUNDAMENTACIÓN

“Romanza en prosa”, lo llamó Rubén Darío, “Raras estrofas” lo metapoetizó José Asunción

Silva en su poema “Suspiros” y como “Poema seguido”, bautizó Juan Ramón Jiménez a ese

poema de cajón, cuya fundamental característica externa es la visualización de un

“párrafo”. En palabras de Aullón de Haro, “es un género breve de ideación moderna”; y en

reflexiones primeras, una forma desconocida y seductora, cultivada por las voces canónicas

de la poesía universal y considerada una de las escrituras más innovadoras, junto con el

verso libre, de la expresión poética de los siglos XIX y XX.

La crítica especializada ha tenido intensos debates para ubicar las raíces del poema en

prosa. Los referentes más lejanos del manejo de formas prosísticas, nos recuerda Suzanne

Bernard (1957) y Benigno León Felipe (2005), se remonta a la literatura latina de la

Antigüedad y la Edad Media; en ese camino, es común que se llegue hasta la traducción de

1

los salmos de la Biblia, y más recientemente, en algunos casos de prosas que alcanzan un

grado alto de lirismo como Telémaco (1699), de Fénelon; Atala (1801) y Los mártires

(1809), de Chateaubriand; ya entrando en el siglo XIX se destaca Los demonios de la noche

(1821), de Charles Nodier, libro que tuvo una gran influencia en Aloysius Bertrand y sería

decisivo en la génesis de Gaspar de la noche.

La mayoría de los estudiosos coinciden en que el poema en prosa nace en Francia con la

aparición en 1842 de Gaspar de la Nuit: fantasías a la manera de Rembrandt y Callot, del

poeta romántico Aloysius Bertrand (1807-1841), pero será Charles Baudelaire (París, 1821-

1867) su precursor y quien dará el nombre de “poema en prosa” a la extraña forma que

rompía el tradicional verso, con la publicación póstuma en 1868 de los Pequeños poemas

en prosa; recordemos cómo trata de definir el poema en prosa: “¿Quién de nosotros no ha

soñado, en sus días ambiciosos, con el milagro de una prosa poética, musical, sin ritmo ni

rima, lo suficientemente flexible y dura como para adaptarse a los movimientos líricos del

alma, a las ondulaciones del ensueño y a los sobresaltos de la conciencia?”. Pero será el

crítico Pedro Allón de Haro (1979:111) quien situará su verdadero origen en tierras

germanas: “Es conveniente aclarar el hecho de que el poema en prosa no es ‘invento’

francés. El género es de procedencia germánica, creación del Romanticismo alemán (…).

Cuando el género aparece en Francia y funda con rapidez una gran tradición propia,

Novalis (1772-1801) hacía más de cuarenta años que había dejado de existir”, pues es

preciso recordar en este punto que los Himnos a la noche aparecieron en 1800.

Las características del género del poema en prosa, omitiendo sus interesantes discusiones

y puntos de partida, podríamos extractarlas en las siguientes líneas: a) existe en su forma la

valoración del párrafo; b) la brevedad; c) voluntad consciente del autor de escribir poemas

en prosa y d) el poema en prosa es un género con unidad y autonomía.

Los trabajos dedicados íntegramente al estudio crítico y antológico del poema en prosa

son de fácil enumeración por su escasa producción, que, sin embargo, en las últimas

décadas ha alcanzado fuerza debido a la aceptación y el reconocimiento del público. Por

ejemplo, en Francia, donde se presume nació el género, sobresale la Anthologie du poème

en prose (París: Editorial René Julliard, 1946) de Maurice Chapelan; en el país ibérico,

cuyo texto es canónico en lengua española, El poema en prosa en España: estudio crítico y

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antología (Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S. A., 1956) de Guillermo Díaz-Plaja; del

otro lado del océano Atlántico, sobresale en Estados Unidos, país que se place de estar en la

vanguardia y en el liderazgo de la creación, A Little Anthology of the Prose Poem (New

Directions in Poetry and Prose No.14 (1953):330-408) de Charles Henri Ford.

En el caso latinoamericano se distinguen tres: la mexicana, Antología del poema en

prosa en México (México: Fondo de Cultura Económica, 1993) de Luis Ignacio Helguera;

la venezolana, Antología venezolana del poema en prosa (Mérida: Ediciones Mucuglifo,

1999) compilada por Julio Miranda; y la colombiana Párrafos de aire: primera antología

del poema en prosa colombiano, (Medellín: Editorial Universidad de Antioquia, 2010).

Este seminario pretende dar herramientas teóricas para emprender el estudio del género del

poema en prosa argentino, cuya producción ha convivido entre nosotros desde el siglo XIX

y es trabajada por más de cien autores argentinos hasta nuestra época.

III. OBJETIVOS

GENERAL:

Describir y analizar las raíces del género del poema en prosa en Latinoamérica.

ESPECÍFICOS:

Reflexionar y brindar aproximaciones teóricas para definir el género del poema en

prosa.

Identificar y describir los orígenes y el desarrollo del poema en prosa en la literatura

universal.

Identificar y describir los orígenes y el desarrollo del poema en prosa en el

Modernismo, el Posmodernismo y la Vanguardia Latinoamericana.

3

Describir y analizar las principales características del poema en prosa en tres

autores argentinos: Leopoldo Lugones, Ricardo Güiraldes y Oliverio Girondo.

IV. METODOLOGÍA

El docente realizará exposiciones orales y lecturas comentadas durante la primera

mitad de cada clase. Se acudirá, cuando se lo estime oportuno, al soporte audiovisual.

En la segunda mitad de la clase, y a medida que vaya avanzando el curso, se espera

la participación activa de los inscritos a partir de las lecturas que deberán realizar.

Además, se destinará este espacio a la discusión de temas desde la creación del poema

en prosa y al análisis de los poemas en prosa que los integrantes del taller deseen

compartir. Cuando se lo estime, el docente propondrá ejercicios de creación de poesía

en prosa para reflexionar durante la semana.

V. DESARROLLO

Unidades:

1. APROXIMACIÓN TEÓRICA AL GÉNERO DEL POEMA EN PROSA

1.1. Primeros acercamientos al poema en prosa.

1.2. Características del poema en prosa.

1.2.1. Unidad y autonomía.

1.2.2. La valoración del párrafo.

1.2.3. La brevedad.

1.3.4. Voluntad consiente del autor.

1.3. Modalidades, Disposiciones y Tendencias del poema en prosa.

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1.4. Poema en prosa vs. Minificción.

1.5. Consideraciones en cuanto a la noción de “género”.

2. ORÍGENES Y DESARROLLO DEL POEMA EN PROSA

2. 1. Carta histórica acerca del poema en prosa.

2.1.1. Aloysius Bertrand: Gaspar de la noche (1842).

2.1.2. Charles Baudelaire: Pequeños poemas en prosa (1868).

2.1.2. Novales: Los Himnos a la noche (1800).

2.1.3. William Blake: Matrimonio del cielo y del infierno (1790-1793).

2.1.4. El poema en prosa en Hispanoamérica: Rubén Darío y J. R. Jiménez

3. ORÍGENES Y DESARROLLO DEL POEMA EN PROSA EN LATINOAMÉRICA

2.2.1. El poema en prosa en el Modernismo.

2.2.1.1. Julián del Casal: Prosas (1963-1964).

2.2.1.2. Rubén Darío: Azul… (1888).

2.2.1.3. José Asunción Silva: Prosas líricas (1890-1903)

2.2.1.4. Manuel Gutiérrez Nájera: Cuentos completos y otras narraciones (1958)

2.2.2 El poema en prosa en el Posmodernismo.

2.2.2.1. Pedro Prado: Los pájaros errantes (1915).

2.2.2.2. Gabriela Mistral: Desolación (1922).

2.2.3. El poema en prosa en la Vanguardia.

2.2.3.1. José Antonio Ramos Sucre: La torre de timón (1925).

5

2.2.3.2. Luis Vidales: Suenan Timbres (1926)

2.2.3.3. Pablo Neruda: Anillos (1926) y Residencia en la tierra I (1933).

2.2.3.4 Vicente Huidobro: Temblor de cielo (1931).

2.2.3.5. César Vallejo: Poemas en prosa (1968).

4. LAS RAÍCES DEL POEMA EN PROSA EN ARGENTINA:

3.1. Origen del poema en prosa en Argentina.

3.2. Leopoldo Lugones: Precursor del poema en prosa en Argentina.

3.2.1. Las montañas del oro (1897).

3.3. Ricardo Guiraldes: Entre la tradición y la vanguardia

3.3.1. El cencerro de cristal (1915).

3.3.2. Poemas místicos (1928) y Poemas solitarios (1928)

3.4. Oliverio Girondo: La vanguardia del poema en prosa argentino.

3.4.1. Veinte poemas para ser leídos en el tranvía (1922).

3.4.2. Espantapájaros (1932)

V. BIBLIOGRAFÍA

La bibliografía consignada aquí se propone ofrecer una visión panorámica (no exhaustiva)

de los problemas analizados y del nutrido corpus constituido en torno a los ejes

seleccionados aquí.

Los textos obligatorios se asignarán en cada encuentro.

También se proporcionará orientación puntual con respecto a la bibliografía crítica

complementaria que pueda ser requerida por los participantes para la elaboración del

trabajo monográfico.

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6

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