Videoarte alumnos
-
Upload
analuciajimenez -
Category
Documents
-
view
1.183 -
download
0
Transcript of Videoarte alumnos
Semiótica de la imagen
*aprender a ver para aprender a mentir*
Semiótica (signo en griego): El estudio y la aplicación de signos.
Signos: Todo lo que comunique sentido.
TECNOLOGÍA vs OJOLOGÍA
Contornos
Los contornos o bordes son diferencias en la densidad
de dos áreas adyacentes de una imagen
Bordes nítidos: aumenta la percepción de contraste.
Bordes nítidos dan impresión de avanzar hacia adelante.
Bordes difusos retroceden.
María Pía Jiménez, Dibujando. Carboncillo y grafitoMaría
Sebastião Salgado, Covers. Refugees in the Korem campEthiopia, 1984
Tomada de Persona. Dir. Ingmar Bergman
Gabinete del Dr. Caligari. Dir. Robert Wiene. 1920.
Vemos contornos duros, alto
contraste y yuxtaposiciones
abruptas en el arte aborigen
…y en las pinturas infantiles
“La percepción es un proceso
interactivo, dinámico. La visión
depende del cambio, de las
variaciones. En un campo
completamente homogéneo -
Ganzfeld- no es posible la visión. “
- Richard Zakia
Nude, 1927 61N
Edward Weston negative, Cole Weston print
Edward Weston, Nude.
• Nitidez: Medición perceptual. Sensación (visual) de que el
tono de los bordes de un objeto o área salta
abruptamente.
• Acutancia: Medición física de la nitidez. Medición objetiva de
la calidad de los bordes. La expresa el grado de definición
existente entre los bordes que limitan las zonas de diferentes
densidades. Cuanto más contrastado sea el límite entre una
zona oscura y otra clara, mayor es la acutancia y, por tanto, la
nitidez de la imagen. Si el paso de una densidad a otra es más
difusa, la definición será menor.
.
Percepción de contraste y nitidez:
El contraste en el puro borde de dos áreas de distinta luminosidad
aumenta la impresión de nitidez de dicho borde.
Contraste y nitidez van mano a mano.
El contraste percibido de una imagen varía según la nitidez de los bordes.
Al aumentar nitidez, aumentamos el contraste que se percibe. Y VICEVERSA.
Si a una imagen difusa se le aumenta contraste, su nitidez aparente aumenta.
CONTORNOS COMPARTIDOS:
RIVALIDAD entre CONTORNOS
(Rudolph Arnheim):
Maurits Escher (1898 – 1972)
Oscuro / claro
Opuestos están en armonía
Opuestos se complementan entre sí
Figura y fondo son uno mismo
NOTAN
LIGADURA
Peter Turner , “Push”
CONTORNOS
COMPARTIDOS
Anton Ehrenzeig (Psiquiatra): La yuxtaposición de dos figuras
por medio de un contorno en común potencia los colores que
están en el puro borde de los contornos compartidos.
La interacción entre los colores depende de la forma de las áreas
de color. Formas simples (geométricas) saturan los colores.
En la foto del basurero, las formas son sencillas y permiten a los
colores interactuar con mucho contraste, El azul es más azul cerca
del borde, lo mismo sucede con el rojo.
“A photographer can bring coincidence of line simply by
moving his head a fraction of a millimeter”
-Henri Cartier Bresson
Marcin Ryczek. Man Feeding Swans in the Snow in Krakow. 2013.
Nuestro sistema visual, al enfrentarse a información
incompleta, tiende a buscar una figura reconocible
(contorno subjetivo)
Gestalt: Leyes de continuación y cierre
Se perciben figuras con contornos donde no las hay
CONTORNOS SUBJETIVOS
VIBRACIONES VISUALES
Vibración en el contorno de dos áreas contrastantes, sean byn o color
http://adamferriss.com/index.php/project/zero-player-game/
Movimiento Op Art: Estilo de arte visual basado en las ilusiones
ópticas
Victor Vasarely, Zebra. 1950
La vibración está relacionada con factores fisiológicos como el
proceso inhibitorio en la retina , los temblores del ojo llamados
nystagmus y un fenómeno perceptul llamado “contraste
simultáneo”.
Ejemplo de moiree
Vincent Van Gogh, The Night Café,
Arles, 1888.
VIBRACIÓN CROMÁTICA
Vincent Van Gogh, The Night Café, Arles, 1888.
Ilusiones y ambigüedad
René Magritte, Falso espejo. 1928
¡VER PARA CREER!
Pero….¿podemos creer en lo que vemos?
Las ilusiones ópticas permiten desafiar las limitaciones de espacio,
presupuesto, tiempo, etc. Usadas por diseñadores gráficos, fotógrafos y
animadores, en cine y el teatro.
Las ilusiones son reales por cuanto son percibidas como tal.
Las ilusiones son experiencias que no coinciden con la realidad física.
No siempre lo que vemos coincide con lo que es.
TODOS LOS SENTIDOS ESTÁN SUJETOS A LA ILUSIÓN
olfato
El perfume. Dir. Tom Tykwer. 2006.
gusto
Peter Greenaway, El cocinero, el ladrón su mujer y su amante. 1989.
tacto
Peter Greenaway, The Pillow Book. 1996.
Sonido
Sergei Eisenstein, El acorazado Potemkin.
Zeuxis y Parrhasius, Siglo 5 AC
TROMPE L’OEIL :
Engaños al ojo
Johannes Vermer
El arte de pintar (1668)
Hiperrealismo en que
imágenes
bidemensionales
aparantan a ser
tridimensionales (3D)
Mujer leyendo
carta frente a la
ventana abierta
ca. 1659
La carta
de amor.
Ca. 1669
Cajas de perspectiva
Samuel van Hoogstraten
1655-60,
"What is a Picture?”
What is it that attracts and satisfies us in trompe l'oeil? When is
it that it captures our attention and delights us? At the
moment when, by a mere shift of our gaze, we are able to
realize that the representation does not move with the gaze
and that it is merely a tricking of the eye. For it appears at
that moment as something other than it seemed, or rather it
now seems to be that something else. In encountering an
instance of trompe l'oeil, the viewer pauses, in effect mentally
"toying”.
- Jacques Lacan, 1964
Tipos de ilusiones ópticas
Geométricas
Cronométricas
Colorimétricas
Longitud, escala, forma y dirección
Tiempo y movimiento
El color es un camaleón
Ilusiones geométricas
El todo es la suma
de sus partes.
Gestalt
¿Por qué asumir que mirar es lo mismo que ver?
- Picasso
Ilusiones de color
Ilusiones de movimiento
Motion is the strongest visual appeal to
attention”
-R. Arnheim
24 fps
René Magritte
La chamber d’ ecoute
c. 1958
La percepción es relativa y está basada en la visión
de una cosa con relación a otra
Eterno resplandor de una mente sin recuerdos. Dir. Michel Gondry. 2004.
Ilusión de una habitación “Ames”
Semiótica
El estudio y la aplicación de signos.
Signo: todo aquello que comunique un significado, un sentido.
Charles Peirce (filósofo EEUU) y Ferdinand Saussure
(linguista suizo): PIONEROS de la semiótica
Sausurre:
Significante : el signo (simulacro de la cosa verdadera)
Significado : emoción o información comunicada
Ej. SIGNIFICANTE / SIGNIFICADO
Magritte, La clave de los sueños.
1930
Peirce: Hay tres formas de representar un significado:
Representación indéxica
Representación icónica
Representación simbólica
Magritte. La Trahison des Images, 1936.
“Tales cuerdas constituyen la concreción plástica de un recurrente tema
buñuelesco…” Al haber prescindido de escenas oníricas que revelen el
trasfondo de los personajes, son las cosas las que han de hacerse cargo
de esa función, llenándolas de intensidad (significante). Esto obliga a
una gran precisión en los objetos elegidos y a una seca eficacia en las
secuencias claves.” – Antonio Sánchez Vidal
SINTAXIS: Gramática visual. Diseño o composición de una
imagen. La forma como los diferentes elementos están
organizados para comunicar un mensaje.
SEMÁNTICA: El significado que el observador/espectador asigna
a una imagen.
PRAGMÁTICA: EL contexto en que una imagen es vista (el
lugar en que se observa y el momento histórico).
OPERACIONES SEMIÓTICAS
SEMIÓTICA: Semiótica (signo en griego): El estudio y la aplicación
de signos.
Signos: Todo lo que comunique sentido.
Existen 4 formas básicas para cambiar la sintaxis de una imagen:
1. Agregar algo al mensaje
2. Sustraer o eliminar algo
3. Reemplazar una cosa por otra
4. Intercambiar un elemento por otro.
Marcel Duchamp 1919
L.H.O.O.Q
Retórica
“Tratar de enconcontrar un equivalente verbal a una
experiencia visual lo hace a uno más sensible tanto
al lenguaje como al acto de ver.” - Ralph Steiner
Retórica: El arte de emplear el lenguaje de una manera persuasiva
y efectiva con el fin de influenciar los pensamientos y las acciones
de los oyentes (lenguaje verbal) o espectadores (lenguaje visual)
Se basa en el uso de elementos retóricos como metáfora, simil y alusión
comunicación persuasiva > publicidad
Hoy en día, las imágenes tienen una gran influencia. Podemos
extender el concepto de retórica al ámbito de la imagen.
Un factor esencial para que resulten las
operaciones semióticas (de sentido) es que haya
reconocimiento, es decir, algo que conecte con
información y emociones guardadas en la
memoria.
La percepción DEPENDE de la memoria.
Todo mensaje nuevo debe tomar algo de la memoria y
agregarle algo novedoso.
Retórica visual: El arte de elegir y ordenar los elementos visuales con la
intención de influenciar los pensamientos y las acciones del observador
– persuadir.
El poder de un enunciado visual depende no solo de la
retórica empleada sino también de la estética – la manera
como están ordenados los elementos visuales.
Usando la asociación libre, haga una lista de palabras que podrían
describir la intención de significado de una imagen X. Luego señale los
elementos icónicos, indéxicos o simbólicos que respaldan esa elección
de palabras.
Dentro de cada una de las 4 operaciones semióticas estudiadas , (
adición , supresión, sustitución, intercambio) podemos identificar 5
tipos de relaciones posibles entre los elementos que componen la
imagen. Estas relaciones pueden cambiar el mensaje de dicha
imagen.
Los 5 tipos de relaciones entre elementos son :
Identidad
Similitud
Diferencia
Oposición
Ambigüedad
ADICIÓN:
Repetición de elementos
Rima (de formas)
Símil: comparación entre cosas distintas
Antítesis: yuxtaposición de cosas distintas
ADICIÓN :
-Identidad
-Similitud
-Diferencia
- Oposición
- AmbiguedadSUPRESIÓN :
-Identidad
-Similitud
-Diferencia
- Oposición
- Ambiguedad
SUSTITUCIÓN:
-Identidad
-Similitud
-Diferencia
- Oposición
- Ambiguedad
INTERCAMBIO :
-Identidad
-Similitud
-Diferencia
- Oposición
- Ambiguedad
ADICIÓN
Identidad (REPETICIÓN)
Repetición de elementos idénticos
Marcel Duchamp. Desnudo bajando escaleras. 1912
Star Wars. George Lucas.
Andy Warhol. Eight Elvises.1963
ADICIÓN
> Similitud (RIMA y SÍMIL)
Se agregan elementos visuales SIMILARES pero no idénticos. Son
similares en forma o evocan algo similar en contenido
Jasper Johns, Tres banderas. 1958
rima
Charles Demuth I Saw the Figure 5 in Gold. 1958
Andy Warhol. Marilyn.1962
Man Ray. Violon d’Ingres. 1925.
Simil (cuerpo / violín)
Man Ray. Blanco y negro. 1926.
ADICIÓN
> Diferencia (ACUMULACIÓN)
Elementos diferentes que
juntos dan un mensaje
Hyeronimous Bosch. Jardín de las
delicias. C. 1504
SUPRESIÓN:
Omisión de información necesaria
Suspensión: el proceso de retener una información que será
revelada luego
Tautología: Redundancia innecesaria de una idea (publicidad)
ADICIÓN
Oposición (YUXTAPOSICIÓN)
Yuxtaposición de formas opuestas o mensajes opuestos
Elliot Erwit.
ADICIÓN
>Homología falsa (AMBIGÜEDAD)
Confusión entre lo que se percibe y lo que se conoce como real
Elliot Erwit. New York City. 2000
SUPRESIÓN
>Identidad (ELIPSIS)
Es el opuesto de la repetición. Se eliminan u omiten elementos. EL
mensaje lo termina de construir el espectador.
Elliot Erwit. Paris 1989.
Elliot Erwit.
SUPRESIÓN
>Diferencia ( SUSPENSO)
Se revela una parte de la información que cobrará sentido después
Guión: planting y payoff
SUPRESIÓN
- Oposición
Se desorienta al espectador con expectativas falsas
Sombras falsas (Gabinete del Dr Caligari)
SUPRESIÓN
- Falsa homología (PARADOJA O AMBIGÜEDAD)
Elliot Erwit.
SUSTITUCIÓN:
Hipérbole: Exageración
Metáfora: Mostrar algo en representación de otra cosa
(desagüe del baño en Psicosis es una metáfora de la
inevitanilidad de la muerte)
Eufemismo: Una forma cordial de decir algo que podría ofender
SUSTITUCIÓN:
>Identidad: HIPÉRBOLE
SUSTITUCIÓN
> Similitud (METÁFORA, ALUSIÓN, PARODIA, PERSONIFICACIÓN)
Woody Allen, ZELIG, 1983
parodia
Man Ray, lA femme et L’homme. 1920
alusión
Metáfora
INTERCAMBIO
Inversión: De colores, volver boca
arriba o boca abajo, de
concepto
Man Ray. Noir et Blanche.
René Magritte. Relaciones
peligrosas. 1935