¿CUÁLES SON LAS CARACTERÍSTICAS DEL VERSO TRADICIONAL?

Versificación: Parte de la poética, española, que estudia las características del verso tradicional. Se compone de tres partes: MÉTRICA, RIMA Y RITMO.Métrica: La porción contenida entre dos pausas determina la medida del verso, es decir, el número de sílabas de éste.

1. LEY DEL ACENTOSegún el principio de versificación, el verso español se considera que termina siempre en palabra grave o llana. Entonces:

A. Si el verso termina en palabras agudas (oxítona) o en monosílabo, se le suma una sílaba más al verso.

Ejemplo 1Sílabas reales

Ley del Acento

Sílabas métricas

Al ruido se levantó con olor de sobresalto(Quevedo)

105

+1115

B. Si el verso termina en palabras esdrújulas (proparoxítona), al contar las sílabas, se le resta una sílaba al verso.

Ejemplo 2Sílabas reales

Ley de Acento

Sílabas métricas

Por la tarde ves temblar los cipreses con los pájaros mientras bordas lentamente (García Lorca)

798

+1-1

888

02. LICENCIAS POÉTICASLibertad del poeta para modificar el número de sílabas de los versos; con el propósito de aumentar la sonoridad del verso, de destacar una determinada palabra o un verso.

A) SinalefaCuando una palabra termina en vocal y la siguiente comienza en vocal, las dos vocales pueden unirse en una sola sílaba, disminuyendo las sílabas del verso. La sinalefa es la más frecuente de las licencias poéticas, porque es un fenómeno cotidiano en la lengua hablada.

Ejemplo 1 S.R L A. Sinalefa S.M

Preciosa tira el panderoy corre sin detenerseEl viento hombrón la persigue.Con una espada caliente(García Lorca)

9899

-1

-1

8888

Tipos de SinalefaA.1 La sinalefa es obligatoria cuando las vocales son

acentuadas o átonas.

Ejemplo 2 S.R. L. A. Sinalefa S.M.

A la entrada de un valle, en un desierto

14 -3 11

do nadie atravesaba ni se vía

12 -1 11

A.2 La sinalefa es opcional cuando una de las vocales está acentuada. (Decidir cuándo realizarla depende de la totalidad de las estructuras de la estrofa o del poema).

Ejemplo 3 S.R. Hiato Sinalefa S.M.

Dentro de mi alma fue de mi engendradoun dulce amor y de mi sentimientotan aprobado fue su nacimientocomo de un solo / hijo deseadomas luego de é nació quien ha entregadodel todo el amoroso pensamiento

13

12

11

12

13

12

Sí

Sí

-2

-1

-1

-2

-1

11

11

11

11

11

11

Cuando la sinalefa opcional no se produce, como en el primer y cuarto verso del ejemplo 3 entonces se le conoce como hiato. Fíjese que en el quinto verso, la sinalefa se ha producido a pesar de la palabra acentuada.

A.3 La sinalefa puede componerse de más de dos vocales; pero para que éstas se produzca al centro de haber, por lo menos una vocal abierta o fuerte; a, e, o.

Ejemplo 4 S.R L.A. Sinalefa S.M.

El apacible sitio: espacio libre

o(Góngora)

12 -1 11

Asia a un lado, al otro Europa a(-2) (-1) (-1)

(Espronceda)

12 -4 8

B) Hiato Es la licencia opuesta a la sinalefa. Consiste en

impedir que la sinalefa se produzca; es decir, busca que la vocal final de una palabra y la inicial de otra no se unan en una sola sílaba. El hiato puede producirse si por lo menos una de las vocales está acentuada, es decir, cuando hay sinalefa opcional. No altera el número de sílabas del verso.

S.R. L.A. Sinalefa Hiato S.MLos cabellos que el oro oscurecía;de / áspera corteza se cubría(Gracilazo)

13

11

-2

Sí

11

11

Conceptos Básicos

a) Arte mayor y arte menorCon relación a la medida de los versos, se pueden distinguir dos grupos distintos a los versos de arte menor cuya medida oscila entre 2 y 8 sílabas y los versos de arte mayor, que van desde 9 hasta 16 sílabas. En el primer grupo, cabe resaltar, el octosílabo que es el heredero del verbo irregular del cantar de gesta medieval; y alejandrino está vinculado a la versificación culta de la Edad Media y el

endecasílabo está relacionado a la influencia del Renacimiento Italiano. Los versos de arte mayor, suponen una mayor elaboración y una mayor distancia con las emisiones normales de la lengua hablada.Versos de arte menor Versos de arte mayor(2 – 8 sílabas) (9 – 16 sílabas)Tetrasílabo (4) Eneasílabo (9)Pentasílabo (5) Decasílabo (10)Hexasílabo (6) Endecasílabo (11)Heptasílabo (7) Dodecasílabo

o octonario (12)Octosílabo (8) Alejandrino (14)

Heroico (16)

b) Cesura y hemistiquiosLos versos de arte mayor, como el alejandrino (14) o como el heroico (16) son versos que fuerzan demasiado la respiración, por ello, en la lectura es necesario hacer una pausa al interior del verso llamado cesura. Esta pausa divide el verso en dos porciones llamadas (hemistiquios). Cada hemistiquio debe contarse como un verso.

de la rana pintada /que no llevó consigo: 7+7 = 14entiende bien la fábula /y por que te la digo: 7+7 = 14(Arcipreste de Hita)

03. Rima La rima es la identidad total o parcial que existe

entre los sonidos de dos o más versos, a partir de la última vocal acentuada (ortográfica y prosódicamente); sirve para delimitar la extensión de los versos en que aparece.

3.1 Rima consonanteEn la rima consonante todos los sonidos, tanto vocales como consonantes son idénticos (identidad total). Ejemplo:Fue una clara tarde triste y soñolienta 12 Atarde de verano. La hierba asomaba 12 Bal muro del parque, negra y polvorienta 12 ALa fuente sonaba 6 B

(A. Machado)

3.2 Rima asonante En la rima asonante sólo las vocales son iguales,

siempre a partir de la última vocal acentuada inclusive (identidad parcial).Ejemplo:Los infantes de Carrión // por muertas se las dejaron

16 aNi la / una ni la / otra // darse podían amparo

16 aLos de Carrión por aquellos / mentes se van alabando 16 a“Y de aquellos casamientos // estamos muy bien vengados 16 aNo debimos, por mancebas // siquiera, haberlas tomado 16 aPorque para esposas nuestras // son de linaje muy bajo 16 aLa deshonra del león // ahora se ve vengado

16 a(Poema de Mio Cid)

Tipos de rimaEn los siguientes esquemas, los guiones señalan los veros blancos, y cada letra un tipo de rima distinto.

a) Alterna 1) - b) Cruzada 1) A2) A 2) B

3) - 3) A4) A 4) B5) - 5) A6) A 6) B

c) Abrazada 1) A d) Encadenada 1) A2) B propia de 2) B3) B tercetos 3) A4) A 4) B

5) C6) B7) C8) D9) C

e) Monorrima 1) A2) A3) A4) A

4. Estrofas y Combinaciones Estróficas La noción de verso implica la noción de repetición, la

exigencia de una continuidad correspondiente, entonces para lograr una unidad rítmica es necesario que los versos formen series, que reciben el nombre de estrofas.

La continuidad puede darse mediante la repetición continua del mismo tipo de verso o la combinación de versos de medida distinta, que mantienen una estructura regular. Este tipo de versificación es regular y por lo general lleva rima consonante.

4.1 Estrofas parisílabas: Son aquellas formadas por versos de igual medida.A) Pareados: Es el grupo más sencillo, combina dos versos de cualquier medida (común entre sí) con rima consonante monorrima.Ejemplo: El paisaje del desvelo 8 A

Luna de oro, negro cielo 8 AB) Cuaderna vía: Son cuatro versos alejandrinos

que riman entre sí, con rima consonante monorrima. E verso alejandrino tiene cesura, que parte en dos hemistiquios al verso.

Cuanto más desdeñada, cuanto más reprendida 14 A

cuanto más por un hombre golpeada y herida14 A

tanto más por él anda muerta, loca perdida14 A

sólo piensa en la hora de estar con él unida14 A

C) Soneto: Son catorce versos generalmente endecasílabos, organizados en dos cuartetos con rima consonante encadenada.

Hermosas ninfas, que en el río metidas, 11 Acontentas habitáis en las moradas 11 Bde relucientes piedras fabricadas 11 By en columnas de vidrio sostenidas, 11 A

agora estéis labrando enbebecidas 11 Ao tejiendo las telas delicadas 11 Bagora unas con tras apartadas 11 Bcontándoos los amores y las vidas. 11 A

dejad un rato la labor, alzando 11 Cvuestras rubias cabezas a mirarme 11 Dy no es detendréis mucho según ando 11 D

(Garcilaso de la Vega)

D) Octava Real: Son ocho endecasílabos con rima consonante.Dafne, con el cabello suelto al viento, 11 Asin perdonar al blanco pie corría 11 B

propia decuartetos

por áspero camino tan sin tiento 11 Aque Apolo en la pintura parecía 11 Bque, porque ella templase el movimiento 11 Acon menos ligereza la seguía; 11 Bél va siguiendo, ella huye como 11 Cquien siente el pecho el odioso plomo 11 C

(Garcilaso de la Vega)

4.2 Estrofas imparisílabas: Son aquellas formadas por versos de diferentes medidas.

A) Coplas de pie quebrado: Son aquellos versos octosílabos y dos tetrasílabos con rima consonante.

Este mundo es el camino 8 Apara el otro, ques morada 8 Bsin pesar 4Cmas cumple tener buen tino 8 Apara nadar esta jornada 8 Bsin errar 4 C

(Jorge Manrique)

B) Lira: Son cinco versos (a veces seis o siete); dos endecasílabos y tres heptasílabos con rima consonante.

En una noche obscura 7 Acon ansias, en amores inflamada, 11 BOh, dichosa ventura 7 Asalí sin ser notada 7 Bestando ya mi casa sosegada 11 B

(San Juan de la Cruz)

4.3 Series indefinidas:A) Romance: Serie indefinida de versos

octosílabos con rima asonante en los versos pares, los impares son versos blancos (rima alterna).

Thamar estaba soñando 8-pájaros en su garganta 8 aal son de panderos frío 8-y cítaras enlunadas, 8 asu desnudo en el alero, 8-agudo norte de palma, 8 apide copos a su vientre 8-y granizo a sus espaldas 8 aThamar estaba cantando 8-desnuda por la terraza. 8 aAlrededor de sus pies 8-cinco, palomas heladas 8 aAmmón, delgado y concreto 8-en la torre la mirada 8 allenas de inglés de espuma 8-y oscilaciones la barba 8 a

(Federico García Lorca)

EJERCICIOS DE VERSIFICACIÓN

¿y dejas, Pastor santo,tu grey en este valle hondo, oscuro,con soledad y llanto;y tú rompiendo el puroaire, te vas al inmortal seguro

S.R. L.A. L.P. S.M. R.12345

Los antes bienhadados,Y los ahora tristes y afligidos,A tus pechos criados,de Ti desposeídos,a do convertirán ya sus sentidos?

S.R L.A L.P S.M R678910

¿Qué mirarán los ojos que vieron de tu rostro la hermosura,que no les sea enojos?

S.R L.A L.P S.M. R. 111213

quién oyó tu dulzura,¿qué no tendrá por sordo y desventura?

S.R L.A L.P S.M R 1415

Aqueste mal turbado,¿Quién le pondrá ya freno? ¿Quién conciertoal viento fiero, airado?Estando tú encubierto,¿qué norte guiará la nave al puerto?

S.R. L.A. L.P. S.M. R. 1617181920

¡Ay! Nube envidiosaaun de este breve gozo, ¿qué te aquejas?¿Dó vuelvas presurosa?¡Cuán rica tú te alejas!¡Cuán pobres y cuán ciegos, ay, nos dejas!

S.R. L.A. L.P. S.M. R.2122232425