Velázquez y la familia de Felipe IV Velázquez y la familia de Felipe IV

MUSEO DEL PRADOMUSEO DEL PRADO

El Museo del Prado acoge hasta el 9 de febrero de 2014 la exposición Velazquez y la familia de Felipe IV, en la que por primera vez se analiza la actividad como retratista desarrollada por el gran maestro sevillano (Sevilla, 1599-Madrid, 1660) en los once últimos años de su carrera al servicio del rey y la continuación de esa labor por sus sucesores Juan Bautista Martínez del Mazo, su yerno, y Juan Carreño, durante las décadas de 1660 y 1670.

La muestra reúne 29 obras que representan el conjunto más importante de retratos realizados en la corte española durante el período al que pertenece Las Meninas (1656), una de las cumbres de su pintura, que no estará presente en el espacio expositivo, pero sí la copia realizada por Martínez del Mazo, procedente de Kingston Lacy, una mansión campestre en Inglaterra, y que se expondrá por primera vez en España. 

Además la exposición estudia la manera como sus sucesores en el puesto de pintor de cámara, Juan Bautista Martínez del Mazo y Juan Carreño de Miranda, renovaron el género tras la muerte de Velázquez. Las tres décadas que abarca constituye uno de los momentos cumbres de la historia del retrato cortesano español, tanto por su alta calidad pictórica como por sus novedades iconográficas.

Árbol genealógico de los componentes de la familia de Felipe IV representados en la exposición de Velázquez.

Además de su valor artístico, los retratos poseían una naturaleza utilitaria con fines diplomáticos, que propiciaba su repetición. Mediante varias obras de carácter derivativo, se ha querido subrayar ese aspecto y propiciar la comparación con los originales.

De Roma a MadridLa exposición comienza durante la segunda estancia de Velázquez en Roma, en 1650, donde realizó una docena de retratos de la corte papal, de una fuerza asombrosa. La muestra reúne cuatro de los seis que perduran, entre ellos una versión del célebre retrato de Inocencio X que el pintor se llevó a Madrid y que nunca se había expuesto en España. La segunda sección documenta el regreso de Velázquez a la capital en 1651, tras la insistencia del rey Felipe IV, acaso el monarca con mayor conocimiento en pintura de la historia. Esta vuelta a la corte, caracterizada por el hieratismo en su pintura, constituye el núcleo central de la muestra, ya que incluye los retratos reales que pintó Velázquez hasta su muerte, entre ellosFelipe IV, La infanta María Teresa, La reina Mariana de Austria o aquellas procedentes del Kunsthistorisches Museum de Viena como La infanta María Teresa, El príncipe Felipe Próspero y La infanta Margarita, en azul y oro.

Las dos primas.La reina Mariana y la infanta María Teresa, además de madrastra e hijastra eran primas, y sus edades parecidas. Retratarlas fue una de las primeras tareas a las que tuvo que dedicarse Velázquez a su vuelta de Italia. Con ellas se inaugura una época en su carrera caracterizada por el predominio de los modelos femeninos y por la invasión del mundo textil, en forma de vistosos trajes, alfombras o cortinas. Velázquez respondió a los nuevos retos ampliando la gama cromática, haciendo más densa la materia pictórica y utilizando una pincelada a la vez libre y asombrosamente certera.

La infanta MargaritaLa exposición permite asistir al desarrollo de la infanta Margarita desde 1654, cuando tenía tres años, hasta 1666 cuando marchó a Viena para casarse con el emperador. Fue el modelo más frecuente de los últimos años de Velázquez, quién la retrató en al menos cuatro ocasiones, incluida Las meninas. Forman, junto con Felipe Próspero, un capítulo esencial de la historia del retrato infantil.

Las meninas Aunque sigue presidiendo la sala XII del museo, Las meninas forman parte fundamental de la exposición, pues se trata de un gran retrato colectivo, y una imagen única para conocer la composición de la Corte y el juego de jerarquías en el que estaba basado el protocolo cortesano. Con su complejidad esta obra constituye también una reivindicación del género del retrato, y de la posición de su autor en la estructura palaciega.

Mazo y Carreño: Continuidad y renovaciónLa historia del retrato cortesano español no se vio interrumpida tras la muerte de Velázquez. Su yerno Martínez del Mazo, y Juan Carreño, supieron renovar las fórmulas y adaptarlas a las nuevas situaciones políticas. Tomaron como punto de partida Las meninas, con su audaz incorporación del espacio cortesano al espacio del retrato. 

Una historia circularLa exposición finaliza con ejemplos del retrato cortesano posterior a Velázquez, de la mano de Martínez del Mazo y Carreño.  Estos retratos cortesanos posteriores a Velázquez muestran tanto la vitalidad extraordinaria del género en esos años, como su carácter especular. Por eso, acaba con los retratos de Carlos II y Mariana de Carreño (Col.Harrach): el primero supone un paso extraordinario en la representación del poder real; y el segundo un homenaje a Velázquez y a su retrato de la misma reina, que aquí aparece "traducido" al gris.

De Roma a MadridDe Roma a Madrid

Música: Vivaldi, Stabat mater. Canta Andreas Scholl

Velázquez.El Papa Inocencio X. 1650Londres, The Wellington Museum-Apsley House

VelázquezCamillo Massimo.1650Kingston Lacy, The Bankes Collection (The National Trust)

VelázquezCamillo Astalli. 1650 - 1651Nueva York, Hispanic Society of America, New York

VelázquezFerdinando Brandani. 1650Madrid, Museo Nacional del Prado

VelázquezFelipe IV. H  1654Madrid, Museo Nacional del Prado

Diego Velázquez. Felipe IV. h 1656Londres, The National Gallery.

Las dos primasLas dos primas

VelázquezMariana de Austria, h 1653 - 1656Dallas, Meadows Museum

Diego Velázquez La infanta María Teresa. 1653Nueva York, The Metropolitan Museum of Art

VelázquezLa reina Mariana de Austria. 1652Madrid, Museo Nacional del Prado

Diego Velázquez La infanta María Teresa. 1653Viena, Kunsthistorisches Museum

La infanta MargaritaLa infanta Margarita

Velázquez.La infanta Margarita. h 1654Viena, Kunsthistorisches Museum

Taller de VelázquezLa infanta Margarita. h. 1654París, Museo del Louvre.

VelázquezLa infanta Margarita. 1656Viena, Kunsthistorisches Museum

VelázquezEl príncipe Felipe Próspero. h 1659Viena, Kunsthistorisches Museum

VelázquezLa infanta Margarita, en traje azul. h. 1659Viena, Kunsthistorisches Museum

Juan Bautista Martínez del MazoLa infanta Margarita en traje verde. h 1659Budapest, Szépművészeti Múzeum

Juan Bautista Martínez del MazoLa infanta Margarita en traje rosa. H 1663.Madrid, Museo Nacional del Prado

Juan Bautista Martínez del MazoLa infanta Margarita en traje rosa. h. 1663Viena, Kunsthistorisches Museum

Las Meninas Las Meninas

(en sala 12 Edificio Villanueva)(en sala 12 Edificio Villanueva)

VelázquezLa familia de Felipe IV o Las Meninas. 1656Óleo sobre lienzo, 318 x 276 cmMadrid, Museo Nacional del Prado

Juan Bautista Martínez del MazoLas meninas h 1660. Óleo sobre lienzo, 142,2 x 121,9 cmKingston Lacy, The Bankes Collection

Mazo y Carreño: Mazo y Carreño:

Continuidad y RenovaciónContinuidad y Renovación

Juan Bautista Martínez del MazoLa familia del pintor. 1664 - 1665Viena, Kunsthistorisches Museum

Juan Bautista Martínez del MazoMariana de Austria 1666Londres, The National Gallery.

Juan Carreño de MirandaCarlos II. H 1680Madrid, Museo Nacional del Prado

Juan Carreño de MirandaCarlos II. H 1671Oviedo, Museo de Bellas Artes de Asturias

Juan Carreño de MirandaMariana de Austria. h 1671Madrid, Museo Nacional del Prado

Una historia circularUna historia circular

Taller de Velázquez La reina Doña Mariana de Austria. 1652 - 1653París, Museo del Louvre.

Juan Bautista Martínez del MazoMargarita de Austria en traje de luto. 1665 - 1666Madrid, Museo Nacional del Prado

Juan Carreño de Miranda Carlos II, como gran maestre de la orden del Toisón de Oro. 1677Rohrau, Colección Harrach

Juan Carreño de MirandaMariana de Austria Óleo 1677Rohrau, Colección Harrach.

Juan Carreño de Miranda. Carlos II. H 1680Madrid, Museo Nacional del Prado

UNA EXPOSICIÓN INOLVIDABLEUNA EXPOSICIÓN INOLVIDABLE

PILAR M E

Febrero de 2014