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Arte de tapa: Cristina Lara para VdVip

Paso a nivel de la calle Nueva York, Villa Devoto año 1963. Gracias Gustavo Javier Federico.

Buscamos esas fotos que seguramente tenés en algún album de casa. Esas blanco y negro o color y si están un poco viejas mejor. Nos intere-san aquellas en que se reconozca algún lugar del barrio: una calle, una plaza, el frente de una casa, un colegio, un comercio o una institución.

Estamos armando un registro del barrio de 1970 hacia atrás, para publicarlo en una edición especial de esta revista. Nosotros las digitali-zamos sin moverlas de su album ni de tu casa.

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Cerca de entonces no eras otra cosa que un corazón destrozado que no le importaba a nadie. No hablabas como yo, ni empardabas la arrogancia de mis veinte. No entendía tu tristeza girando en el tocadisco, enganchando pelusas en la púa. Mil veces me reí a carcajadas de tu suerte y te negué cuantas veces pude. Los tiempos aquellos no te ayudaban, es verdad, pero vos seguías como si nada, desparramando tus dibujos por el piso. Guapo nunca fui, menos para defender eso que a mi... La vergüenza entonces la amontonábamos en la parte de abajo del aparador, atrás de las copas de cristal que ya no usábamos, ahí te escondimos. Vos querías decirme algo, me acuerdo. ¡Hubieras hablado boludo! Necesitaba que me hablaras de vos pero no sabía como pedirlo. Te importó un carajo saber que para mi ya no existías: tenías la certeza de volverme a ver, como a todos. Me esperabas y no sabía para que mierda. Te sentías con el ancho en la frente y yo, es cierto, mentía: no tenía ni para el primero, ni si quiera una puntita. Cerré los ojos y me viste ciego. Tenías el as que llega con los años, el mismo con el que me viste meter un cd de los tuyos en la casita de mis viejos. Así, vencidos mis triunfos, empecé a entenderte. Entonces escuché que me decías que yo era como vos, un buen tipo, que tenía que crecer y hacerme hombre, que me querías, que no me asustara porque vos ibas a estar para cuidarme y que nunca más sería solo. Ganaste: vos sos el mismo, yo fui el que cambió. Tus brazos me apretaron y me pusieron un corazón, roto y lastimado, pero bueno, en definitiva era lo que querías decirme. Yo no tenía ninguno.

Diego Cabales

TANGOTANGOA mi viejo.

Arte de tapa: Cristina LaraFacebook: Cristina Lara, Fileteadora Porteña

AL FINAL ME HICISTE BIENAL FINAL ME HICISTE BIEN

Su historia con el Tango comienza desde temprano.

Nació y se crió en casa de sus abuelos. Aunque trabajó en distintas orquestas de Buenos Aires, su abuelo tocaba el bandoneón en la orquesta de Canaro. Era un trabajador de la noche porteña que ensayaba todas las tardes en el patio de la casa, momentos que Alicia disfrutaba tarareando melodías desde muy chiquita.

Hoy produce sus propios espectáculos compartiendo escenario con Edgardo Acuña y su trío, que es a su vez arreglador y director de sus dos discos ya editados y también de un tercero que está por venir. Repite agradeciendo a la vida su relación con el tango: Dios me está dando un gran vuelto!

Por suerte, dice, encontré en Argot en La Paternal, un lugar cálido donde la mágia y la bohemia de la noche de Buenos Aires recrean entre acordes aquel patio de mis abuelos, como otros tantos patios porteños.

ALIC

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TIEstudió Canto y Técnica Vocal con la Profesora Rosana Bravo, Interpretación y Repertorio de Tango con el Maestro Edgardo Acuña. Registro Contralto. Lectura musical.

Conciertos:Museo Fernández Blanco, Universidad Nacional de Tandil, La Manufactura Papelera, Templos de diferentes Cultos.

Espectáculos de Tango:Café Literario Bien Bohemio, Café Bartolomeo, Museo Cultural del Tango, Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires, Bingo Golden Jack, Café Quintino, Complejo Tango, Café Tortoni, Mención Honorífica Gobierno de la Ciudad, Taconeando, Café Homero, Chiquín Buenos Aires, Café de la U, Liberarte Teatro, Alma de Tango, Confitería Ideal, 1º Premio de la XII Semana del Tango en Chascomús, 36 Billares, Museo de Arte Botica del Ángel, Argot Café, Sr. Anderson (Concordia, Entre Rìos), Sanata Bar, La Aurora del Tango, Noche de los Museos en La Botica del Ángel, Teatro del Viejo Concejo Municipalidad de San Isidro, Feria de Mataderos.

Participación en Medios:Revista Magma Música, Diario La Nación, Diario Clarín, Diario Popular, Radio La 2x4, Radio Nacional, Radio Urquiza, Radio Nihuil (Mendoza), La Mañana del 9 (Canal 9), Cartelera 1030 (Radio del Plata), Por el Tango (Canal Todo Tango), Vamos Tango (Canal Todo Tango).

Discografía:Tango Azul, grabado en Estudios Melopea. Arreglos y Dirección Musical: Edgardo Acuña.Músicos participantes: Edgardo Acuña, Pocho Palmer, Nicolás Ledesma, Fabián Bertero, Jorge Aguirre, Aldo Saralegui, Guillermo Ferrer. Fotografía y Diseño Gráfico: Gabriel Rocca.

Frente a Frente, grabado en Estudios MelopeaArreglos y Dirección Musical: Edgardo AcuñaMúsicos participantes: Edgardo Acuña, Pocho Palmer, Guillermo Ferrer, Patricio Villarejo, Jorge Aguirre, Horacio Diaz Braim. Fotografía y Diseño Gráfico: Eduardo Miller.

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CRIS

TINA

LARA

Nace en 1974 en Buenos Aires y ya mientras cursaba su formación escolar allá por el año 1983 paralelamente comenzó a dar sus primeros pasos artísticos al ingresar al Instituto Argentino Del Arte realizando talleres de dibujo y pintura, ya que desde niña sentía una fuerte pasión por las expresiones artísticas.Es egresada de la Escuela De Artes Visuales Antonio Berni (San Martín) obteniendo los títulos de Profesora en Artes Visuales para los niveles Inicial, 1º, 2º, y 3º ciclo de EGB, Y Nivel Polimodal con Orientación en Pintura y Grabado.Comenzó a incursionar en el Filete Porteño tomando clases con Maestro Fileteador Ricardo Francisco Gómez y formándose en el campo de la Investigación del Fileteado Porteño como nuevo Lenguaje Plástico.Ejerce la docencia en en todos los niveles educativos. Dicta cursos de fileteado porteño en el conurbano bonaerense y en CABA.Participó de numerosas exposiciones: Muestra homenaje al Maestro del fileteado porteño Ricardo Gómez “Pinceladas porteñas de ayer y hoy” en el museo de Arte Popular José Hernández (2012), realizó la intervención del Aljibe del Museo de Arte Popular, colaboró en la campaña del Hospital Muñiz “Una intención por una estampita” realizando junto a Carlos Acquisto la portada del libro de las intenciones de los enfermos, hoy en manos del Papa Francisco. Fue parte de la muestra de filete del Palacio Legislatura Porteña. Gob. Bs. As. (2007) y de la Exposición Colectiva Filete Porteño en el Palacio de la Legislatura Porteña (2007) entre otras.

El Fileteado porteño es un estilo pictórico, característico de Buenos Aires, que tiene su origen en un contexto de clase trabajadora. Comienza en los carros que distribuían mercaderías desde el puerto de Buenos Aires hacia los distintos barrios porteños. En ese entonces Argentina, contaba con una fuerte inmigración europea que trajo consigo sus costumbres, su forma de vida y su cultura, reflejadas en las viviendas de muchos edificios antiguos. Uno de los elementos característicos del fileteado porteño es, además de las líneas, la hoja de acanto proveniente del estilo corintio de las columnas griegas. El fileteado es una mistura de elementos, frases y personajes populares que se fueron incorporando y que finalmente, enriquecieron el estilo.Tras la prohibición de la tracción a sangre, el fileteado busca nuevos caminos instalándose en el camión y el colectivo (en este último prohibido en el año 1975 por una ordenanza municipal que señalaba que tanto decorado estorbaba la visión del usuario). Nuevamente desterrado el fileteado porteño buscó nuevos horizontes, llegando a lo que es actualmente: filete de caballete. Se mezcla con la gráfica y con estilos característicos de los movimientos artísticos del siglo XX, incluso cambiando su estética.Gracias a muchos maestros que se dedicaron a trasmitir este arte de generación en generación, existen en la actualidad hombres y mujeres que seguimos la tradición del arte porteño que identifica nuestra cultura popular argentina.

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POSMaría Inés Ocampos nació en Buenos Aires. Es intérprete de

inglés, egresada de la Universidad del Salvador, y ha dedicado gran parte de su carrera a la docencia. Sus primeros 27 años transcurrieron en Villa Devoto, entre el Colegio Nuestra Señora de la Misericordia, la escuela de danzas de Silvia Pujadas, el Ateneo Cecilia Bernasconi, salidas al cine Aconcagua, caminatas y largas charlas por la plaza Arenales y paseos por “La Galería”. Tal cual le sucede a algunos de los personajes de su libro, su relación con el tango fue un amor a primera vista, o más bien a primera sensación que, como todo gran amor, llegó en un momento inesperado allá por el 2008, en un lugar nunca imaginado: el subsuelo de un club palermitano. Su inclinación por la escritura comenzó a temprana edad, pero fue la experiencia del tango y la de residir un año en la Patagonia, las que la inspiraron a escribir “Entre la Patagonia y el Tango”, su primer libro.

Era una de esas tardes de lluvia repentina que encarajinan todo el tránsito, inundan medio Buenos Aires y tornan el tramo que normalmente se recorre en veinte minutos, en uno de una hora y cuarto.

Siendo pasajero de un bondi en tal situación, lo único que te queda hacer es escuchar música en tu adminículo de elección; aunque si sos de los que no usan ninguno de ellos, y encima te mareás al intentar leer, la única opción restante para matar el aburrimiento es la de convertirse en un observador.

Y en ese rol estaba yo, cuando vi a la rubia alta y toda coqueta ella que esperaba en la cola intentando esquivar los paraguas ajenos y relojeaba el semáforo (no sea cosa que al conductor se le ocurriera aprovechar la luz verde, dejarla ahí y encima salpicarle el impecable pilotín que seguramente habría adquirido en algún shopping porteño

de buen nivel).

Tenía toda la pinta de abogada o de algo relacionado. Me pregunté qué haría viajando en bondi una mujer así, de unos cuarenta y pocos años. ¿A dónde iría? ¿Sería que prefería no manejar con este clima? Podría haberse tomado un taxi. Ah, debía de ser de consciencia pro-ecológica y preferir el transporte público para no contaminar el aire ni congestionar aún más el tránsito con un vehículo privado ocupado con un solo pasajero. Sin embargo, más que activista de cualquier tipo, su estilo encajaba más en el de una profesional burguesa, una chica correcta, educada y ciertamente elegante.

Intenté ver qué eran los papeles que traía para agregar más certeza a esta historia: unas fotocopias no sé de qué y una netbook en su funda. Ufa. Me estoy aburriendo, pensé al no descubrir nada clave. La punta de las fotocopias se le

Curiosa la anécdota Cuento de María Inés Ocampos

María Inés Ocampos Curiosa la anécdota

mojaban y noté cómo se debatía entre cerrar el paraguas para no clavárselo al hombre de adelante que ya subía el escalón (ya dije que se la veía una persona sensata y educada) y cuidar su material de trabajo, ¿o de estudio, quizás?

¡Ah no, ya sé! Le había ido a buscar el material de tarea a algún hijo que hoy había faltado al colegio. ¿Cómo? Wait a moment!. ¡Qué antigüedad lo mío! Hoy eso se pasaría por mail, por foto a través del smart phone, facebook o cualquiera de las varias opciones tecnológicas. Además, y sobre todo donde más se nota lo obsoleto de mi pensamiento, es lo ocurrente que resulta la idea de que algún adolescente que haya faltado al colegio se tome el trabajo de pedir que le pasen el material para mañana. ¡Y encima a nadie se le ocurre que el celular sirva para eso! “Eso sí, apenas me boche la Blanco, de lengua, la llamo a mamá para que haga un escándalo, que venga a hablar con la mina y el director”. Y mamá, que paga cada mes y está convencida de que eso la pone por encima de la opinión, decisión y sentido común del docente, va a protestar por

sus derechos y por los de la nena.

La mente se me voló de la escena de la rubia y de pronto me vi sumergida en el mundo del revés en donde padres cómodos y metidos en la cultura del “pasarla bien” no enseñan a sus hijos el valor del compromiso ni del esfuerzo.

Gracias a Dios, o por suerte (según el culto del lector) me salvó el grito impaciente del bondilero que me sacó de mi negro pensamiento y me trajo nuevamente hacia las bocinas y a la rubia a punto de subir: “¡Vamos!, ¡Arriba!, ¿Falta alguien?”. “Sí, yo. Momentito por favor”, dijo la rubia como en modo automático mientras su pie derecho pegaba ese típico saltito para darse el envión necesario que le permitiera subir al escalón del colectivo. “¡Vamos, vamos, arriba que abre el semáforo y llegamos tarde a La Viruta!”… gritó el chofer.

¿Qué? ¿Qué dice este hombre? Y con esas palabras logró captar la atención involuntaria de los que estábamos en los primeros asientos. Bueno, no sólo el nuestro, también la de la rubia, que sorprendida, levantó la vista y lo miró.

María Inés Ocampos Curiosa la anécdota

Nunca me hubiera imaginado que la que yo creía abogada o señora mamá, iba a saludar al morochote al volante con un beso y una sonrisa parecida a una carcajada. Me dio mucha gracia y sobre todo, mucha curiosidad. Tanta, que hasta tuve el impulso de levantarme para acercarme a ellos y enterarme de cómo era la cosa.Pero no hizo falta. La alegría de ese encuentro inesperado y bizarro al ojo observador era tal que los que estábamos atentos nos enteramos de que eran compañeros de baile de alguna milonga porteña y de que hacía mucho que no se encontraban porque él no podía compaginar “el horario del futbol con los pibes y del trabajo con la milonga, que te absorbe como una novia celosa y no te larga hasta que cierra el boliche.” “Es verdad”, le dijo la rubia, “es un ejercicio de voluntad irse antes de que cierre. Y cuando sabés que viene la última tanda bailás como si fuese la última vez”. “Sabés Rubia que tenés razón, ¿mañana vas?”. “Obvio”, contestó segura, “jueves imperdible. Uy che, me bajo acá”. “Viaje corto, Rubia. Te veo mañana. Reserváme la tanda de

milonga”. “Dale,” aceptó ella acentuando la sonrisa que le iluminaba la cara que apenas unos pocos minutos antes se debatía preocupada entre lluvias y paraguas.

La Rubia (ya convertida en personaje de la escena y así llamada por su amigo al volante, merece la mayúscula) bajó entre risas. El chofer no volvió a tocar una bocina, su vista atenta al volante y al tránsito pero su sonrisa distraída daba cuenta de que todo eso ahora se había convertido en un telón de fondo. Su mente, seguramente danzaba en alguna milonga porteña con la Rubia entre brazos.

Por mi parte, no logré sacarme la intriga de qué clase iría a dar o tomar la Rubia o de cuál era su trabajo pero me entró otra mucho más inquietante: existe en Buenos Aires un lugar donde no hay bocinas, ni días de lluvia, bondileros apurados o abogados contracté. Y parece ser un lugar en donde la gente se busca, se encuentra y al hacerlo, deja caer todas las barreras que nos separan, nos tensionan y nos agrietan el corazón. ¿Dónde quedará?

Mañana, si lo veo en el bondi, le pregunto al chofer.

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Ubicado en Sanabria esquina Pedro Varela, el Café de García es uno de los denominados bares notables de la Ciudad de Buenos Aires por su representatividad y antigüedad. El Café fue fundado en 1927 por Metodio y Carolina, padres de los actuales dueños. Entrar es conectar con el tango, por sus paredes llenas de pasado, historia y nostalgia.

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IAYa me lo había dicho mi viejo: no vayas, porque entonces no vas a poder dejar de ir a visitar los recuerdos de la anterior vez que fuiste. Y me enamoré igual. Lugares como este forman parte de mi, de él y de mi abuelo llevándolo de la mano a jugar al billar. Una vez por semana, un jueves por ejemplo me junto con amigos y carteles enlozados que se exhiben entre planos de loteo de lo que fue este barrio antes que nadie. Discutimos de lo que proponga el aroma a café y estoy seguro que nuestras conversaciones no son diferentes a las de la mesa que reservan siempre junto a la ventana que dice Billares. Los portazos de la heladera marcan el ritmo de la charla. Tanto pasado colgado me confunde y ya no se si el Simulcop fue contemporáneo a Maradona o si la pelota de cuero y el banderín de taxi analógico se conocieron en funciones, sin embargo no pienso en resolverlo. Argumentos, conjeturas, cuentos, anécdotas, recuerdos... hay más conversaciones de todo eso que piedritas incrustadas en los mosaicos que dibujan el damero blanco y negro del piso. Parece un buen lugar para darle vuelta a aquello que nos advirtieron no tenía remedio. Perfume que conecta con su esencia una colección de Spica a transistores con la historia que iba a contarte... pero se me olvidó. La puerta vaivén se abre y se escucha un saludo en voz alta: buenas noches, casi me doy vuelta a saludar pero me ganan de mano y entonces levanto la mano como toda devolución. ¿Desde cuando saludo a alguien que no conozco? De todo un poco somos: de violines y de camisetas de fútbol, de dedicatorias de Alejandro Dolina y publicidades antiguas, de máquinas viejas y de cabezas de Geniol. Somos sifones que vuelven a roncar cuando los miramos, sirviendo una soda que se mezcla con el ruido de una silla que, arrastrándose se aleja de la mesa porque ya es tarde pero que promete visitarte nuevamente.

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GUIZ

AMON

Nací en Bandera, Santiago del Estero en 1942, cuando la Segunda Guerra Mundial había terminado y recién empezaba la década más tanguera. Mi patria fue un patio con una tuna, un paraiso y un excusado. Los yuyos de cerca de la casa, del horno y del fuentón eran cortos y se podían barrer; en cambio allá contra la tapia del fondo, eran altos, desprolijos y misteriosos. Allí transcurrieron mis primeras aventuras; bastaba un bichito, una rama o una basurita cualquiera para empezar a vivirla.A la hora de ir a la escuela mis viejos se mudaron del todo a Buenos Aires. En mi pago no había todavía primaria completa y mi papá era un empleado estatal bacán (Jefe del Correo). Me asombraron la facultad de Medicina (recién hecha) y las grandes avenidas (vivíamos cerca de la General Paz y una Panamericana en construcción). Radio El Mundo se oía clarito sin descarga, como le decían en Santiago al ruido que hacía la radio.Mi primera salida de pantalón largo, solo, peinado con jopo, con unos mangos y la llave en el bolsillo, fue a ver una transmisión del Glostora Tango Club.La escuela, el fútbol y el tango eran mi universo, desde donde avisoraba el futuro incierto y el pasado mejor. Luego vendría la época de ir desechando preguntas a fuerza de no poder contestarlas, para terminar dándome cuenta de lo grande que se puede llegar a ser si uno ve lo chiquito que es.

Acertar una fija: Tener éxito en algoAgarrarse de las mechas: En una gresca entre mujeres es tomarse de los cabellosA la gurda: De verdad, sin atenuantesA la marchanta: Desparramar algo al viento, sin destinatarioAl bardo: Sin ton ni sonAl mango: Con todo, a toda velocidadAl pie de la vaca: En el mostrador, en la barra de un barAl toque: Enseguida, cercaArrastrar el ala: Tratar de seducir, de conquistar a alguienAndar con carpa: Andar sin dejar-se conocer, con disimuloCaérsele una sota: Al decir la edad: decir diez años menos de la que en realidad se tieneCarrera cuadrera: Son carreras

cortas entre dos caballos que se rea-lizan en el campo o en las afueras de un pueblo, en las que el público apostaba entre si, de viva voz y con el dinero en mano. Hoy en dia se or-ganizan ese tipo de competencias, pero las apuestas se hacen en una ventanilla habilitada al efectoCasa de citas: Lugar donde se ejer-ce la prostituciónCazar la onda: Entender una situaciónComo turco en la neblina: Des-orientadoCorrer la bola: Hacer correr una noticia o informaciónCualquier verdura: Cualquier cosaCuchillo en la liga: Algunas muje-res que concurrían a bailar a lugares frecuentados por maleantes solían sujetar un cuchillo (además de sus medias) con una liga elástica para defensa personal en una posible

emergencia Cuento del tío: Engaño, historia preparada para estafar o embaucar a alguienChau pinela: AdiósChupar de ojo: Beber sin pagar por ser convidadoDar bola/ Dar corte/ Dar pelota: Acceder, prestar atenciónDar dique: Impedir que alguien con-crete un acercamiento. Lo contrario de “Dar bola” o “Dar Pelota”Dar la cana: Descubrir, sorprender en algoDe abrida: Al comienzoDe araca: Descolgado, sin participaciónDe bute: En gran forma, de alto nivelDe chiripa: De casualidadDe frente mar: En forma directaDejar de seña: Dejar plantado a otro

De movida: En un comienzoDe prima: De primera calidad, de primera intenciónDe queruza: Alerta, atención De sotamanga/De sotana: Con disimuloDe una: De primera intenciónDe un saque: De golpe, de repenteDel mismo palo: ColegaDiez guitas aparte/Diez pesos aparte: Asunto lateral que no tiene nada que ver con el asunto principalDormir la mona: Dormir luego de una borracheraDos de oro: Por los ojos muy abiertosDueño de la pelota: El que toma decisionesEn Pampa y la vía: Muy pobre, arruinado. Los que perdían todo su dinero en el Hipódromo Nacional y

Glosario de expresionesEn su cuento “El Metejón” próximo a editarse, Oscar Leguizamón

utiliza expresiones del lunfardo que muchas veces usamos sin saber de donde vienen o cual es su significado.

no podían pagar un auto de alquiler para volver, debían caminar hasta la calle Pampa (hoy La Pampa) y su in-tersección con las vías del ferrocarril y allí un transporte los llevaba gratis hasta el centroEngrupido a la gurda: Engreído a más no poderEntrar los ratones: Estar preocupadoEsconder la partida: Guardar algo en secreto. Por ejemplo: no dejar sa-ber cuánto dinero tengo en mi bolsilloEstar listo al primer tiro del lazo: Es estar dispuesto a acceder inme-diatamente a la primera invitaciónEstar fuerte: Es estar fisicamente en muy buena forma Fichar con guita prestada: Hacer apuestas con dinero prestadoGran siete: Una cosa de la gran siete es algo sumamente importante (Ej.: una fiesta, un viaje, un trabajo) Hacer conventillo: Generar discu-siones multitudinariasHacer de goma: Destruir psíquica-mente o materialmente

Hacer Ropa: Tapar, cuidar, ponerse delante. Ayudar a un ladrón para que no sea visto por ojos indiscretos cuando roba a una persona distraída Hacerse el sota: Hacerse el desen-tendidoHacerse la croqueta: Pensar mu-cho en algoHacer pelota: DestruirHinchar los gobelinos: MolestarIpso pucho: Inmediatamente. Mez-cla de Ipso Facto y Sobre el PuchoIr a patacón por cuadra: Ir cami-nandoIr en cana/Ir en galera: Ir presoIrse al humo: Ir decididamenteMala leche: Mala suerte, en el siglo pasado. En este siglo se usa como mala intención, mala entrañaMandar en rosario: Decir una a una todas las cualidades o faltas cometidasMeter la cuchara: Entrometerse donde no lo llaman para lograr algoMeter el perro/Meter la mula:

Engañar. Dar gato por liebreMeter los cuernos: Ser infiel con su parejaNo pasa naranja: No pasa nadaNo quiero más sopa: No quiero más de lo mismoOtra vez sopa: Otra vez una situa-ción no deseadaPito catalán: Hacer pito catalán es hacer burla a alguien después de ha-berlo engañado o de haberle ganado por ejemplo al ajedrez. Consiste en tocarse la nariz con el pulgar de una mano y juguetear en el aire con los otros cuatro dedos como si estuviera ejecutando un intrumento musical Paciencia y pan criollo: Es espe-rar con calma y aceptar lo que nos depare el destinoParar el carro: Poner freno a una actitud del otroPegar en el poste: Estar a punto de acertarPortar en galera: Llevar presoPostre de vigilante: Postre pre-

parado con queso fresco y dulce de batata en similares proporciones Quedarse mosca: Mostrarse indi-ferenteQuedarse piola: Mantenerse a la expectativaQué me contursi: En una una co-versación equivale a ¿Qué me dice? ¿Qué me contás?Quince primaveras/Quince abri-les: Quince años. Tener XX primave-ras o XX abriles es tener pocos años. A diferencia de tener XX inviernos que sería tener muchos añosSacar las papas del fuego: Solu-cionar un problemaSalir el tiro por la culata: Es ob-tener un resultado opuesto al espe-radoSaltar a lo seco: Ponerse a salvoSe dio juego de pileta: El desa-rrollo de una fiesta o de una reunión cambió de carácter y hubo que adap-tarse a la nueva situaciónSegurola o Segurola y Jonte: Seguro

Oscar Leguizamón Glosario de términos del cuento El Metejón

Algunos trabajos realizados en teatro: El lazarillo de Tormes, Los projimos, La importancia de llamarse Ernesto, Juicio al tango, Cielo Perdido, Los clasicos según Fontanarrosa.

Algunos trabajos realizados en cine: El infierno tan temido, Barbara, Gran valor. Que linda es mi familia, Las aventuras de los Parchis, Se acabo el curro, Pa-sajeros de una pesadilla, Noches sin lunas ni soles, La busqueda, En retirada, Sobredosis, Gatica, el mono, Perón un sentimiento, Evita (de Madonna).

Algunos trabajos realizados en Television: El rafa, Trampa para un soñador, Co-rrer el riesgo, Un hombre como vos, Compromiso Mesa de noticias, Pasiones, Amigos son los amigos, Cosecharas tu siembra, Buena pata, Alta comedia, Mi cuñado, Mujercitas, Muñeca brava, Los simuladores.

Sensa joda: En serio, sin bromearSobre el pucho: InmediatamenteTener la papa: Padecer un mal in-curableTener la precisa: En una discusión es tener la verdadTirar al bombo: Dejar perder una posibilidad. Descalificar. Hacer pu-blicidad en contra. Hablar mal Tirar la bronca: Retar, reprender a alguien, protestarTirar la toalla: AbandonarTirar de las mechas: En una gres-ca entre mujeres es tomarse de los cabellosTomarse el Comte Rosso: Irse. Comte Rosso era el nombre de un antiguo y lujoso transatlántico. Por extensión tomarse el buque era irse de viajeTomarse el piro: IrseTres cuartos: Una botella de vino de tres cuartos es “un tres cuar-tos”. Era un vino de cierta calidad envasado en botellas de setecientos

cincuenta mililitros, pues los vinos ordinarios o comunes se vendían en botellas de un litro o en damajuanas de cinco litros. Tomar un tres cuartos era tomar un buen vino. Hoy en dia todos los vinos, buenos o malos, se venden en botellas de tres cuartosVenir dulce: Estar económicamente desahogadoVienen mal los borrados/Viene mal la mano: Tener mala suerte, venir mal predispuesto08: El incendio (Todos los números tienen un nombre)

Oscar Leguizamón Glosario de términos del cuento El Metejón

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