Vanguardias surgidas a finales del siglo XIX Grupo Ocho

Vanguardias surgidas a finales del siglo XIXGrupo OchoMara Magdalena lvarez Malo DurnEl arteEl arte es manifestacin de cultura por ser producto del trabajo humano. Entonces, por qu ese gran error de aislar la creacin artstica de la vida general del pas? () el arte es un proceso de comunicacin y una forma de conciencia social como manifestacin ideolgica. (Ferrero, 1986: p. 175) 1. De lo religioso a lo laico. 1. arte imaginero, el cual mantienen vivo como tradicin dos importantes artistas: Manuel Lico Rodrguez (1833-1901) y Manuel Mara Ziga Rodrguez. 2. arte moderno en Costa Rica: Fadrique Gutirrez y Juan Mora Gonzlez.

(Rojas, G., 2003)

2. Exaltacin de lo patrio (El arte costarricense de fin del siglo XIX y principios del siglo XX)

La insercin de Aquiles Bigot, como uno de los pintores extranjeros radicados en Costa Rica.Se contextualiza la aparicin de los monumentos pblicos y bustos heroicos de prceres, iniciando con la principal obra de fin de siglo: el Teatro Nacional. Se destaca la fundacin de la Escuela Nacional de Bellas Artes, y de su fundador Toms Povedano de Arcos. Escultura o pintura de la cabeza y parte superior del trax.(Rojas, G., 2003)

3. En busca de una identidad propia (El arte costarricense en la dcada de los aos 30 y 40).

Perodo que rene el arte costarricense que se genera en torno a las exposiciones de artes plsticas (1928-1937). Generacin nacionalista o nueva sensibilidad. Pintores importantes: Pedro Ortiz, Margarita Bertheau, la figura central de Max Jimnez, la pintora Flora Lujn y la importancia del mural. (Rojas, G., 2003)

4. Hacia la internalizacin. (Finales de la dcada de los aos 50 hasta los 60).

Gira en torno a toda una generacin de artistas que, en su gran mayora estudia en el extranjero, el caso de Dinorah Bolandi y Jorge Gallardo. Ello da paso a la introduccin del arte abstracto en el pas y la formacin del Grupo Ocho.

(Rojas, G., 2003)

El arte no se puede detener y si se detiene se hace academia y se muere, pues la pintura se convertira en clis. Manuel de la Cruz Gonzlez. Hacia la internalizacinHasta 1960, el arte costarricense se iba desarrollando al margen de las vanguardias surgidas luego de la Segunda Guerra Mundial (1945). Segua siendo un arte esencialmente local, apegado a la fuerte tradicin aparecida en los aos treinta. Esto lo confirman importantes artistas, quienes sin apartarse de un arte descriptivo o realista, intentan dar continuidad a una obra de corte social, cuya temtica reacciona al arte acadmico. (Rojas, G., 2003: p. 93)

Hacia la internalizacinEl lbum de Grabados de 1934 se expone la realidad con visin crtica. Esta pintura es eminentemente descriptiva: habla de hechos cotidianos en los que, apaciblemente, la gente sencilla y humilde realiza sus tareas diarias de manera solidaria.

(Rojas, G., 2003: p. 93,95)

Francisco Amighetti, "Procesin" lbum de grabados de 1934, Xilografalbum de grabados

Francisco Ziga, "Abrazo", lbum de grabados de 1934, Xilografa

Gilbert Laporte, "Avenida Segunda", lbum de grabados de 1934, Xilografa

Manuel de la Cruz Gonzlez,"Cabeza", lbum de grabados de 1934, Xilografa

Adolfo Senz, "Campesino", lbum de grabados de 1934, Xilografa

Teodorico Quirs, "La tranquera abierta", lbum de grabados de 1934, Xilografa

Francisco Ziga, "Mujeres", lbum de grabados de 1934, XilografaHacia la internalizacin: Pintura.Se genera una pintura, a pesar de estar ajena a las manifestaciones del arte de postguerra, donde lo racional se impone a lo emocional; sin salirse de los temas ya tradicionales de la pintura local: el paisaje y los retratos. Se da continuidad a ciertas temticas exploradas en los cuarenta, en torno al tema de las naturalezas muertas.

(Rojas, G., 2003: p. 96)

Hacia la internalizacin: Pintura.El tema se emplea como pretexto para poner en evidencia la teora del diseo y la composicin. As, queda reducida al estudio del plano pictrico.Se estudia de antemano la composicin, la exactitud y la precisin, con la intencin de alcanzar una superficie equilibrada. En abandono de lo abstracto, se encaminar hacia el empleo de la acuarela, tomando el paisaje de la costa como tema central. (Rojas, G., 2003: p. 96)

Hacia la internalizacin: Pintura.Aproximadamente, en 1958, fue introducida una pintura de fuerte acento abstracto-geomtrico o constructivismo, as como informalista y expresionista abstracta. Expositores de la lnea abstracta: Manuel de la Cruz Gonzlez, Felo Garca y Lola Fernndez (del Grupo Ocho), en la exposicin del Parque Central en abril de 1960. Dicha exposicin tena la intencin de mostrar el arte a todas aquellas personas que nunca entraban en una galera. (Rojas, G., 2003: p. 99)

Hacia la internalizacin: Grupo Ocho.Con la aparicin del Grupo Ocho, en 1961 se da impulso a las nuevas tendencias del arte con un fuerte nfasis en la no figuracin. Se agruparon ms para luchar en contra de la hostilidad del medio, que con la intencin de formar un movimiento artstico.

(Rojas, G., 2003: p. 99)

El Grupo Ocho En 1950, Costa Rica vivi un proceso de modernizacin en lo poltico y en lo econmico. El instrumento de la modernizacin artstica fue el Grupo Ocho.

El Grupo Ocho El Grupo Ocho estaba integrado por: Csar Valverde (1928-1998)Guillermo Jimnez (1922-1988)Harold Fonseca (1920-2000)Hernn Gonzlez (1918-1987)Luis Daell (1927-1998)Manuel de la Cruz Gonzlez (1909-1986)Nstor Zeledn Guzmn (1933)Rafael Felo Garca (1928)

El Grupo Ocho y la pequea revolucinPosteriormente, se integraron al grupo los pintores Guillermo Combariza y Lola Fernndez.

El Grupo Ocho y la pequea revolucinLanzaron su Manifiesto en agosto de 1961 en la revista Brecha, documento que emula el Manifiesto Futurista Italiano, escrito en 1909 por F.T. Marinetti. (Rojas, G., 2003: p. 100)En diciembre de ese mismo ao realizaron su primera exposicin colectiva.

Primera parte de su ManifiestoLa belleza clsica est muerta porque ella es la negacin del espritu de nuestro siglo: esttica, quieta, muda. La novedad, la intensidad, la extraeza, las fuerzas en colisin, el vigor del contraste, la han sustituido. La criatura humana del siglo XX vive un torbellino de angustiosos choques en todos los rdenes: cientfico, social, econmico, poltico, buscando su verdad. El arte es vida. Y la vida es un fenmeno de cambio. En el arte percibimos una ruta cierta: la realidad interior de cada hombre, su intuicin esttica y su libre conciencia creadora.Diagnstico del ManifiestoHay en la base del manifiesto un espritu romntico, irracionalista, y algunos de sus conceptos nos recuerdan los del movimiento futurista italiano. La ruta cierta que seala el texto, de corte neorromntico, poda hacer esperar de estos artistas una actitud semejante a la de los expresionistas abstractos norteamericanos que alcanzaron su apogeo en la dcada de 1950. Sin embargo, su producto artstico, con excepcin del de Felo Garca en esos aos, result ser ms bien convencional y mesurado.Grupo OchoHablando del Manifiesto Futurista, Rojas dice: Si bien este documento dista mucho de la realidad nacional, busc renovar la situacin del arte costarricense, as como reanimar el espritu expositivo que haba desaparecido desde el Noveno Saln Anual de Artes Plsticas en 1937.

(Rojas, G., 2003: p. 100)

Grupo Ocho: variantes estticas.Este grupo no se puede definir como un movimiento que coincidiera en sus fines estticos, pues encontramos tanto una orientacin hacia la abstraccin geomtrica, como una tendencia encaminada hacia los movimientos de postguerra y, en especial, hacia el informalismo (expresionismo abstracto y abstraccin lrica).(Rojas, G., 2003: p. 100)

La abstraccin: tendencia del exilio.Se le considera una tendencia del exilio puesto que nace como inquietud esttica de los artistas locales en el extranjero. Se llega a sta progresivamente. Algunos puntos de partida: Venezuela en los 50s, la abstraccin geomtrica domina el mbito. Primeramente se desarrolla una pintura esquemtica, cuyo tema central es el guajiro o campesino, muy cercana a la pintura picassiana del periodo precubista (1908).(Rojas, G., 2003: p. 100)

Grupo Ocho: Estudios en el extranjero durante la dcada de 1950.Al regresar, no intentaron establecer una continuidad con las tradiciones iniciadas por la generacin de 1930, sino que trasplantaron soluciones formales que captaron en Europa y Norteamrica. Csar Valverde: Italia, Inglaterra, Estados Unidos.Harold Fonseca: Estados Unidos de Amrica.Hernn Gonzlez: Estados Unidos de Amrica.Luis Daell: Estados Unidos de Amrica.Manuel de la Cruz Gonzlez: Cuba, Venezuela.Rafael Felo Garca: Inglaterra. Grupo Ocho: Estudios en el extranjero durante la dcada de 1950.Sus trabajos carecan de arraigo sociolgico y cultural de obras de Quirs, Amiguetti o Ziga, as como de profundidad dramtica de artistas europeos que eran genuinamente conmovidos por la segunda guerra mundial. Grupo OchoLa intencin de estos artistas fue la de imprimirle un dinamismo propio al arte costarricense, la cual fue frustrada porque sus creaciones no emergan de un sustrato socio-cultural verdaderamente costarricense.El Grupo Ocho domin el panorama del arte nacional durante toda la dcada de 1960 y parte de la siguiente. Grupo OchoEstos pintores nadaban entre dos aguas: venan a superponer a la realidad de un pas subdesarrollado, y todava muy aislado culturalmente de las metrpolis industriales, un lenguaje plstico que le resultaba totalmente ajeno, tanto ms cuanto no se expresaban con verdadera conviccin. Este fenmeno de modernizacin del arte nacional se dio en otros pases de Amrica Latina. Grupo OchoLas artes plsticas viven ()en Colombia() el perodo de incurable mediocridad que siempre generan los divulgadores capaces de producir esquemas sin intrepidez, recortando el modelo original europeo y mostrando slo sus puntos de entendimiento ms accesibles. Marta TrabaGrupo Ocho: Vanguardias.No se puede definir como un movimiento o agrupacin con los mismos fines estticos, ya que haba:Abstraccin geomtrica.Expresionismo abstracto y abstraccin lrico como tendencia encaminada hacia los movimientos de postguerra y hacia el informalismo. (Rojas, G., 2003: p. 100)

VanguardiasLa abstraccin es una tendencia del exilio, es decir, que nace como inquietud esttica de los artistas locales en el extranjero. Se llega a esta de manera progresiva.Puntos de partida: Venezuela (50s: abstraccin geomtrica domina el mbito).Cmo se desarrolla?Primeramente se desarrolla una pintura esquemtica, cuyo tema central es el guajiro o campesino. (muy cercana a la pintura picassiana del perodo precubista)Este tema aparece en la pintura y hasta 1964 es alternado con la abstraccin geomtrica.

(Rojas, G., 2003: p. 107)

VanguardiasLa abstraccin geomtrica es asimilada de la pintura contempornea venezolana y sus principios estticos cezannianos. A partir de ah, surgen series de pinturas abstracto-geomtricas en las que se emplea la tcnica de laca.

(Rojas, G., 2003: p. 107)

Vanguardias: 60sLos artistas experimentan en diversas tendencias: Expresionismo abstracto

Espacialismo

Pintura de accin

Abstraccionismo lrico(Rojas, G., 2003: p. 107)

Wassily Vaslievich KandinskyVanguardias: 60sUtilizacin de lneas sutiles de horizontes o montaas. Se pasa luego al plano de lo experimental con materiales mixtos, como la arena, para sugerir, -de manera sinttica-, desiertos, nubes y cielos. As se llega a una obra pura, en la que trabaja el blanco contra el blanco, incorporando otros materias como cordones o varillas de aluminio, que en algunos casos sugieren lluvia o espigas.

(Rojas, G., 2003: p. 119)

Vanguardias: 70sUna vez abandonadas las bsquedas estticas dentro de la abstraccin, hay una orientacin hacia un tipo de pintura cuyo tema central habr de ser el paisaje urbano, () un paisaje urbano marginal dominado por el elemento arquitectnico del tugurio() visto ms desde la ptica de lo esttico que como un elemento de inters social.(Rojas, G., 2003: p. 107)

Vanguardias: 70sAlgunos artistas de esta tendencia desarrollaron una obra abstracto-geomtrica, que recupera elementos de diseo prehispnicos y constituye as un valioso aporte. Sin llegar a los lmites de la abstraccin pura, se trabaja dentro de una simplificacin de la forma cercana al cubismo.Otros elaboran una pintura esteticista dentro de una figuracin y en torno a lo eterno femenino y los paisajes.

(Rojas, G., 2003: p. 108)

Vanguardias: 70sPintura esteticista: se caracteriz por lo plano y el frecuente uso de tonos que van de los clidos (rojos, amarillos) a los fros (azules, violetas). Sobre esas superficies y empleando lneas negras como recurso de composicin. Aparecen: mujeres lnguidas, desnudas o ataviadas con mantos, casi siempre solitarias o acompaadas de un nio, frutas o aves. El mismo grafismo se emplea en paisajes, eternamente otoales, de rboles desnudos y soles difuminados()

(Rojas, G., 2003: p. 108)

Vanguardias: 70sNo hay que dejar de sealar, () la importancia que cobra el mural.(Rojas, G., 2003: p. 108)

Vanguardias: Abstraccin lricaDenominador comn: mancha y el gesto.Se trabaja la superficie pictrica en funcin de lo asimtrico y la vacuidad, caracterstica inherente a la pintura zen u oriental.

(Rojas, G., 2003: p. 111)

Rafael ngel Felo Garca

Galaxia, leo sobre tela. VanguardiasPosteriormente, la pintura se encaminar hacia una fase de geometrizacin con recurrencia al rectngulo, el crculo y el cuadrado, elementos dentro de los cuales se elaboran diseos indgenas o algunos simplemente abstractos.

(Rojas, G., 2003: p. 111)

Algunos artistasLola FernndezManuel de la CruzRafael GarcaEncauza el arte local hacia la bsqueda de la equidad de gneros.Obras abstractasObras abstractas(Rojas, G., 2003: p. 112)EsculturaInquietudes estticas de escultores: no son distintas a los pintores del Grupo Ocho.Se adentraron en la tradicin animalista de los 30s. Avanzada la dcada de los 60s, aparece una escultura significativa dentro de la historia del arte costarricense. En estas obras es caracterstica inherente la forma monoltica y la sugerencia del tema.No haba logrado concretarse, aun as desarrolla una obra de interesantes proporciones dentro de la escultura local.

(Rojas, G., 2003: p. 122)

EsculturaDespus, la escultura toma un rumbo de contenido social, centrada en personajes de condiciones marginales. Una obra esencialmente descriptiva, que encontr continuidad en la escultura en los 80s. Realismo sntesisldico.

(Rojas, G., 2003: p. 122)

Grupo Ocho: su error.El error de los miembros del grupo estuvo en no tratar de establecer vnculos, si no en el arte que los preceda, al menos con la realidad social y cultural de su pas. Queran romper con todo, pero no tenan mucho que aportar. Faltaba claridad en sus metas.Grupo Ocho: su mrito.Lo aplaudible de este grupo es que en aquel momento sacudieron el ambiente artstico, creando el espacio necesario como para que se manifestaran otros creadores que habran podido verse bloqueados por la pintura tradicional paisajista. Grupo Ocho: otro aporte.A consecuencia de la actividad realizada por el Grupo Ocho, se cre de manera privada la Galera Forma, en 1965 como un espacio para mostrar en principio obra de artistas centroamericanos. Ubicacin: 75 mts. Norte de Bar Chelles, diagonal a la antigua Inspeccin de Hacienda. En 1967 se traslad a Las Arcadas, en el antiguo local del Instituto Costarricense de Turismo. (Rojas, G., 2003: p. 125)

Grupo Ocho: evolucin independiente de los miembros.Harold Fonseca y Guillermo Combariza: desaparecieron por completo del panorama artstico.Guillermo Jimnez, Luis Daell y Hernn Gonzlez: siguieron de manera espordica.Nstor Zeledn: dedic mucho tiempo a la docencia.Felo Garca, Csar Valverde y Lola Fernndez: siguieron cultivando una pintura inofensiva, elegante sin llegar a ser hermosa, a veces enigmtica sin llegar a ser profunda. Sus obras reflejan el proceso de modernizacin, llamado as porque no se le puede llamar desarrollo del arte costarricense.Csar Valverde (1928-1998)

Csar Valverde (1928-1998)

Frida TropicalHarold Fonseca (1920-2000)

Abstraccin, leo sobre tela.

Hernn Gonzlez (1918-1987)

Maternidad

Luis Daell (1927-1998)

Luis Daell (1927-1998)

La MadonaLuis Daell (1927-1998)

Los nortes

Manuel de la Cruz Gonzlez (1909-1986)

La chicha

Manuel de la Cruz Gonzlez (1909-1986)

Abstraccin geomtrica

Equilibro csmico

Manuel de la Cruz Gonzlez (1909-1986)

Sntesis del ocaso

Nstor Zeledn Guzmn (1933)

Madre soltera

Felo Garca

Ardiente VeranoFelo Garca

Felo GarcaFelo Garca

Tugurio, 1974.leo sobre madera.BibliografaFerrero, L. (1986) Sociedad y arte en la Costa Rica del siglo XIX. San Jos: Editorial Universidad Estatal Distancia.Rojas, G., M. (2003) Arte costarricense: un siglo. San Jos: Editorial Costa Rica. 68