TELEVISIÓNLA TERCERA FASE DE LA PRODUCCIÓN

ESCUELA:

NOMBRES:

Comunicación Social

Lic. Verónica Alvarado

BIMESTRE: Segundo Bimestre

Octubre 2011-Febrero 2012

El “switcheo” o edición instantánea

• Switcher: es un instrumento mecánico utilizado en televisión para efectuar transiciones visuales

funciones más importantes

• Seleccionar una fuente apropiada de video de entre diversas entradas;

• Realiza transiciones básicas entre dos fuentes de video; y

• Crear o tener acceso a efectos especiales.cámara 1 Cámara 2

1 2

Buses del switcer

• Bus: fila de botones

• Programa: envía todo lo que usted selecciona directamente a la línea de salida sin tener una vista previa.

• Mix: permite realizar algunas transiciones (disolvencias: una imagen reemplaza a la otra mediante una doble exposición; supers: doble exposición de dos imágenes, la de arriba deja ver la de abajo; fades: aparición gradual de una imagen desde el negro o su desaparición hacia el negro) para lo cual se necesita contar con una palanca de fader que controla la velocidad de la mezcla.

• Previo: la línea de salida no va al aire o a un dispositivo de grabación sino a un monitor de previo.

• Efectos: contiene efectos especiales.

• banco de monitores

• monitores de previo, para efectos predeterminados y el de master o de programa en donde vemos lo que está saliendo al aire.

Efectos especiales y funciones del switcher.

• La superposición

• Perforado Key

• Perforado sobre color (Croma Key)

existen efectos digitales

• Reducción y ampliación: disminuye o amplia la imagen manteniendo intactos a la imagen y el formato.

• Perspectiva: permite distorsionar una imagen de tal forma que se vea como flotando en el espacio tridimensional de video.

• Mosaico: la imagen se reduce a cuadros de igual tamaño que se asemejan a los azulejos de un mosaico.

• Posterización y solerización: los valores del brillo y las sombras de los colores se colapsan de manera que la imagen se reduce a unos solos colores y niveles de brillo.

manipulacio el movimiento

• Cambio de hoja o peel: la imagen superior se enrolla como si se desprendiera.

• Rotación y rebote: puede girar cualquier imagen alrededor de los tres ejes, de manera independiente o simultánea.

• Giro de cubo: muestra un cubo giratorio.

Diseño

• las fuentes para los títulos, el logotipo de la estación, la apariencia del escenario para las noticias e incluso los muebles de la oficina.

• gráficos de televisión: información específica, contarle algo a cerca de la naturaleza del evento y capturar su atención

Escenario y la utilería

• El escenario es el fondo o ambiente creado donde se desarrolla una acción dentro de la televisión. Sin importar su tamaño, un escenario debe permitir ángulos y movimientos óptimos de la cámara.

• Las escenografías se hacen de plástico, madera, metal y otros materiales. Necesitan ser ligeras, portátiles y almacenarse con facilidad

• Una de las unidades básicas de la escenografía es el panel

• Existen paneles de:• Pared suave: se construyen con un marco de madera

ligera cubierta con muselina o lona, son más baratos de construir, se prestan para una serie de fondos, son más fáciles de mover, almacenar, mover, sostener, mantener y reparar

• Pared Dura: son mucho más rígidos, se utilizan en producciones más grandes o de proyección específica y regular como noticieros, programas de entrevista, etc.

• unidades colgantes

• El ciclorama: un trozo continuo de muselina o lona que se tiende de una a cuatro paredes de un estudio.

• Colgantes: se utilizan para realizar Chroma Key y se pueden colocar colgados e incluso en el piso.

El elenco de Televisión• Debe imaginarse a la audiencia como una familia de tres personas

con las que debe conversar, hablar con calma e íntimamente.

• Debe controlar cuidadosamente sus acciones sin dejar que la audiencia sepa que está consciente de lo que hace.

• Siempre que busque establecer un contacto visual con el televidente, debe mirar directamente a la lente.

• Si usa dos o más cámaras debe cuál es la que está al aire, de modo que pueda continuar en contacto directo con la audiencia, para ello servirá seguir el cue del floor de piso.

•

• Si le están haciendo una toma en close – up, intente estar firme tanto como le sea posible, ya que este plano registra con mayor brusquedad los movimientos.

• Como conductor de televisión, además de parecer natural y relajado, debe hablar con claridad y de manera efectiva.

• Al momento de hablar, no acelere al momento cuando llegue al final de una oración o párrafo.

Maquillaje y Vestuario

• Las pequeñas manchas de la piel, se disimulan y se delinean los bordes de ojos y labios. Pero también el maquillaje se usa para corregir la proximidad o la distancia que hay entre los ojos, la curvatura de la piel que hay en la barbilla, una nariz muy corta o muy pronunciada, una frente ligeramente prominente, así como muchos otros defectos similares

• La base: cubre las manchas menores y disminuye los reflejos en la piel grasosa, las basadas en agua son preferibles.

• Polvo compacto: que selle el color, pero no en exceso.

• El blush: la cámara roba mucho el color de las mejillas, por lo que personalmente aconsejo el uso de este cosmético para dar color a los pómulos y resaltar las facciones de los conductores.

• Sombras: considero que deben ser muy naturales.

• Labiales: según el texto básico se recomienda que cuando se usan colores rojos se debe controlar que estos no tengan demasiado azul y en caso de utilizar brillos que no sean muy aceitosos para no dar un mal aspecto.

el momento de la aplicación

• La iluminación adecuada y uniforme es crucial. La temperatura de color en la que se aplica el maquillaje debe coincidir, al menos aproximarse cercanamente, al de la iluminación de la producción.

• La luz rojiza (temperatura de color baja) puede requerir un maquillaje más fresco y azulado.

• La luz azulada (iluminación de temperatura más elevada) es necesario utilizar maquillaje más cálido

• La base cake a base de agua debe aplicarse de manera uniforme con una esponja sobre el rostro y zonas de piel adyacente expuestas.

• Los hombres calvos necesitan una generosa cantidad de base para bajar el tono de los inevitables reflejos de luz sobre la cabeza y cubrir la transpiración.

• Debido a que su cara es el agente expresivo, intente mantener su cabello fuera de su cara tanto como sea posible.

el vestuario

• El tipo de ropa que vista un conductor depende principalmente de su gusto personal.

• Depende también el tipo de programa, la ocasión y el escenario en particular.

• La televisión tiene una tendencia para agregar algunos kilos, por lo que los vestidos delgados y los trajes ajustados lucen más atractivos que las telas pesadas, con tiras horizontales y los estilos.

• En la textura los patrones geométricos cercanamente espaciados como las líneas onduladas pegadas y el ajedrez, causan un efecto moiré, que se observa como si se superpusieran los colores vibrantes del arco iris.

• Para elegir los colores se debe tener en cuenta que estos armonicen con el escenario.

• Los colores cálidos se ven mejor que los colores fríos porque la cámara tiende a enfatizar lo azulado de los colores fríos; evite vestir de rojo a menos que trabaje con cámaras de alto perfil.

POSTPRODUCCIÓN

• En la actualidad la mayor parte de la edición se realiza con computadoras y software de edición en vez de los sistemas de cinta de video, donde se copiaban las tomas seleccionadas de una grabadora de cinta a otra y la selección no es aleatoria, este último procedimiento se le conoce como edición lineal o analógica, esto debido a que la administración del material se lo debe hacer en secuencia.

Un sistema de edición no lineal se compone de

• Una instalación de reproducción para el material original;

• Una computadora de alta velocidad y software de captura:

• Almacenamiento y manipulación de clips de video y audio;

• Asi como una grabadora de video que producirá la grabación master.

la interfas del programa final cut pro

• En el se observa:

• el panel del proyecto

• el monitor de fuente

• el monitor de grabación

• controles de transporte: fuente y grabación

• barra de posición

• cabeza de reproducción

• línea de tiempo

• track de video

• track de audio

• panel de herramientas

Cómo escribir para televisión

• El escribir para televisión nos obliga a simplificar el discurso utilizado en la redacción periodística, de tal forma que mantenga un estilo simple y directo, “con frases cortas y palabras de uso diario y significado conocido.” (Rincon, Estrella, 2001) Estos textos deben tener un alto poder descriptivo, para que sean entendidos y recordados por la audiencia.

• Se debe armar una historia en donde el periodista hace el papel del amigo del televidente que conversa con el cara a cara. Nunca debe presentarse con aires de superioridad, sensación que se consigue cuando se utiliza una redacción muy erudita. “Tal vez ayude imaginar que el televidente es un familiar cercano a quien se esta tratando de comunicar alguna noticia” (Hersh, 1998, p. 56)

• Las imágenes y los sonidos en televisión son el complemento del texto o voz off reforzando el relato. “Uno de los secretos de la redacción para televisión es dejar que los silencios, los sonidos ambientales y el video cuenten la historia a la audiencia.” (Rincon, Estrella, 2001, pág. 176)

•

• Otra de las estrategías a usar por el periodista para llegar con un mensaje claro y concreto, es la redacción de frases cortas; siempre es importante preguntarse si es posible simplificar la frase. El uso de signos de puntuación permiten separar los distintos elementos de las frases simples y directas.

GRACIAS

PROGRAMA: Tutoría (Televisión I Bimestre) Carrera: Comunicación Social

Fecha: 15 de noviembre

Docente: Lic. Kruzkaya Ordóñez

Hora Inicio: 19H00 Hora Final: 20H00

GUIÓN DE PRESENTACIÓN

Puntos de la Presentación

Intervienen Duración Aprox. en minutos

Material de Apoyo

- Presentación- Objetivos

Lic. Kruzkaya Ordóñez • 2 minutos• 3 minutos

Sin material.Sin material.

-Desarrollo del contenido: Capítulo I Capítulo II Capítulo III

Lic. Kruzkaya Ordóñez

• 40 minutos Diapositivas (cambios cada 5 seg.), videos.

- Preguntas

- Despedida (Contactos, Sugerencias)

Lic. Kruzkaya Ordóñez

•10 minutos (Si no existen, proponer y dar solución)• 5 minutos

Vcalvarado utpl.edu.ec

Horario de Tutorias:Jueves y viernes: 9 a 11H00