UNIVERSIDAD DE MAGALLANES · CAPÍTULO IV : Consideraciones ... entre el elemento y el medio que le...
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UNIVERSIDAD DE MAGALLANES VICERRECTORÍA ACADÉMICA ESCUELA TECNOLÓGICA Técnico Universitario en Construcción Mención Obras Civiles Proyecto de Aplicación Metodología para aplicación de Pintura en Edificaciones Alumnos: Christian Alejandro Ulloa Gallardo Profesor Guía: Héctor Bahamonde Constructor Civil Punta Arenas, Diciembre 2010
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UNIVERSIDAD DE MAGALLANES
VICERRECTORÍA ACADÉMICA
ESCUELA TECNOLÓGICA
Técnico Universitario en Construcción Mención Obras Civiles
Proyecto de Aplicación
Metodología para aplicación de Pintura en Edificaciones
Alumnos: Christian Alejandro Ulloa Gallardo
Profesor Guía: Héctor Bahamonde
Constructor Civil
Punta Arenas, Diciembre 2010
2
Proyecto de aplicación conducente a la obtención del Título “Técnico en Construcción con
mención en obras civiles”, ha sido aprobado con la siguiente calificación:
Christian Alejandro Ulloa Gallardo
Proyecto de aplicación :
Examen de proyecto de aplicación:
Nota final
Sr. Jorge Reyes
Director Escuela Tecnológica
Universidad de Magallanes
3
La realización de este proyecto y todo el desarrollo de la
carrera a sido posible gracias al apoyo incondicional de toda mi
familia y las personas que quiero, hacer una lista lo haría muy
largo de enumerar y se podría quedar alguien importante sin
mencionar…..todos ellos saben a quienes me refiero cuando digo
¡GRACIAS A DIOS POR SU GUÍA Y MUCHAS GRACIAS A
TODOS POR SU APOYO!
No puedo dejar de mencionar y darle parte del crédito por este
proyecto a mi amigo Francisco, parte integral en la elaboración y
desarrollo de este trabajo, a ti suerte y todo mi apoyo en lo que
viene.
Muchas Gracias
Christian
4
Índice
Resumen………………………………………………………………………………… 9
Objetivo General y Específicos………………………………………………...………. 10
Introducción………………………………………………………………………..…….. 11
CAPÍTULO I : Aspectos Generales……………………………………………… 12
1.1 Concepto de pintura……………………………………………………... 13
1.2 Concepto de Preparación de superficies……………………………… 14
CAPÍTULO II : Materiales; Equipos y Herramientas; Costos y Rendimientos 15
2.1 Clasificación y Tipos de pinturas……………………………………….. 16
2.1.1 Componentes…………………………………………………………….. 16
2.1.2 Clasificación comercial de las pinturas más utilizadas……………. 19
2.1.2.1 Latex………………………………………………………………………. 19
2.1.2.2 Esmalte al agua…………………………………………………………. 19
2.1.2.3 Esmalte Sintético…………………………………………………….…. 19
2.1.2.4 Óleo………………………………………………………………………. 20
5
2.2 Clasificación de masilla y pastas….…………………………………. 21
2.2.1 Masilla base para junturas……….….…………………………………. 21
2.2.1 Pasta muro………………..……….….…………………………………. 21
2.2.3 Yeso………………………..……….….…………………………………. 22
2.2.4 Pasta retape para madera.……….….…………………………………. 22
2.3 Herramientas manuales……...……………………………...………….. 22
2.3.1 Rodillo de Pintura………………...………………………...………….. 22
2.3.2 Brocha……………………...………………………………...………….. 24
2.3.3 Llana……………..………...………………………………...………….. 26
2.3.4 Espátula….………………...………………………………...………….. 26
2.4 Equipos Electromecánicos……...………………………...………….. 27
2.4 Equipos Airless………………………...………..………...………….. 27
2.4 Compresor con pistola de aplicación...……………………………….. 29
2.4 Máquina Lijadora…………..……...………………………...………….. 30
2.5 Costos y Rendimientos…..……...………………………...………….. 31
2.5.1 Rendimientos esperados según fabricante, comparación costos
aproximados
31
2.5.2 Prueba de rendimiento efectivo, comparación entre método manual
y método Airless
32
2.5.3 Costo aprox. de preparación de superficie de yeso cartón por m² 33
2.5.4 Costo aprox. de aplicación de 3 manos de pintura sobre yeso
cartón por m²
34
6
2.5.4.1 Método Manual……………………………………………………….….. 35
2.5.4.2 Método Airless Rodillo……………………………………………….….. 36
2.5.4.3 Método Airless Pistola……………………………………………….….. 36
2.5.4.4 Relación amortización equipo airless versus insumos necesarios en método manual
37
CAPÍTULO III : Procesos 38
3.1 Preparación de superficies………………………………….………….. 39
3.1.1 Yeso Cartón………………………………………………………………. 39
3.1.2 Yeso………………………………………………………………………. 40
3.1.3 Hormigón, estucos, afinados de piso, hormigón celular,
fibrocemento
41
3.1.4 Ladrillos…………………………………………………………………… 41
3.1.5 Papel mural……………………………………………………………….. 42
3.1.6 Acero y fierro……………………………………………………………… 42
3.1.7 Metales no ferrosos: Zinc, Zincalum y Galvanizado………………… 42
3.1.8 Aluminio, Cobre y Bronce……………………………………………….. 42
3.1.9 Madera…………………………………………………………………….. 43
3.1.10 Plásticos PVC, Poliestereno expandido, Poliuretano………………… 44
3.2 Preparación de pintura………………..………………………………… 44
3.3 Aplicación de Pinturas…………..……………………………………… 45
3.3.1 Método Manual.……………………..…………………………………… 45
7
3.3.1.1 Brocha…….…………………..……………………………………...…… 46
3.3.1.2 Rodillo…….…………………..…………………………………………… 46
3.3.2 Pistola con compresor.……………………..…………………….…….. 47
3.3.3 Método Airless…………………………...……………………..……….. 47
CAPÍTULO IV : Consideraciones…………………………………………. 49
4.1 Defectos frecuentes, posibles causas y soluciones…………………. 50
4.1.1 Ampollamiento……………………………………………………………. 50
4.1.2 Pegajosidad………………………………………………………………. 50
4.1.3 Efecto pizarra o rayado…………………………………………………. 51
4.1.4 Quiebre de películas….…………………………………………………. 52
4.1.5 Mal secado………….….…………………………………………………. 53
4.1.6 Formación de Espuma:…………………………………………………. 53
4.1.7 Uniones notorias……..:…………………………………………………. 54
4.1.8 Mala brochabilidad…..:…………………………………………………. 55
4.1.9 Mala adherencia….…..:…………………………………………………. 56
4.1.10 Hongos y mohos….…..:…………………………………………………. 57
4.1.11 Pérdida de brillo….…..:…………………………………………………. 57
4.1.12 Falta poder cubriente……………………………………………………. 58
4.1.13 Corrugados………….……………………………………………………. 58
8
4.1.14 Descuelgues……….……………………………………………………. 59
4.1.15 Amarilleo…………….……………………………………………………. 60
4.2 Normas Básica de seguridad…………………………...………………. 61
Conclusiones…………………………………………………………………………….. 62
Bibliografía……………………………………………………………………………….. 64
Anexos…………………………………………………………………………………….. 66
9
RESUMEN
Al avanzar con el desarrollo de este proyecto, el lector irá encontrando cada una
de las diferentes etapas, materiales y herramientas que deben converger para una
correcta aplicación de pintura sobre diferentes superficies. Es así como, se mostrara
los aspectos generales que involucran los diferentes conceptos como pintura,
preparación de superficies y vitrificado. Introduciendo al lector en constante aprendizaje
y repaso de concepto ya conocidos, como son las clasificaciones de los tipos de
pinturas, las pastas utilizadas para tratar superficies, herramientas manuales
comúnmente utilizadas para realizar la tarea de pintura y equipos electro mecánicos
(Lijadora orbital, compresor de aire, equipo Airless) para la preparación y aplicación de
pinturas sobre diferentes sustratos.
Tratando de manera general el tema de preparación de diferentes de superficies
y profundizando en yeso y yeso cartón, debido que estos son los materiales mas
utilizados tanto en proyectos habitacionales como en obras civiles. También se
ahondará el tema de aplicación de las pinturas comúnmente utilizadas sobre estos
sustratos. Se debe tener presente que todas las variantes y componentes enunciados
anteriormente, tendrá como efecto variados índices cuantitativos y cualitativos que se
analizan. Tanto en relación costo – rendimiento, rendimiento – método de aplicación.
Incorporando una variable poco tomada en cuenta y que sin embargo puede variar los
costos de tanto de materiales como de horas hombres, se esta hablando del tiempo de
secado.
Luego de este paseo por las interrogantes; como, con qué, porque y de qué
manera pintar. Derivaremos a los defectos frecuentes, sus posibles causas y
soluciones del proceso de pintura. No sin antes de concluir, ir a un aspecto a
considerar de gran importancia, como son las normas de seguridad a seguir para
realizar esta tarea.
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OBJETIVO GENERAL
Definir una metodología de trabajo para seguir un orden lógico de tareas en la
aplicación de pintura en edificación.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
Utilizar 3 diferentes métodos de aplicación de pinturas en superficie de yeso o yeso
cartón. El método manual tradicional, equipo Airless con pistola y Airless con rodillo.
Con el fin de cuantificar rendimientos en materiales y mano de obra.
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INTRODUCCIÓN
El proyecto de aplicación que se realizará consiste en dar a conocer los
conceptos básicos de pintura, preparación de superficie, materiales, herramientas y
procedimientos.
Para lograr este fin, se comenzará por entregar los conceptos básicos de pintura
y preparación de superficie. Ahondando en el yeso y yeso cartón como sustrato a
analizar. Se dará a conocer las herramientas y maquinarias a utilizar y su
manipulación. Fruto de la aplicación de estos conocimientos en terreno, se obtienen
diversas mediciones cuantitativas del proceso, tanto en tiempo de aplicación como en
materiales utilizados. Independiente si se utiliza en método manual o semi-
automatizado para la aplicación de pintura, el resultado del producto obtenido debería
ser muy similar debido que cuanto menos observaciones se hacen a un proceso de
pintura mejor es el resultado. En este proceso aparecen distintos defectos que pueden
ser observados, es muy importante aprender a identificarlos y aún más relevante saber
como evitarlos o solucionarlos. Es por eso que se enumeran y detallan
concienzudamente en este proyecto los posibles defectos, causas y soluciones.
Finalizando con algunas normas básicas de seguridad y las conclusiones obtenidas.
12
CAPÍTULO I
ASPECTOS GENERALES
13
1.1 CONCEPTO DE PINTURA
Con el nombre genérico de pintura se engloban una serie de productos de
distinta naturaleza, cada uno de ellos con objetivos muy particulares, cuya misión
principal es la de proteger un sustrato de los agentes agresivos que la rodean y al
mismo tiempo decorar. Ej.: Superficies exteriores o interiores de una edificación.
Estas dos funciones (decorar y proteger) ya eran pretendidas por nuestros
antepasados desde hace miles de años, aún en su forma más primitiva y rudimentaria.
Como muestra se tiene el ejemplo de las pinturas rupestres, donde ya se pone
de manifiesto que la pintura es fundamentalmente un arte, pero requiere también
ciencia y técnica.
Con los primeros intentos de calafatear barcos y posteriormente, con las pinturas
al fresco (colores diluidos en agua y aplicados sobre estuco de cal que, al fraguar,
adquieren dureza cristalina) es cuando empieza a tenerse un concepto de pintura como
protección. Al mismo tiempo se empiezan a utilizar pigmentos naturales y algunos
artificiales. Vehículos como colas; vegetales, animales, etc., hasta llegar al aceite de
linaza, con cuya cocción se consigue el primer vehículo con características de
resistencia, revestimiento y decoración.
Sin la participación de la pintura no se explicaría hoy el vertiginoso desarrollo de
industrias tales como el transporte, la petroquímica, la cibernética, la astronaútica,
maquinaria, armamento, envasado y otras muchas de mayor o menor importancia ; pero
de cualquier modo, fundamentales en nuestra sociedad. En todos estos campos la
pintura ha jugado un papel indiscutible y de suma importancia.
Desde comienzos de la Revolución Industrial, a mediados del siglo XIX, y con la
aparición del hierro y el acero en la vida del hombre, empieza un desarrollo importante
de la pintura, donde no se sabe muy bien si es la siderurgia la que obliga a descubrir
nuevas técnicas en recubrimientos y protección, o son éstas las que hacen posible el
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desarrollo de aquélla. Y todo esto ocurre porque es necesario frenar a la naturaleza, al
menos durante un cierto tiempo.
De todos es sabido que la naturaleza es una fuente de energía donde se aplican
principios fundamentales de las matemáticas, la física y la química, como son los
principios de la conservación de la materia y la energía, las leyes dinámicas de Newton,
los principios de la termodinámica, los del equilibrio químico, etc. De tal forma que todos
los elementos están dispuestos para que al final del proceso se encuentren en su
estado menos energético, más estable. Este es un proceso inexorable que hay que
vencer para alargar la vida de los elementos que utilizamos a diario.
Para lograr esto, unos de los medios utilizados es interponer una barrera
protectora, la pintura, entre el elemento y el medio que le rodea, ya que de lo contrario
se va destruyendo aquél. La pintura contribuye a prolongar la vida del elemento
pintado, al mismo tiempo que lo embellece.
1.2 CONCEPTO DE PREPARACIÓN DE SUPERFICIES
Preparar una superficie de manera correcta es tan importante como la correcta
aplicación de la pintura, consiste en dejar el sustrato en condiciones para recibir el
revestimiento o la pintura que se va a aplicar. Depende del tipo sustrato, la pintura que
se va aplicar y la terminación especificada. Resulta básico realizar la limpieza
necesaria para que el revestimiento pegue, retirar partículas de revestimientos
anteriores o eliminar impurezas. Habiendo variados métodos para realizar esta labor,
dependiendo de las superficies o la terminación que se desee dar.
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CAPÍTULO II
MATERIALES; EQUIPOS Y HERRAMIENTAS;
COSTOS Y RENDIMIENTOS
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2.1 CLASIFICACIÓN Y TIPOS DE PINTURA
Existen variados tipos de pintura y diversas clasificaciones de las mismas, pero
antes de introducirse en estas clasificaciones es preponderante identificar los
componentes de las pinturas.
2.1.1 COMPONENTES
Básicamente se pueden definir como componentes los siguientes grupos:
a) Vehículo: es el encargado de formar la película protectora durante los procesos
de aplicación y curado. Al mismo tiempo, es el soporte del pigmento y de las
cargas, así como de los aditivos que se mantienen inmersos en él, mientras la
pintura se encuentra en estado líquido. En definitiva se puede decir que es el
líquido en el cual se encuentran diluidos los demás componentes de la pintura,
normalmente es un polímero o conjunto de polímeros, producto de síntesis o
naturales, que pueden ser utilizados puros, en solución o dispersos. En estado
líquido dará estas características: viscosidad, concentración, tixotropía y fluidez.
Una vez seca la pintura la película que forma, da las siguientes propiedades:
resistencia, elasticidad, dureza e impermeabilidad.
b) Pigmentos: su principal misión es la de dar color y opacidad a la pintura. Suelen
ser sustancias de naturaleza inorgánica, insolubles en cualquier medio, orgánico
o no, y algunas de naturaleza orgánica, pero insolubles en medios orgánicos,
que quedan repartidos a modo de gránulos ocupando intersticios reticulares y
ligados a las macromoléculas por enlaces de naturaleza física y electromecánica.
Como es sabido, el poder cubridor de un pigmento se determina por su
índice de refracción. Cuanto mayor sea la diferencia entre el índice de refracción
del pigmento y la del ligante, tanto más intenso será el poder cubridor de un
pigmento, en húmedo y en seco.
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Conocida la concentración de pigmento en volumen(CPV) de una pintura,
y sabiendo el índice de refracción de los pigmentos, se conseguirá una pintura
con poder cubridor y tonalidades deseadas.
c) Cargas: las cargas o extendedores son productos inorgánicos insolubles
generalmente cristalinos que convenientemente dispersos junto con los
pigmentos no alteran el peso específico resultante, matizan por lo general la
película, no comunican color alguno, o lo hacen muy débilmente, y en la mayoría
de los casos por un efecto de opalescencia. Actúan como agentes de relleno o
extendedores. Generalmente son compuestos de bario, calcio o magnesio, en
forma de carbonatos, sulfatos, silicatos, óxidos, etc.
d) Disolventes: El agua es sin duda el primer disolvente utilizado, y la tendencia es
fabricar cada día más pinturas con este medio, entre otras razones por su menor
toxicidad y menor contaminación.
En la práctica, con el nombre de disolventes se designa a unos líquidos,
orgánicos o no, obtenidos por procedimientos de destilación fraccionada o de
síntesis, definidos por su curva de dilatación, densidad, índice de refracción,
temperatura de inflamación, tensión superficial, calor latente de vaporización y
constante dieléctrica.
La misión de un disolvente en una pintura es hacerla manejable. Por otra
parte, la rapidez o lentitud en el secado de las pinturas aplicadas depende, en
buena medida, de los disolventes en relación directa a su velocidad de
evaporación.
e) Aditivos: abarcan un numeroso grupo de productos que normalmente se
añaden a las pinturas con fines específicos.
Se adicionan en cantidades mínimas para conseguir determinados
efectos, que no se lograrían sólo con el vehículo, los pigmentos y los disolventes.
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Para utilizarlos es necesario tener un conocimiento avanzado de su dosificación
y manipulación, ya que de no ser así existe el riesgo de obtener un resultado
adverso o contrario a lo deseado.
Entre estos aditivos tenemos que los mas comunes son:
- Dispersantes y humectantes: se utiliza para tenga distribución y dispersión de
los pigmentos en un solvente.
- Antifloculantes de pigmentos: anticoagulante, evitan que los pigmentos se
sequen.
- Modificadores de la velocidad: permiten acelerar o disminuir el tiempo de
tratamiento de las pinturas.
- Niveladores: permite que la pintura cubra o rellene imperfecciones en la
superficie dejándola lisa sin perder sus características de color y brillo.
- Aceleradores del curado: permiten acelerar el tiempo de secado final o curado.
Sin alterar el resultado final.
- Antipieles: evitan que se formen películas en la superficie de los recipientes con
pinturas.
- Conservantes: le permiten a las pinturas su mantención en estado líquido
dentro de su envase.
- Mateantes: producen un efecto opaco o semi brillo en la terminación,
generalmente utilizados en líneas de pintura que no cuentan con estos acabados
en forma comercial.
- Antiadherentes: evitan que en película seca, se adhieran otros productos a la
superficie. Uno de los más utilizados y conocidos en el Teflón
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2.1.2 CLASIFICACIÓN COMERCIAL DE LAS PINTURAS MÁS UTILIZADAS
2.1.2.1 LATEX
Pintura acrílica base agua de alta durabilidad para uso en ambientes interiores y
exteriores. Se distingue por ser completamente lavable y poseer una baja tendencia al
ensuciamiento, lo que la convierte en el producto ideal para la protección de ambientes.
Está diseñada con tecnología de última generación y presenta muy buen poder
cubriente, excelente adherencia y puede ser aplicada directamente sobre sustratos
metálicos otorgando protección contra la corrosión y excelente retención de brillo.
Puede ser aplicado sobre varios tipos de superficies tales como estucos
acondicionados, yeso, empastes, maderas, concreto, ladrillo, yeso cartón y papel mural.
2.1.2.2 ESMALTE AL AGUA
Pintura acrílica base agua de alta durabilidad para uso en interiores y exteriores.
Se distingue por su extraordinaria lavabilidad, resistencia a la abrasión y al
ensuciamiento, lo que la convierte en el producto ideal para la protección de ambientes.
Está diseñada con tecnología y materias primas de última generación para otorgar un
alto poder cubriente, excelente nivelación, gran poder de transferencia hacia el sustrato
y un nivel de salpicado mínimo. Presenta muy bajo olor y su formulación sin solventes
orgánicos la hace adecuada para interiores. Según su fabricación puede dar una
terminación brillante, satín u opaca.
Puede ser aplicado sobre varios tipos de superficies tales como estucos,
concretos, ladrillos, empastes, yeso cartón, yeso y fibrocemento. Ideal para lugares de
alto tránsito, para pintar baños, cocinas, living, comedor, dormitorios, pasillos, fachadas,
muros y cielos en general.
2.1.2.3 ESMALTE SINTÉTICO
Formulado a base de resinas alquídicas y pigmentos seleccionados, con aditivos
antiadherentes como Teflón que otorgan una protección adicional al permitir mantener
la superficie más limpia. Se caracteriza por su gran flexibilidad, elevada retención de
brillo y óptima adherencia sobre metal y otras superficies no metálicas. Resiste contacto
20
con aceites y grasas minerales. Terminación Alto Brillo. Puede ser aplicado sobre
varios tipos de superficies tales como estucos acondicionados, yesos, empastes,
fierros, maderas, concretos y superficies metálicas en general. Ideal para pintar baños,
cocinas, puertas, marcos de ventanas, cornisas, guardapolvos, rejas y muebles en
general.
2.1.2.4 ÓLEO
Formulado a base de resinas alquídicas en aceite y pigmentos seleccionados.
Posee muy buen poder cubriente y forma películas de buena dureza y elasticidad, lo
que unido a su alta resistencia a la radiación, le hacen adecuado para ser usado tanto
en interiores como en exteriores. Terminación y denominación Brillante, Semibrillo y
Opaco.
a) ÓLEO OPACO: Pintura formulada en base a resinas alquídicas, obteniendo un
producto de gran poder cubridor capaz de tapar todo tipo de manchas.
Especialmente apto para el pintado de ambientes interiores, muros y cielos de
ambientes poco agresivos como living, comedor y dormitorio, puede ser aplicado
sobre varios tipos de superficies tales como estucos acondicionados, yesos,
empastes y ladrillos.
b) ÓLEO SEMIBRILLO: Formulado a base de resinas alquídicas y pigmentos
seleccionados, que amplía la gama de terminaciones de los oleos, introduciendo
el semibrillo para uso tanto en interiores y exteriores. Posee un excelente poder
cubridor y alta resistencia a la intemperie, abrasión y humedad. Es de rápido
secado y lavable. Puede ser aplicado sobre varios tipos de superficies tales
como ladrillo, madera, fierro, yeso y empastes. Ideal para el pintado de muros,
cielos, puertas, ventanas, rejas, interiores y exteriores en general.
c) ÓLEO BRILLANTE: Incorpora los últimos adelantos tecnológicos, siendo capaz
de entregar casi la misma calidad de brillo que un esmalte sintético. Perfecto
para el pintado de exteriores e interiores por su poderosa resistencia a la
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intemperie y gran flexibilidad. Ideal para pintar baños, cocinas, portones,
puertas, marcos de ventana, guardapolvos y cornisas.
2.2 CLASIFICACIÓN DE MASILLA Y PASTAS
2.2.1 MASILLA BASE PARA JUNTURAS
Es un material premezclado, en base de yeso, con aditivos vinílicos. Su
terminación es mate, lisa con porosidades microscópicas para recibir la imprimación. Su
dilución es en base a agua y su tiempo de secado es de 24 hrs dependiendo de la
temperatura y humedad del ambiente. Se usa en el relleno de juntas de yeso-cartón,
reparaciones en tabiquería, reparaciones en albañilería, retape de clavos, tornillos y
esquineros metálicos. Su característica de elasticidad la hace ideal para utilizarse con
huincha de fibra de vidrio tipo malla para la unión de juntas.
2.2.2 PASTA MURO
La pasta muro se obtiene de la combinación de resinas vinílicas acrílicas,
espesantes celulósicos y acrílicos. Existen pastas para interiores y exteriores que varían
según sus componentes.
a) PASTA INTERIOR: Es de tipo Látex Estireno Acrílico. En interiores sobre estucos de concreto para obtener superficies lisas. La terminación que adquieres es mate, se diluye con agua, su secado al tacto es de 2 a 3 hrs, y para el repintado se necesitan 24 hrs dependiendo de las condiciones climáticas. Se utiliza para tapar grietas u otras imperfecciones en superficies de concreto, yeso, maderas y yeso cartón.
b) PASTA EXTERIOR: Es de tipo látex estireno acrílico o vinilo acrílico. La terminación que adquieres es mate, se diluye con agua, su secado al tacto es de 2 a 3 hrs, y para el repintado se necesitan 24 hrs dependiendo de las condiciones climáticas. Se utiliza sobre concreto, albañilería y fibrocemento permite reparar sus grietas e irregularidades en forma perfecta, dejándolas aptas para el pintado posterior con pinturas de fondo o intermedias, selladores y pinturas de terminación.
22
2.2.3 YESO
El Yeso es un producto de origen mineral. Se obtiene de las minas extrayéndolo
de la corteza terrestre y sometiéndolo a un proceso de molienda y calcinación llamado
sulfato de calcio semihidratado insípido, que fragua y endurece al mezclarlo con agua.
La preparación del yeso en polvo es en proporción de 1 kg de yeso por cada 0.5 L de
agua. Su terminación es mate. El tiempo de trabajo o aplicación es de alrededor de 15 a
20 min y su secado es variable según su espesor y condiciones climáticas, el fraguado
total se realiza a los 30 días. Se usa en revoques y enlucidos de muros y pilares
interiores (albañilería u hormigón armado), revoques y enlucidos de cadenas y losas
(hormigón armado), canterías y bordes, cornisas y figuras de arte, retape y
reparaciones menores de sustratos, tales como albañilerías u hormigón armado.
2.2.4 PASTA RETAPE PARA MADERA
Pasta retape para madera: está formulado con Resinas Acrílicas, cargas
micronizadas, pigmentos anticorrosivos y aditivos especiales que le confieren
propiedades de alto poder de relleno y facilidad de lijado. El tipo de terminación está
dada según el pigmento de la madera que se quiere reparar.
2.3 HERRAMIENTAS MANUALES
2.3.1 RODILLO DE PINTURA
El rodillo de pintura es un instrumento que se utiliza para pintar paredes y otras
superficies. Consiste en un rulo de material absorbente que gira sobre un eje
depositando la pintura sobre una determinada superficie.
El rodillo de pintura es una herramienta más útil que la brocha y el pincel para pintar
grandes paredes o muros. Su uso es muy sencillo. En primer lugar, se impregna del
material deslizándolo por una cubeta que contenga una lámina de pintura. Luego, se
retira el líquido sobrante pasándolo por una rejilla. Finalmente, se desliza por la pared
23
de manera homogénea. Tras su uso la pared debe quedar con un color uniforme y sin
presentar vacíos o burbujas.
Existen diferentes tipos de rodilos de pintura:
De espuma, son aconsejados para aplicar cubrimientos brillantes.
De pelo largo, apropiados para pinturas vinílicas o paredes con decoración en
relieve como el gotelé.
De pelo corto, están recomendados para paredes lisas.
De moher, idóneos para la aplicación de lacas.
Para hacer un buen uso del rodillo, se recomienda:
No presionar en exceso sobre la pared para no crear goterones
Dar primero una mano vertical y, luego, otra horizontal para no dejar huellas
sobre la superficie
Utilizar un alargador del mango para alcanzar grandes alturas
Limpiarlo con agua o disolvente después de cada uso
Figura 2.1: Rodillo Chiporro Natural Figura 2.2: Rodillo Poliester
Fuente www.lizcal.cl Fuente www.lizcal.cl
24
Figura 2.3: Rodillo Termofusionado Fibra Figura 2.4: Rodillo Poliuretano
Fuente www.lizcal.cl Fuente www.lizcal.cl
2.3.2 BROCHA
Una brocha es un instrumento consistente en un conjunto de cerdas unidas a un
mango que se utiliza para pintar, es una escobilla que recoge reteniendo entre sus
fibras un determinado material para luego distribuirlo uniformemente sobre una
superficie. Este material puede ser líquido o pulverulento como por ejemplo, pintura,
barniz, etc. Las brochas se utilizan para diferentes propósitos entre los que destacan la
pintura de muros y otras superficies.
La brocha es un instrumento imprescindible dentro del maletín del pintor que
suele contar con unidades de diverso tamaño y grosor para diferentes usos.
Se pueden distinguir dos tipos de brochas: las planas y las redondas. Las
primeras se utilizan para cubrir superficies grandes y lisas imprimiendo brochazos
largos. Cuanto más ancha es la brocha mayor superficie es capaz de abarcar. Las
brochas redondas se utilizan para pintar superficies estrechas o irregulares o para
realizar labores delicadas como lacado o barnizado.
25
Una buena brocha debe tener las cerdas compactas para dar un tratamiento
uniforme a la superficie y suficientemente flexibles como para no formar estrías. Las
brochas de cerdas sintéticas son más duras por lo que no se recomiendan para trabajos
de detalle. Es necesario que las cerdas hayan sido adheridas en su fabricación con
pegamento epóxico, de lo contrario las cerdas se desprenderán durante el pintado. Si
se desea emplear pinturas latex o al agua, lo mejor son las brochas de cerdas
sintéticas. Para trabajar con lacas, esmaltes o pinturas epóxicas son recomendables las
brochas de cerdas naturales.
Una brocha estándar se compone de tres partes:
El mango, de diferentes longitudes, generalmente, de madera, también pueden
ser de plástico.
Las cerdas, consistentes principalmente en pelos de animal aunque también
existen sintéticas.
La virola o pieza metálica que separa las cerdas del mango.
Figura 2.5: Brocha Multiuso
Capítulo 2.3.2 – Fuente www.lizcal.cl
26
2.3.3 LLANA
La llana es una herramienta usada en albañilería, formada por una superficie
plana lisa y metálica sujetada por un asa. Según la forma de la superficie plana hay de
diversos tipos, dentada, redonda...
La llana se utiliza para los trabajos de blanqueo, extendiendo la pasta sobre las
superficie, alisando y comprimiendo la pasta con el borde de la herramienta.
Con la llana se extiende la cal y el yeso; con facilidad y ligereza y sirve
especialmente para los blanqueos y alisamientos.
Figura 2.6: Llana metálica plana
Fuente www.lizcal.cl
2.3.4 ESPATULA
Una espátula es una herramienta que consiste en una lámina plana de metal con
agarradera o mango similar a un cuchillo con punta roma. Según su uso, se diferencian
diferentes tipos de espátula:
En química, Es uno de los materiales de laboratorio. Se utiliza para tomar
pequeñas cantidades de compuestos que son básicamente polvo. Se suele clasificar
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dentro del material de metal y es común encontrar en recetas técnicas el término punta
de espátula para referirse a esa cantidad aproximadamente.
En construcción, tiene una espátula suele una hoja de metal ancha, fina y flexible
y se utiliza para limpiar, alisar, rascar (la pintura, por ejemplo), levantar incrustaciones,
etc. Con forma rectangular se le suele llamar rasqueta.
Figura 2.7: Espátula metálica angosta o espatulín Figura 2.8: Espátula metálica lisa
Fuente www.lizcal.cl Fuente www.lizcal.cl
2.4 EQUIPOS ELECTROMECANICOS
2.4.1 EQUIPO AIRLESS
Equipo Airless, pulverizador dual que puede trabajar con pistola de alta presión o
con rodillo autoalimentado, en teoría entrega velocidades de aplicación de 2 hasta 6
veces superiores al pintor de brocha y rodillo.
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La característica principal de este equipo es que funciona sin aire, entregando
una superficie uniformemente cubierta tanto para sustratos lisos como rugosos. Sirve
para todo tipo de superficies, tanto en interior como en exterior.
Características técnicas: Motor eléctrico de 220 V, caudal de 0,9 lpm, presión
máxima de 3000 psi, pistola, 7,5 mts de manguera de 1/4’’
Ideal para el pequeño contratista que desea comenzar a utilizar equipos Airless.
Puede utilizar los siguientes materiales de livianos a medianos en espesor: Barnices;
Tinturas; Poliuretanos; Selladores; Pinturas a base de aceite; Esmaltes; Imprimadores;
Pinturas no acrílicas; Pinturas al látex
Figura 2.9: Equipo Magnum DX4
Fuente www.graco.com
29
2.4.2 COMPRESOR CON PISTOLA DE APLICACIÓN
El proceso de pintado con ayuda neumática está basado en la pulverización y
propulsión de la pintura, producida por la presión de aire comprimido proveniente de un
compresor. Este efecto se consigue gracias a una pistola de aplicación mediante la cual
el producto que se quiere pulverizar (pintura, barniz o tinte) es atomizado por el aire
comprimido que alimenta el aerógrafo (Pistola). La mezcla pulverizada pasa por la
“boquilla” a través de unos pequeños orificios centrales (chorro redondo) o laterales
(chorro plano).
Figura 2.10: Equipo Compresor con kit estándar para pintura
Fuente www.dino-power.com
30
2.4.3 MÁQUINA LIJADORA
Se entiende aquella herramienta eléctrica usada en la industria de la madera
cuya finalidad es el pulido de la superficie de una pieza u objeto que queremos pulir.
Esta herramienta, consta de una base donde se coloca la lija o papel abrasivo
que es el que con el giro del motor actúa sobre la superficie a lijar.
Figura 2.11: Lijadora orbital
Fuente www.makita.es
31
2.5 COSTOS Y RENDIMIENTOS
En este capítulo de mostrará la cuantificación en tiempo y materiales utilizados
para diferentes métodos de aplicación y variados tipos de pintura. Permitiendo
expresar estas mediciones en tablas comparativas.
Para estas mediciones se realizaron 10 aplicaciones por cada método, utilizando
una misma marca y línea de pintura. El resto de las variables como clima, condiciones
de secado, superficies y áreas de aplicación son todas de características similares para
cada aplicación en particular.
Es importante señalar que para realizar las muestras de pintura se necesitaron
30 superficies, las cuales fueron tratadas de una misma manera, con las mismas
materias primas y son estas 30 muestras las que fueron utilizadas para determinar el
uso de materiales aproximados para la preparación de superficie por metro cuadrado.
En lo referente a aplicación de pintura es importante aclarar que 1 mano de pintura es
equivalente a 2,5 - 3 capas aproximadamente.
Otro aspecto relevante es el desgaste o depreciación de la maquinaría mas el
consumo eléctrico en contraposición con la utilización de insumos para aplicación en
forma manual de revestimientos, entregando un nuevo dato a la hora de tomar
decisiones de carácter económico para elegir un método de aplicación.
Al finalizar el capitulo se tendrá todos los elementos necesarios para elegir un
método de aplicación de pintura.
2.5.1 RENDIMIENTOS ESPERADOS SEGÚN FABRICANTE. COMPARACIÓN DE
COSTOS APROXIMADOS.
Rendimientos esperados según 3 empresas fabricantes de productos de pintura
de la línea contratista en condiciones óptimas de aplicación según ficha técnica y valor
neto por galón en una conocida empresa nacional con sucursal en Punta Arenas.
32
Línea Contratista Renner Tricolor Ceresita
Esmalte al Agua 37,5 m²/gl 40 m²/gl 40 m²/gl
Valor Galón $ 13.990 $ 15.710 $ 15.690
Latex 37,5 m²/gl 40 m²/gl 32,5 m²/gl
Valor Galón $ 8.230 $ 10.420 $ 7.690
Óleo Opaco 42,5 m²/gl 40 m²/gl 37,5 m²/gl
Valor Galón $ 11.390 $ 12.980 $ 12.484
Óleo Semi Brillo 37,5 m²/gl 40 m²/gl 37,5 m²/gl
Valor Galón $ 11.990 $ 13.420 $ 11.690
Óleo Brillante 42,5 m²/gl 40 m²/gl 37,5 m²/gl
Valor Galón $ 12.690 $ 13.820 $ 13.790
Tabla N°2.1: Rendimiento esperado según fabricante y costo en mercado.
Fuentes: Rendimiento según fabricante
Costo Homecenter Sodimac
2.5.2 PRUEBA DE RENDIMIENTO EFECTIVO: COMPARACIÓN ENTRE MÉTODO
MANUAL Y MÉTODO AIRLESS
Rendimiento efectivo por galón de pintura Línea contratista obtenido en terreno
expresado en cantidad de m² y tiempo utilizado en Horas Hombre (HH) en base a
superficie trabajada de 50 m². Promedio obtenido en base a 10 muestras por cada
método. Para determinar el rendimiento promedio es importante señalar que la
terminación para cada método es equivalente en términos de poder cubridor y
especificaciones técnicas requeridas para la obra donde se realizaron las muestras.
33
Línea Contratista Método
Manual
Método Airless
Rodillo
Método Airless
Pistola
Esmalte al Agua 40 m²/gl 55 m²/gl 70 m²/gl
(En base a 50 m² ) 8 HH 6,5 HH 4,5 HH
Latex 40 m²/gl 55 m²/gl 70 m²/gl
(En base a 50 m² ) 8 HH 6,5 HH 4,5 HH
Óleo Opaco 37,5 m²/gl 47,5 m²/gl 60 m²/gl
(En base a 50 m² ) 10 HH 8,5 HH 7 HH
Óleo Semi Brillo 37,5 m²/gl 47,5 m²/gl 60 m²/gl
(En base a 50 m² ) 10 HH 8,5 HH 7 HH
Óleo Brillante 37,5 m²/gl 47,5 m²/gl 60 m²/gl
(En base a 50 m² ) 10 HH 8,5 HH 7 HH
Tabla N°2.2: Rendimiento efectivo por galón y tiempo
utilizado para la aplicación en 50 m² de pintura.
Fuente: Propia
2.5.3 COSTO APROXIMADO DE PREPARACIÓN DE SUPERFICIE DE YESO
CARTÓN POR METRO CUADRADO
En este punto se considera los materiales necesarios para la preparación de 1 m²
superficie (revestimiento yeso cartón) en base al promedio de 30 muestras. En lo
referente a Mano de Obra, la preparación de 1 m² de superficie requiere: 0,25 Horas
Hombre.
34
Cantidad Unidad Material Cantidad x
envase Valor Total
Costo
por m2
1 ml Huincha fibra Rollo 90 $ 1.990 $ 22
1 Lt. Masilla base Saco 37 $ 8.990 $ 243
1,5 Lt. Pasta Muro Tin. 22,5 $ 12.835 $ 856
0,25 Pliego Lija Pl. 1 $ 70 $ 18
(Cantidades aproximada) Costo m² $ 1.138
Tabla N°2.3: Materiales necesarios para la preparación de superficie.
Fuente: Propia
2.5.4 COSTO APROXIMADO DE APLICACIÓN DE 3 MANOS DE PINTURA SOBRE
YESO CARTÓN POR METRO CUADRADO
Los rendimientos y costos con los cuales se han realizado las mediciones están
hechos en base a 10 muestras estándar de cada uno de los métodos, por lo tanto estos
valores son aproximados y podrían variar de acuerdo a las condiciones específicas de
cada obra.
Es importante señalar la cantidad de pintura aplicada es la necesaria para
cumplir con las especificaciones técnicas y de calidad solicitadas en la obra donde se
realizaron las muestras.
En lo referente a mano de obra una diferencia primordial es el tiempo de
aplicación, esto está dado por la mejor utilización de este importante recurso. Lo cual
queda demostrado claramente al contrastar dos herramientas de aplicación similares
como es el rodillo con distintos métodos, quedando demostrado que el promedio de
aplicación de pintura para dos herramientas distintas como son la pistola y el rodillo se
mantienen dentro de un mismo rango de tiempo con el mismo método.
35
Cantidad Cantidad
de Manos Medida
Método
Manual
Método
Airless
Rodillo
Método
Airless
Pistola
1 m² 3 Horas Hombre (HH) 0,48 0,39 0,39
Tabla N°2.4: Tiempo de aplicación para 3 manos de pintura.
Fuente: Propia
2.5.4.1 MÉTODO MANUAL
Costo obtenido en base a la aplicación de 3 manos de pintura con brocha para
los recortes y rodillo para cuerpo. Para la aplicación se requiere de 0,48 HH/m²
Cantidad Unidad Material Formato
Cantidad
por
envase
Valor
Total
Costo
por m²
0,14 litro Mano Latex Galón 4,5 $ 7.690 $ 239
0,12 litro 1° mano Esmalte Galón 4,5 $ 15.690 $ 418
0,12 litro 2° mano Esmalte Galón 4,5 $ 15.690 $ 418
(Cantidades aproximada) Costo m² $ 1.075
Tabla N°2.5: Costo aproximado para la aplicación de 3 manos
de pintura con Método Manual.
Fuente: Propia
36
2.5.4.2 MÉTODO AIRLESS RODILLO
Costo obtenido en base a la aplicación de 3 manos de pintura con brocha para
recortes y equipo Airless con rodillo. Para la aplicación se requiere de 0,39 HH/m²
Cantidad Unidad Material Formato
Cantidad
por
envase
Valor
Total
Costo
por m²
0,08 litro Mano de Latex Galón 4,5 $ 7.690 $ 137
0,08 litro 1° mano Esmalte Galón 4,5 $ 15.690 $ 279
0,08 litro 2° mano Esmalte Galón 4,5 $ 15.690 $ 279
(Cantidades aproximada) Costo m² $ 695
Tabla N°2.6: Costo aproximado para la aplicación de 3 manos de pintura con Método Airless Rodillo.
Fuente: Propia
2.5.4.3 MÉTODO AIRLESS PISTOLA
Costo obtenido en base a la aplicación de 3 manos de pintura con equipo Airless
con accesorio pistola. Para la aplicación se requiere de 0,39 HH/m²
Cantidad Unidad Material Formato
Cantidad
por
envase
Valor
Total
Costo
por m²
0,06 litro Mano de Latex Galón 4,5 $ 7.690 $ 103
0,06 litro 1° mano Esmalte Galón 4,5 $ 15.690 $ 209
0,06 litro 2° mano Esmalte Galón 4,5 $ 15.690 $ 209
(Cantidades aproximada) Costo m² $521
Tabla N°2.7: Costo aproximado para la aplicación de 3 manos de pintura con Método Airless Pistola.
Fuente: Propia
37
2.5.4.4 RELACIÓN AMORTIZACIÓN EQUIPO AIRLESS VERSUS INSUMOS
NECESARIOS EN MÉTODO MANUAL
El equipo Airless según el Servicio de Impuestos Internos, está clasificado como
“Herramientas livianas” la cual tiene una vida útil de 3 años, esta es la misma que el
fabricante asigna a ese equipo. Si consideramos un uso de 6 horas diarias durante 5
días a la semana tendríamos 1620 horas máquina al año con una vida útil total de 4.860
horas máquina. A continuación se presenta una relación de costo por m² entre el
desgaste y consumo eléctrico del equipo contrastado con la utilización de insumos
necesarios en el método manual.
Unidad
Valor hora
vida útil
maquinaría
Hora
máquina
por m²
Consumo de
electricidad
Valor por
m² de
aplicación
Valor
insumos
utilizados
método
manual
Ahorro
por m²
m² $100,86 0,13 $2,85 $15,96 $56,18 $ 40,22
Tabla N°2.8: Costo teórico por hora máquina versus insumos manuales.
Fuente: Propia
38
CAPÍTULO III
PROCESOS
39
3.1 PREPARACIÓN DE SUPERFICIES
Depende del sustrato que se va a pintar, la pintura que se va aplicar y la
terminación especificada. Para superficies especiales o no consideradas en este
manual se debe consultar al Departamento Técnico de la empresa que fabrica la pintura
especificada o que se ha decidido utilizar. A continuación se mencionan las superficies
más comunes.
3.1.1 YESO CARTÓN
Para muros de Yeso Cartón el primer paso es verificar que el bisel de las planchas
coincidan entre sí, luego se debe revisar que las cabezas de los tornillos estén
correctamente metidas en la plancha y estas no presente áreas sin firmeza. Lo que se
realiza empujando suavemente la plancha contra el tabique para ver si esta suelta.
Luego se procede a eliminar el polvo en las uniones de las planchas, para realizar el
procedimiento de junturas. A continuación se enumera los pasos a seguir:
Preparar masilla base para junturas de acuerdo a las especificaciones del
fabricante y en las cantidades suficientes para realizar las tareas programadas
sin que el material se seque ya que luego no sirve.
Luego se pone sobre la unión de las planchas, en la hendidura que dejan los
biseles. La huincha de fibra de vidrios micro perforada con pegamento. En toda
la longitud de la unión.
Se procede a aplicar la masilla base para junturas sobre la huincha de tal
manera que se cargue lo suficiente de material como para hacer desaparecer las
diferencias entre el bisel y la superficie de la plancha (Se aplica con llana y
espátula).
Se aplica masilla base sobre las cabezas de los tornillos para que la superficie de
la plancha quede nivelada. (Se aplica con espátula).
40
Se debe dejar fraguar por al menos 12 hr, dependiendo de la carga a la cual
hallan sido sometidas las huinchas. De tal manera que al aplicar la pasta muro,
ésta no levante la masilla base.
En el caso de los esquineros, ya sean de galvanizado o de papel con alma
metálica, se deben cargar con masilla base de tal manera que cumplan con la
verticalidad u horizontabilidad necesaria
Una vez que la masilla base a secado (Tirado), se procede a aplicar la primera
mano de pasta muro sobre la superficie, en forma vertical de abajo hacia arriba.
Poniendo énfasis en enlucir el sector correspondiente a las huinchas.
Luego que ha secado la primera mano de pasta muro se procede a aplicar la
segunda mano, esta se debe realizar en forma horizontal, indistintamente si es
de derecha a izquierda o viceversa el resultado es el mismo.
Cuando han sido aplicadas las dos manos de pasta muro interior y han secado.
Se debe proceder a lijar la superficie con grano de 100 a 180, para verificar que
esté parejo y sin rayas, se utiliza un foco alógeno, el cual ubicado en una
posición paralela al muro, acusa todas las imperfecciones que este pueda tener
por el efecto luz-sombra.
Realizado este procedimiento la superficie queda lista para recibir el aparejo o
primer.
3.1.2 YESO
En el caso de enlucidos de yeso, este se debe dejar fraguar 3 a 4 días antes de
preparar la superficie. Se debe sellar la superficie de yeso con sellador acrílico diluido
al 50 %. Dependiendo de la especificación técnica de cada obra se puede aplicar pasta
en la superficie, lo cual resulta muy recomendable.
41
3.1.3 HORMIGÓN ESTUCOS, AFINADOS DE PISO, HORMIGÓN CELULAR,
FIBRECEMENTO,
Durante el período de endurecimiento del hormigón, normalmente 28 días, no es
recomendable iniciar el proceso de pintado debido a la aparición sales sobre la
superficie que deben ser removidas restregándolas con una escobilla plástica o
metálica más la aplicación de agua o empleando una hidrolavadora. No debe aplicarse
acido muriático en la superficie. Una vez que se encuentre seco, puede ser necesaria
la aplicación de pasta con el objeto de alisar la superficie, si se aplica debe elegirse la
pasta adecuada considerando si el revestimiento es interior o exterior. Después de
aplicada la pasta, esta se debe lijar y repasar si es necesario. En el caso de afinados
de piso a los que se les haya aplicado membrana de curado, previo a la aplicación de
pinturas se debe eliminar la membrana, de acuerdo a las instrucciones del fabricante.
Se debe eliminar el desmoldante y/o membrana de curado de la superficie del hormigón
con el procedimiento indicado por el fabricante de éstos y además cualquier otro
elemento ajeno al sustrato. Posterior al proceso de limpieza con agua, se dejará secar
al menos por un día o hasta que superficialmente se encuentre seca. Puede ser
necesario la aplicación de pasta con el objeto de alisar la superficie, si se aplica debe
elegirse la pasta adecuada considerando si el estuco es interior o exterior. Después de
aplicada la pasta, esta se debe lijar y repasar si es necesario.
3.1.4 LADRILLOS
Posterior a la construcción de las albañilerías de ladrillo, aparecen sales sobre la
superficie que deben ser removidas restregándolas con una escobilla plástica o
metálica mas la aplicación de agua o empleando una hidrolavadora. No debe aplicarse
acido muriático en la superficie. Posterior al proceso de limpieza con agua, se dejará
secar la albañilería al menos por un día o hasta que superficialmente se encuentre
seca.
42
3.1.5 PAPEL MURAL
El papel mural que hoy existe en el comercio en general no es pintable, excepto
que el fabricante lo indique. Si fuera pintable seguir instrucciones del fabricante del
papel para preparar la superficie. Sin embargo, siempre antes de la aplicación de
papel mural se debería preparar la superficie de la misma manera que cuando va a
recibir pintura.
3.1.6 ACERO Y FIERRO
La superficie se debe lavar con detergentes neutros para desengrasarla a
continuación eliminar la corrosión con una limpieza mecánica, lijas o desoxidantes, la
sola limpieza no asegura una buena superficie para pintar, es necesario mantener las
condiciones ambientales controladas para no afectar el acero, se recomienda aplicar
pintura anticorrosiva inmediatamente después de la limpieza.
Parte de la preparación de la superficie es la aplicación de anticorrosivo, el que debe
ser seleccionado en función del ambiente de exposición y la agresividad de este.
3.1.7 METALES NO FERROSOS: ZINC, ZINCALUM Y GALVANIZADO
Estas superficies se deben lavar con detergentes neutros para desengrasarlas.
En el caso de acumulación de polvo entre el desengrasado y la aplicación de
imprimante se debe lavar la superficie con agua y dejar secar completamente.
3.1.8 ALUMINIO, COBRE Y BRONCE
Se recomienda contactar a los departamentos técnicos de los fabricantes de
pinturas. Esto debido que por ser metales que reaccionan químicamente con otros
agentes, hay una búsqueda constante de mejorar los productos hechos para
revestirlos.
43
3.1.9 MADERA
La madera para construcción no debe tener más de un 18 % de humedad al
momento de pintar y para mueblería en ningún caso más de un 12 %. Para un buen
proceso se debe medir la humedad que contenga la madera y conocer las
impregnaciones realizadas, si existieran. La madera se debe lijar según la terminación
especificada, retapar juntas y limpiar de forma de eliminar el polvo de la superficie. En
el caso de madera para construcción e deberá aplicarse aceite para impregnación o con
barniz de terminación diluido al 50 % con aguarrás, en caso de maderas para muebles
deberá sellarse la superficie previo al lacado.
Dependiendo del estado en que se encuentre la superficie de madera, esta se
debe pulir o raspar para darle una acabado homogéneo y liso. Para lograr este
acabado se deben seguir los siguientes pasos:
Raspar la superficie de la madera con la herramienta indicada para este efecto,
que debido a la función que cumple se llama raspador. Esto se realiza en los
casos que la madera este con evidentes imperfecciones en su superficie.
Luego se debe lijar toda la superficie de la madera, en reiteradas ocasiones
hasta dejar una superficie suave y homogénea. Dependiendo del nivel de
imperfecciones y el acabado que se le desee dar se puede partir con una lija de
grano 60 hasta finalizar con una de grano 220.
En el caso que la superficie presente hendiduras muy notorias y profundas se
debe aplicar un sellante especial, llamado Retape. Este tiene la particularidad de
tener colores similares a distintos tipos de madera y una vez aplicado seca y
pasa a ser un material con una textura que permite lijar y vitrificar.
Luego de este procedimiento, la superficie queda lista para recibir el sellante.
44
Si se trata de tabique de yeso cartón una vez terminado el tabique incluyendo el
tratamiento de junta, es necesaria la aplicación de pasta con el objeto de alisar el
tabique, después de aplicada la pasta, esta se debe lijar y repasar si es necesario.
3.1.10 PLÁSTICOS PVC, POLIESTIRENO EXPANDIDO, POLIURETANO
Estas superficies se deben lijar suavemente en las uniones, lavar con
detergentes neutros si fuera necesario para desengrasarlas y retirar el polvo, en caso
que no sea necesario el lavado el polvo se puede retirar con un paño o brocha.
3.2 PREPARACIÓN DE PINTURAS
Es necesario preparar las pinturas al igual que las superficies destinadas a recibir
pinturas, debido a que no todas las pinturas cuentan con las mismas medidas de
sólidos y solventes, además de la cantidad de días que lleva la pintura almacenada.
El primer paso es revolver las pinturas, hacer que la mezcla sea homogénea en
cuanto a la textura, en muchos casos se usa disolvente para hacerlas más ligeras en
cuanto a su aplicación, dependiendo del método de aplicación, dependerá de la
facilidad que tenga para ser aplicada, una pintura ligera o mas liquida es una pintura
fácil de esparcir pero no necesariamente es una buena pintura ya que se estará
afectando su capacidad de cubrir. Una pintura más gruesa o viscosa será más difícil de
aplicar, pero será más cubriente. Cabe destacar que la proporción de diluyente a
utilizar esta dada por los distintos fabricantes para una aplicación optima.
En segundo lugar es importante trasvasijar la pintura y mediante un colador
separar los sólidos en forma de grumo que afectan el desempeño de las pinturas. Con
esto evitaremos que en la superficie a pintar aparezcan texturas indeseables que dañan
la presentación del trabajo, además de que el trasvasijado ayuda a una mejor cohesión
de todos los componentes con una mínima incorporación de aire a la mezcla, situación
que no ocurre cuando las pinturas son revueltas en forma manual o mecánica ya que se
incorpora mucho aire y se debe dejar reposar por un tiempo más prolongado.
45
3.3 APLICACIÓN DE PINTURAS
3.3.1 MÉTODO MANUAL
Para todas las pinturas antes mencionadas se utiliza el mismo método de
aplicación, el desempeño optimo de cada pintura está totalmente relacionado con la
preparación de las distintas superficies a pintar, debido a que una superficie defectuosa
o mal preparada hará que la pintura no se adhiera a ella o que al paso de muy poco
tiempo se englobe o agriete.
La forma de aplicar la pintura más utilizadas en nuestra región son: brocha,
rodillo, y pistola con compresor. La brocha es la más común pero la más lenta, el rodillo
es más rápido que la brocha pero solo se puede utilizar en paños grandes, no sirve
para detalles al igual que la pistola.
En el capítulo correspondiente a la preparación de las distintas superficies vimos
como se preparaba un muro, después de las cintas para juntas, el yeso o pasta base,
las manos de pasta y finalmente el lijado. Luego de estar preparado el muro o superficie
a pintar se colocará una mano de pintura a la cual llamaremos aparejo o sellado. La
función de aparejo es sellar la superficie a pintar para que se produzca una mejor
adherencia y acabado.
Luego del aparejo se hace un recorrido, el cual se hace con un foco que se
coloca en un costado enfocando en ángulo al muro, el objetivo es mostrar defectos de
empastado, lijado o golpes recibidos posteriormente. Una vez hallada las
imperfecciones se procede a colocar pasta sobre los detalles. Cuando se seca por
completo se puede dar una mano de pintura a la superficie o hacer un desmanchado
que sería lo optimo.
Luego se dan las dos manos de pintura dependiendo de la calidad. Para cualquier
método de pintura se recomienda:
46
Si es diestro pintar de izquierda a derecha. Pintar arriba primero y luego abajo.
Recortar, o pintar con brocha primero las áreas donde será difícil llegar con el
rodillo.
Nunca dejar una superficie incompleta, ya que al momento de secar la pintura se
notará la diferencia entre los tramos.
El método de aplicación de la pintura es la siguiente según la herramienta de aplicación:
3.3.1.1 BROCHA
Es importante señalar la importancia de ésta en la pintura, a pesar de que se
puede pintar con rodillo habrán partes donde no es posible acceder con esta
herramienta ya que es de difícil acceso, también es elemental el uso de una buena
brocha, una que no deje pelos al momento de pintar. Lo primero que se hará es recortar
o pintar con la brocha las áreas difíciles de pintar como lo son debajo de las cornisas,
alrededor de las ventanas o marcos de puertas. Luego se pintará la totalidad de la
superficie y se hará presionando la brocha desplazándola de abajo hacia arriba para no
dejar gotas de pintura.
3.3.1.2 RODILLO
Pintar con rodillo es más rápido que pintar con brocha, por lo cual es la
herramienta más usada por los pintores amateur y un tanto por los profesionales.
Existen muchos tipos de rodillos, según sus componentes y usos, se recomienda utilizar
rodillos de esponja para puertas y rodillos de chiporro termo fusionado o de chiporro
natural para muros.
Al momento de usar rodillos se recomienda recortar con brochas, y luego pintar
el resto de la superficie con el rodillo, no se debe sumergir el rodillo completamente,
basta con esparcir la pintura con la brocha para evitar grumos o excesos de pintura. El
método de aplicación es de forma vertical y luego horizontal para evitar que se marque
47
la pasada del rodillo. Luego donde se recorto es importante volver a pasar la brocha
“ponceando” (método en el cual se aprieta la brocha contra la superficie) para cambiar
las vetas de la brocha por la textura que deja el rodillo.
3.3.2 PISTOLA CON COMPRESOR DE AIRE
La forma de aplicar pintura compresor consiste que a través de un sistema de
aire comprimido se emite un chorro de pintura, dependiendo de la boquilla que tenga la
pistola este chorro puede ser en forma de abanico o nube. El compresor genera aire a
presión, el cual por medio de una manguera se conecta a la pistola de pulverización
que tiene un recipiente de almacenaje de pintura de capacidad reducida donde se hace
una mezcla de aire y pintura permitiendo su proyección, la principal desventaja de este
procedimiento es que el chorro que se emite al momento de golpear la superficie deja
además de pintura espacios libre donde estaba el aire, es muy volátil lo cual lo hace
poco manejable.
3.3.3 MÉTODO AIRLESS
El equipo Airless funciona con una tecnología que entrega la pintura a presión,
este consta de una manguera con filtro a modo de chupador que va introducido en un
recipiente con pintura. Esta manguera deriva en una bomba hidráulica accionada por
un motor eléctrico, de dicha bomba sale una manguera con pintura a presión que llega
a una pistola de pulverización o también puede conectarse a una válvula de paso que a
su vez se conecta con un vástago que en su extremo tiene un rodillo de chiporro
sintético. El operador en forma manual va abriendo el paso de la válvula, lo que
permite que por medio del vástago llegue pintura al rodillo. Optimizando el tiempo de
aplicación y la cantidad de material utilizado.
Al ser utilizado este tipo de aplicación en recintos donde existan ventanas,
puertas u otra característica que no se desea pintar, es necesario cubrir con papel o
plástico y se recomienda el uso de huincha de papel engomado para pegar el material
48
que utilizaremos como protección al sustrato. Cumpliendo la hincha la función de
delimitar el punto hasta donde se desea pintar y por sus características al realizar el
retiro dentro de los primeros 4 días no deja marca producida por el pegamento,
49
CAPÍTULO IV
CONSIDERACIONES
50
4.1 DEFECTOS FRECUENTES, POSIBLES CAUSAS Y SOLUCIONES
4.1.1 AMPOLLAMIENTO
Se describe como burbujas de distintos tamaños en la película de pintura, con
pérdida de adherencia en la superficie. Se le denomina también englobamiento.
a) Posibles causas.
Aplicación de pinturas alquídicas, como oleos y esmaltes sintéticos sobre
superficies húmedas o mojadas.
Humedad al interior del muro, que al intentar salir, empuja la película de látex o
del esmalte al agua, recién aplicado.
Agua bajo la vivienda que sube a través de los cimientos por capilaridad y que
engloba la película de pintura sobre los muros exteriores e interiores. Barnices
sobre maderas porosas, como encina o pino oregón. Aplicación de lacas Px (con
nitrocelulosa de alto secado) sobre maderas selladas y muy lijadas (peladuras).
b) Soluciones.
Aplique siempre las pinturas sobre superficies secas.
Aplique siempre las pinturas con buen tiempo.
Preocúpese que los muros de la vivienda sean impermeables a las aguas de
lluvia, para que estas no puedan ser absorbidas por él.
Construya siempre sobrecimientos impermeables.
Sellar la madera y suavizar con una lija para eliminar burbujas.
4.1.2 PEGAJOSIDAD
Se presenta cuando al cerrar ventanas y puertas, éstas tienden a pegarse, o
también cuando se apilan objetos pintados que no han secado totalmente.
Generalmente, no deben apilar muebles o cerrar ventanas, antes de una semana
o más si son muy pesados.
51
a) Posibles causas.
Tiempo de secado insuficiente antes de cerrar puertas y ventanas.
Condiciones de secado desfavorables: alta humedad y frio.
Superficies de madera muy resinosas.
Tableros de MDF con exceso de cera.
Superficies expuestas a altas temperaturas; la pintura de ablanda.
Esmalte al agua equivocadamente aplicada sobre papeles plastificados.
b) Soluciones
Esperar el secado total de las pinturas antes de juntar puertas y ventanas.
Aplicar pinturas con condiciones climáticas favorables.
Eliminar la resina sobre la superficie, restregándola con un huaipe embebido con
solvente.
Aplicar oleo opaco sobre papeles plastificados.
4.1.3 EFECTO PIZARRA O RAYADO
Se define como rayas brillantes u opacas y notorias que quedan sobre la película
de pintura, cuando se pasa sobre ella las manos o el roce en general.
También algunas veces se presenta como manchas después de la lluvia.
a) Posibles causas
Característica inherente a los colores oscuros en pinturas mates (sin brillo).
Lavado frecuente sobre la película de pintura.
Roce de muebles sobre la superficie pintada.
Pinturas de baja lavabilidad.
b) Soluciones
No aplicar pinturas muy opacas y oscuras sobre superficies de alto tráfico,
aplique pinturas de alto brillo..
Lavar las paredes con menor energía.
52
No colocar muebles cerca de los muros pintados.
Cuando se elijan colores muy oscuros, hacerlo con pinturas de terminación
brillante, como oleos y esmaltes sintéticos, como así también los esmaltes al
agua pieza y fachada, baño y cocina y experto.
4.1.4 QUIEBRE DE PELÍCULAS
Se presenta normalmente como fisuras sobre la película de pintura, que tienden
a desprenderse de la superficie a través del tiempo.
a) Posibles causas
Pinturas con características de flexibilidad, no acorde con las de las superficies.
Pintura aplicada con sobre dilución.
Preparación inadecuada de la superficie.
Aplicación de pinturas sobre superficies brillantes, sin lijar.
Excesiva dureza de la película de pintura por antigüedad.
Óleos y esmaltes sintéticos sobre superficies alcalinas, como estucos.
Pintar en exteriores sobre muros empastados, con pastas y pinturas de baja
calidad.
Aplicar látex sobre maderas en exteriores.
Aplicar óleos brillantes sobre maderas húmedas en exteriores.
Aplicación de capas gruesas sobre superficies porosas, en las esquinas o
tratando de mejorar el poder cubriente.
Aplicación de pinturas de bajo sólido y alta viscosidad.
b) Soluciones
Aplicar óleos brillantes sobre maderas.
Diluir las pinturas de acuerdo a las instrucciones del fabricante.
Lijar adecuadamente las superficies brillantes antes de pintarlas.
Aplicar pinturas no saponificadas sobre superficies alcalinas.
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Aplicar siempre pinturas sobre superficies secas.
Aplicar pastas para muros especiales en exteriores, sólo para alisar la superficie
y no para enmascarar grietas y/o fisuras.
4.1.5 MAL SECADO
Se presenta como un retardo en el tiempo de secado, respecto a los valores
normales para una pintura en particular.
a) Posibles causas
Malas condiciones ambientales durante la aplicación: frio y alta humedad.
Altos espesores de aplicación.
Superficies de maderas con restos de ceras.
Tableros enchapados con algunos tipos de raíces.
Diluyentes inadecuados para una pintura en particular.
Mala ventilación durante el secado.
Esmaltes al agua equivocadamente aplicado sobre papeles plastificados.
b) Soluciones
Aplicar siempre la pintura en capas delgadas.
Aplicar pinturas bajo condiciones favorables de temperatura y humedad.
Aplicar pinturas bajo ambientes ventilados.
Emplear los diluyentes correspondientes.
Aplicar pinturas sobre maderas libres de ceras.
Óleos opacos sobre papeles plastificados.
4.1.6 FORMACIÓN DE ESPUMA
Se presenta como pequeñas burbujas de aire en la película de pintura, durante
su aplicación, que al romperse dejan algunas veces marcas notorias.
a) Posibles causas
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Sobre dilución durante la aplicación.
Excesivo brocheo de pinturas al agua.
Rodillos de mala calidad.
Rodillos de pelo largo, sobre superficies lisas.
Aplicación de pinturas brillantes, sobre superficies muy porosas.
Aplicación sobre superficies muy calientes.
Agregar colorantes a pinturas que no están diseñadas para esto.
Aplicar pinturas brillantes con rodillos de esponja.
Agitación exagerada de la pintura antes de aplicarla.
b) Soluciones
“brochear” o “rodillear” solo lo necesario durante la aplicación.
Transferir la pintura sobre la superficie, luego cruzarla y después peinarla.
Emplear rodillos de buena calidad y con el largo de pelo adecuado, de acuerdo al
perfil de rugosidad de la superficie; pelo corto para superficies lisas, y mediano y
largo, sobre superficies rugosas.
No diluir excesivamente las pinturas.
No emplear parafina como diluente en las pinturas sintéticas.
Sellar las superficies muy porosas antes de pintarlas.
Aplicar siempre la pintura sobre superficies con menos de 30°C.
4.1.7 UNIONES NOTORIAS
Se presenta como manchas más oscuras en traslapos de las películas de óleos
opacos y látex, después que han secado.
a) Posibles causas
Pinturas de secado muy rápido.
Aplicación sobre superficies calientes.
Aplicación sobre superficies muy porosas.
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Excesivo tiempo en los traslapos.
Aplicación de pinturas con alta viscosidad.
Pinturas económicas de bajo contenido de sólidos.
b) Soluciones
Traslapar las manos en forma continua, mientras se avanza sobre la superficie y
no esperar a que se seque la primera mano en una parte del muro.
Sellar la superficie antes de pintarla.
Aplicar pinturas sobre superficies con menos de 30°C.
Aplicar las pinturas diluidas adecuadamente.
Óleos brillantes y esmaltes sintéticos, no presentan malas pegas.
4.1.8 MALA BROCHABILIDAD
Se presenta como una dificultad en el estiramiento de la puntura durante su
aplicación, generando huellas de brochas y rodillos.
a) Posibles causas
Baja temperatura durante la aplicación, menor a los 5°C.
Brochas y rodillos de baja calidad.
Repintar sobre pintura fresca.
Poca o nada de dilución durante su aplicación.
b) Soluciones
Aplicar pinturas entre 5°C y 30°C, como temperaturas de superficies.
Emplear brochas y rodillos de buena calidad, cuidando el largo del pelo, según la
lisura de la superficie.
Aplicar siempre la segunda mano cuando la primera está totalmente seca.
Diluir adecuadamente las pinturas hasta obtener una consistencia amigable para
aplicarla.
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4.1.9 MALA ADHERENCIA
Se presenta generalmente como un desprendimiento prematuro de la película de
la pintura desde la superficie.
a) Posibles causas
Superficies sucias: polvo, sales, aceites, grasas o películas antiguas en mal
estado.
Aplicación sobre pinturas brillantes sin haberlas lijado previamente.
Incompatibilidad entre pintura; sintéticos sobre epóxicos.
Óleos, esmaltes y barnices sintéticos, sobre superficies alcalinas como ladrillos,
fibrocemento y estucos.
Aplicar pinturas sobre superficies húmedas.
Aplicar óleos brillantes y esmaltes sintéticos, sobre maderas sin pintar, con mas
de tres meses de exposición a la intemperie.
Aplicar óleos brillantes y esmaltes sintéticos, sobre zinc sin tratamiento previo.
Superficies de hormigón con desmoldantes o membrana de curado.
b) Soluciones
Aplicar pinturas siempre sobre superficies limpias.
Aplicar siempre las pinturas sobre superficies secas.
Borrar el brillo, lijando la superficie antes de pintarlas.
Sobre superficies alcalinas, aplicar solo látex, esmaltes al agua y cauchos
clorados.
Recubrir las maderas antes de los 90 días, en caso contrario, lijar la superficie
para eliminar la madera quemada por el sol.
Aplicar sobre zinc, multitecho y esmaltes al agua, solo lavando la superficie con
un detergente, antes de pintar.
Eliminar por métodos químicos y manuales, las membranas de curado y los
desmoldantes antes de aplicar pinturas.
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4.1.10 HONGOS Y MOHOS
Se presenta generalmente en interiores como manchas negras, grises y cafés,
sobre la película de pintura, en forma dispareja.
a) Posibles causas
Pinturas interiores sobre zonas húmedas y con poca luz, como cielos de baños,
cocinas y lavaderos.
Falta de limpieza y ventilación periódica.
b) Soluciones
Verificación: los hongos y mohos se decoloran con la aplicación de cloro
doméstico. Aplicar cloro domestico sobre ellos y restregar energéticamente para
eliminarlos.
Aplicar pinturas de alta calidad como los esmaltes al agua, que contengan
fungicidas para el control de ellos.
Lavar periódicamente las zonas afectadas, con una solución de cloro doméstico
diluido en tres partes de agua.
4.1.11 PÉRDIDA DE BRILLO
Se presenta generalmente a través del tiempo, en los óleos brillantes y en los
esmaltes sintéticos, por la acción de la luz solar.
a) Posibles causas
Pinturas expuestas a la intemperie en zonas de mucho sol.
Agresividad del medio ambiente.
Lavado frecuente con detergentes alcalinos.
Roce sobre la película con elementos abrasivos.
Aplicación de pinturas sobre superficies muy porosas.
b) Soluciones
Emplear óleos y esmaltes de buena calidad.
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En zonas de alta agresividad química, aplicar pinturas como mantención con
mayor frecuencia.
4.1.12 FALTA DE PODER CUBRIENTE
Se define como la dificultad que tiene una pintura, de tapar o cubrir otra de un
color diferente.
a) Posibles causas
Pintura de baja calidad.
Sobre dilución durante la aplicación.
Mala nivelación de la película de pintura.
Hay colores que tienen poca capacidad de cubrir, está indicado en carta de color.
Mucho contraste entre la pintura final y la anterior.
Películas muy extendidas y muy delgadas.
Rodillos de pelo largo sobre superficies lisas, y de pelo corto sobre rugosas.
b) Soluciones
Aplicar las pinturas con la dilución adecuada.
No sobre extender la pintura.
Aplicar pinturas con espesores normales.
Si hay mucho contraste entre la pintura que se quiere tapar y la que se quiere
aplicar, usar un color intermedio como un gris en la primera mano y en la
segunda el color elegido.
Use rodillos de pelo corto sobre superficies lisas, y de pelo largo sobre rugosas.
Si la cartilla de colores indica “Low Hide” (bajo poder cubridor), aplique una
pintura de color gris como aparejo, antes de aplicar el color final.
4.1.13 CORRUGADOS
Se observa generalmente como arrugas gruesas sobre superficies pintadas
horizontales, con óleos y esmaltes sintéticos.
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a) Posibles causas
Aplicación de pinturas ricas en aceites.
Aplicación de películas de alto espesor, sobre superficies horizontales.
Exposición de óleos y esmaltes sintéticos al sol directo después de aplicarlos.
Aplicar una segunda mano sobre una primera que no ha secado totalmente.
b) Soluciones
Sobre superficies horizontales aplicar siempre películas delgadas.
No exponer al sol directo las superficies horizontales pintadas durante el verano,
como las cubiertas de mesas y muebles de terrazas.
Aplicar siempre la segunda mano sobre una primera totalmente seca.
4.1.14 DESCUELGUES
Se define como el escurrimiento de la película de pintura, inmediatamente
después de haber sido aplicada sobre superficies verticales. Se denomina también
“chorreo” o “lágrimas”.
a) Posibles causas
Aplicación excesiva de pintura.
Aplicación de capas muy gruesas.
Aplicación bajo condiciones de alta humedad y mucho frio.
Sobre diluir excesivamente la pintura.
Aplicación de capas gruesas con pistola.
Aplicación con exceso de presión en la pistola.
Mala distribución de la pintura con brochas o rodillos.
b) Soluciones
Aplicar capas moderadas.
Diluir correctamente la pintura.
Aplicar bajo buenas condiciones climáticas.
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Aplicar capas delgadas con pistola y con la presión adecuada.
Distribuir la pintura uniformemente.
4.1.15 AMARILLEO
Se define como el cambio de tono que experimenta el color blanco de una
pintura a través del tiempo, transformándose en un “blanco hueso”.
a) Posibles causas
Característica inherente de las pinturas alquídicas como óleos y esmaltes
sintéticos, en interiores, como baños y cocinas.
Exceso de aceite en la pintura.
Óleos y esmaltes sintéticos sometidos a poca luz.
Característica típica debajo de los cuadros, que han sido puestos sobre muros
pintados con óleos opacos.
El calor de las estufas origina amarilleos en las pinturas, en las zonas aledañas a
ellos, y en las cercanías al cañón de los gases de salida.
b) Soluciones
Aplicar en zonas de poca luz: esmaltes al agua baño y cocina.
Aplicar esmaltes al agua pieza y fachada, ellos no amarillean.
Aplicar látex, ellos no amarillean.
No exponer zonas pintadas a excesos de temperatura.
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4.2 NORMAS BÁSICAS DE SEGURIDAD
Como todos los trabajos realizados en el área de la construcción, para la
preparación de superficies y aplicación de revestimientos se deben utilizar los
elementos mínimos de protección personal (EPP), estos son: Casco, guantes, lentes y
zapatos de seguridad. En los casos donde se realice trabajos expuesto a ruidos fuertes
se debe adicionar al equipo de seguridad protección auditiva.
Para trabajos de lijado se debe tener presente que como elemento adicional
mínimo se debe utilizar mascarilla de papel desechable para evitar ingreso de partículas
a las vías respiratorias. Sin embargo, se recomienda el uso de mascarilla no
desechable con filtro, principalmente porque la ergonomía de este elemento evita daño
cutáneo, además al poder cambiarse el filtro, no sólo va a servir para partículas o polvo
en suspensión, sino que de ser necesario se puede incorporar distintos filtros. Como
por ejemplo los que protegen de gases nocivos.
Otro aspecto relevante es el manejo y conocimiento de la “Ficha Técnica de
Seguridad” del producto, documento diseñado y preparado por los fabricantes: Ésta
contiene: Identificación del producto químico y del proveedor; Identificación sobre el
producto e ingredientes; Identificación de riesgos; Medidas de Primeros Auxilios;
Medidas para el combate de fuego; Medidas para controlar derrames y fugas;
Manipulación y Almacenamiento; Control de Exposición / Protección Personal;
Propiedades Físicas y Químicas; Estabilidad y Reactividad; Información Toxicológica;
Información Ecológica; Consideraciones sobre disposición final; Información sobre
Transporte; Información Reglamentaria; Otras informaciones (en caso de información
especial del producto).
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CONCLUSIONES
Siendo el trabajo de pintura una labor más bien común para toda la población en
general, con una amplia gama de formas de realizarla y una antigüedad milenaria. Se
puede concluir que es una especialidad dentro de la construcción muy tomada a
menos, en circunstancias que es finalmente la cara visible de toda obra, ya que
realizando una correcta preparación de las superficies a cubrir y aplicando los
materiales y revestimientos adecuados, pueden subsanarse los problemas estéticos de
una mala obra gruesa.
Visto los procedimientos que se aplican por lo regular en las obras de
construcción, podemos observar que a pesar de que todos los fabricantes tienen
procedimientos para cada uno de sus productos, estos no se cumplen o no se aplican a
cabalidad. Como por ejemplo; la incorrecta dilución de las pinturas, uso de productos
incorrectos para realizar sellos o “Primer” y aplicación de productos en labores para las
cuales no han sido fabricados.
Además, se puede concluir que existe una ignorancia e inexperiencia en
metodología de aplicación de pintura y preparado de superficies, desde el ente
profesional (Ingenieros, arquitectos, ingenieros constructores, constructores civiles,
técnicos, etc.) hasta el maestro que realiza el trabajo, generando que mucha de la
mano de obra que existe en éste campo en la región de Magallanes, sea proveniente
de otras regiones del país. Muchas veces apoyándose los profesionales en maestros
pintores antiguos para realizar labores de supervisión, no teniendo en su mayoría estas
personas conocimientos acabados de los procesos, técnicas o materiales idóneos.
Por otra parte existe una reticencia de los maestros pintores en la utilización de
maquinarias o sistemas semi-automatizados para la aplicación de pinturas. Muchas
veces se trata del temor a demostrar su incapacidad para manejar estas maquinarias o
por el simple temor a ser reemplazados. No observando que la idea de realizar estas
funciones con apoyo mecánico no es con el fin de reemplazar al maestro, sino que tiene
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como objetivo aumentar la productividad, bajar los costos y disminuir el esfuerzo a
aplicar.
Al realizar la faena de pintura con un equipo especializado como es un Airless,
podemos asegurar que los costos bajaran sustancialmente, se mejorará la terminación
y algo muy importante es que se mejora la auto estima del maestro que la opera. Esto
debido que todo maestro que realiza esta función se siente más útil y con un grado
mayor de conocimientos para enfrentar nuevos desafíos.
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BIBLIOGRAFÍA
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internet: http://www.leroymerlin.es/ideas-y-consejos/comohacerlo /videotutorial
/pintar-compresor.html?idEIPub=1281363439 (accesado en noviembre 2010)
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http://www.sherwin.cl/arquitectonico/arquitectonico_esquema_reparacion.html
(accesado en noviembre 2010)
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http://www.creizet.cl/index.html?gclid=CKnVhPOsvacCFddA2godiEjECQ
(accesado en julio 2010)
Manual de barniz y pintura de muebles. Editorial Trillas, Tercera Edición año
2000.
Técnicas Generales de Aplicación. American Clay, The original earth plaster.
Primera Edición año 1999.
Guía del operador. Magnum DX4 de Graco, año 2009.
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instrumentos/ManualPintura17_10_09.pdf. (accesado Julio 2010)
Guía de soluciones Ceresita. Disponible en internet:
http://www.ceresita.cl/swf/catalogos/catalogo_guia.de.soluciones/pdf/Guia%20de
%20Soluciones.pdf. (Accesado Julio 2010)
Catálogo de pinturas de Ceresita. Disponible en internet:
http://www.ceresita.com/?p=home&s=profesionales-especialistas&c=pages/
profesionales-especialistas/eleccion_manejo_color. (Accesado junio 2010)
Catalogo de productos Tricolor. Disponible en internet:
http://www.tricolor.cl/construccion.html. (Accesado junio 2010)
Catálogo de Pinturas Iris, Disponible en internet:
http://www.pinturasiris.cl/productos.html. (Accesado junio 2010)
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Sistema de Juntas Romeral. Disponible en internet:
http://www.romeral.cl/sistemas.php?id=10. (Accesado junio 2010)
Fichas Técnicas Volcán. Disponible en internet:
http://www.volcan.cl/volcan_c/?page_id=224. ( Accesado junio 2010)
Revista Contacto, julio 2010. Disponible en internet:
http://www.circulodeespecialistas.cl/page/01/. ( Accesado Agosto 2010)
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Anexos
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