Finca en San Isidro, municipio de Tarso

Eventos

Francia, París

Becas 2012

Fundación Le Corbusier

Si usted no supera los 35 años puede participar en la convo-

catoria de propuestas de becas de la Fundación Le Corbusier,

abierta a arquitectos y artistas que estén desarrollando

investigaciones acerca de la obra del recordado e influyente

diseñador franco-suizo.

Las propuestas deben referirse particularmente a los aspec-

tos del trabajo de Le Corbusier que no se hayan investigado

suficientemente, o proponer nuevos enfoques para temas

que ya se hayan tratado con anterioridad.

El comunicado oficial de la fundación indica que también hay

una beca para artistas visuales que deseen realizar un traba-

jo en los campos de la arquitectura, las artes plásticas o gráfi-

cas. Recuerde que la fecha límite para participar y entregar

el trabajo es el 16 de julio de 2012. Para mayor información

visite: www.fondationlecorbusier.fr

Albania, Tirana

Concurso: Estación intermodal

en Tirana

Los estudiantes y arquitectos de todo el mundo podrán

participar en este concurso de ideas hasta el 15 de julio. La

propuesta es investigar la relación entre el tejido urbano y

ferroviario en la capital albana.

El proyecto de la nueva estación intermodal de trenes busca

opciones para cumplir con las exigencias de una renovación

general. Ellos pretenden construir un centro de transbordos

que tenga la capacidad de conectar las zonas urbanas y las

poblaciones cercanas con la red ferroviaria existente.

El primer premio se llevará 1.500 euros (cerca de 4 millones

de pesos). Para mayor información ingrese a: www.awrcom-

petitions.com

España, Tavertet

EcoARK - Jornadas de

Construcción Ecológica

y concurso PFC

La quinta edición de estas jornadas se celebrará los días 5

y 6 de mayo de 2012 en Tavertet (Barcelona). El concepto

Low Tech, que se refiere a la construcción con materiales

y sistemas constructivos con una baja implicación tec-

nológica y consumo energético, será el punto de partida

para debatir acerca de los mejores métodos constructivos

y materias primas sostenibles y amigables con el medio

ambiente.

Los organizadores también quieren que más empresas y

profesionales del sector utilicen el evento como plataforma

de divulgación e intercambio de experiencias y conoci-

mientos, ofreciendo la posibilidad a los asistentes de co-

nocer más de cerca la arquitectura bioclimática. Encuentre

más información en: www.ecoark.net

Inglaterra, Londres

Concurso: Diseño de futuros

adaptables - DAF 2012

El grupo de investigación Adaptable Futures, de la universi-

dad de Loughborough, abrió un concurso para estudiantes

que busca propuestas de diseño que desafíen la ortodoxia

y se adapten al entorno. Hasta el 1 de junio de 2012 hay

tiempo para presentar los trabajos. Cada presentación de-

berá demostrar la integración del tiempo en la propuesta.

Se pide ilustrar cómo se va desarrollar la vida de un edificio

a través del tiempo: más de una hora, un día, un año, una

década, o tal vez un siglo. El ganador recibirá 1.500 libras

(unos cuatro millones 200 mil pesos colombianos). También

se publicarán los mejores proyectos en un libro y en un

sitio web. Mayores informes en: adaptablefutures.com

Dos premisas fundamentales aparecen en

esta edición de la revista Univentas. La

primera es el cambio de mentalidad de las

personas acerca de las intervenciones que pueden

hacer en sus espacios, ya sea desde una remode-

lación, una modificación decorativa o un trabajo de

construcción.

La nueva concepción dice que las personas deben

participar decididamente en esas transformaciones.

Antes, cuando alguien sentía que necesitaba un nue-

vo aspecto, un nuevo aire, acudía a un profesional y

le daba carta blanca para que adelantara las refor-

mas que fueran consistentes con las tendencias.

Las personas han encontrado otros caminos para

hacer de esas intervenciones, verdaderos espacios

Es tiempo de transformaciones de trabajo entre propietarios y profesionales del di-

seño y de la construcción.

Quien requiere la intervención ahora se involucra

mucho más y los mismos diseñadores sienten que

ese es el verdadero camino para que el trabajo lo-

gre niveles de satisfacción superlativos para ambas

partes.

Ahora se vive un verdadero concepto de asesoría y

casi que ningún profesional del oficio está obviando

una opinión cada vez más entrometida del cliente,

incluso lo conminan a que la emita.

El otro paradigma que ha sufrido mutaciones es la

idea de que se puede tener un hogar a la moda.

Antes se hablaba de lo último, pero los cambios eran

mínimos y había espacios casi vedados para verda-

deras intervenciones como el baño y la cocina.

En la actualidad cualquier lugar de la casa, e incluso

de la oficina, puede tener una impronta que le mues-

tre a los visitantes un boceto de quien habita el espa-

cio, con un grado de personalización muy importante.

Univentas, consciente de estos replanteamientos,

diseñó un ambicioso plan para que los clientes en-

cuentren las asesorías que requieren sin moverse de

las instalaciones. En este plan se incluyó además una

pasarela que evoca la moda en el hogar y que se

realizará el 16 de mayo.

La invitación está abierta para quienes sientan que

llegó la hora de cambiar, pero cambiar sin perder la

personalidad de esos lugares que nos recuerdan quie-

nes somos.

España, Valladolid

Ciclo sobre arquitectura soste-

nible del siglo XX

El día 29 de mayo, en el Museo de Arte Contemporáneo Patio

Herreriano de Valladolid, se presentará el último documental

que recorre la arquitectura del siglo XX, ‘la que bajó de los

palacios a las humildes viviendas’.

Este ciclo, organizado por la Agrupación Arquitectos por la

Sostenibilidad (AxS) del Colegio Oficial de Arquitectos Castilla

y León-Este, reúne siete trabajos documentales que se acer-

can al pasado de la arquitectura moderna

Los últimos cuatro documentales proyectados serán:

• 8 de mayo: Charles Correa (1930). Volumen Cero.

• 15 de mayo: Renzo Piano (1937). Visitas de Obra.

• 22 de mayo: Rem Koolhaas (1944). Más que un Arquitecto.

• 29 de mayo: Shigeru Ban (1957). Arquitectura de Emergen-

cia.

Para más información está el link: www.museopatioherre-

riano.org

Revista UV es una publicación del Centro Comercial Univentas. www.univentas.com Mayo-Junio de 2012. UNIVENTAS: Administrador: Milton Campo; Jefe de Mercadeo: Liliana Tamayo. Comité edito-rial: Univentas, Periódico El Poblado S.A.S. Dirección editorial y grá-fica: Periódico El Poblado S.A.S. Dirección ejecutiva: María Eugenia Posada. Periodista: Joaquín Gaviria. Fotografía: Róbinson Henao.

Para sus comentarios o sugerencias, escríbanos a:mercadeo@univentas.com o comuníquese al teléfono: 444 9878

Fax: 373 4698 • Centro Comercial Univentas,Carrera 42 No. 75-83. Itagüí, Antioquia.

CONEL SELLO DECALIDAD

2

EDITORIAL

El baño, y los elementos que lo conforman, está

en el rango de esos espacios que se supone

no hay que cambiar frecuentemente. Se asume

que con la inversión inicial va a durar casi toda la vida.

Obviamente todo evoluciona, y mientras esto ocurre

son muchas las razones que van llevando a las perso-

nas a buscar modificaciones.

La decisión de remodelar el baño se debe a dos razo-

nes fundamentales. Una tiene que ver con lo bello que

se pueda ver el espacio al implementar las tendencias

decorativas actuales, compenetrándolas con nuevos

estilos y redefiniciones estéticas en el hogar.

La otra razón habla de una mayor eficiencia en los

consumos, gracias a los avances en tecnología de

materiales y muebles como sanitarios, lavamanos y

duchas, todos con características ahorradoras (princi-

palmente de agua, en este caso). En un mundo en el

que la sostenibilidad está en casi todas las actividades

diarias, este enfoque se convierte en una condición

ineludible en los hogares.

El baño es, además, un sitio especial para el que se

busca la mayor intimidad. Incluso la tendencia mues-

tra que las personas lo disfrutan cada vez más como

ese sitio personal para relajarse.

Las empresas inmersas en este negocio se han dado

cuenta rápidamente de estos cambios y han ido

implementando mejoras, en sanitarios por ejemplo.

Atrás quedaron los de manija de vaciado. Ahora los

preferidos son los de descarga tipo botón, que in-

vierten máximo seis litros de agua para eliminar los

desechos.

Juan Carlos Suárez, jefe de Producto de la línea de

Sanitarios de Corona, también expone unos “lava-

manos asimétricos de diseño elíptico, que vienen

con un espacio adicional para ubicar objetos. Tienen

un alto componente decorativo y funcional, pues

incluyen un semipedestal que cubre la zona del

sifón con una pieza en plástico en la parte de abajo,

haciendo las veces de repisa”.

Los dispositivos que hay en el mercado para renovar el baño están facilitandola decisión de cambio. Menores consumos de agua y ahorro de dinero, son algunas de las motivaciones

Todo es susceptible de cambiar, el baño es un gran ejemplo

3

REMODELACIÓN

En esta línea de Corona aparecen igualmente los

accesorios cromados con apliques de color, para dar

mucha más alegría y armonía.

Las mismas tapas de los sanitarios pueden aportar

unas bellas tonalidades y romper la monotonía impe-

rante.

Ahorros significativos

Las unidades sanitarias modernas están siendo di-

señadas para brindar ahorro en el pago de servicios

públicos. De paso le están dando una mano al medio

ambiente y a la protección de recursos tan limitados

y preciosos como el agua.

Las descargas variables de 4.5 litros para líquidos y

6 litros para sólidos, según el botón que se accione,

son algunas de las herramientas fundamentales en

estas evoluciones.

En las cuentas de Juan Carlos Suárez “al año, un

sanitario de este tipo podría generar un ahorro de

350.000 pesos en servicios públicos (unos 30 mil pe-

sos mensuales). Esto se debe a que las tecnologías

anteriores gastaban tres veces más agua”.

Los sistemas de instalación, ahora más tecnificados,

hacen su aporte para generar ahorros en los hoga-

res. Ahora es mucho más sencillo por tiempo, costos

y residuos, adelantar este tipo de cambios.

Corona implementa la tecnología Brida de instala-

ción que no requiere cemento al momento de ubicar

sanitarios y otros dispositivos.

“Funciona con piezas que se van conectando hacia

la tubería de una manera más limpia y que se fijan al

piso con tornillos y pernos. De esta manera se evitan

problemas con fugas y se reduce la intervención

cuando se requiera remover las piezas para arreglos

o cambios definitivos”, según advierte Suárez.

Tecnologías como esta también desmitifican que

para remover un sanitario hay que dañar todo el piso

o partes del muro.

El espacio queda completo con una buena cerámica

en pisos y paredes y todo lo que tiene que ver con

las duchas. Remodelar se convierte, entonces, en

una manera de refrescar los espacios y de generar

ahorro y comodidad.

Accesorios

Hay otros elementos que parecen tener una impor-

tancia menor en cuanto a reducción de consumos,

pero que en el consolidado hacen grandes aportes.

Entre otros, están las duchas y la grifería con siste-

mas de aireación, más conocidos como dispersores.

Algunos de estos dispositivos generan una sensa-

ción de chorro, pero con menos agua, algunos con

20 por ciento y hasta 50 por ciento menos de la

utilizada normalmente para ducharse o lavarse las

manos.

Las nuevas tecnologías son una razón extra para

tomar la decisión de buscar alternativas decorativas

y funcionales en el baño. Siempre es un buen mo-

mento para hacerlo, dado que una remodelación de

este tipo redundará positivamente en la economía

familiar y en la percepción de renovación, cambio y

bienestar.

4

REMODELACIÓN

Llega un momento en la vida útil de una pro-

piedad en la que el espacio ya no parece su-

ficiente y se hace necesario pensar en ganar

centímetros aprovechables en cualquier parte.

En muchas ocasiones se requiere un área adicional

para guardar objetos viejos, herramientas y para

despejar otras zonas a las que ya no les cabe ni una

aguja.

Aunque también es posible que simplemente se

quiera aprovechar alguna zona que se sabe puede

servir de almacenaje, hospedaje y hasta ofrecer una

superficie sobre la cual ubicar un estudio o un lugar

de relajación.

La altura es, en la mayoría de los casos, una buena

fuente de espacio adicional. Para aprovecharla, la

alternativa son los mezzanines y los zarzos (o áticos),

ambos versátiles y de construcción sencilla.

Víctor Torres, ingeniero civil y gerente de Constru-

maderas, se enfoca en los mezzanines y en sus

bondades. “Su implementación busca aprovechar

un espacio que tiene doble altura para hacer un

entrepiso en la mitad de ese vacío. Normalmente se

construyen abiertos y apoyados en tres paredes de

la construcción existente”.

Su principal característica es que son muy livianos,

generalmente no tienen mucha altura (en su interior

una vez construidos). Es importante que al encomen-

dar un trabajo de este tipo se tenga muy en cuenta

que el techo de la casa determina su diseño.

“Puede ser metálico o en madera. El primero usa

unas vigas principales y secundarias y perfiles de

lámina. El acabado de la estructura se puede hacer

igualmente en lámina y se puede implementar un

recubrimiento de alfombra, vinilo, madera laminada o

similar. Si es en madera lleva unas vigas principales,

otras secundarias llamadas alfardas y un acabado

final en tablilla de madera de piso. Al final la puede

pulir y brillar con laca”, advierte Torres.

Los costos de un mezzanine metálico son cercanos

a los 230 mil pesos por metro cuadrado y en madera

bordean los 140 mil el metro cuadrado. Se encuen-

tran con dimensiones desde cuatro metros, aunque

se construyen también algunos mezzanines que

alcanzan los 500 metros en bodegas.

Su funcionalidad les permite albergar una oficina,

servir como lugar de almacenaje o convertirse en

un espacio abierto para acomodar más personas en

una finca.

Zarzos o áticos Una de las características de un zarzo es que es

cerrado, a diferencia del mezzanine. Es decir, que su

única comunicación con el resto de la vivienda es

el acceso. Otra particularidad es que comúnmente

se erigen en el último piso de una construcción y

generalmente cuando este tiene techo (no cubierta

en cemento).

Sirven para guardar objetos como si se tratara de

una bodega o instalar un estudio, para alguien que

quiera escribir o tener su centro de operaciones

ejecutivas. Tienen ventanas hacia el exterior y se

pueden hacer metálicos, en madera o en concreto

(losa normal).

Los zarzos o áticos tienen menos metros de área y

de alto. Van desde los seis metros hasta los 20 me-

tros cuadrados.

“Los zarzos son muy comunes en las casas campes-

tres. Sus paredes pueden ser en madera o ladrillo

convencional. El metro cuadrado cuesta unos 250

mil pesos en madera y 300 mil si es metálico”.

De su capacidad para soportar pesos, se sabe que

tienen varias resistencias para tráfico liviano o uso

habitacional y bodegaje.

En caso de requerirlo, se puede reforzar la estructura

con vigas más gruesas que estén más cerca de los

apoyos y proveer columnas en la parte inferior en

algunos casos.

Si usted siente que un mezzanine o un zarzo es la

solución espacial que requiere, no dude en adelantar

este trabajo, incluido entre los que mayores venta-

jas genera si se tiene en cuenta la relación costo-

beneficio.

Zarzos y mezzanines, para que cada

centímetro hagala diferencia Las pequeñas remodelaciones en altura son muy demandadas por quienes quieren aprovechar cada

espacio de su vivienda

6

REMODELACIÓN

El ser humano busca rodearse de ambientes que

lo acompañen en sus diferentes estados de

ánimo. Por eso es posible que si alguien quiere

descansar busque un sitio lleno del verde de la natu-

raleza para lograrlo.

Como en todos los casos, es una apreciación subje-

tiva. Pero no porque los colores no tengan esas pro-

piedades, los estudios científicos y el comportamiento

de las personas lo confirman. Lo que es variable es

la sensación que cada color le aporta a la vida de

alguien. Esto dependerá de las situaciones que se

hayan vivido en determinados sitios y probablemente

por una personalidad específica.

No obstante, es posible identificar unas sensaciones

colectivas atribuidas a cada uno de los colores y sus

tonalidades. Sin ser concluyentes, permiten elegir cuál

es el entorno en el que queremos desempeñarnos y

vivir, para que sea más ameno, más cercano y menos

invasivo.

De ahí que sea tan importante la elección de unas

paredes con colores adecuados a los gustos y a las

La personalidadde las paredes

Cada color implementado enlas paredes del hogar debe partir

del gusto personal

sensaciones generadas. Es en el espacio propio en

el que pasamos, quizá, la mitad de la vida y por eso

definirse por uno u otro color es fundamental desde

todo punto de vista.

Para adentrarse en las percepciones negativas, posi-

tivas, de amplitud, de recogimiento, de calidez o de

frialdad de cada uno de los colores nos apoyamos

en Patricia Merizalde, reconocida diseñadora de

interiores.

Ella empieza con los colores que considera fríos,

cuyos máximos representantes son los azules y ver-

des. “Estos producen acción sedante, es decir, sen-

sación de reposo y de calma, distancian y reducen

los objetos y cuando son manejados claros amplían

visualmente. Por eso son recomendables cuando se

tiene una área reducida o si se quiere lograr mayor

amplitud. Son apropiados igualmente para decora-

ciones vanguardistas”.

De los colores cálidos (amarillo, rojo, naranja) se dice

que representan el lado positivo y que aportan ale-

gría y vitalidad. En términos de espacio se catalogan

como ideales para generar aproximación, recogimien-

to y calidez. “Cuando los miramos de lejos dan la sen-

sación de estar más cerca. Manejados en tonalidades

oscuras, ayudan a disminuir visualmente el espacio.

Son muy adecuados para decoraciones clásicas o

rústicas”, continúa Merizalde.

Cuidado con la agresividad del rojoDe este color se puede decir que es el que mayor

capacidad de atracción posee, es definido como cá-

lido y alegre. La recomendación es utilizarlo en espa-

cios muy iluminados y preferiblemente en paredes o

piezas de pequeño formato, para evitar que se vuelva

pesado. “Además, puede opacar los detalles al con-

vertirse en el centro de atención. Es un color que no

tiene edad y es de todo el gusto de personas empren-

dedoras, ambiciosas y perseverantes”.

El amarillo que lo ilumina todoSe cataloga como un color expansivo que ilumina y

amplía (visualmente) los lugares. Los diseñadores lo

8

REMODELACIÓN

consideran de baja agresividad y lo combinan con

colores claros o oscuros. Mezclado con ciertos azules

y verdes entrega mucha frescura. “El amarillo es el

de las personas creativas, alegres, vitales, amistosas.

Es apropiado para decoraciones clásicas y rústicas y

acompañado del negro puede generar un ambiente

moderno”.

El azul, símbolo de limpiezaTodas sus tonalidades inspiran distanciamiento y co-

múnmente se le relaciona con la naturaleza, el cielo

y el agua. Es por eso que es descrito como un color

fresco y limpio, perfecto para cocinas y baños. Patricia

Merizalde lo recomienda “por su calidad sedante, que

lo hace ideal para espacios de trabajo, en cuyo caso

denota elegancia”. En cambio -continúa la diseñado-

ra- “no es conveniente usarlo en habitaciones exce-

sivamente iluminadas porque resta luminosidad. Las

personas que gustan del azul son lógicas, inteligentes

y comunicativas”.

El verde, el que da tranquilidadPor obvias razones es sinónimo de naturaleza. Su

aporte de tranquilidad también está ligado a ser un

color equilibrado, mezcla de frío y cálido. Es muy bien

aprovechado en espacios de calma y reflexión. “Una

de las recomendaciones fundamentales es utilizarlo

para estudios, oficinas y habitaciones de niños hipe-

ractivos. Posee cualidades curativas, razón por la cual

es también un color muy apropiado para clínicas y

consultorios”.

Más creativos en presencia del naranja Siempre ha estado ligado a la creación. Por ejemplo, el

beatle John Lenon lo consideraba un gran compañero

a la hora de ser creativo. Por eso el vidrio de los lentes

del músico eran color naranja. Los expertos también

lo describen como estimulante, entusiasta, sinónimo

de fiesta, alegría y juventud. Al ir un poco más a la

personalidad de las personas, se dice que a quienes

prefieren este color les gusta la libertad y el compañe-

rismo. “Dependiendo de la tonalidad será propio para

espacios modernos o rústicos. Por ser mezcla de rojo

y amarillo, posee las propiedades de estos dos”.

El negro combina con todos los coloresEl elegante y sobrio de la paleta se une con todos los

colores y es apropiado para decoraciones minimalis-

tas y contemporáneas. “Las personas que gustan de

él son seguras, elegantes y sofisticadas”.

El blanco los hace destacar a todosSe dice que en compañía del blanco cualquier otro

color vibra muchísimo más. “Los enfoques decorativos

que más los aprovechan son los minimalistas y los

limpios. Lógicamente es un color fundamental para

ser utilizado como neutro en todo tipo de combina-

ciones”.

La diplomacia cromática Para finalizar el análisis cromático están los colores

conocidos como neutros. Vienen de las derivaciones

el marfil, hueso, beige y toda la gama de sombras que

se extienden desde el blanco hasta el negro, pasando

por todos los grises. “Podemos igualmente manejar

un espacio totalmente neutro y darle matices con

texturas y materiales o con pequeñas dosis de color

en acentos decorativos”.

Con esta descripción, las personas pueden hacer los

cruces que consideren pertinentes para sus paredes.

En ocasiones hay enfoques que eligen como una me-

jor opción los ladrillos a la vista, que aportan un am-

biente cálido y fuerte. También se encuentran texturas

con figuras abstractas que le dan mucho volumen a

los muros y un aspecto vanguardista.

Cualquiera sea la elección siempre es importante sen-

tir que la intervención realizada en el hogar es la que

realmente se quiere. Es dejar fluir las sensaciones por

un color o una textura y determinar si es realmente

una decisión que brinda bienestar.

El espacio puede ser íntimo o abierto pero nunca pue-

de ser lejano. Se trata de sensaciones, de sentimien-

tos, de una búsqueda por vivir bien, de bienestar en

nuestro entorno más cercano.

9

REMODELACIÓN

Una de las primeras preguntas que hacen las

personas que van a adquirir una vivienda, ya

sea nueva o usada, tiene que ver con el esta-

do de la cocina.

De la respuesta del propietario o vendedor dependerá

la expresión del interesado: habrá caras de descon-

tento o de mayor interés al recibir esta notificación,

que puede ayudar a cerrar o a dañar grandes nego-

cios inmobiliarios.

Uno de los elementos más importantes en la con-

cepción de una buena cocina es el mesón. Y hay una

significativa variedad de materiales que se pueden

elegir para conformar ese espacio. A continuación se

hace una breve descripción de algunas de las carac-

terísticas que deben tener en cuenta los compradores

para elegir el mesón que más se acomode, tanto por

su estilo como por su durabilidad.

Las bellas vetas del mármol

Utilizar este material para el mesón de la cocina tiene

como primera ventaja la belleza de la composición.

El mármol es un clásico por sus vetas y su aporte de

calidez y elegancia al espacio donde se instale.

En cuanto a su capacidad como superficie de trabajo,

tal y como ocurre en las cocinas, sus propiedades

no se acomodan del todo bien, debido a que es un

material más blando. Es ahí cuando entran el deseo y

los gustos del propietario para determinar que pue-

de prescindir de un poco de dureza, si no va a tener

grandes tráficos, a cambio de esa belleza natural

garantizada.

“Es un material que se presta como buena alternativa

para quien quiere tener un mesón opaco o con un

tono envejecido, pero también para quien desea un

terminado un poco más brillante. En el primer caso

se usa mucho en ambientes menos formales, como

en casas fuera de la ciudad, fincas o en ambientes de

tierra caliente. En cambio, el brillante tiene un enfoque

más citadino y combina muy bien con un concepto

tipo loft”, según la descripción entregada por Ana

María Carmona, asesora comercial en Mármoles y

Servicios.

Este material, y en general el de la mayoría de los que

se pueden utilizar para el mesón, tiene costos varia-

bles de acuerdo con su procedencia. Se puede impor-

tar desde muchos países suramericanos, de Europa y

cada día ganan mayor aceptación los nacionales por

su precio competitivo.

Otra de las propiedades del mármol es su facilidad

para combinarse con toques modernos o tradiciona-

les. Entre sus acompañantes ilustres están el quarsto-

ne con veta y el quarstone en tono neutro, que le da

mayor versatilidad.

Con el granito siempre va a la fija

Entre las piedras naturales es el más recomendado

por su dureza y por el manejo en sus acabados. “Es

decir, los terminados, el pulido de los bordes (media

El mesón de la cocina,¿sabe cuál es el mejor para usted?

Las bondades estéticas y la dureza hacen parte del abanico de opciones a tener en cuenta

10

REMODELACIÓN

caña o redondel)”, explica Ana María Carmona. “Aun-

que también tiene veta, hay una característica muy

importante que le imprime una belleza especial: unos

pequeños puntos luminosos que no le restan naturali-

dad”, agrega.

Ese brillo tampoco le impide entregar otros acabados

que lo encumbran como una buena opción, tanto para

fincas como para viviendas urbanas. Precisamente por

estas propiedades es muy usado, además, en restau-

rantes y en el sector comercial.

Con el quarstone el estilo está garantizado

Este es un material procesado (no natural) que tiene

versatilidad es que se está usando en pisos por su

resistencia”, puntualiza la asesora.

Otros materiales como el acero inoxidable y el corian

(de los que hablaremos próximamente) completan el

abanico de oportunidades para hacer que el mesón

de la cocina entregue sus bondades de dureza, lim-

pieza y estilo decorativo. Se trata de tener una cocina

que nos haga sentir orgullosos y que a la vez entregue

una vida útil satisfactoria.

Precios de cada uno de los materiales

• Un metro lineal de mármol para mesón

cuesta entre 234 mil y 370 mil pesos.

• Un metro lineal de granito para mesón

vale entre 205 mil y un millón 890 mil

pesos.

• Un metro lineal de quarstone para mesón

está entre 413 mil y 554 mil pesos.

• Un mesón de cocina, según los estándares

de la construcción en el país, tiene unas

dimensiones aproximadas de 1.80 por 2

metros, como mínimo.

• El quarstone da la posibilidad de dos es-

pesores: 12 milímetros y dos centímetros.

Los otros dos vienen de dos centímetros.

(Todos los precios con IVA incluido).

entre sus componentes al quarzo. Es antibacterial,

no es poroso y, por tanto, no se mancha. Estas pro-

piedades le han valido ser predilecto para instalarse,

incluso, en hospitales, restaurantes y consultorios.

Es versátil, brillante en su acabado y su conforma-

ción lo propone para decoraciones modernas. La

razón fundamental es que puede ofrecer colores

que no se encuentran en las piedras, tales como

naranja, verde y amarillo.

“Por eso lo recomendamos en decoraciones ju-

veniles, modernas, minimalistas y en general en

ambientes que requieran grandes niveles de per-

sonalización. Uno de los ejemplos más claros de su

11

REMODELACIÓN

María Paula Zuluaga

En los ocho años que lleva María Paula Zuluaga

con su marca Pezeta y en el resto de años que

tiene de experiencia, le ha tocado capotear

todos los gustos decorativos. Personas clásicas, enfo-

ques juveniles, implementaciones rústicas y pedidos

minimalistas por montones.

Más allá de haber capturado lo esencial de cada una

de las tendencias para dejar satisfechos a sus clien-

tes, lo que María Paula siente como su mayor lección

profesional es que definitivamente las personas no

pueden dejar todo en manos de los diseñadores para

que hagan lo que quieran.

“En muchos casos los clientes depositan su confianza,

pero si el diseñador no tiene en la cabeza los gustos y

la historia de quien habita el lugar, cabe la posibilidad

de que se sientan decepcionados rápidamente”, dice.

Ella ha podido ver que muchos diseñadores que han

solucionado con el eclecticismo (mezcla de varias

tendencias) las dificultades para adecuar la decoración

a cada uno de quienes habitan un hogar, todos con

sus gustos, rutinas y necesidades.

En su opinión, “prefiero llegar a un concepto transicio-

nal que mezcle estilos para hacer mucho más cálidos

y cómodos los lugares preferidos”.

“Muchas personas me dicen que les quite los diplo-

mas y libros de las bibliotecas que hicieron parte de

sus carreras profesionales. Yo les digo que no es bue-

no eliminar eso, porque son elementos que hablan de

la historia personal”.

Para entrar en los ejemplos de las tendencias actuales

adaptadas a esta idea, María Paula Zuluaga plantea un

estilo moderno combinado con toques rústicos. Deben

estar presentes la piedra y la madera como concepto

general (o de fondo) y debe haber mucha comodidad.

Otra combinación que gana adeptos por estos días es

un estilo retro, ejemplificado con una mesa muy plana

en madera, pero con acabado rústico. “Y mejor si tiene

desgaste, porque las cosas ese están viendo mucho

mejor al natural, sin selladores, sin transformaciones”.

Ahí estáspintado

El reto del diseño interior es permitirle a los habitantes de un lugar toda la comodidad posible y que los visitantes

sientan que tienen una idea de la personalidad del anfitrión

Las alternativas en una pieza tan sencilla como un

comedor, parten de una base que utilice piedras con

tallas o madera con vetas. Ya en la parte de la mesa

como tal, esta puede ser blanca con bellos termina-

dos y un estilo más moderno.

De los colores se puede hablar de una gran impor-

tancia de los tonos tierra como el marrón, el beige y

el chocolate e incluso el gris.

“Otro comedor puede ser un Luis XV con patas roco-

có, en cedro y con incrustaciones de flores. Esta vez

la idea es pintarlo de blanco y hacerle un rayado. Se

combina con unas sillas plásticas modernas”.

Cuando la sala es prioridad

Primero, se debe reformar el sofá. No importa qué

estilo sea, pues, para introducirlo en la tendencia, se

lo cubre con una piyama blanca (que se vea rústico).

Los cojines también pueden ser tapizados y tener

mucho color.

Para María Paula, la mesa de noche debe ser cua-

drada, plana y en madera clara, para que aporte

calidez.

“Muchos creen que cuando se habla de calidez se

hace referencia a algo relacionado con temperatura,

pero en realidad el equivalente más preciso es aco-

gedor. Es esa sensación que provoca y otorga tran-

quilidad. Tampoco es cierto que un ambiente cálido

reste elegancia o seriedad. Aunque no hay que caer

en estilos extremadamente modernos, porque estos

sí son muy fríos. El equilibrio da como resultado una

discreta elegancia”, explica.

El clima determina muchas de las concepciones deco-

rativas. Como se supone que viene el invierno, la dis-

posición de la sala tiene la siguiente recomendación:

“Se debe utilizar madera, ya sea clara u oscura. El

espacio puede albergar dos sofás estilo borneo vesti-

dos con las piyamas anteriormente descritas. Esta vez

no habrá una mesa de centro sino varias, para que

las visitas sientan que están cómodas y con un sitio

exclusivo para ubicar sus vasos u otros elementos.

Es que las cosas deben estar en función suya y no al

revés, el movimiento no es malo y el desorden, por un

rato y en aras de la comodidad, tampoco”, apostilla la

diseñadora con vehemencia.

“Lo más importante es quien habita el espacio,

no la visita”

Un último consejo emanado de las interacciones de

nuestra diseñadora es enfocarse en los sitios que más

disfrutamos y no dejarse llevar por lo que se supone

debe decorarse primero.

“Muchas personas sienten que la cocina, por ejemplo,

es su lugar; entonces ese será el primer rincón que

deberá intervenir para sentirse realmente a gusto en

la casa y que pueda decir qué rico llegar aquí”.

Al terminar la entrevista y con la misma amabilidad

con la que recibe a sus interlocutores, esta profe-

sional del diseño dice que no vende muebles sino

espacios para vivir. Deja de lado las casas de revista y

se enfoca en la extrema personalización. Acto segui-

do simplemente se despide con una frase elocuente:

“Es muy importante entender que lo que te gusta te

importa”.

12

DECORACIÓN

Con la percepción experta de Mauricio García,

de Corona, y de la diseñadora de interiores Pa-

tricia Merizalde, hacemos un recorrido por las

opciones que tiene el mercado para llenar los hogares

de estilo. Cualquier enfoque decorativo encuentra una

tendencia específica que puede implementar

Mosaicos

Son paños que surgieron con mucha fuerza a princi-

pios del siglo 20 y fueron manejados en muchas de

sus obras por el arquitecto Antoni Gaudí. Vienen en

variedad de materiales, colores, texturas y formatos.

En mosaicos lo que más llama la atención son los

dorados, plateados y metalizados e incluso algunos en

vidrio, todos de plena tendencia en este momento en

Europa y apropiados para ambientar espacios tanto

clásicos como contemporáneos, dependiendo del

diseño, el material y el color.

Grifería

La gritería se utiliza en colores plata normalmente,

pero este año llegaron algunos diseños en color do-

rado y en negro mate. Es una buena opción para las

personas que tienen deseos de cambio.

Tapetes y tapetes en cuero

En tapetes de área hay unos muy modernos en po-

liéster. Los colores predominantes son el rosa, gris y

negro e igualmente algunos elaborados a mano en

la India en satín y con diseños y texturas en azules,

rosas, amarillos y violetas. En piel hay diseños arte-

sanales muy bellos, elaborados igualmente a mano y

en enorme cantidad de diseños curvilíneos, formatos

cuadrados, rectangulares o redondos. Se confeccionan

de acuerdo con el gusto, la necesidad y el ambiente

que se quiera manejar, bien sea clásico, moderno,

contemporáneo, ecléctico, rústico o minimalista.

Divisiones y paredes con relieve

Gran impresión están causando unos módulos diseña-

Hogaresy oficinasa la moda

Así como llevamos con estilo la moda personal, el hogar y la oficina también puede

beneficiarse de esos conceptos que muestran quiénes somos por medio del estilo elegido

dos para forrar paredes que generan puntos focales

interesantes y salidos de lo tradicional. Dan un toque

de color, diseño y textura al espacio.

Sillas de oficina y sillas para el hogar

En sillas de oficina encontramos la gerencial giratoria

con brazos de altura graduable (ecualizable) y es-

paldar en malla. Las características más novedosas

muestran que algunas permiten reclinar el espaldar

mediante un pistón hidráulico y tienen apoyo lumbar

ajustable.

Igualmente bien para uso de oficinas, hoteles y ho-

gar están unas sillas Eames, de diseño clásico de los

años 50, asiento de carcasa fabricada en plástico

con estructura en varillas negras y patas en madera.

Vienen en negro, rojo y blanco.

Por último, están las novedosas papeleras para

oficina o residencia, de autoría del famoso diseñador

egipcio Karim Rashid, fabricadas en plástico y en colo-

res blanco, negro, gris o rojo.

Pisos resistentes con mucho estilo

La tendencia son los pisos en madera laminada pero

resistentes al agua, que no existían. Están disponibles

en formatos de hasta 40 centímetros de ancho por

1.20 de largo. Se salen de lo convencional; cuentan

con un gran efecto de realismo, superficie en 3D que

semeja madera, piedra o cerámica y son también

acústicos.

Pisos de película

Otras opciones más radicales son las baldosas que

simulan las texturas de los jeans, las que parecen

páginas de periódico y las que emulan el siempre

agradable césped.

Cortinas y persianas

Como novedades están los paneles, las romanas y

enrollables, pero ahora con sutiles diseños en sus

telas. Además, las modernas sheer, elegantes pero ya

en colores poco comunes como el violeta, el fucsia y

el azul.

Accesorios para baños: espejos y duchas

Hay espejos de diseños poco convencionales, en

metal blanco y en formas tanto redondas como cua-

dradas. Son novedosos porque vienen no solo con

aumento sino también con iluminación, convirtiéndo-

se en herramientas especializadas para el maquillaje

o la afeitada, sin comprometer la decoración.

En duchas también está la tendencia al dorado y

al negro, una muy buena alternativa para estar a la

moda.

Cualquiera sea el estilo elegido, debe llevar la impron-

ta de quien habita el espacio. Se puede tomar lo mejor

de varios mundos y personalizar un lugar en el que

nos sentiremos cómodos y orgullosos.

14

DECORACIÓN

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Hotel Parasiempre, Cauca Viejo

Conforme van pasando los años se hace mucho

más difícil sostener y construir estructuras

consideradas patrimoniales. La mayoría de los

esfuerzos se encamina a restaurar algunos espacios

que han sido parte de la historia y, por tanto, dignos de

reconocimiento y protección.

Las viviendas urbanas han buscado la industrialización

y el trabajo artesanal se ha reservado para estructuras

erigidas en las zonas rurales, en buena parte de los

casos.

Todo parece indicar que la abundancia de espacios en

las afueras de las ciudades es la razón por la cual las

personas eligen mantener esta tradición arquitectóni-

ca. Aunque la conclusión subyacente es que se dejó

de construir con estos métodos artesanales por un

asunto de densificación, mas no porque adolezcan de

las características que brindan bienestar a quienes las

habitan.

Antes de entrar en detalles, es preciso aclarar que

“una cosa es hacer casas de campo y otra cosa es

hacer arquitectura en el campo”. La diferenciación la

hace el arquitecto Juan Manuel Carrizosa, quien tiene

más de 15 años de experiencia en vivienda tradicional

antioqueña.

Su argumento sirve para introducir las casas de estilo

colonial antioqueño como punto de partida para en-

tender cuáles son las características de estas unida-

des de vivienda.

Según su explicación, la arquitectura antioqueña está

basada en el trabajo y en la familia. “Entonces el pro-

pietario fue organizando su vivienda. Cuando logra

mezclarlo con la parte urbana no deja de tener esos

espacios que le recrean la casa de campo”.

Entre algunos de los elementos característicos está

el zaguán, que unifica un patio interior con el exterior.

Es también particular el manejo de la carpintería en

puertas y ventanas. “El antioqueño logra recrear un

sistema de procedencia muy árabe, como los calados.

Casas campestres, marcaregistrada de la arquitectura

colonial antioqueñaJuan Manuel Carrizosa, constructor de casas campestres estilo colonial antioqueño, explica por qué son hoy

un producto muy apetecido

Lo hace con la carpintería, mientras el árabe trabaja

con el yeso y la moldería”.

En el interior, la disposición de las habitaciones y

corredores es un esquema que se conserva.

“La arquitectura antioqueña tiene algo bonito, como

pueblos completos en el Quindío o en el suroeste

antioqueño, en los que todo era alrededor de la

iglesia y la vivienda familiar antes de que llegara el

Estado. En el primer piso la gente desarrollaba acti-

vidades comerciales y en el segundo las viviendas”,

continúa Carrizosa.

Antioquia conserva un estilo

Otras ciudades como Cartagena utilizaron la tapia

como elemento de la arquitectura colonial,

en cambio el colonizador antioqueño lo realizó sobre

estructuras en bahareque, más livianas, y lo acom-

pañó de grandes cubiertas que lo protegían del sol

y del agua.

Todo esto para decir que hay bases suficientes para

decir que “hemos logrado en Antioquia conservar

un estilo”. Aunque en Colombia no hay grandes re-

conocimientos al respecto, se ve una línea clara de

construcción, tal y como ocurre en Norteamérica,

Inglaterra y Francia.

16

CONSTRUCCIÓN

Casa en la vereda El Lago, en Cauca Viejo

Finca Veracruz, en Venecia, Antioquia

Pesebrera en la misma finca a orillas del Cauca

Finca entre Bolombolo y Cauca Viejo, en el Cañón del río Cauca

Materiales que han hecho historia

Antioquia ha hecho énfasis en la carpintería. Se utiliza

mampostería tradicional y se ha ido acompañando

con estructuras en concreto, aunque los entrepisos y

las cubiertas siguen siendo en madera.

El entrepiso se conforma con piezas de madera,

guadua. Las cubiertas pueden ser en caña brava, en

guadua, en esterilla guadua y en elementos naturales

que pertenezcan a lo que hoy reconocemos como

arquitectura sostenible. Es decir, materiales que la

persona pueda encontrar en su propia finca.

Las baldosas de cemento, aunque no se ha determi-

nado cuando entraron a Colombia (se sabe que por

la Costa), también hacen parte del inventario. Estas

tienen grabados y se utilizaron en Europa para hacer

una copia de los tapetes árabes. Todo, obviamente,

muy artesanal.

La arquitectura tradicional cuenta con gran cantidad

de materiales sostenibles como la teja de barro, los

tablones de barro y el ladrillo macizo, con el que se

hacían las columnas. Esos materiales siempre van

a estar disponibles.

“En las casas de campo del suroeste antioqueño se

ve mucho la arquitectura abierta, por el clima, prin-

cipalmente. En cambio en Bogotá el concepto de

finca no se tiene tan claro. Son casas que pueden

ser de trabajo y recreativas al mismo tiempo”.

En otras ciudades esos espacios de turismo no

son casas de campo sino casas contemporáneas

ubicadas allí, sin tener que ver con ese contexto ni

con ese entorno.

Combinación con elementos modernos

La arquitectura tradicional puede llegar a tener

costos similares al resto de las estructuras. Esto

tiene que ver con un menor precio en los materia-

les pero un incremento en la mano de obra. Es la

ejecución la que cuesta.

Carrizosa advierte que otro de los puntos impor-

tantes es la generación de empleo y de paso la

conservación de la tradición laboral. “Los carpin-

teros tienen una muy buena opción. En un 25 por

ciento estas casas son logradas por un carpintero.

El trabajo de la mampostería también es diferente y

es más delicado”.

De todas maneras, el paso del tiempo ha traído

nuevos insumos y técnicas que se pueden com-

binar. En las habitaciones, por ejemplo, “hemos

incorporado elementos nuevos como los servicios,

que cada alcoba tenga su baño, que los salones

sean más grandes. Hay unos elementos que logran

unir la cocina y el comedor como un toque con-

temporáneo”.

Un ejemplo exitoso

Juan Manuel Carrizosa tuvo la oportunidad de

trabajar en el proyecto Cauca Viejo, creado por

Rodrigo Restrepo Puerta. Ubicado en el suroeste

antioqueño, entre Bolombolo y la Pintada, cerca de

Jericó, de Jardín, de Tarso e Hispania, se ha convertido

en una oportunidad buenísima para hacer el ejercicio.

“El proyecto total son 200 unidades de vivienda cuya

construcción va por el 50 por ciento. El pueblo se ha

ido desarrollando lentamente con esfuerzos de clien-

tes”.

Es también un buen ejemplo de los tiempos que re-

quieren estas tipologías. En promedio, un profesional

como Carrizosa puede estar haciendo allí seis vivien-

das de este estilo colonial antioqueño, más las remo-

delaciones en estructuras antiguas.

Paradójicamente, este y otros proyectos que buscan

recuperar las memorias históricas son muy aprecia-

dos como inversión por extranjeros que se maravillan

con la belleza y la cultura que emana de Antioquia. No

obstante, la tradición se mantiene entre unos pocos

antioqueños que buscan vivir muy cerca de la natura-

leza pero no como agentes extraños sino como parte

de un todo.

17

CONSTRUCCIÓN

Diego Restrepo

“No escuestión

de metros cuadrados”

¿Cómo está la situación de vivienda en

Medellín?

“En la ciudad hay aproximadamente 692 mil viviendas,

en las cuales viven 697 mil hogares. Hay un déficit de

45 mil viviendas y hay unas 40 mil que se encuentran

en zonas de alto riesgo no recuperable. Adicionalmen-

te, hay un déficit cualitativo (calidad de la vivienda)

de 35 mil viviendas. Es decir, inmuebles sin pisos,

sin conexiones de alcantarillado, sin conexiones de

acueducto, carencia de un buen techo y problemas

estructurales. Además, hay unas 70 mil viviendas con

matrículas ficticias (invasiones principalmente) a las

que se les cobra impuesto predial por mejoras mas no

por la propiedad”.

¿Qué tan urgente es la atención de

esta situación para la administración

municipal?

“Con base en esos datos, emanados del diagnóstico

de vivienda, se diseñó la política habitacional que

quiere el Alcalde en el Plan de Desarrollo: Medellín

un Hogar para la Vida. Y ahí se diseñó la propuesta de

gobierno y campaña de 100 mil soluciones habitacio-

nales. Nosotros no queremos solo construir o pegar

ladrillos, también mejorar la calidad de vida de todos

los habitantes. Y es una solución de equidad igual-

mente, porque distribuye ingreso, permite acceder a

patrimonio a las familias que no lo tienen, permite que

la familia se despreocupe de su techo y las personas

puedan ir a trabajar sin problemas; da salud y permite

pensar en la educación sin preocuparse por el sitio en

el que se va a dormir o porque la casa se va a caer”.

¿Cómo empezar a cumplir esas metas?

“Estamos en tres aspectos: uno, titulación, que es la

posibilidad de que todas las personas tengan su título

de propiedad debidamente registrado. La meta es de

45 mil por este concepto. Lo segundo son las solucio-

nes habitacionales de mejoramiento, para combatir el

déficit cualitativo. Esos son unos 25 mil mejoramientos

para estratos 1, 2 y 3, que se apoyan en el programa

de subsidios, que entregan hasta 15 salarios mínimos

mensuales. Y está el tercero, que es la vivienda nueva.

Aquí le estamos dando un enfoque poblacional. Nos

vamos a dedicar a construir viviendas para las

familias que están en procesos de reasentamiento

por obra pública, por estar en zona de alto riesgo

no recuperable o en procesos de desplazamiento y

situaciones económicas de calamidad”.

¿Habrá participación de la empresa

privada?

“Vamos a tener un apoyo importante del sector

privado, porque vamos a impulsar la demanda

libre de Vivienda de Interés Prioritario (VIP). Allí le

apostamos a que los privados construyan unas 10

mil VIP. Ya tenemos una alianza con Camacol para

desarrollarlas”.

¿Dónde se van a construir esas unida-

des habitacionales?

“La propuesta es no expandir la ciudad. La idea es

seguir con el plan parcial de Pajarito pero cuidado-

samente, con buena dotación de infraestructura y,

El director del Instituto Social de Vivienda y Hábitat de Medellín (Isvimed),Diego Restrepo, explica la importancia de los mejoramientos de viviendas

por supuesto, hay que redensificar. Que los barrios

y el desarrollo sean hacia adentro y en altura. No

es generar más lotes urbanos, no es hacer planes

parciales en otros sectores, sino revisar normati-

vamente cada uno de los lotes de toda a ciudad. Y

sabemos que hay espacio, hay lugar”.

¿Se va a tocar el POT?

“Vamos a incluir todas las reformas en la discusión

del Plan de Ordenamiento Territorial (POT) en el

segundo semestre, una vez terminado el Plan de

Desarrollo. Solo a Pajarito le caben 10 mil viviendas

más, adicionales a las 10 mil que se han construido

allí en los últimos seis años. ¿Para qué pensar hoy

hacia dónde crecer si tenemos estas posibilidades?”

¿Qué va a pasar con los predios y vivien-

das que se vean afectados por El Cintu-

rón Verde?

“La propuesta del Cinturón Verde Metropolitano del

18

CONSTRUCCIÓN

Alcalde incluye en su primera fase 5.000 hogares

que tenemos que reubicar. Hay que reasentarlos en

el sitio, pero en altura. Debemos llegar con proyectos

como Juan Bobo y la Herrera, que marcaron un hito

en el desarrollo del Municipio y que han sido galar-

donados nacional e internacionalmente”.

¿Cómo está la posibilidad de subsidios y

cómo se accede a ellos?

“Son tres tipos: uno nacional, que cobija desplaza-

dos, para vivienda nueva y para ola invernal y cada

uno con un monto independiente. Pero, por ejemplo,

hay desde subsidios básicos de 20 salarios mínimos

y hasta 70 salarios mínimos si la vivienda está en

riesgo. Las personas pueden hacer el trámite con

las cajas de compensación familiar y las empresas

pueden fomentar esta opción en sus empleados.

También está el subsidio municipal para diferentes

poblaciones: uno para desplazados y otro para no

desplazados. Igualmente hay uno para población en

zonas de alto riesgo”.

¿Cuáles son las zonas que más necesitan

de los mejoramientos de vivienda?

“La zona nororiental, las comunas 13 y la 16, los co-

rregimientos y la vivienda rural campesina.

Tenemos un apoyo de empresas cementeras (Argos)

que nos provee de cemento VIS (más barato, en alu-

sión a vivienda de interés social) y estamos hablando

con una empresa de pinturas (Pintuco). Lo que debe

quedar claro es que la calidad de estos productos es

la misma, solo que se eliminan los intermediarios por

medio de la creación de un banco de materiales”.

¿Cuáles son esos espacios que necesitan

los mejoramientos?

“Los baños son importantísimos y el arreglo de te-

chos con humedad. Como estamos hablando esen-

cialmente de viviendas en estratos 1, 2 y 3, normal-

mente no hay muchos enchapes, aunque se busca

que los tengan. En materiales es muy importante el

¿Cuántas viviendas nuevas espera cons-

truir la Administración en el cuatrienio?

“Esperamos, en convenio con Camacol, construir

unas 10 mil soluciones de vivienda y en total unas

25 mil soluciones. Alonso Salazar, en el paquete de

100 mil, hizo 37 mil, y nuevas hizo 16.500”.

¿Y cuántos recursos tienen destinados

para este plan?

“Se están revisando los recursos para todas estas

metas y se informará acerca del esquema de inver-

sión del Municipio, en su momento.

hierro para la parte estructural, la pintura y, por su-

puesto, impermeabilizantes, al igual que la madera y

todo lo necesario para la red intradomiciliaria”.

¿Quién va a diseñar todos estos proyec-

tos?

“Vamos a hacer concursos inmobiliarios en los que el

sector privado será el que dará el conocimiento de la

parte de ingeniería, diseño y arquitectura. Nosotros

nos vamos a dedicar principalmente al suelo y a

generar el lote. Esos concursos nos reducen costos.

Serán abiertos y arrancan el segundo semestre de

este año. En algunos proyectos estamos en etapa de

diseño”.

Quienes critican estas soluciones de

vivienda dicen que tienen muy pocos

metros cuadrados y que, por tanto, son

espacios indignos para una familia ¿Qué

responde a esto?

“El tema no es de metros cuadrados. Cuando ves a

una familia de estrato 1 recibir una de estas viviendas

hay que ver la cara de felicidad de las personas por

tener un baño que les evita salir a hacer sus necesi-

dades casi que a la calle. Obviamente no es la mejor

vivienda, pero es que una vivienda digna es la que se

acomoda a las necesidades del hogar. El mercado es

el que está diciendo cuánto se puede construir. Po-

drían ser más caras pero los recursos son limitados”.

¿Qué hay de El Poblado, y en general de

los estratos altos?

“Tenemos unos planes para vivir en comunidad. Es-

peramos que algo de este trabajo de relaciones de

vecindad se vea reflejado en estratos altos. Vamos a

tener programas de televisión y campañas de moti-

vación. Los conflictos de vecindad no se dan solo en

propiedad horizontal sino en la vivienda normal. De-

bemos recordar que Isvimed es un instituto de hábi-

tat y esperamos que muchos de esos tejidos sociales

que vamos a hacer lleguen a El Poblado”.

Sabía usted que...

• El grueso de las viviendas de matrí-

cula ficticia de Medellín son produc-

to de las invasiones que hubo en los

70 y 80 en las zonas nororiental y

noroccidental.

• Hay cerca de 200 mil necesidades

para atender en materia de vivienda.

• El 75 por ciento de viviendas en Me-

dellín son estrato 1, 2 y 3.

20

CONSTRUCCIÓN

Protegernos de las inclemencias del ambiente,

esa es la función de las cubiertas y los domos.

Sus características parecen circunscribirse solo

a entregarnos algo de sombra y ofrecernos albergue.

Pero cada día se le van añadiendo nuevas propiedades

a los materiales con los que son construidas estas es-

tructuras. Entre otras, está su capacidad para evitar los

rayos ultravioleta (UV).

Uno de los materiales más apetecidos en este tipo de

producto es el policarbonato, con el que se construyó

la cubierta del Centro Comercial Santafé de Medellín

(que se abre y se cierra), solo por poner un ejemplo.

“Allí se utilizó policarbonato alveolar, que tiene protec-

ción UV. Su éxito para proteger tiene que ver con la

misma fabricación, es decir, no es una protección que

se adhiera después a partir de alguna película”, explica

Patricia Muñetón Yepes, de la empresa Arkos.

Cuando este material no tiene una buena composición,

empiezan a aparecer problemas como perforaciones

y agrietamientos en estos filtros protectores, por la

acción de los radios de curvatura. Otros de los incon-

venientes, derivados de esta mala elaboración, son las

láminas amarillentas después de pasado algún tiempo.

“A un material que no tenga buenas propiedades de fá-

brica lo puede romper la caída de granizo o la cristaliza-

ción, disminuyendo la vida útil de la cubierta o domo”,

continúa Muñetón.

De su instalación también dependen sus propiedades.

Normalmente una lámina de este tipo tiene una cara

marcada que indica cuál debe ser el lado expuesto al

sol.

Los proveedores pueden dar hasta diez años de garan-

tía, siempre y cuando el producto se instale bajo los

parámetros correctos establecidos. Entre los cuidados

básicos, están el sellado con una cinta especial, una

buena pendiente y una óptima adecuación de los cana-

letes que permitan el libre recorrido del agua.

Materiales que nos

protegendía a día

El policarbonato y el acrílico muestran sus bondades para brindar protección

Como cualquier cubierta, debe tener mantenimiento

cada seis meses, al igual que el vidrio y el acrílico. En

la limpieza debe emplearse solo jabón y agua.

Diámetros y espesores

Las láminas de policarbonato vienen entre 2.10 y

11.80 metros de largo. En el caso de las cubiertas,

los espesores están entre seis y 40 milímetros. Para

ejemplificar la implementación según estas medidas,

la empresa Arkos cambió el domo del aeropuerto José

María Córdova. En algunas partes de esta estructura

se utilizó calibre de ocho milímetros y en otras calibre

16. Obviamente, a mayor número de milímetros, ma-

yor el costo del producto.

Su versatilidad le permite un acoplamiento con es-

tructuras en madera, en hierro y en aluminio, depen-

diendo del tipo de aplicación.

Policarbonato macizo de alta seguridad

Es el mismo utilizado en las estaciones de Transmile-

nio, porque es casi irrompible. “Resiste piedras y has-

ta sirve para la elaboración de cascos y escudos del

cuerpo Esmad de la Policía”.

También es utilizado en interiores (un domo, por

ejemplo) en tonos como opal, azul, bronce y cristal.

Para protegerlo y evitar que se raye se le adhieren

unas películas antiabrasivas.

“Lo implementamos en la pista de patinaje de Guarne

y superó todas las pruebas. Además, será el material

de la cubierta de las escaleras eléctricas de la comu-

na 13”, puntualiza Muñetón.

El policarbonato macizo viene desde dos milímetros

de espesor, con un costo de 65.000 pesos metro cua-

drado, hasta 12 milímetros, cuyo costo es de 390.000

pesos por metro cuadrado, sin contar accesorios de

instalación.

Las bondades del acrílico para cubiertas

y domos

Luis Serna, propietario de Acrílicos Serna, considera

que el acrílico, material con el que ha trabajado toda

su vida, es una muy buena alternativa para cubiertas y

domos. Entre muchas de sus razones están el que al-

gunas cubiertas instaladas por su empresa llevan más

de 20 años de uso; en su opinión, “es una durabilidad

que no la va a garantizar cualquier producto”.

Otras de las bondades del acrílico expuestas por este

experto, es su peso, pues es un material liviano, que no

presenta problemas ni con el calor ni con el frío y que

se deja moldear al gusto.

Pero ahí no cesan sus valores agregados. También se

puede formar una lámina en acrílico con ramas u hojas

adentro y funciona igual de bien con telas especiales

y con mirellas.

“La protección UV está igualmente garantizada, así

como la gran variedad en colores, transparencias y di-

versos niveles que impactan positivamente el paso de

la luz del sol”, dice Serna.

Las láminas en acrílico tienen una medida máxima de

1.70 por 2.80 metros, aunque con las estructuras de

soporte y unión se puede cubrir cualquier área.

Su capacidad decorativa es una de las fortalezas más

destacables del acrílico. En su proceso constructivo

pueden incluirse telas floridas, colores corporativos y

logos de empresas. No es algo adherido posteriormen-

te. Es más, en los otros materiales uno de los lados no

puede exponerse al sol, en cambio, el acrílico se instala

sin problemas por ambas caras.

22

TECNOLOGÍA

LÁMINA ALVEOLAR EN PC

Blindajes, alarmas, cerrojos adicionales y sistemas digitales, son algunas de las alternativas que tienen las personas para

proteger sus hogares y evitar ser víctimas de los ladrones

La seguridad empieza con una buena

chapa

Al reseñar la cantidad de elementos de segu-

ridad que es posible instalar en las puertas

principales, la noción de lo que significa estar

protegido cae en el terreno de la subjetividad. Cada

persona elegirá una puerta y unos componentes que

le parezcan suficientes para sentirse protegido de las

acciones delincuenciales.

La estructura de la puerta es una de las claves principa-

les para empezar a determinar cuáles son los sistemas

acordes con el nivel de protección pretendida. Si hay

mucha sensación de inseguridad, es posible decidirse

por una puerta blindada, con cerraduras y pasadores

arriba, abajo y atrás, con láminas internas, sistema de

protección contra forzamientos o bisagras especiales.

Los marcos y las láminas serán gruesos, sobre todo

para evitar intentos de apertura violenta.

Hay unos materiales que pueden detener impactos de

armas de fuego, gracias a varias modificaciones en las

que les insertan láminas y otros elementos de refuer-

zo.

En niveles de seguridad un poco menores, están invo-

lucradas las cerraduras y los sistemas de alarma.

A la puerta tradicional de madera se le suma una cerra-

dura con pasadores al frente. Internamente tiene me-

nos elementos, pero el marco sigue siendo metálico y

con buenas bisagras de seguridad.

“Los espesores de estas puertas siguen siendo tan

gruesos como para soportar blindajes, incluso si los

tienen o no. Aunque, contrario a lo que muchos creen,

mientras haya una mejor relación entre seguridad y

delgadez del material, la puerta será mucho más ape-

tecida”, advierte Fredy Olaya, de Elemento Arquitec-

tónico.

Las puertas de madera, consideradas tradicionales,

vienen con una buena cerradura, conocida como

cerradura multipunto. Tienen pasadores al frente y

son de un espesor estándar entre los 4 y 5 centíme-

tros. Las tendencias arquitectónicas han llevado a la

fabricación de puertas más gruesas, de 6 y hasta 8

centímetros.

El espesor de estas últimas incluye el enchape de ma-

dera que cubre todas las piezas. La cerradura tiene

que ser especial y el cilindro también, porque deben

ser más largos, al igual que las bisagras. Al ir un poco

más allá al detalle de estas cerraduras, está la certeza

de que estos cilindros tienen una disposición de segu-

ridad más alta que otros. Tienen llaves que se llaman

de copia restringida. “Además, traen otros elementos

como pasadores en acero, que hacen muy difícil que

se pueda abrir con ganzúas u otras herramientas. Si

alguien usara un taladro, de inmediato estos partirían

la broca. Aún a una persona experta le daría mucha

dificultad abrirla”, asegura Olaya.

Hacer más seguras las que se tienen

Una persona podría adaptar su puerta para agregarle

un poco más de seguridad. Luego de un pequeño aná-

lisis acerca de lo que tiene instalado, se escoge un tipo

de cerradura que le ofrecerá mayor seguridad.

Hay dos tipos de cerraduras. Una es la conocida como

tipo pomo y la otra se conoce como tipo incrustar. La

primera no se puede reemplazar con una cerradura

que ofrezca una seguridad adicional, máxime podría

recibir un cerrojo con un pasador más, o varios, para

aumentar un poco el nivel de seguridad.

Si son las de incrustar, estas tienen un mecanismo en

el que es importante determinar que las distancias

entre los componentes sean las mismas, para hacer

adiciones de mayor protección. “Una de esas adicio-

nes puede ser un escudo antitaladro o un cilindro de

alta seguridad con cuatro pasadores en lugar de uno.

En este tema también es muy importante lo que se tie-

ne en el marco, que los tornillos sean buenos y que la

instalación se haya hecho bien”, explica el experto de

Elemento Arquitectónico.

24

TECNOLOGÍA

Al decir de este profesional de las cerraduras, “en el

modus operandi de los ladrones están utilizando palan-

cas para romper las puertas. Por eso son imprescindi-

bles unos mejores tornillos de fijación. Yo no digo que

no se entren, pero al menos se demorarían mucho más

mientras se ejecuta una acción disuasiva”.

Estas cerraduras con niveles de seguridad adicionales

cuestan entre 15 y 20 mil pesos, al igual que el cerrojo

adicional. La inversión total puede llegar hasta los 120

mil pesos, según lo que la persona quiera.

“Es muy común que al comprar un apartamento el

constructor lo entregue con lo básico. En algunos casos

con una llave que seguramente muchas personas han

manejado. Entonces, la primer medida de seguridad es,

obviamente, cambiarle la clave a la cerradura o com-

prarle un cerrojo adicional. Hay unos constructores que

para evitar estas molestias solo entregan un cerrojo de

una vez”, continúa Olaya.

Yamile Naranjo, asesora comercial en Security Doors,

analiza que los niveles de seguridad en cerraduras em-

piezan con los mecanismos en acero 100 por ciento.

Son de una y de dos chapas. La de una chapa tiene

un calibre de 0.7 milímetros, 11 pasadores, ojo mágico,

timbre y manija con luz para los pasillos muy oscuros.

Se prende activando un interruptor.

La de dos chapas, dice, tiene un costo que se eleva

un 20 por ciento por sus características. Incluye una

chapa adicional para un total de 15 pasadores, tiene

una pestaña antipalanca y un calibre superior a la de

una chapa que llega hasta un milímetro.

Puertas que abren con la huella

La línea de cerraduras de huella digital o biométrica

ataca seguridad y comodidad, porque la persona

no tiene que estar pendiente del manejo de la llave.

Como en todos los sistemas, hay mitos y realidades

que condicionan las preferencias.

La confiabilidad de uno de estos lectores de huella

depende del número de puntos que lea. Si ese núme-

ro es bajo, la protección no será buena. Los proble-

mas que pueden llegar a presentar son que no abra

la puerta o que confunda dos huellas.

Las de 500 dpi (puntos por pulgada) son las mejores,

mientras que hay otras de 150 puntos que, aunque

pueden funcionar, dejarían mucho margen para el

error. Lo interesante de estos sistemas es que tienen

un número determinado de usuarios (pueden llegar

hasta 80) y tres niveles para asignar: estos son ad-

ministrador, usuario e invitado. Un propietario puede

hacer que su huella sea la maestra, es decir, la que

puede autorizar o desautorizar a los demás niveles. Se

puede configurar para que las personas que cumplen

funciones específicas en la casa solo puedan entrar de

8:00 a.m. a 12:00 del día, por ejemplo, o restringir para

que sólo le funcione su huella de lunes a viernes y no

los fines de semana.

El combo de seguridad

Quien sienta que debe tener todas las opciones dispo-

nibles para evitar el ingreso de personas extrañas a su

hogar, puede contar con un sistema integral que mane-

je apertura con huella digital, que al tiempo incluya una

segunda con clave digital (numérica) y una tercera que

surja de la combinación de ambas.

Estas cerraduras de todas maneras tienen una llave

para casos de emergencia, como cuando se les acaban

las baterías, aunque estas avisan con mucho tiempo

de anticipación que se están descargando.

Una cerradura con huella biométrica puede costar en-

tre 800 mil y hasta un millón 300 mil pesos, dependien-

do del número de dpi de la lectora, de si tiene display

para ver la información, o si es solo el teclado. Una ins-

talación completa con un buen nivel de seguridad sin

ser digital puede estar entre los 200 y 600 mil pesos,

dependiendo del cilindro y de las manijas.

Una cerradura con huella biométrica puede costar entre 800 mil y hasta un millón 300 mil pesos

25

TECNOLOGÍA

GiancarloMazzanti,arquitecto transformador

El trabajo arquitectónico de Giancarlo Mazzanti

se enfocó en las realidades y las necesidades

de las personas que disfrutarían de sus dise-

ños. En la biblioteca España, en el barrio Santo Do-

mingo Savio de Medellín, demostró que podía incluso

generar transformaciones sociales por medio de sus

trazos.

La misma premisa ha servido para adelantar otros

proyectos públicos que le han valido el primer premio

en una decena de concursos nacionales. En 2006

obtuvo el premio en la categoría de Diseño Urbano y

Paisaje en la X Bienal de Arquitectura de Venecia, y en

2008 le fue otorgado el galardón a la mejor obra de

Arquitectura y Urbanismo en la VI Bienal Iberoameri-

cana de Arquitectura y Urbanismo.

Este barranquillero de 49 años, inició su carrera tras

graduarse como arquitecto en la Universidad Javeria-

na de Bogotá (1987), para luego enfocarse en un pos-

grado en Historia y Teoría de la Arquitectura y Diseño

Industrial, de la Universidad de Florencia, Italia (1991).

En su camino también ha estado la docencia, una lí-

nea que lo ha llevado a prestigiosas universidades de

Colombia y le ha valido invitaciones en universidades

de Estados Unidos, México, Argentina, Perú y Panamá.

Varias guarderías públicas en Bogotá, el Parque Bi-

blioteca León de Greiff (también en Medellín), el Cen-

tro Educacional de Distrito en Lituania y el Coliseo de

Medellín -en el complejo de la Unidad Deportiva Ata-

nasio Girardot-, también hacen parte de su portafolio.

En medio de sus innumerables viajes, Giancarlo Maz-

zanti sacó un momento para hablar con la revista UV

de Univentas sobre sus conceptos arquitectónicos

y sobre la importancia que tienen las más recientes

menciones que le han hecho a sus obras y a las de

otros colegas colombianos.

¿Cómo ha cambiado la vida de Giancarlo Ma-

zzanti tras el reconocimiento que le han he-

cho a su trabajo, sobretodo el que tiene que

ver con las estructuras catalogadas como

transformadoras de realidades sociales?

Giancarlo Mazzanti: “Realmente el cambio se

ha dado es cuando el reconocimiento no solo viene

por parte de entidades arquitectónicas sino por parte

de los usuarios y habitantes. Cuando las personas

encuentran en mis proyectos una posibilidad de en-

contrarse en comunidad o aprender, es cuando me

siento satisfecho con lo que hago”.

¿Cuál fue la invitación de parte del MOMA

de Nueva York, que le hicieron recientemen-

te?

G.M.:“El Museo de Arte Moderno de Nueva York

Una de las premisas categóricas de este profesional colombiano es que la arquitectura, ante todo, debe ser sostenible socialmente

seleccionó tres maquetas de mis proyectos para que

hagan parte de la colección del Departamento de

Arquitectura y Diseño. Estas son dos del Jardín Social

Porvenir en Bogotá y una de la Biblioteca España en

Medellín”.

¿Cuáles son los trabajos que está adelantan-

do en el exterior?

G.M.: “En este momento tenemos unas residen-

cias en Madrid, en asocio con José María Ezquiaga.

Por otro lado, estamos desarrollando varios proyectos

de investigación y académicos en Estados Unidos

(en Harvard y Princeton), Italia, Latinoamérica, entre

otros”.

¿Está adelantando algún trabajo en Mede-

llín?

G.M.: “Actualmente no estamos desarrollando

ningún proyecto arquitectónico en Medellín, pero sí

es una de las ciudades que hace parte de nuestro

trabajo investigativo. Actualmente exhibimos Medellín

y la Biblioteca España en Sao Paulo, Brasil, como parte

de una exposición mundial llamada Sao Paulo Calling.

Esta investigación la hicimos en conjunto con Carlos

Mario Rodríguez”.

¿Cómo van las obras que diseñó y que se

están construyendo en el país?

G.M.: “Tenemos varios proyectos en etapa final

26

REFERENTE NACIONAL

Decorar es:

ser feliz :)

de diseño que pronto empezarán a ser construidas y

otros proyectos que están siendo ejecutados en varias

ciudades en Colombia”.

Usted ha dicho que están llegando personas

del exterior para aprender algunos conceptos

de la arquitectura que se está haciendo en

Colombia. ¿Por qué se está presentando este

fenómeno?

G.M.: “Bogotá y Medellín son ciudades cuya

transformación ha sido sumamente interesante. Estos

procesos han sucedido ya hace un buen tiempo y

actualmente vemos los resultados, eso las hace muy

atractivas para aprender”.

¿La arquitectura colombiana parte de alguna

escuela específica o es el contexto local el

que ha desarrollado un estilo particular?

G.M.: “Creo que el contexto local ha aprendido de

escuelas, y el resultado que vemos hoy en día es ese

aprendizaje. Es curioso ver como el proceso se ha re-

vertido y hoy nuestro ejercicio comienza a ser escuela

en otros contextos”.

¿Cuáles son las premisas que inculca en las

personas que trabajan con usted? Tengo en-

tendido que son todos un equipo muy joven.

G.M.: “La constante exploración en campos no

solo arquitectónicos, esa es la principal premisa que

inculco y que yo mismo desarrollo”.

¿Cómo ha visto a los nuevos egresados

de arquitectura en Colombia?

G.M.: “Hoy en día los egresados de las escue-

las de arquitectura nacionales están involucrados

por muchas corrientes y movimientos artísticos y

arquitectónicos, lo cual genera un tipo de profe-

sional muy hábil para enfrentarse a esta gran va-

riedad de situaciones a las que nuestras ciudades

y población están expuestas”.

Durante los últimos cinco o seis años

¿cuáles son los diseños que le han impre-

sionado más en Medellín y en Colombia?

G.M.: “Son varios, y realmente algo que me

impresiona es el desarrollo de obras públicas en el

país y la participación de gente joven. Igualmente

algo que me impresiona es la variedad de empre-

sas e interesados en promover el diseño de avan-

zada en el medio público”.

¿Cómo está trabajando la sostenibilidad

en las edificaciones?

G.M.: “Considero que la sostenibilidad no es

solo un tema ambiental, sino también social. Es

por este motivo que hago énfasis en la capacidad

que una obra arquitectónica debe tener para man-

tenerse activa a través del tiempo, sin importar si

el uso inicial para el cual fue diseñado haya cambiado.

La idea es que sean socialmente sostenibles. La sos-

tenibilidad ambiental es algo que debe estar implícito

en el diseño, ni siquiera debería ser motivo de califi-

caciones”.

¿Qué piensa de normas como LEED?

G.M.: “Actualmente la norma LEED ha perdido

su sentido inicial; se ha convertido en un medio de

promoción de ciertos materiales y algunos procesos,

dejando de lado su concepto fundamental: la con-

servación ambiental. Como decía antes, debe estar

implícita en todos los diseños que hagamos y cuidar

que no se convierta en un negocio”.

¿Apoya la idea de tener un sello de soste-

nibilidad colombiano, una especie de sello

verde nacional?

G.M.: “Sí. La norma LEED fue creada para un con-

texto climático y socioeconómico diferente. Necesita-

mos una local y alternativa, pero, como le dije antes,

no deberíamos tener que regirnos por un sello sino

hacer algo que es nuestro deber”.

¿Cuál es el arquitecto o la casa de arquitec-

tos internacionales que ha repuntado en los

últimos años?

G.M.: “Es difícil nombrar a uno solo pero me en-

canta la obra de Fujimoto”.

27

REFERENTE NACIONAL

Museo Guggenheim. New York

Como si se tratara de una obra que describe

una tragedia, la historia dice que Frank Lloyd

Wright y Solomon R. Guggenheim, artífices

principales de uno de los referentes del arte moderno

más importantes del siglo 20, no alcanzaron a ver cul-

minado ese espacio tan anhelado.

Quienes sí pudieron apreciar desde el principio su

imponente estructura fueron las más de 3.000 perso-

nas que ingresaron el miércoles 21 de marzo de 1959

a la inauguración del Museo Guggenheim, construido

en New York, muy cerca a Central Park.

Lamentablemente, Wright, arquitecto encargado de la

obra, murió seis meses antes de que abriera sus puer-

tas. A él, considerado uno de los más afamados en su

Los Guggenheim,el arte de construirpara el arte

Más de medio siglo después, el concepto de los

museos Guggenheim conserva su sitial como

pionero artístico y arquitectónico

de su época

oficio, se le había asignado esa gran tarea 16 años

atrás. Tras cerca de 700 bocetos por fin había podido

cumplir con la premisa de “diseñar un templo del

espíritu, un monumento”.

Por su parte, el magnate norteamericano de los años

veinte, Solomon Guggenheim (financiador), había

muerto 10 años antes de la inauguración (1949) sin

ver hasta donde había llegado su interés por conver-

tirse en el mayor coleccionista de ‘arte no objetivo’

del mundo.

Gracias al aliento de la artista y asesora de arte Hilla

Rebay, el millonario había empezado con la adqui-

sición de más de cien cuadros del pintor de origen

ruso Vasily Kandinsky, quien rechazaba la represen-

tación de todo acercamiento con el mundo material

en su pintura, incluso los conceptos abstractos. El arte

no objetivo no se inspiraba en la realidad tangible,

sino en el pensamiento puro y, por tanto, en el espíritu

puro.

Al principio, la suite de Guggenheim en el hotel Plaza

de New York era el espacio de exposición, pero este

se vio eclipsado tras la llegada de obras de otros artis-

tas como Rudolf Bauer y László Moholy-Nagy.

Así nació la Fundación Solomon R. Guggenheim en

1937, la misma que cuenta hoy no solo con este em-

blemático edificio dedicado al arte en la Gran Manza-

na, sino también con otros que han internacionalizado

su nombre en Venecia, Berlín, Bilbao y próximamente

en Abu Dhabi.

Guggenheim de New York, símbolo arquitectó-

nico mundial

Aunque la vida no le alcanzó al arquitecto Frank Lloyd

Wright para ver la inauguración del edificio, durante

el tiempo que duró el diseño y la construcción recibió

críticas por “crear un entorno museístico tan inusual

que amenazaba con eclipsar al arte que contenía”.

Según la versión oficial, Wright defendió su realización

explicando que, por el contrario, quiso “hacer del

edificio y de los cuadros una sinfonía hermosa e inin-

terrumpida como no ha existido antes en el mundo

del arte”.

El tiempo parece haberle dado la razón: durante todos

estos años los buenos trazos de la estructura se han

convertido, incluso, en inspiración para las obras de

los artistas expositores.

Paul Goldberger, crítico de arquitectura de la publi-

cación New Yorker, llegó a afirmar que “el edificio

permitió a los arquitectos diseñar museos altamente

expresivos e intensamente personales. En este senti-

do, casi cada museo de nuestro siglo puede conside-

rarse hijo del Guggenheim”.

Entre las particularidades del inmueble está el ánimo

de Wright por concebir estructuras basadas en una fi-

losofía y no en un estilo predeterminado. En este caso

específico, el Guggenheim parece un zigurat invertido,

28

REFERENTE INTERNACIONAL

Museo Guggenheim. Bilbao

Museo Guggenheim. Venecia

Museo Guggenheim. Berlín Museo Guggenheim. Abu Dahbi

aunque también descrito como un acercamiento a la

concha en espiral de un nautilo con espacios conti-

nuos, que fluyen libremente uno dentro del otro.

Él quiso trasladar las formas orgánicas de la natura-

leza a la arquitectura. Para lograrlo obvió las salas

unidas entre sí y en cambio llevó a las personas en un

ascensor hasta la parte alta para convocarlos a bajar

por una rampa en espiral de 430 metros de largo,

mientras aprecian las obras.

Son igualmente famosas su cúpula con tragaluz, un

elemento muy resaltado por los visitantes que gustan

de vivir grandes encuentros con el arte.

Aparte de la colección inicial, ahora la Fundación

cuenta con cerca de siete colecciones más, fruto de

donaciones y acuerdos con artistas, coleccionistas y

entidades.

En su camino también han tenido gran reconocimien-

to sus actividades educativas en torno al arte. Esta

filosofía de formación queda en evidencia al ver en la

entrada de sus sedes un lema tomado de los pensa-

dores de la antigua Grecia: “Ejercítese cada quien en

el arte que sepa”.

Guggenheim Bilbao, con recubrimiento

de titanio

Fue diseñado por el arquitecto canadiense Frank

O. Gehry e inaugurado en la ciudad Vasca en 1997.

Aunque su construcción encontró muchas críticas,

se ha convertido en un referente innegable del arte

moderno mundial.

El llamativo edificio cuenta con formas curvilíneas y

retorcidas, recubiertas de piedra caliza, cortinas de

cristal y planchas de titanio. Estas últimas fueron un

foco importante en el que se centraron los detracto-

res de la obra. Este material permitió ese concepto

retorcido “deconstructivista” característico, pero al

tiempo es uno de los más costosos.

Aunque el equipo de Gehry utilizó simulaciones com-

putarizadas de las estructuras necesarias para man-

tener el edificio, él, como encargado, entregó todos

sus bocetos en papel y lápiz.

Guggenheim Venecia, una ribera artística

El Palacio Venier dei Leoni, en Venecia, alberga la

colección de Peggy Guggenheim (sobrina de Solo-

mon). Se constituye como el museo más importante

de Italia de arte europeo y americano de la primera

mitad del siglo 20.

El museo fue inaugurado en 1980 y presenta la co-

lección personal de Peggy Guggenheim con obras

maestras de la colección de Gianni Mattioli, el jardín

de la escultura de Nasher, así como exposiciones

temporales. Cuenta con cuadros de Picasso, Braque,

Duchamp, Lèger, Brancusi, Delaunay, Picabia, Mon-

drian, Kandinsky, entre otros.

Guggenheim Berlín, fruto de la cooperación

Aunque se conoció que este año se cierra la sala

de exposiciones, el Museo surgió en 1997 gracias

a un acuerdo de cooperación entre la fundación

Guggenheim y el Deutsche Bank. El balance parece

positivo: las 57 exposiciones que albergó atrajeron

a 1,8 millones de visitantes. El edificio en la históri-

ca avenida Unter den Linden será ocupado ahora

por un foro de diálogo entre economía, política,

cultura y sociedad.

Guggenheim Abu Dhabi, un nuevo siglo

artístico

De nuevo Frank Gehry es el encargado del diseño

del primero de los museos Guggenheim que serán

construidos en el siglo 21. Algunos de los retos

más importantes de la obra tienen que ver con los

40.000 metros cuadrados de su emplazamiento,

que lo convierten en el más grande de la Funda-

ción.

El diseño del Museo está inspirado en los amplios

espacios industriales transformados en estudios. La

variedad de salas agrupadas con diferentes alturas,

formas y características, permiten una gran versa-

tilidad a la hora de organizar muestras de dimen-

siones desconocidas. El diseño también incorpora

elementos sostenibles adecuados para la región,

como ventilación y refrigeración natural de los

patios cubiertos, inspirados en las torres de viento

tradicionales que pueden verse en Oriente Medio.

29

REFERENTE INTERNACIONAL

Paulina Restrepo. Luis Sañudo (profesor). Juliana Díaz. Cristian Salas (de pie). Camilo Duque. Juan Esteban Raigoza (de pie). Natalia Uribe (profesora).

Madelaine Narváez y Manuela David (Nelson Agudelo, integrante del equipo, no aparece en la foto).

Para quelas inundaciones

jueguen anuestro favor

Lograr que disminuyan las inundaciones constan-

tes de una zona como Mompox (Bolívar) es un

reto, pero hacer que la población se beneficie

cada que ocurran es una labor casi utópica.

Es precisamente en este proyecto en el que se em-

barcaron nueve estudiantes del grupo de Arquitectura

y Urbanismo –LAUR– de la Universidad Pontificia Boli-

variana.

En su idea académica, las crecientes del río Magdale-

na y las fuertes lluvias ya no serán un problema para

los pobladores, pues el planteamiento es armar un

hábitat en el que la vivienda no esté aislada sino com-

binada a un sistema urbano general.

“Las viviendas aquí hacen buen uso de los recursos,

entre ellos el agua. Aunque es un recurso excesivo en

la zona y parece una amenaza, la queremos entender

como una solución”, advierte Luis Sañudo, miembro

del grupo y coordinador de la línea de investigación en

Vivienda, Dinámicas del Habitar.

Algunas de las particularidades de la iniciativa, que se

enmarca específicamente en el barrio San Francisco,

incluyen viviendas que reciben el agua lluvia en los

techos y las recogen en unos tanques comunales.

“Estos a su vez se vuelven lugares de estancia. Las

personas aparte de recibir los beneficios de un ahorro

por el preciado líquido, encontrarían estos grandes

contenedores como una oportunidad para encontrar-

se y sentir que hay puntos de encuentro que tienen

que ver con su propia realidad”.

En la parte central se proponen humedales utilizables

para siembra y cultivo. Estos lugares serían espacio

público. Al mismo tiempo actuarían como soporte

para la economía de las familias.

También se plantean unos canales (para piscicultura

y peces) que complementen esa sustentabilidad ali-

mentaria de las personas.

Lo importante es que esos humedales, mientras

cumplen esa labor, también reduzcan los niveles de

inundación de las otras zonas y permitan que la vida

transcurra sin tantos inconvenientes, por la capacidad

de desarrollar otras tareas productivas en los sitios

antes anegados.

Luis Sañudo explica que “las unidades de vivienda

son palafíticas (construidas sobre estacas o pies de-

rechos) y se elevan a un metro del suelo; cuentan con

paneles o elementos de cerramientos que se convier-

ten en huertas para sembrar y cuidar animales”.

El grupo, que contó con la asesoría del biólogo Gui-

llermo León Penagos, realizó una metodología que

llamaron Talleres de Imaginarios. Esta les permitió

entender las necesidades de las familias y a partir de

ahí establecer la propuesta.

Estudiantes de la Facultad de Arquitectura de la UPB presentaron un proyecto de casas anfibias para solucionar el problema de las inundaciones del municipio de Mompox, Bolívar

30

TESIS DESTACADA

Como resultado de estos análisis surgieron los culti-

vos, que se encuentran ubicados en los patios de las

viviendas (un total de 50 casas). Allí se siembra maíz,

yuca, ñame, corozo, plátano y otras hortalizas. En el

espacio público pululan los árboles frutales y le entre-

gan a la comunidad otro medio de sustento.

Otra de las ideas son los sanitarios secos, un sistema

que permite ahorro de agua y que al mismo tiempo

aprovecha la materia orgánica como fertilizante y

abono después de pasado un tiempo.

Se implementaron igualmente conexiones con el

río Magdalena por medio de muelles flotantes, unas

plataformas sobre el afluente que tienen la capacidad

de subir o bajar según el nivel de la creciente. El fin es

generar un punto de llegada para las embarcaciones

y puntos de estancia para la pesca y el entretenimien-

to.

Esta iniciativa surge en medio de una propuesta ge-

neral a nivel nacional que busca soluciones rápidas,

baratas y duraderas para las inundaciones en el

territorio nacional. El carácter de bien patrimonial

de Mompox le dio al grupo y a la Facultad de

Arquitectura de la UPB la oportunidad de hacer

un convenio con la Cátedra Unesco en Barcelo-

na (España), que apoya la conservación de este

bello paraje colombiano.

El proyecto, cuyo nombre completo es: Sistema

Habitacional Anfibio para el municipio de Mom-

pox, está participando igualmente en el concurso

propuesto por este organismo internacional, que

intenta hacerle frente a estas dificultades en la

zona.

Aunque se trata de un trabajo meramente aca-

démico, en principio, sirve como punta de lanza

para seguir desarrollando casas anfibias que mi-

nimicen el impacto de los fenómenos naturales

en el país y le den calidad de vida a las familias

durante mucho más tiempo.

31

TESIS DESTACADA