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crucigramas , diagramas. Cuando quieredescribirse un espermatozoid e, se pintauna línea torcida idéntica a la del bastónde Sterne ; hay una página en blancopara que el lector pueda escribir sus pro­pias opiniones ; hay escritura a dos co­lumnas , escalonada o piramidal. Peromás importante es el papel del " Elec­tor" : cercano el final Fuentes nos dice anosotros, los E-lectores (lectores queelijen): " Tu sabes que no he narradonada solo, porque tú has venido ayudán­dome desde la primera página. Tu me­diación es mi salud; imagínate, sin t i, miterror ". Así , som os nosot ros quienesdecidimos si Cristóbal debe o no nacer.La novela así se auto -nieg a: primero ,porque el narrador es un embrión quedescribe al mundo sin conocerlo; se­gundo, porque si ese embrión no nace,¿cómo acaso puede conocer el mundo?

Literatura com o artifici o, como mentira.Todo se vale pues han sido derrotadaslas teorías narrativas de Henry James.Una piedra puede ser un narrador, uncalcetín, la Nada. Porque en realidad no­sotros somos los narradores y tambiénla novela. Me gusta esta idea: el mundo,el Todo abrumador que nos envuelve,como algo incoherente , ilógico, irreve­rente, anti-kabalista, fictic io, y noso troscomo sus personajes, sus intérpretes ysus autores .

Mientras Fielding y Richardson se de­dicaban en el siglo XV III a reproducir vi­das eliminando reflexiones inter-genéri­cas y metaliterarias, Tristram Shandy esespecialista en afirmar que la literaturaes sinón imo de artificio . Todo cabe en lanovela pero la novela no es nada y va aninguna parte. Igual Fuentes: todo cabeen su novela pero ¿qué es la novela? Losdiálogos reprod ucidos terminan siendodiálogos reproducidos, no real idades.Cualquiera de nuestros pensamientospuede integrarse, ahora y siempre. Pre­cisamente eso es Cristóbal Nonato : unprecipitado donde convergen todas lastradiciones novelísticas para inmediata­mente colapsarse . Cristóbal Nonato poreso festeja el " Descubrimiento de Amé­rica" sin festejarlo; describe des-escri­biendo. Terra Nostra ya antes había sidofestejada como el final de esta jornadanovelíst ica pero creo que Cristóbal No­nato t iene mejor ofici o de telón: es elápice, la culminación de un ciclo histó­rico que empezó con su igual, The Life &

Opinions of Tristram Shandy, Gentle­

man.O

Carlos Fuentes. Cristóbal Nonato . México , FCE.1987.

UN ARTISTADE LA NUEVAESPAÑAPor Gustavo Cuné/

Conviene recordar que todo libro esconsiderado por su autor como una pro­longación o apéndice de su mismo ser,Diríamos, hoy día, que se trata de un hijosuperdotado que nace pensante y ac­tuante, que nace intelectual a diferenc iade los hijos bio lógicos; engendrado paraincidir en las mentes de quienes lo lean.En este sentido, es posible hablar, si laobra cumple con el cometido para el cualfue creada, de buena fortuna del primo­génito, de estrella en la Fortuna Crít ica- término acuñado por Nicos Hadjinico­lau para las obras de arte- o bien de fra­caso intelectual y edito rial que, comoveremos, no es el caso. Dicho lo ante­rior, si la obra del invest igador no creapolémica, no es reseñada, presentada" en sociedad " , comentada, agredida ,defendida, cr iticada o, por el contrario,tan sólo leída por unos cuantos especia-

listas sin dejar en ellos ninguna huella,ésta nace muerta.

El autor del libro El pintor Luis Juárez;su vida y su obra ve hoy cristalizado unesfuerzo de largos años de traba jo ydocta dedicación en el vasto campo dela pintura . Así pues, cabe señalar quecaracteriza a RuizGomar la erudita minu­ciosidad y la prolija acuc iosidad en loque se refiere al manejo de los datos,rasgos que le son propios 'en sus ya nu­merosas publicaciones , donde el intere­sado obtiene siempre amplia y rica infor­mación 'para reflexionar.

El libro que hoy tenemos entre nues­tras manos es ,prueba f iel y reflejo deamor y paciente dedicación en la inves­tigación de la pintura novohispana, Sibien Ruiz Gomar no es el primero quese ocupa del estudio del pintor Luis Ju á­rez, sí lo es en tanto que aborda al ar­tista en forma total y desde una pers­pectiva moderna , al tiempo que seconvierte en eslabón de la ilustre cadenade intelectuales que le .han precedido.Valga mencionar aquí nombres de la ta­lla de Manuel Toussaint. Diego Ánguloíñiguez, Martín Soria y, en tiempos másmodernos , Jorge Alberto Manrique,Elisa Vargas Lugo y Xav ier Movssén:ilustre discípulo es Ruiz Gomar, que haheredado de sus maestros el buen ha­cer, lo crítico y el ojo fino .

Entrando ya en materia, dejemos que

sea el mismo autor quien nos introduzca<In su investigación:

"No ofrezco [...) un trabajo exhaus­tivo , ni respuesta a todas las interro­gantes formuladas en torno al hom­bre y al artista; presento tan sólo mi

, aproximación a ambos."

y prosigue el autor:

"En este sentido, sé perfectamenteque queda aún mucho por discut ir yprofundizar sobre la personalidad y-laobra de este pintor; que bastantespuntos y planteamientos habrán deser mod ificados y ampliados -verbi­gracia, el referente al posible naci­miento de .íuárez en ' España y, porende, su posible formación allá antesde pasar al Nuevo Mundo ... "

Ante tan modesto juicio acerca de suobra y de su propio trabajo solamentepodemos preguntarnos: ¿cómo es en­tonces si no así como se hace la histo ­ria? En otro párrafo Ruiz Gomar 'confiesaque hizo todo lo humanamente posible,

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LA MANERA COMO VIVIMOS AHO RASusan Sontag

geles , etcétera . La quinta parte es elCatálogo comentado de la producciónjuarista , se consignan las obras de pa­tern idad dudosa y aquellas que ya enesta época no pudieron ser localizadas.Por último, cabe decir que la bibliografíae índices resultan ser aplastantes apara­tos crít icos que sustentan paso a paso,como en un dob le texto a manera de an­damiaje , los juic ios emit idos por RuizGomar.

Si bien ya ha habido elogiosos traba­jos que se ocupan del estudio de un solopintor , no es pos ible dejar de hacer men­ción a los trabajo s de Francisc;:o de laMaza y Abelardo Carrillo y Gariel sobreVillalpando y Miguel Cabrera, respectiva­mente . Los mérit os del libro que aquínos ocupa son su carácter exhaust ivo yel de ser un estudio moderno, hecho conotros ojos y bajo otras perspect ivas deanálisis. Conviene agregar que el Catá­

logo de las obras del pintor mulato JuanCorrea, de reciente aparición, que curio­samente lleva por subtítulo el mismo dela obra de Ruiz Gomar, es decir, su viday su obra, viene a ser junto con este es­tudio, material que responde a la actualnecesidad del historiador de vincular alartista y a su producción dentro del con­texto de lo cot idiano, tratando de enten-

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¿Postmoder n id ad ?Octav io Paz • CornetiusCastoriad ts • Dan iel Bel l

Así, se cuestiona , emite juicios y, aun­que da muchas vueltas, por fin se com­promete, rebate opiniones, otrora toma­das como piedras de toque o pilares ,contra las que como crítico t iene que lu­char , corr ige fechas , al t iempo que ,como él mismo confiesa , ofrece al lector" su aprox imación en torno al hombre yal artista", tarea, repito , nada fácil de laque s610 se puede decir : misión cum­plida.

El libro consta de 366 páginas en lasque a lo largo de un ameno texto se in­forma acerca de los acontecimientoshistóricos más relevantes de la épocaque tocó vivir al artista . Pasa entoncesRuiz Gomar a ofrecer la necesaria y lar­gamente esperada visión del desarrollode la pintura de finales del siglo XVI y

principios del siguiente . La segundaparte del libro analiza al hombre y al ar­tista, binomio donde se deja constanc iade los problemas referentes a su nacio­nalidad : ¿Alcaudete o la Nueva España?y el dedicado a su formación pictóricay posibles maestros. Ya entrado en ma­teria Ruiz Gomar analiza con bastanteprofundidad el aspecto artístico, color ,claroscuro, dibujo, pincelada, rostros ,manos, telas , fondos , paisaje, seresevanescentes -como él llama a los én-

ealcloneseeraNOVEDAD

DAVID HUERTAINCURABLE~

Hacía mucho tiempo Que la poesía no nos dabaun gran poema, e Incurable es un gran poema

con creces : una extraordinaria lección deintimidad con la inspiración y de dominio sobrela forma. Delirio, meditación, cascada, océano;

los tres lustros de trabajo poético de DavidHuerta alcanzan en Incurable -poema precioso

sin preciosismos, poema llano Que no desdeña laextravagante orfebrería de lo hermético ni la

violencia revelatoria, poema inspirado Que respirapor la herida l por el verbo- una maestría

admirable y conmovedora.

EDICIONES ERA • AVENA 102 • 09810 MÉXICO. D. FMbICO. D. F'I GUADALAJARA. JAL IMONTERREY . N L.511 77 44 ft 14 90 48 ft 42 08 12

por lo que a investigar toca , en un afánpor comprender, desde su punto devista, a un artista y su producc ión pictó­rica, tarea nada sencilla. Su escrito es lapuesta al día, 1987, en forma reflexiva y

harto crít ica de todo lo que se ha dichoacerca de uno de los pintores más con­trovertidos, artista sobre el cual casi to­dos los estudiosos e interesados en elarte colonial han vertido, con su pluma,juicios - erróneos o acertados- que vi­nieron a conformar, poco a poco, la ideade un semi-dios de la pintura novohis­pana, proceso tan sólo equiparable conlo escrito sobre la fama alcanzada por elpintor oaxaqueño Miguel Cabrera.

Conviene advertir, sin embarqo, quehasta hace algunos años no sabíamos-a ciencia cierta- cuáles habían sido lasobras pintadas por el primero de la di­nastía de los Juárez : ¿cuáles eran susrasgos distint ivos?, ¿cuáles las constan­tes de su producción pictórica?, ¿cuál elinteresante problema de su origen y for­mación artística? Problemáticas de rele­vancia sobre las cuales incide crít ica yeruditamente con enorme éxito el autor.De tal manera, Ruiz Gomar acomete dig­namente la para nada sencilla tarea dehistoriar a Juárez en el más amplio y be­lio sentido que esa palabra pueda tener.

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sabor de anécdota inteligente, bien ci­tada, traída a colación en el momentoexacto.

Este volumen había quedado termi­nado por Jomí antes de su muerte el 14de agosto de 1986 , al igual q~~ las no­tas que.conforman ,la novela La muen«empieza en Palanca, que se publ icarápróxi":!amente.

Uno de los grandes méritos del libroestriba en la selección de los entrevista­dos : tres jóvenes pintores que estánsiendo ya constata do s por plumas deimportancia en el medio no sólo a~ laplástica" mex icana sino inclusive delcampo de la literatura , com 9 es el casodel propio García Ascot .

Las transcripciones respetan desdelos vicios de lenguaje hasta las referen­cias en charlas !Interiores a pintores, Ij­

.bros y lugares. Cada entrevista tiene suprop io ambiente, su lugar, su tempera-

, tura y hasta nos podemos imaginar aJomí en el niomentode charlar; sus ade­manes, sus caras, los gestos de quien lerespondía, las interrupciones y atrope­llos tan reales en cualquier plática , en fin,el enfrentamiento de personas inteligen- ­tes que siempre tienen una respuesta a

una idea.En la sección correspondiente a

" Unas palabras prel iminares " , quefirma, por supuesto, García Ascot, lee­mos : " ¿Por qué tres pintores? ¿por quéPablo Amor, Osear Gutrnan y GabrielMacotela ? Esta es la razón: México hadado y sigue dando al mundo una pin­tura moderna de excepcional calidad y

Por Santiago Espinosade los Monteros

LIBRO PÓSTUMODE laMÍ GARCÍAASCOT

Rogelio Ruiz Gomar, El pintor Luis Juárez; su vida ysu obra, México. UNAM , Instituto de InvestigacionesEstéticas, 1987, (Monografías de arte No. 15).

pluma de Mateo Alemán quien nos hablede las pinturas del arco triunfal levan­tado a la llegada del virrey Fray GarcíaGuerra, en 1611 , a la Nueva España,quien, al igual que el autor del libro quereseñamos , tuvo como preocupaciónprimordial rescatar " t rozos de vida "para la posteridad. Dice Alemán:

" ... llegaron a la entrada de la calle deSanto Domingo, adonde la Ciudad ha­bía mandado hacer un arco tr iunfal,de grande majestad y traza, pintado ael óleo, con Historias, Enigmas y Le­tras Latinas y Españolas, muy elegan­tes y sentenciosas , en que pudieratomar vuelo la pluma, si la ocasión ytiempo lo permitieran. Lo que dentrosentí digo, que de tal manera estabafabricado que correspondían susmiembros, con los ventanajes, azo­teas y suelos de las casas colate­rales, y porque los cuerpos vivos pin­tados corrían en orden según el ven-tanaje de la galería" .(> ,

Tres pintores es el título del último librode Jomí García Ascot que fue publicadopor Promexa. Póstumo, este volúmen sepresentó en la Galería Pecanins de 'la ca­lle Durango el pasado 23 de mayo con laobligada presenc ia de los tres entrevis­tados para este volúmen: Pablo Amor,Osear Gutman y Gabriel Macotela , quie­nes vienen exponiendo desde hace algu­nos años una pintura que hasta hacepoco no era común en el ámbito de laplástica joven mexicana . .

El libro se desliza entre la charla ca­sera y la entrevista periodíst ica en algu­nos momentos inquisitiva y en otros li­gerita, relajada . Las opiniones vert idaspor el propio García Ascot entre pre ­gunta y pregunta nos dejan siempre ese

der a los pinto res dentro de un devenirmás realis t a de la sociedad col onial ,donde se consignan aspectos ignoradoso dejados de lado por otros estudiososdel arte . Valga para reforzar lo anteriorrecurrir a las palabras de justificación delautor quien señala:

" ... no podemos hablar de rigor ni deun criterio sistemát ico a la hora deproceder a la selección de los nom­bres, temas o datos [que of recen lavisión global de la época que tocó vi­vir a Juárez]; es más, ni siquiera pen­samos que los traídos a colaci ón ha­yan sido los más significativos, ni losque hubiesen influido más en nuest ropintor. Al reunirlos aquí, tan sólo he­mos pretendido rescatar trozos devida, personajes y acontec imientosde aquellos días, acaso aislados e in­conexos entre sí, pero que en con­junto ... [pueden] ayudar a ambie ntar ycompletar el escenario, y con ello adar el tono al sabor de esa época" .

Grata pues es la labor de historiar en esaforma. Los datos y noticias documenta­les aparecen hábilmente distribuidos a lolargo del te xto; se nos informa sobre losnombres de la mujer de Juárez, los desus hijos, las fechas de los bautismos deestos y otros valiosos datos . Sin em­bargo, extraño la falta de un rico Ap én­dice Documental donde deberían estarconsignados otros test imonios de laépoca, apartados utilísimos para el his­tor iador donde siempre se encuentrarico material que, como dice Ruiz Go­mar, da el ton o al sabor de la época.

Pasando a otro punto , hay que señalarque una de las características, diría ne­cesaria y más difícil de desarrollar entrelos que al estudio del arte de la pinturase dedican, es el "ojo para ver pintura",rara habilidad que junto con la memoriavisual se tra ducen en saber ver. Cabedecir entonces que estamos frent e a unhistoriador del arte que sabe ver ; así, lefue posible corregir atribuciones, des­mentir o confirmar aquéllas que desdehace ya largo rato se tenían por obrasdel pintor, a fuerza de repetir y vol ver arepetir la pate rnidad apócrifa de Juárez.Ruiz Gomar , cauto las más de las veces,tajante otras , disiente de tales opinio ­nes, pone en tela de juicio todo aquelloque se ha dicho sobre el pintor, analizalos hitos y ofrece su erudita opin iónsiempre fundamentada, ya en el dato, yaen la solución plástica.

Para terminar , dejemos que sea la

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