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5/17/2018 ud 7 - slidepdf.com

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La composición!7

Perseus and Andromeda, Pierre Puget, 1678-1684!!



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Fundamentos de la composición

1La composición es un proceso que ordena los elementos visuales (puntos,líneas, planos, etc.) para la configuración de expresiones artísticas. Losprincipales elementos de la composición son:

■ El formato se refiere a la forma.

Ø Si es rectangular puede ser vertical(sensación de equilibrio y elevación) uhorizontal,(estabilidad, firmeza)

Goya. Partida de caza, 1775!Francisco Berríos, El Salvador!




1■ El formato

Ø El formato cuadrado centra la visión yproduce una sensación de equilibrioestable

Andy Warhol. Serigrafías de Marilyn. 1962 !!

Ø El triangular limita la expansión de lasformas en la parte superior y genera muchaestabilidad en la base

Miguel Ángel. Zorobael y sus padres, 1509!




1■ El formato

Ø Si es circular crea un movimiento

envolvente. Las formas parece queflotan.

Sandro Boticelli. Virgen del baldaquino 1493!

Ø Si es ovalado las formas se agrupanhacia dentro creando sensación desosiego.

Anton Van Dyck. Sir Endimion Porter y Van Dyck 1635!




1■ El formato

Ø Si es irregular produce un efecto de

dinamismo. Frecuente en el cómic oanuncios para niños

Catriel Torres. Dragón Michina. 2010

Hans Arp. Torso-Navel !

Dos espacios. Gyulia Kosice . 1949!



La sección áurea y el número de oro!!El segmento menor es al segmento mayor, como este es a la totalidad. Esta proporción o forma de seleccionar

proporcionalmente una línea se llama proporción áurea.!!Tomemos un segmento de longitud uno y hagamos en el la división indicada anteriormente: !

Fundamentos de

la composición

1■ La divina proporción

Ø El rectángulo áureo es un formato utilizado

por arquitectos, artistas, diseñadores. Loencontramos también en los objetos que nosrodean.

Dibujamos un cuadrado y marcamos el punto medio de uno de suslados. Lo unimos con uno de los vértices del lado opuesto yllevamos esa distancia sobre el lado inicial, de esta manera

obtenemos el lado mayor del rectángulo.!

Si dividimos el segmento mayor entre el menor nos daφ

.!

Si dividimos el todo entre el segmento mayor nos da también φ.!



Fundamentos de la composición1

■ La divina proporción!

Ø El rectángulo áureo. Surge en la Grecia Clásica y se logra con él la mayor armonía

y estabilidad!

Ø SOBRE EL NÚMERO DE ORO φ (=PHI) El número designado con letra griega =1,61803... (Fi), llamado número de oro es la inicial del nombre del escultor griegoFidias que lo tuvo presente en sus obras.!

Fidias. Partenón griego!




■ La divina proporción

Ø El rectángulo áureo. Ejemplos de rectángulos

áureos los podemos encontrar en las tarjetas decrédito, en nuestro carné de identidad y también

en las cajetillas de tabaco.

Doménico Ghirlandaio. Data del año 1491!





Ø El rectángulo áureo.

!Unas proporcionesarmoniosas para el cuerpo, que

estudiaron antes los griegos yromanos, las plasmó en este dibujo

Leonardo da Vinci. Sirvió para

ilustrar el libro La Divina Proporción de Luca Pacioli editado en 1509.!!Pacioli propone un hombreperfecto en el que las relaciones

entre las distintas partes de su

cuerpo sean proporciones áureas.Resulta que el cociente entre la

altura del hombre (lado del cuadrado)y la distancia del ombligo a la punta

de la mano (radio de la

circunferencia) es el número áureo.!





Ø El pentágono áureo.

Pitágoras y el número de oro!La estrella pentagonal o pentágono estrellado era, según la tradición, el símbolo de los seguidores de

Pitágoras (c. 582-c. 500 a.C.), que pensaban que el mundo estaba configurado según un orden numérico. Lacasualidad hizo que en su propio símbolo se encontrara el numero de oro.!!

Q P

N

M

• Por ejemplo, la relación entrela diagonal del pentágono y su

lado es el número de oro. !• También podemos comprobarque los segmentos QL y LP

están en proporción áurea, y asu vez los segmentos LM y MN.!

L

lado





Ø El pentágono áureo.

Salvador Dalí. !

Leda Atómica, 1949 !




■ La divina proporción.

Ø La espiral áurea.

Si tomamos un rectángulo áureo y le sustraemos elcuadrado cuyo lado es el lado menor del rectángulo,resulta que el rectángulo resultante es áureo. Esteproceso se puede reproducir indefinidamente,obteniéndose una sucesión de rectángulos áureos

encajados que convergen hacia el vértice O de una

espiral logarítmica.!






Esta curva ha cautivado, por su belleza y propiedades, la atención de matemáticos, artistas y naturalistas. !La espiral logarítmica vinculada a los rectángulos áureos gobierna el crecimiento armónico de muchas

formas vegetales (flores y frutos) y animales (conchas de moluscos), aquellas en las que la forma se

mantiene invariante. El ejemplo más visualmente representativo es la concha del nautilus.!

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Ø La espiral áurea

Velázquez. Las Meninas, 1656!

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Leonardo Da Vinci. La Gioconda, 1506!

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El esquema compositivo2

El esquema compositivo es el conjunto de líneas principales sobre las que seorganizan los espacios donde se colocan los elementos de una composiciónartística. Los elementos suelen ser:

Ø Figuras geométricas: polígonos, círculos, etc.

Ø Líneas rectas, curvas, y quebradas, relacionadas entre sí.

Ø Redes modulares simples y complejas.

La Piedad. El Greco, 1571-1576!

Escena de La Creación de Adán de la bóveda de laCapilla Sixtina, Miguen Ángel. 1512!

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■ Esquemas compositivos simples. Suelen estar formados por una figura geométrica opor una o varias (pocas) líneas.

SIMÉTRICO

La Virgen y el Niño con Santos.Giovanni Bellini, 1505!

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■ Esquemas compositivos simples.

EN TRIÁNGULO

Virgen del jilguero. Rafael, 1507! La Piedad. Miguel Ángel, 1499!

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EN CUÑA

Edgar Degás. La clase de danza, 1873-75!Tintoretto. Cristo y la adúltera, 1546!

El i i

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EN ASPAS

Caravaggio. Crucifixión de S. Pedro, 1601!Tiziano. El papa Pablo III con Octavioy Alejandro Farnesio. 1546!

El iti

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EN DIAGONAL Goya. Maja vestida, 1802-05!

El iti

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■ E s q u e m a s c o m p o s i t i v o s

simples

EN FORMA DE T

Velázquez. Cristo crucificado. 1631-32!

El iti

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EN FORMA DE L

Zurbarán. San Franciscoarrodillado. 1639!

■ Esquemas compositivos simples !

Chema Madoz!

El iti

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SEN FORMA DE S

Bernini. El rapto de Perséfone (1621-22)!


simples

El iti

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RADIAL

Rosetón de la Colegiata de Covarrubias, siglo XVI!


simples

El iti

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OVALADO

Beato Angélico. Coronación de laVirgen. 1435!

■ Esquemas compositivos simples !

El esquema compositivo

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■ Esquemas compositivos compuestos. Suelen estar formados por una combinaciónde varios esquemas simples o bien de líneas combinadas libremente. Hay que buscar siempre las líneas principales y después las secundarias.

SIMÉTRICO

La Virgen y el Niño con Santos.Giovanni Bellini, 1505!

Los ritmos compositivos

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Los ritmos compositivos3

En todos los campos artísticoslos elementos compositivos se

organizan estab lec iendov a l o r e s d e r e p e t i c i ó n ,alternancia, crecimiento odiscontinuidad creando ritmoscomposit ivos . La músicacombina tiempos y sonidos, la

danza movimientos y laplástica combina formas ycolores.!

Paul Klee. Sonido antiguo, 1925!


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También encontramos ritmo visual en la naturaleza.!


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Agustín Ibarrola. Ola a ritmo de txalaparta (1986-1987)!


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■ Expresividad de los ritmos. Cada ritmo confiere un carácter expresivo a las composiciones artísticas.

v Respecto a la forma pueden ser:Ø Rectilíneos. Crean un efecto de serenidad y orden

Ø Quebrados. Expresan dinamismo, nerviosismo

Ø Curvos y ondulados. Expresan movimiento suave

Adolf Fleishmann.Nº99. 1958 !!

O l g a R o z a n o v a .Composición abstracta,

1913 !

v Respecto a la disposición en el espacio. Ø

Continuos. Resultan monótonosØ Discontinuos. Manifiestan libertad de movimientos

Ø Alternos. Crean sensación de movimiento controlado

Ø Crecientes. Crea efecto de profundidad

Bridget Riley. 1931 !


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Los ritmos compositivos3 ■ Expresividad de los ritmos.

Waine Thiebaud. Pastelesen el refrigerador. 1962 !!

Magritte.

Golconde, 1953!





Robert Delaunay.

Rhythm, Joie deVivre . 1930 !

Carl Andre. 07515Karlsplatz, (1992)!


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Los ritmos compositivos3 ■ Expresividad de los ritmos.

Magdalenaabakanowicz!

Anthony Gormley!





Dan Flavin!

v Respecto a la forma pueden ser:Ø Rectilíneos. Crean un efecto de serenidad y orden

Ø Quebrados. Expresan dinamismo, nerviosismo

Ø Curvos y ondulados. Expresan movimiento suave

El equilibrio visual

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El equilibrio visual4

Una composición plástica queda determinada por la relación entre sus pesos ofuerzas visuales, compuestos por formas y colores.!

Ø Equilibrio simétrico o estable: Cuando loselementos se distribuyen a ambos lados de un eje.Denominadas composiciones estáticas

Ø Equilibrio asimétrico o inestable: Cuando loselementos se distribuyen de manera diferente.Denominadas composiciones dinámicas

Ø Desequilibrio: Cuando los elementos se sitúan aun lado del eje formando un solo peso visual.


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Ø Ley del contrapeso: La figura más pequeña sepone más lejos del eje que la figura grande.

Ø Equilibrio por equivalencias: La masa de la figuraa un lado del eje equivale a la de varias figurassumadas al otro lado del eje.

Ø Equilibrio de color : Los colores claros y fríospesan menos que los cálidos e intensos. Hay queequilibrar las masas.

■ La ley de la balanza. Método para equilibrar pesos visuales asimétricos. Sedistribuyen colores y tamaños


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Ø Ley del contrapeso: La figura más pequeña se pone más lejosdel eje que la figura grande.

Composición inspirada en Mondrian!!

Ø Equilibrio por equivalencias: La masa de la figura a un ladodel eje equivale a la de varias figuras sumadas al otro lado.

Ø Equilibrio de color : Los colores claros y fríos pesan menos quelos cálidos e intensos. Hay que equilibrar las masas.

Johanes Itten. Farblithographie, 1966 !!

Henryk Stazewski. 1930 !


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Garry Winogrand!!

■ La ley de tercios. Método para equilibrar pesosvisuales muy utilizado en diseño, foto y publicidad.Consiste en cortar en tres partes a lo largo y a lo ancho del

formato. Las intersecciones de las líneas son campos defuerza o centros de interés.


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■ La ley de tercios. Henry Cartier-Bresson !


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■ La ley de tercios. Dalí. La última cena. 1989 !


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■ La ley de tercios.

Stanley Kubrick: La naranja mecánica (fotograma de la película)!

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