Trilogía del desencanto: estudio del efecto del estrés ...

Introducción

Los acontecimientos vitales estresantes sonconceptualizados como hechos importantes de la vidaque son recibidos como una amenaza y que requierende un mayor esfuerzo de adaptación, son inesperados,no deseados e incontrolables. Muchos estudios handemostrado una significativa correlación entre la inten-sidad de la sintomatología y la cantidad de eventos vivi-dos. Se ha señalado que la prevalencia total de estréspsicosocial alcanza el 36,5% y que la patología psiquiá-trica en personas con estrés supera en un 26,2% al dela población sin él. Así mismo se ha relacionado laamenaza grave durante largo tiempo con trastornosdepresivos y los eventos de pérdida con trastornosdepresivos o de ansiedad1. Se ha señalado en un estu-dio epidemiológico realizado en Zaragoza que el por-centaje de trastornos de ansiedad, depresión o mixtos-entre los que estaban incluidos los trastornos adapta-tivos- superaba el 75% de la patología psiquiátrica aten-dida. Suponían el 20% de las consultas psiquiátricas delos equipos de salud mental y entre el 9,5 y el 13,5% delos trastornos psíquicos atendidos en AtenciónPrimaria. En un estudio llevado a cabo en Oslo losproblemas psicosociales estuvieron presentes en el33% de las consultas por síntomas físicos y constituye-ron entre el 3 y el 13% de los motivos de consulta sien-

do el más reconocible la conflictividad laboral2.

“Se ha demostrado que el acoso psicológicopuede causar severas consecuencias sobre la salud delos trabajadores, e inciden en ellos de forma muyvariada; a nivel individual, las víctimas presentan unamplio número de síntomas de estrés y elevados sín-tomas psicosomáticos así como enfermedades físicasy baja satisfacción laboral. En el ámbito organizacio-nal, se ha comprobado que el acoso laboral(“Mobbing”) está asociado con altas tasas de absentis-mo, numerosos intentos de abandonar la organizacióny con la rotación laboral. Las amplias consecuenciasresultantes del acoso psicológico han convertido estefenómeno en un tema de gran interés público y esconsiderado como una de las formas más severas deestrés psicosocial en el trabajo”3.

Datos de la Organización Internacional delTrabajo, OIT, indican que entre un 10 y un 15% detrabajadores sufre acoso laboral4. En España el 15%de los varones y el 22% de las mujeres refieren habermantenido en los últimos tres meses una cantidad detrabajo excesiva que les ha hecho sentirse agobiados5.Las mujeres están expuestas a mayores conductas deacoso psicológico que los hombres. Los factores orga-nizacionales son los que influyen en mayor medida en

Trilogía del desencanto: estudio del efecto del estrés laboral y psicosocial a través del cine

Francisco José Fernández GalindoCentro de Salud Cartagena-Oeste. Cartagena. Murcia (España).

Correspondencia: Francisco José Fernández Galindo. C/Donantes de sangre s/n. 30203. Cartagena. Murcia (España).

e-mail: [email protected]

Recibido el 20 de julio de 2008; aceptado el 6 de marzo de 2009

Resumen

Los trastornos derivados del estrés laboral y psicosocial son muy importantes en la actualidad. Se analiza la influencia del mundolaboral en la vida personal, familiar y en la psique a través de tres películas rodadas en distintas épocas, la norteamericana El compromiso (1969),la española Las verdes praderas (1979) y la canadiense La edad de la ignorancia (2007).

Palabras clave: estrés laboral, trastorno adaptativo psicosocial, adaptación.

47© Ediciones Universidad de Salamanca

RMCFrancisco José Fernández Galindo Rev Med Cine 5 (2009): 47-58

la aparición del acoso en los hombres y las competen-cias personales en casi la mitad de las mujeres3.

El trabajo y el acoso laboral no han sido leja-nos al cine (tabla 1). Si en películas como Glengarry GlenRoss: Éxito a cualquier precio/ Glengarry Glen Ross (1992)de James Foley o en la reciente Bienvenido a Farewell-Gutmann (2008) de Xavi Puebla, se indaga el sistemacapitalista-mercantilista y sin escrúpulos de las grandesempresas y corporaciones, en este artículo se analizantres películas de corte más intimista donde se ve lainfluencia del mundo laboral en la vida personal, fami-liar y en la psique del ser humano, la contradicción entreel modelo de vida occidental y un visible desencanto aesta forma de vivir y la reacción del individuo occiden-tal y capitalista frente al modelo de vida impuesto.

Se han elegido tres películas que de maneracronológica ofrecen una visión de la imposición delmodelo laboral y de la vida capitalista primero en sucuna, Estados Unidos, [El compromiso/ TheArrangement (1969) de Elia Kazan], posteriormente enEspaña, [Las verdes praderas (1979) de José Luis Garci],y finalmente en Canadá, [La edad de la ignorancia/ L’agedes ténèbres (2007) de Denys Arcand]. En ellas hay quedestacar varias similitudes en sus argumentos. Así elprotagonista es un hombre de mediana edad, de claseacomodada, con una familia socialmente aceptable, un

trabajo que le proporciona dinero pero no le estimulani le agrada, de carácter monótono, y que repercutenegativamente en su vida, determinando una acciónpara resolver esa crisis existencial que en las tres pelí-culas se va generando sutilmente. Los protagonistasoptan por diversas soluciones, en dos de ellas el fuegoentra como partícipe en el desenlace, como un símbo-lo de la destrucción y del sacrificio de un estilo de vidaque no les satisface y en la otra se opta por el divorcioy el paro como solución a su vida ninguneada.

1.- El compromiso

Ficha técnica

Título: El compromisoTítulo original: The ArrangementPaís: USAAño: 1969Director: Elia KazanMúsica: David AmramFotografía: Robert SurteesMontaje: Stefan ArnstenGuión: Elia Kazan basado en su novelahomonima.Intérpretes: Kirk Douglas, Faye Dunaway,Deborah Kerr, Richard Boone, HumeCronyn, Michael Higgins, Carol Eve Rossen,


1. La huelga/Stachka (1925) de Sergei M. Eisenstein. URSS. Drama.2. Novecento (1976) de Bernardo Bertolucci. Italia. Drama histórico. 3. Pelle el conquistador/ Pelle erobreren (1987) de Bille August. Dinamarca, género: drama.4. Glengarry Glen Ross (Éxito a cualquier precio)/ Glengarry Glen Ross (1992) de James Foley. EEUU. Drama.5. La camioneta/ The Van (1996) de Stephen Frears. Reino Unido. Comedia.6. En la puta calle (1997) de Enrique Gabriel. España. Drama.7. Recursos Humanos/ Ressources Humaine (1999) de Laurent Cantet. Francia. Drama.8. La cuadrilla/ The Navigators (2001) de Ken Loach. Reino Unido. Drama. 9. El efecto Iguazu (2002) de Pere Joan Ventura. España. Drama. 10. Alzados del suelo (2004) de Andrés Linares, España. Documental. 11. La mano invisible (2004) de Isadora Guardia. España. Documental. 12. La toma (The Take)/ The Take (2004) de Avi Lewis. Canadá-Argentina. Documental.13. Agua con sal (2005) de Pedro Pérez-Rosado. España. Drama. 14. Veinte años no es nada (2005) de Joaquín Jordá. España. Drama. 15. En tierra de hombres/ North Country (2005) de Niki Caro. EEUU. Drama.16. Working Class (La historia del último parado) (2005) de Xavier Berraondo. España. Drama. 17. Bubble (2006) de Steven Soderbergh. EEUU. Drama. 18. Apaga y vámonos/ Switch off (2005) de Manel Manyol. España. Documental. 19. La muerte de un trabajador/ Workingman’s Death (2005) de Michael Glawogger. Austria y Alemania.Documental.20. Bienvenido a Farrewl-Gutmann (2008) de Savi Puebla. España. Drama.

Tabla 1. Algunas películas sobre cine y trabajo

Francisco José Fernández Galindo Rev Med Cine 5 (2009): 47-58

William Hansen, Harold Gould, MichaelMurphy, John Randolph Jones, Anne Hegira,Charles Drake, E.J. André y Philip BourneufColor: colorDuración: 125 minutosGénero: dramaProductoras: Athena ProductionsSinopsis: Un nuevo día comienza para losAnderson: Eddie se va a trabajar, dejando encasa a su mujer y a su hija, pero en la autopis-ta intenta repentinamente suicidarse. Tras unaestancia en el hospital, de vuelta a casa seencierra en un mutismo que sólo rompe paraintentar reconstruir para su mujer lo que hasido su último año de vida, en el que su éxitocomo ejecutivo de una empresa de publicidady su relación con una secretaria de la agencia,Gwen, no han hecho más que poner en evi-dencia la falsedad de su vida. A partir deentonces Eddie intenta retomar las riendas desu vida, volviendo sin éxito a la agencia, recu-perando su relación con Gwen y asistiendo asu padre moribundo frente a la oposición desu propia familia. En medio de esta crisis per-sonal, recapitula sobre todo lo que ha sido suvida hasta entonces y tiene que hacer frente alintento de su esposa de recluirlo en un hospi-tal psiquiátrico, de donde lo rescatará Gwen.http://spanish.imdb.com/title/tt0064041

El compromiso narra la historia de EddieAnderson (Kirk Douglas), un ejecutivo de publicidadde Los Ángeles, de mediana edad y origen griego (sellama realmente Evangelos Arness). Dispone de todaslas comodidades y bienes que podrían hacer feliz acualquiera: un trabajo exitoso, importantes ingresos,ha terminado una campaña de publicidad de unamarca de tabaco, una casa imponente en un área resi-dencial de las afueras de Los Ángeles, perfectamenteequipada y con sirvientes, varios coches y entre ellosun deportivo descapotable, una mujer atractiva yguapa, Florence (Deborah Kerr), una hija modélicaque ha terminado el instituto y que va a empezar launiversidad (foto 1) e incluso un romance con unasecretaria... Todo aparentemente es perfecto pero, hayalgo que no encaja en el interior de su mente: un de-sencanto profundo y subterráneo por su aceleradoritmo de vida y un hastío por la forma en que vive.Una mañana aparentemente normal después de des-ayunar en el jardín de su mansión, mientras va decamino a la oficina en su descapotable, ante el repeti-ción machacona en la radio del anuncio que ha reali-zado para la marca de tabaco “Zephir” sufre una cri-sis nerviosa e intenta suicidarse estrellándose con uncamión (foto 2). Sobrevive levemente herido y aparen-temente sin capacidad para hablar.

Esta crisis de ansiedad es el resultado de undoble conflicto, profesional y personal. Su trabajo depublicista, a pesar del éxito y de los ingresos que le pro-porciona, no le satisface. En la universidad había escritopoesía y deseaba dedicarse a la literatura. En el ámbitopersonal, y en el contexto de una crisis de la medianaedad, vive con una esposa, con la que lleva muchos añoscasado, a la que ya no ama, mientras que siente amor ypasión por su última amante, la joven e independienteGwen (Faye Dunaway), mujer que le inspira y le hacereaccionar de su estupor por su sinceridad, a veces dolo-rosa (foto 3). Es un mujeriego empedernido y ha man-tenido en secreto durante meses este romance. A raíz delintento de suicidio y por el rechazo que le muestra, sumujer sospecha el “affair” que posteriormente confir-ma al encontrar unas fotos de su marido con su amante,ambos desnudos. Tras el accidente, Eddie no habla. Apesar de su total recuperación física se mantiene en unmutismo absoluto rememorando una y otra vez enforma de ilusiones los momentos compartidos conGwen, mezclando la realidad de la fémina con la fanta-sía de la mujer amada. Es visitado por sus familiares ysus jefes, que desean que se reincorpore al trabajo, perosólo sale de su mutismo para decir que ya no va a traba-jar, que no va a continuar con su vida anterior. Esto des-encadena una crisis familiar y de pareja –su esposa noesta dispuesta a cambiar de estatus o estilo de vida– ylaboral –su empresa no quiere perderle en medio de unaimportante y costosa campaña de publicidad–.

Eddie sufre una segunda crisis cuando supadre ingresa en el hospital. Al visitarlo se enfrentan


Foto 1: Eddie Anderson posee una casa imponente una mujeratractiva y guapa y una hija modélica

Foto 2: el protagonista intenta suicidarse estrellándose con uncamión


en su mente dos modelos de vida el de su progenitordeseoso de éxito y de dinero y el suyo, el de un escri-tor frustrado. Su padre fue un comerciante de alfom-bras venido a menos, autoritario y hosco con su fami-lia, que le admira no por su trabajo sino por sus ingre-sos. Además, rememora el conflicto que tuvieroncuando deseó que siguiera con el negocio de lasalfombras. Su padre no quiere pasar sus últimos díasen la clínica y le ayuda a abandonarla y a llegar a la casafamiliar. Eddie se reencuentra con su amante Gwen(foto 4) y le ruega que vuelvan a estar juntos cuandose entera que va a ser padre. Esto desata una nueva cri-sis familiar entre Eddie su mujer y su cuñada. Estasdesean llevar a su padre a una residencia cosa que aca-ban consiguiendo. Eddie prende fuego a su casa comouna catarsis de ira para romper con el modelo capita-lista de su padre, y para romper, de manera simbólica,con un pasado que quiere dejar atrás.

La escena final reúne a todos los personajesen torno al entierro del padre de Eddie. En ella sereflejan los distintos modelos de vida. Florence tras eldivorcio y habiéndose quedado con la mayoría debienes gananciales, se casa con el abogado de la fami-lia, su hermano y su cuñada se distancian de él, recha-zando su comportamiento y Eddie prosigue su rela-ción inestable y tormentosa con Gwen, en la que elfuturo no está predeterminado, pero que precisamen-te por ello le estimula e inspira en su cambio de vida(foto 5).

Las manifestaciones de Eddie se encuadrandentro de los trastornos adaptativos, en el subtipo de

trastornos adaptativos por causa social, en parte porel trabajo, en parte por la familia. Los trastornosadaptativos tienen una serie de criterios diagnósticossegún la clasificación CIE-10 de enfermedades psi-quiátricas2:

A. La aparición de síntomas emocionales odel comportamiento en respuesta a un estresante iden-tificable tiene lugar dentro de los 3 meses siguientes ala presencia del estresante, en la película el conflictocon su trabajo como publicista y su relación adúlteracon Gwen.

B. Estos síntomas o comportamientos seexpresan, clínicamente del siguiente modo:

1. Malestar mayor de lo esperable en respues-ta al estresante.

2. Deterioro significativo de la actividadsocial o laboral. En la película se refleja en el enclaus-tramiento en la casa y en la negativa de Eddie a volvera trabajar.

C. La alteración relacionada con el estrés nocumple los criterios para otro trastorno específico yno constituye una simple exacerbación de un trastor-no preexistente. Eddie aparentemente no padecía denada antes del accidente.

D. Los síntomas no responden a una reac-ción de duelo.

E. Una vez ha cesado el estresante (o susconsecuencias), los síntomas no persisten más de 6meses.

Hay que especificar si el trastorno es agudo,si la alteración dura menos de 6 meses, o crónico, si laalteración dura 6 meses o más.

Los trastornos adaptativos son codificadossegún el subtipo, que se selecciona de acuerdo con los


Foto 3: Gwen inspira amor y pasión

Foto 4: Eddie se reencuentra con Gwen

Foto 5: en la escena final todos los personajes se reúnen en tornoal entierro del padre de Eddie


síntomas predominantes (foto 6). El estresante especí-fico puede señalarse en el Eje IV2, en el caso de la pelí-cula, la clínica de Eddie estaría encuadrada en el diag-nóstico F43.25, pues se da una alteración del ánimo, ydel comportamiento: provoca un accidente de tráfico,rodea con su avioneta el edificio de la empresa publi-citaria, huye en la casa familiar y posteriormente bajaal sótano, y se encuentra con las alfombras y los pape-les de la empresa de venta de alfombras de su padre,tiene una nueva crisis nerviosa y quema el sótano y porende la casa de su padre.

F43.20 Con estado de ánimo depresivo[309.0]

F43.28 Con ansiedad [309.24]

F43.22 Mixto, con ansiedad y estado deánimo depresivo [309.28]

F43.24 Con trastorno de comportamiento[309.3]

F43.25 Con alteración mixta de las emocio-nes y el comportamiento [309.4]

F43.9 No especificado [309.9]

Una forma de normalizar y contabilizar elgrado de estrés psicosocial existente es el uso de la“Escala de Estrés Psicosocial de Colmes y Rahe”(Social Readjustment Rating Scale)6, donde se calcula elnivel de estrés a los cuales ha estado sometido en losúltimos 12 meses, si superan los 250 puntos es conve-niente que tomen cartas en el asunto. En el caso deEddie, la puntuación según la escala de Colmes y Rahees de 327 (separación o divorcio + pérdida de trabajo+ enfermedad de su padre + cambio brusco de lasfinanzas familiares + cambio en el tipo de actividadlaboral + relación con Gwen + accidente de tráfico +cambio en las costumbres personales), que supera cla-ramente los 250 puntos de límite a partir del cual sepuede dar el trastorno (tabla 2)7.

Eddie sufre el síndrome del trabajador que-mado, está agotado profesionalmente por la dura cam-paña publicitaria del tabaco Zephir que ha realizado,con la que personalmente no está de acuerdo, y por-que siente que las expectativas económicas de suempresa están puestas en él. Además en él confluyenfactores de personalidad –es competitiva influenciadapor la vena comercial de su padre, pero asentando enun alma de artista insatisfecho– y factores ambientales–una familia y mujer modélica, a la que ya no ama, yuna vida con lujos y comodidades que no le satisface–.El protagonista en una primera fase tiene un trastornodepresivo, al principio prima la anergia, no presentahumor depresivo, pero sí una falta de ilusión y motiva-ción y agotamiento físico y mental que no desaparecencon el descanso, así presenta pelo encanecido, apatía,mutismo, aspecto desaliñado, insomnio, discusionescon su esposa, etc. Posteriormente presenta una reac-ción neurótica, rumia constantemente sus problemas(los laborales y personales, el conflicto con su mujer yel deseo por Gwen que se le aparece en una especie deilusión autolimitada), y los lleva a todas partes, por loque nunca desconecta. Su antigua vida giraba alrede-dor del trabajo, reuniones constantes y prolongadaseran las excusas para su romance con Gwen, provo-cándole una profunda insatisfacción. Por ello apareceentonces un bajo rendimiento, desinterés, falta de ini-ciativa, pérdida de ilusiones por promocionarse y des-motivación. Eddie tiene un trabajo creativo, pero muymediatizado por los rendimientos económicos (haceun intento de retomar el trabajo pero le abruman conlas estadísticas y los datos económicos del tabaco“Zephir”) convirtiéndose en alienante, aunque hastasu crisis nerviosa satisfizo sus expectativas. Entre lasmanifestaciones que desarrolla se observan irritabili-dad, agresividad (tienen continuas peleas con Florencey Gwen) (foto 7), labilidad emocional, inhibición deldeseo sexual, alteraciones gastrointestinales, insomnio(muchas de las trifulcas y los pensamientos recurren-tes le ocurren de noche), cefaleas, consumo y abuso dealcohol y otras drogas y agotamiento.


Foto 6: reflexionando

Foto 7: la relación de Eddie y Florence



1 Muerte del cónyuge 1002 Separación o divorcio 703 Proceso judicial o problemas legales graves pudiendo terminar en encarcelamiento 684 Muerte de un familiar cercano 655 Enfermedad o accidente que requiere guardar cama 556 Contraer matrimonio 507 Quedarse sin trabajo 478 Retiro laboral 459 Reconciliación con el cónyuge 4510 Enfermedad de un miembro de la familia o mejoría marcada de una enfermedad crónica en un miembro de

la familia44

11 Rotura de un noviazgo o relación similar 4212 Embarazo 4013 Incorporación de un nuevo miembro a la familia 3914 Muerte de un amigo 3815 Cambio brusco de las finanzas familiares (en más o en menos) 3816 Reajuste en la empresa o conflictividad laboral en la empresa en que trabaja 3817 Cambio en el tipo de actividad laboral 3818 Empréstito o hipoteca de más de seis mil euros 3819 La esposa se queda embarazada 3520 Cambio radical (en más o en menos) en el número de disputas familiares 3521 Enamorarse o iniciar una nueva amistad íntima y profunda 3422 El marido o la esposa pierde su empleo 3323 Mudanza 3224 Cambio de lugar de trabajo 3125 Accidente o situación de violencia física 3026 Un miembro de la familia deja de vivir en la casa familiar 3027 La esposa comienza a dejar de trabajar fuera de casa 2928 Peleas o desacuerdos con vecinos o familiares no residentes en la casa familiar (o desaparición de un estado

de conflictividad habitual)28

29 Éxito personal de gran envergadura 2830 Exámenes 2731 Promoción en el trabajo 2732 Peleas o desacuerdos con colegas y compañeros de trabajo (o desaparición de un estado de conflictividad

habitual)26

33 Reformas en la casa (importantes) 2534 Deterioro notable de la vivienda o del vecindario 2535 Cambio en las costumbres personales (de salir, vestir, de estilo de vida, etc.) 2436 Cambio importante en las horas o condiciones de trabajo 2337 Cambio en las opiniones religiosas 2238 Cambio en las opiniones políticas 2239 Modificaciones en la vida social (+/-) aparte de los posibles cambios en las costumbres o hábitos personales 2040 Cambio en la manera o duración del sueño 1841 Cambio en la frecuencia de reuniones familiares 1742 Cambio en las costumbres alimenticias o apetito 1643 Vacaciones fuera de casa 1544 Fiestas de Navidad y Reyes o su equivalente 1345 Problemas legales menores (incluyendo sanciones de tráfico) 11

Tabla 2. Escala de estrés psicosocial de Colmes y Rahe (Modificada) (7).


Según el tipo de estrés que genere la ocupa-ción laboral, se establece una clasificación de los traba-jadores quemados. En el caso del protagonista se da elestrés de la competitividad, propio de empresarios ydirectivos (por ser directivo de la empresa de publici-dad), el de la creatividad, propio de escritores, artistase investigadores (por ser publicista y estar en el pro-yecto del tabaco Zephir) y el relacional, propio de pro-fesores, funcionarios y vendedores (por estar en con-tacto directo con los clientes y directivos de su empre-sa). Otros trastornos “estresores” son los de la res-ponsabilidad (médicos, enfermeras, controladoresaéreos), prisa (periodistas), expectativa (servidores delorden), miedo (trabajadores de alto riesgo, fuerzas delorden), aburrimiento (trabajos parcelarios, mecánicos,rutinarios y monótonos) y soledad (amas de casa)8. Eltipo de personalidad de Eddie influye en el desarrollodel trastorno adaptativo por su alto nivel de perfeccio-nismo, se observa en su indumentaria, alto grado deautoexigencia, idealismo y gran tendencia a implicarseen el trabajo.

La película y la novela en la que está basadason de Elia Kazan y en ellas se observa una clara ins-piración autobiográfica. El protagonista es de origengriego, Elia Kazan, nació en el seno de una familia dela minoría griega de Estambul. El padre de Eddie esun antiguo comerciante de alfombras venido amenos, el de Kazan emigro a América y comerció conalfombras arruinándose en el Crack del 29. El prota-gonista tiene éxito profesional, Elia Kazan ganó elprimer oscar con La barrera Invisible/ Gentleman’sAgreement en 1947, fue nominado en 1951 por Untranvía llamado deseo/ A Streetcar Named Desire, y ganó elsegundo por La Ley del silencio/ On the Waterfront en1954), pero no está satisfecho con su vida. Recibió elmenosprecio de la comunidad cinematográfica por supresunta relación con actores y gente de la farándulaafines al partido comunista y así declaró dos vecesante Comité de Actividades Antiamericanas.Posteriormente intentó redimirse explicando loscomportamientos del partido comunista disfrazándo-lo de hampa mafiosa en La ley del silencio/ On theWaterfront (1954). Como su protagonista, Elia Kazanrompió, en su caso involuntariamente, con su antiguarelación al enviudar de su mujer Molly Day Tacher en1963, casándose 4 años después con la actriz y direc-tora Bárbara Loden, mucho más joven que él. ComoEddie Anderson dejó atrás su antigua y exitosa vida,su siguiente film Los visitantes/ The visitors (1972) fue laprimera película que realizó fuera de la industria deHollywood y supuso un fracaso y es una películamenor de su filmografía.

Desde un punto de vista estilístico y puramen-te cinematográfico El compromiso es una obra de sutiempo. Usa muchos planos cortos sucesivos, mezclaimagen real con dibujos animados (recuérdese cuandoEddie imagina rescatar a Gwen de los brazos de uno desus amantes, y lucha con él como lo hace Batman en lasseries televisivas), hay flash backs sobre la relación deGwen y Eddie, desnudos parciales de ambos, e inclusouno de Florence, velado por las cortinas, al desnudarseen un intento de atraer de nuevo a su marido. El filmtiene una escenografía claramente teatral. Hay pocosescenarios, interiores del hospital, de la mansión y de lacasa familiar. Confronta de manera ficticia tres“Eddies” el estudiante que lucha para ser escritor con elapoyo de la madre y el rechazo del padre, el ejecutivo,con sus preocupaciones mundanas, y el final que buscauna respuesta a sus problemas, este recurso se usó enFresas salvajes/ Smultronstället (1957) de Igmar Bergman.

2.- Las verdes praderas

Ficha técnica

Título: Las verdes praderasTítulo original: Las verdes praderasPaís: EspañaAño: 1979Director: José Luis GarciMúsica: Ludwig Van Beethoven


Cartel español


Fotografía: Fernando ArribasMontaje: Miguel González SindeGuión: José Luis Garci y José María GonzálezSinde.Intérpretes: Alfredo Landa, María Casanova,María Casanova, Carlos Larrañaga, ÁngelPicazo, Irene Gutiérrez Caba, Pedro Díez delCorral, Cecilia Roth, Enrique Vivó, JesúsEnguita, Norma Aleandro, David Sinde,Elvira Sánchez, José Luis Merino, PedroBurmester, Mario Siles, Joe Camroy y AntonioPassy.Color: colorDuración: 100 minutosGénero: drama, comediaProductoras: José Luis Tafur P.C.Sinopsis: En la empresa en la que es ejecuti-vo, José está creando un nuevo spot publicita-rio que resulta a todas luces un éxito, gracias altalento espontáneo del hombre del puebloque da con la frase exacta, un talento que Joséposee.http://spanish.imdb.com/title/tt0080090

José Rebolledo (Alfredo Landa) tiene unbuen trabajo en “La confianza” una compañía deseguros y su mujer, Conchi (María Casanova), lo amasinceramente (foto 8). Pueden permitirse algunoscaprichos y han adquirido un chalet en la sierra deMadrid donde pasan los fines de semana en compañíade familia y amigos, haciendo deporte y barbacoas. Sinembargo, esta aparente felicidad esconde una sensa-ción de profunda frustración por el estilo de vidaescogido. José no termina de encontrar su lugar en eseescenario de comodidad y aburguesamiento y decideromper con ello.

Las verdes praderas es la sexta película de JoséLuis Garci, que cerró su producción en la década delos setenta del siglo XX tras Mi Marilyn (1975), Al fút-bol (1975), Tiempo de gente acobardada (1976), Asignaturapendiente (1977) y Solos en la madrugada (1978). Es, ade-más, la tercera colaboración entre Garci y Sinde y pri-mera entre el director y el dúo de actores Landa-Casanova. En esta cinta se trata de analizar el creci-miento de la clase media durante la transición y el de-sarrollo del consumismo feroz tal como lo conocemosactualmente.

En el personaje interpretado por AlfredoLanda se observan los primeros síntomas del quema-do en el trabajo y, especialmente, un trastorno deansiedad social ante la adquisición progresiva de pro-piedades y de relaciones sociales, –algunas no desea-das, como los partidos de fútbol con compañeros de

la empresa, o las barbacoas con los vecinos–, que levan aprisionando en un círculo socio-familiar cada vezmás estrecho. En el personaje de Eddie Anderson deEl compromiso, el trastorno de ansiedad social se produ-ce tras años de vivir en la mayor de las comodidades yen las mejores propiedades mundanas, y ese modelode capital-propiedad-satisfacción se instala en laEspaña de finales de los años 70 manteniéndose hastanuestros días (el futuro ahora es muy incierto), y queanaliza la película de Garci certeramente.

Volviendo a la trama, la preocupación deJosé va corroyendo su alma y su mente y determina eldesenlace, que ocurre durante un fin de semana en elque la familia se marcha al chalet de la sierra, (está fil-mado en la urbanización “Las Praderas” de Cercedaen Madrid). No puede suponer que mil intromisionesy otros tantos problemas (con su mujer, su jefe, su sue-gra, su futuro cuñado) harán que la paz se vaya esfu-mando gradualmente, evolucionando hacia unambiente un tanto violento. Cuando acaba el fin desemana y la familia emprende el regreso a Madridvuelve y prende fuego al chalet (foto 9). Sólo entoncesregresa feliz al coche con su mujer e hijos, dispuestostodos a iniciar una nueva forma de vida. El fuego tieneen esta película un elemento ritual, por el cual a travésde la destrucción de la casa Rebolledo quiere librarse


Foto 8: José y Conchi

Foto 9: el fuego purificador


de una rutina que le atenaza y evitar que termine undía muriendo amargado e infeliz como un amigo ycompañero de trabajo del que le ha hablado a su mujeresa misma tarde mientras paseaban por el pinar, trascomprobar que todo aquello por lo que habían lucha-do desde su juventud no era más que un espejismo.José en el pinar se sincera a su mujer y le confiesa enun monólogo memorable que esta hastiado de su tra-bajo pero sobre todo de esa manera de vida, mediati-zada por las propiedades, que le dan confortabilidadpero que le atan físicamente, como el chalet, las reu-niones sociales los fines de semana, y se da cuenta queeso no es lo que esperaba de la vida y que eso no es loque desea para el futuro a sus 43 años.

El acto de quemar el chalet es un símbolo de“ruptura” con el pasado y de “renacimiento”, desde lanada. Este elemento simbólico también es usado en Elcompromiso cuando Eddie se refugia en casa de suspadres y quema los documentos mercantiles de la rui-nosa empresa de alfombras de su progenitor, y elfuego posteriormente se extiende destruyendo la casapaterna donde vivió sus primeros años de vida Eddie.(foto 10). Es un rito de destrucción de una forma devida que no desea continuar, un acto de rebeldía anteun padre que no le permitía desarrollar sus inquietu-des artísticas como escritor, como una forma de rom-per con el pasado.

3.- La edad de la ignorancia

Ficha técnica

Título: La edad de la ignoranciaTítulo original: L’age des ténèbresPaís: CanadáAño: 2007Director: Denys ArcandMúsica: Philippe MillerFotografía: Guy DufauxMontaje: Isabelle DedieuGuión: Denys ArcandColor: color

Duración: 104 minutosGénero: comediaProductoras: Cinémaginaire Inc. y MonVoisin ProductionsSinopsis: En sus sueños, Jean-Marc (MarcLabrèche) es un caballero con una brillantearmadura, una estrella del escenario y de lapantalla, y un novelista de éxito que tiene a lasmujeres rendidas a sus pies. En la realidad, esun don nadie, un chupatintas, un marido insig-nificante, un padre fracasado que fuma aescondidas. Pero Jean-Marc consigue resistirsin caer en la tentación de su mundo de sue-ños y decide darse otra oportunidad en elmundo real.http://spanish.imdb.com/title/tt0819953

Esta película analiza con agudeza, en ocasio-nes brillantez, los sinsentidos y contradicciones delmodelo de vida occidental, la familia desestructuradaactual, el trabajo alienante y deshumanizador del pro-tagonista, el modelo capitalista y el declive del sistemacapitalista impuesto por el “Imperio americano” y queen el film compara con el declive del modelo feudalmedieval. Dirigida por el cineasta canadiense DenysArcand sobre guión propio cierra la trilogía que iniciócon El declive del imperio americano/ Le déclin de l’empireaméricain (1986) y continuó con Las invasiones bárbaras/Les invasions barbares (2003).

Foto 10: Eddie quema la casa de sus padres

Cartel español



Denys Arcand hace este análisis a través delpersonaje de Jean-Marc Leblanc que Marc Labrèche,un actor cómico con importante producción, interpre-ta fantásticamente. Jean-Marc es un hombre mediocreen general y en todos los aspectos de su vida.

En primer lugar, Leblanc trabaja como fun-cionario del “Departamento de Defensa delCiudadano”, del Gobierno de Québec (foto 11), unainstitución estatal “orwelliana”, invadida por la correc-ción política. En el edificio donde está radicado hayuna auténtica persecución de los fumadores por partedel personal de seguridad. La defensa de lo “política-mente correcto” se ejemplariza en la película en unincidente, el provocado por Jean Marc al decir que sucompañero de trabajo afro-americano “trabajabacomo un negro”, por el que se le abre un expedientesancionador. La cinta representa muy bien la burocra-cia que dificulta las reclamaciones del ciudadano en undepartamento que se supone lo “ayuda”. Estas ofici-nas quebequenses están ubicadas provisionalmente enel estadio de fútbol. Son un laberinto de pasillos y ofi-cinas que administra el vigilante de seguridad. En ellasel funcionario Leblanc reclama un sinfín de documen-tos a los sufridos contribuyentes que buscan algunaayuda social ante problemas personales.

Arcand pretende mostrar la exacerbación delas derivas totalitarias de los estados occidentales, sobretodo de los asentados en América del norte, y la actitudde unas empresas que oscila entre el paternalismo y laburocratización fascista o kafkiana (generando miedo ymás miedo, codiciando seguridad y más seguridad). JeanMarc escucha las reclamaciones de los ciudadanos demanera fría, sin implicaciones morales, e intenta aclarar-les algo el modo de resolverlos, pero otras veces seevade a su mundo imaginario donde es verdaderamen-te él mismo. Tiene un buen círculo de compañeros,pero su jefa está continuamente reprendiéndole por susretrasos. Vive en una zona residencial de las afueras dela ciudad, para llegar al trabajo debe conducir 20 minu-tos, luego tomar un tren en un trayecto de 45 minutos

y por último un metro durante 20 minutos más y estotodos los días. Para colmo las casas de su urbanizaciónson pequeños castillos y sirven para aislar a los vecinosentre ellos.

En segundo lugar, Leblanc no tiene unaposición social destacada desde el punto de vista per-sonal sólo es un funcionario del gobierno estatal. Encontraposición su mujer es una exitosa agente inmobi-liaria que se pasa toda la película hablando por teléfo-no con sus clientes o con su jefe, del que es amanteocasional. La relación con su esposa es nula, esta no leescucha ni tiene relaciones con él por sus múltiplestareas. Sus hijas le ignoran porque están entretenidascon videoconsolas o aparatos de música, y solo dese-an objetos materiales o satisfacer sus necesidades per-sonales (foto 12). Para colmo su madre agoniza en unaresidencia. En esta subtrama Arcand vuelve a hacerénfasis en el “encarnizamiento terapéutico” como enel anterior film Las invasiones bárbaras al mostrar sucin-tamente el deseo de Jean Marc de que su madre nosufra más mediante una eutanasia activa o pasiva.

En tercer lugar este vacío emocional lleva aLeblanc a escapar de la rutina a través de sus sueños.Imagina que es un valiente caballero, el amante de unaestrella mediática o un escritor de éxito con bellasmujeres a su alrededor. En su mundo fantástico esrealmente él mismo, pues a través de tres personajesfemeninos satisface sus deseos sexuales, afectivos yemocionales. Hay tres amantes, la actriz triunfadoraque representa la belleza estética, el glamour y el éxito,la periodista ninfomanía y exhibicionista que satisfacesus deseos y la compañera de trabajo que cumple mássu deseo de dominación. Cuando le abruma el hastíose refugia en su mundo onírico del que difícilmentequiere salir. Es un medio de evasión de sus problemasa los que no quiere enfrentarse por la inercia de suapatía vital. Ante la imposibilidad de vivir el presente,la realidad, desarrolla la necesidad de una huida pue-ril al mundo de la fantasía. Leblanc nada tiene en suvida cotidiana, detesta a su mujer, odia su trabajo, es

Foto 11: el Departamento de Defensa del Ciudadano delGobierno de Québec

Foto 12: Leblanc y su familia



ignorado por sus hijas…, y la posibilidad de fantasearcon la fama que no posee, el sexo que no realiza, y elafecto y la escucha lo mantienen activo y vivo.

En cuarto lugar, el progresivo deterioro de laenfermedad de su madre merma su ánimo (foto 13).Esto y la infidelidad de su mujer determinan el intentode solución de su estado de apatía laboral, social y per-sonal. Deja su puesto de funcionario acomodado peroaburrido, se separa de su mujer y se muda a la pequeñacasa de madera de su madre. Todo ello es un reflejo dela nostalgia que padece en su deseo de vuelta a “loauténtico” frente a tanto simulacro. Es una vuelta a losorígenes, a la casa de la madre frente al mar, al trabajomanual que se realiza de manera sencilla y a la vida pau-sada y tranquila de la producción artesanal.

Por último en un gesto de madurez, abando-na a sus amantes imaginarias para poder enfrentarse asu vida realmente y en soledad.

Hay un interludio en la película, cuandoJean-Marc se separa de su mujer, donde intenta reha-cer su vida mediante los códigos capitalistas-consu-mistas, y conoce en una “reunión de citas rápidas” conmúltiples mujeres, (a cual más interesada en su estatuseconómico y personal), a una mujer obsesionada conel mundo medieval y que le lleva a vestirse acorde a esaobsesión y a asistir a una reunión campestre de aficio-nados al tema, luchando en un combate desigual porla mano de la dama. Este segmento pretende simboli-zar el mundo de fantasía evasiva de Jean-Marc y la pro-gresiva “medievalización” de occidente, cruzadas ycruzados, murallas mentales y reales por doquier, inac-cesibilidad del goce...

Consideraciones finales

Es difícil analizar la problemática social del“Mobbing”, en nuestro entorno, el maltrato psicológi-co deja indefensas a las víctimas por el desconoci-miento y la falta de estudios científicos que aún existe

en la sociedad sobre los riesgos psicosociales de estetipo de acoso. Los cambios sociales producidos en elámbito laboral, (mayor disponibilidad horaria), y extra-laboral, (incorporación de la mujer al trabajo, aumen-to del número de divorcios, dificultad para concilia-ción vida familiar-laboral), han hecho del estrés unproblema social y de salud pública5.

“Se trata de un fenómeno complejo, quecontiene factores psicológicos, sociales, éticos, y jurídi-cos. Que también puede desencadenarse cuando eltrabajador no permite ser manipulado por uno ovarios miembros del grupo”4.

“En la mayoría de los casos el acoso afecta atrabajadores brillantes, bien valorados, cumplidos y parti-cipativos; personas activas y con gran personalidad, a lasque se intenta presentar como poco inteligentes, holgaza-nes o conflictivos”4. Existe una relación significativaentre haber sufrido el efecto de algún acontecimientode la vida estresante y la patología mental, y el riesgode padecer alguna patología mental aumenta alaumentar la intensidad del factor estresante1. Lospacientes portadores de alexitimia, personalidad tipoA y niveles de estrés psicosocial >350, (en Escala deEstrés Psicosocial de Colmes y Rahe), configuraría un

Foto 13: la enfermedad de su madre merma el ánimo de Jean-Marc

Cartel español



subgrupo de pacientes con riesgo incrementado de pre-sentar patología orgánica (hipertensión arterial, infartoagudo de miocardio, accidente cerebrovascular, etc.)y/o mental severa lo que obliga a su estudio9.

Referencias

1.- Villaverde Ruiz M. Relación entre el estrés psicosocial y la patologíapsíquica. Un estudio comunitario. Actas Esp Psicol. 2000;28(1):1-5.2.- Vázquez Barquero, J.L.: “Psiquiatría en Atención Primaria”, EditorialBiblioteca aula médica. 2007, Cap. 3.8.p 307-319.3.- Moreno Jiménez B, Rodríguez Muñoz IA, Garrosa Hernández E,Morante Benadero ME, Rodríguez Carvajal R. Diferencias de género en elacoso psicológico en el trabajo: un estudio en población española. Psicol.estud. 2005; 10(1):3-10.4.- El Universal/ México, DF. Mobbing: una forma grave de estrés psico-social. El Siglo de Torreón [Internet]. 19 de junio de 2008 [citado el 10 de

julio de 2008] : [alrededor de 3 p.]. Disponible en:http://www.elsiglodetorreon.com.mx/noticia/358861.mobbing-una-forma-grave-de-estres-psicosocial.html5.- Artacoz L, Escribà-Agüir V, Cortes I. El estrés en una sociedad insta-lada en el Cambio. Gac. Sanit. 2006, 20, supl. 1, 71-8.6.- Holmes TH, Rahe RH. The Social Readjustment Rating Scale. JPsychosom Res. 1967;11(2):213–8.7.- González de Rivera y Revuelta JL, Morera Fumero A. La valoraciónde sucesos vitales: Adaptación española de la escala de Holmes y Rahe.Psiquis, 1983; 4 (1): 7-118.- Alonso Fernandez F. Psicopatología del trabajo. Barcelona: Edika Med;1997.9.- López O, Pérez C, Riera F. Estudio de personalidad, ansiedad, depre-sión, alexitimia y factores de estrés psicosocial en portadores de cefaleatensional crónica. [Internet]. Resúmenes del II Congreso Uruguayo deNeurologia; 8-11 septiembre de2004. Colonia del Sacramento. Disponibleen: http://www.neurologiauruguay.org/congreso/trabajos/documentos/trabajo_17.doc



Trilogía del desencanto: estudio del efecto del estrés ...

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