5/17/2018 Todorov - Tipolog a de la novela policial

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Teolia

Tzvetan Todorov

Tipologia de la novela policial

(Traducci6n: Silvia Hopenhayn) -. . .

5/17/2018 Todorov - Tipolog a de la novela policial

Traduccion del primer capitulo de P o e t i q t de 1 0 Prose , de Tzvetan Todorov:"Tipologia de la novela policial"

"El genera policial no se subdi vride en especies. Presents solo formas historicarnente diferentes."Boileau-Narcejae en La nouelapol iaal , Paris, Payot, 1964, P: 185.

Si realizo esta cita en un estudio que trata, precisamente, de las "especies" en el genero "riovelapolicial", no es para reiterar nil desacuerdo can los autores en cuestion, sino porque es una actitudreiterada; es pues can respecto a la prirnera que hay que tamar una postura. La novels policial no tienennada que ver alii: desde aprox.imadamente dos siglos, una reaccion fuerte se haee sentir en los estudiosliterarios, eontestando Ia mismisima nocion de genero. Se escribe sobre la literatura en general 0sabre unaobra; y hay una convcncion tacita seglin Ia eual ordenar varias obras en un genero es desvalorizarlas. Estaactitud tiene una buena explicacion hist6rica: In reflexion literaria de la epoca clasica, que tuvo que tratarcon los gcneras mas que con las obras, manifestaba tambien una tendencia penalizadora: la obra erajuzgada mala, si no se adecuaba suficientemente a las reglas del genero. Esta critica buscaba pues no solodescribir los generos sino tambien prescribirlos; la grilla de los gcneros precedia la crcacion literaria en lugarde continuarla.

La renccion fue radical: los rotruinticos y sus dcscendientcs rechazaron no solo el hecho deadecuarse a las rcglas del genero (sobre 10 cual tenian todo el derecho), sino tambien el hecho de rcconocerla existencia misma de Ia nocion.

Tambien la teoria de los generos recibio singularmente poea atencion hasta nuestros elias. Sinembargo, actualmente, hay una tendencia a buscar un intermediario entre la nocion demasiado general deliterarura y estos objetos particulates que son las obras. El retraso proviene sin duda alguna de que latipologia impliea y esta implicada par la teoria general del texto; pera esta Ultima esci aun muy lejos dealcanzar la rnadurez: mientras no se sepa describir la estructura de la obra, habra que contentarse cancomparar elementos posibles de ser medidos, como el metro. A pesar de toda la actualidad de unainvestigacion acerca de los generos (como 1 0 observe Thibaudet, se trata del problema de los universales),no se puede seguir adelante con ella independientemente de aquella que concierne a la teoria del discurso:solo la critica del clasicismo podia permitirse deducir los generos a partir de esquemas Iogicos abstractos.

Una dificultad suplementaria sc agrega al estudio de los generos, que se desprende de caracterespecifico de toda norma estetica. La gran novela crea, de alglin modo, un nuevo genero, y , al rnismotiernpo, transgrede las reglas del genera que corria anteriormente, El genero de La c ar tu ja d e P ar ma , es decir,la norma a 1a cual esta novela se refiere, no es solarnente la novela franccsa de principio de siglo; es elgenera "novela stendhaliana" que crea preeisamente esta obra, y algunas otras. Se podria decir que todogran libra establece I a existencia de dos generos, 1a realidad de dos normas: la del genera que transgrede,que dominaba la literatura anterior, y la del genera que instaura,

Existe de todos modos un dominio feliz donde este juego entre la obra y su genera 00existe: aquelde la literatura de rnasas. La obra maestra literazia habitual, en cierto sentido, no entra en ninglin generoque no sea el propio; pero la obra maestra de la literatura de masas es precisamente ellibra que mejor seinscribe eo su genera. La novela policial tiene sus normas; hacerla "mejor" que 10 que ellas exigen, es almisrno ticmpo hacerla "pear": quien desea "embellccer" la novela policial, esta hacienda "litetatura", y nonovela policiaL

La novela policial por excelencia no es aqueila que transgrede las reglas del genero, sino aquella quese conforms con ellas: EI secuestro d e A li ss Blandz:rh cs una encarnacion del genero, no su superacion.

Si se hubieseo descrito los generos de la literatura popular, no tcndria senrido hablar de obrasmaestras: sedan la misrna cosa; el rnejor especirncn sera ague! sobre el cual no hay nada que decir. Es unhecho poco observado y cups coosecuencias afectan nuestras catcgorias estericas: estamos hoy en dia en

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. presencia de un corte entre sus dos manifestaciones esenciales; no hay una sola norma estetica en nuestrasociedad, sino dos; no se puede mew con la misma norma el "gran" arte r el arte "popular".

La puesta en evidencia de los generos al interior de lanovela policial promete pues serrelativamente facil, Perc para ello hay que comenzar per la descripcion de las "especies", es decir, por sulimitacion, Tornare como punto de partida la novelspclicial clasica que tuvo su apogeo entre Ins dosguerras, y que podemos llamar novela de enigma. Ya hubieron multiples ensayos para precisar las reglasdel genero (volvere mas adelante con las veinte reglas de VanDine); pero me parece que la mejorearacteristica global es la que da Michel Butar en su novela E l e m ple o d el tie m po . El personaje George Burton,autor de numerosas novelas policiales, explica al namldor que "to do n oo ela p olid al e std c on stru id a so bre d osa ses in ato s; e lp rim ero - c om etid op or e l a ses in o - d a fu ga r a l se gu nd o, en e l C lIa lis le es vic tim a d el b om ia da p uro e im pu ne , e lde tec t ive ." , y que "e l r ela ta ... s up erp on e d os s er ie s te m po ra le s: lo s d im d e la p es qu is a q ue c om ie nz an c an e I c ri m en ), lo s d ia sd el d ra m a q ue a ill/e va n.".

En la base de la novela de enigma se encuentra una dualidad, y es ella quien va a guia.rnos paradescribirla. Esta novela no contiene una sino dos historias: la historia del crimen y la de la pesquisa. En suforma mas pura, estas dos historias no tienen ningun punto en cornun. Estas son las primeras lineas de unanovels pura:

En un pequeno mapa verde, se leen estas lineas escritas a maquina:Odell Margaret.

184, 71, ealle Quest. Asesinato. Estrangulada alrededor de las veintitres horas.Departamento saqueado. Joyas robadas. Cuerpo descubierto pOl' Amy Gibson, larnucama, (S.S. Van Dine, E I am i no de l conar i a . )

La primera historia, la del crimen, esta determinada antes de que ni siquiera cornience la segunda (yellibro). Pero eque sucede en la segunda? Po cas cosas. Los personajes de esta segunda historia, la historiade la pesquisa, no actuan, "aprenden". Nada puede sucederles: una regIa del genera postula la inmunidaddel detective. No se puede imaginar a Hercules Poirot a a Philo Vance amenazados por algUn peligro,atacados, heridos y, menosaun, asesinados. Las ciento cincuenta paginas que separan e 1 descubrimiento delcrimen de la revelacion del culpable estan dedicadas a unIento .aprendizaje: se examinan indice par indice,pista por pista. La novela de enigma ticnde as! hacia una arquitectura purarnente geornetrica: El cr im en de lE xp re so O rie nte (A. Christie), por ejemplo, presenta doce personajes sospechosos; y nuevamente doceinterrogatories, prologo y epilogo (es decir, descubrimiento del crimen y descubrimiento del culpable).

Esta segunda historia, la historia de la pesquisa, goza pues de un status particular. No es por azarque a menudo ella sea contada por un amigo del detective, que reconoce explicitamentc que estaescribiendo un libro: consiste, en suma, en explicar como ese misrno relato puede tener lugar, como esernismo libro pudo ser escrito, La primera historia ignora completamente el libro, es decir, que nunca seconfiesa "libresea" (ningtin autor de novela policial podria perrnitirse indicar el caracter imaginario de lahistoria, como eso se produce en "la literatura"). Por su parte, la segunda historia no solamente debe teneren cuenta la realidad dellibro sino que es precisamente la historia dellibro misrrio.... .

Se pueden aun caracterizar estas dos historias diciendo que la primers, la del crimen, cuenta "1 0 queefectivarnente paso", mientras que la segunda, la de la' pesquisa, explica "como el Iector (0 el narrador)tomo conciencia de ello". Pero estas dos definiciones ya no son las de dos historias en la novela policial,sino de dos aspectos de toda obra literaria, 1 0 que los Formalistas rus os describieron en los afios veinte decste siglo. Elios distinguian, en efecto, la fabula del sujeto en un relata: la fabula, es 10 que sucedi6 en lavida; el sujeto, la manera en que el autor presenta esta fabula. La primera nocion corresponde a la realidad .evocada, a los acontecimientos similares a los que suceden en nuestra vida; la segunda, ellibro mismo, alrelata, a los procedirnientos literarios que utiliza el autor. En la fabula, no hay inversion en el tiempo, lasacciones siguen su orden natural; en el sujeto, el auto! puede presentamos los resultados antes que lascausas, el final antes que el comienzo. Estas dos nociones, pues, no caracterizan las dos partes de la historia

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o dos historias diferentes, sino dos aspectos de una rnisma historia, son dos puntos de vista sobre 1 0mismo. (Como logra entonces la novela policial hacerlas presentes a las dos, juntarlaS?

Para explicar esta paradoja, primero hay que recordar el status particular de las dos historias, Laprimera, la del crimen, es en realidad la historia de una ausencia: su caracteristica mas importante es que nopuede estar inmcdiatamente prcsente en el libro. En otras palabras, el narrador no puede transmitirnosdirectamente las replicas de los personajes que alli estan implicados, ni dcscribirnos sus gestos: parahacerlo, debe neccsariamente pasar par el intermediario de otto (0 del misrno) personaje que reporteara, enla segunda historia, las palabras escuchadas 0 los actos observados, El status de la segunda es, 1 0 vimos,excesivo: es una historia que no tiene ninguna importancia en ella misma, que sirve solamente dernediadora entre el lector y la historia del crimen. Los teoricos de la novels policial siempre se pusieron deacuerdo para decir que el estilo en este tipo de literatura, debe ser perfectamente transparente, por decirlode algun modo, inexistente; la unica exigencia que respeta es la de ser simple, claro, directo. Sc intento aun- 1 0 que es mu)' significacivo - suprimir enteramcnte esta segunda historia: una editorial publico vcrdaderosdossiers, compuestos de informes de policias imaginarios, interrogatorios, fotas, huellas digitales, inclusomechones de pelo; estos documentos "autcnticos" debian llcvar allector al dcscubrimiento del culpable (encaso de derrota, un sobre cerrado, pegado en la Ultima pagina, dab a la respuesta del juego: por ejemplo, elveredicto del juez).Se trata pues, en Ia novela de enigma, de dos historias de las cuales una esci ausente pero es real, Iaotra presente perc insignificance. Esta presencia y esta ausencia explican la existencia de las dos en lacontinuidad del relate. La primera es tan artificial, esta repleta de tantas convenciones y de procedimientosliterarios (que no son otra cosa que el aspecto "sujeto" del relato) que el autor no puede dejar deexplicarlas. Estos procedimientos son, notemoslo, de dos tipos esencialrnente, inversiones temporalcs y"visiones" particulates: el tenor de cada informacion esta detenninado por la persona de aquel que lacomunica, no existe observaci6n sin observador; el autor no puede, por definicion, ser omnisciente, como1 0 es en la novela clasica, La seguncla historia aparece pues como un lugar descle clonde se justifican y"naturalizan" todos los procedimientos: ipara darles un aspecto "natural" el autor debe explicar que escribeun librol Y es por miedo a que esta segunda historia no se vuelva opaca, no cubra con su sornbra laprimcra, que se ha recomendado tanto COnSeIVaIel estilo neutro y simple, y de hacerlo imperceptible.

Examinernos ahora otto genero en el interior de la novela policial, el que sc crea en los EstadosUniclos, poco antes y sobre todo despues de la segunda guerra, y que se publico en Francia en la "Senenoire"; podemos llamarlo novela negra, aunque esta expresion tambien tenga otra significacion. La novelanegra es una novela policiaI que fusiona las dos historias 0, en otras palabras, suprime la primera y da vida ala segunda. Ya no es un crimen anterior al relate 1 0 que nos cuentan; el relate coincide ahora con la accion.Ninguna novels negra se presenta bajo la forma de memorias: no hay punto de llegada desde donde elnarrador con su vista puede cubrir los acontecirnientos que sucedieron, no sabemos siquiera si llcgara vivoal final de la historia, La prospeccion es substitu.ida por la retrospeccion.

Ya no hay que adivinar una historia; ya no hay misterio, como en Ia novela enigma. Pero el interesdel lector no se pierde a tal punto: par eso es po sible darsc cuenta que existen dos formas de interestoralrnente difercntes, La prirnera puede ser Ilarnada curiosidad; su recorrido va del efccto a la causa: apartir de un cierto resultado (un cadaver y algunos indicios) hay que hallar la causa (e l culpable y 1 0 que 1 0llevo a matar), La segunda forma es el suspenso yaqui se va de la causa al efecto: prirnero nos muestranlos datos iniciales (gangster preparando el dclito) y nuestro intcres esta sostenido por la espera de 10 que vaa suceder, es decir, los efectos (cadaveres, crirnenes, pcleas). Este tipo de interes era inconcebible en la _novela de enigma porque sus personajes principales (e l detective y su amigo, e 1 narrador) eran, pordefinicion, inmunes: nada podia sucederles. La situaci6n se invierte en la novela negra: todo es posible, y eldetective arriesga su saIud, cuando no su vida.

Presence la oposicion entre novela enigma y novela negra como una oposici6n entre dos historias yuna sola; es esta una clasificacion I6gica y no una descripci6n historica, La novela negra no tuvo necesidad,

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para aparecer, de operar este cambia preciso. Lamentablernente para la 16gica, los generos no aparecen canel s610 objetivo de ilustrar las posibilidades ofrccidas por la teoria; un genero nuevo se crea alrededor de unelemento que no era requisite obligatorio en el anterior: los dos c6digos vuelven obligatorios elementosasimetricos. Es par este motivo que la poetics del clasicismo no lograba una clasificacion 16gica de losgeneros. "

La novels negra moderna se constituy6 ya no alrededor de un procedimiento de presentacion sinomas bien alrededor de un ambiente preseritado, de personajes y de costumbres particulares; clicho de otromodo, su caracteristica constitutiva es tematica. As! 10 dcscribia, en 1945, Marcel Duhamel, su promotor enFrancia: hallamos "o io lenc ia -bqjo to da s su s flrm as ,y m as pa r t i c u l a rm en t e la s m a s d es bo nro sa s - peleas y m asac r e s " "Lai nm ora f i dad t iene ta n to fu ga r co m o lo s bu en o s sen t imien tos" "Tambiin hqy amor -pre f i r en t emen te be stia ! - p asio nd es or de n ad a , o d io s in p e r d o n . . . " Es, en efecto, alrededor de estas constantes que se constituye la novela negra:la violencia, el crimen por 10 general sordido, la amoralidad de los personajes. Obligatoriamente tambien, la"segunda historia", aquella que se desarrolla en el preseme, tiene alli un lugar central; perc la supresion dela primera no es un rasgo obligatorio: los primeros autores de la "sene negra", D. Hammett, R. Chandler,conservan el misterio; 10 importante es que aqui existe una funci6n secundaria, subordinada y ya no central,como en la novela de enigma.

Esta restricci6n difcrencia tambien a la novela negra de la novela de aventuras, aunque ellimite sigasiendo difuso. Es posible darse cuenta que las propiedades enumeradas hasta ahara, el peligro, lapersecucion, la pelea, tarnbien coexisten en la novela de aventuras; sin embargo la novela negra conserva suautonornia. Par varios motivos: la relativa desaparici6n de la novela de aventuras y su substituci6n por lanovela de espionaje; luego la tendencia de esos autores hacia 10 maravilloso y exotico, que la acerca por unlado al relato de viaje y por el otro a las novelas actuales de ciencia ficcion; finalmente tambien unatendencia a la descripci6n, que es totalmente ajena a u novela policiaL La diferencia en el ambiente ycostumbres descritas se suma a estas otras distinciones; y es ella precisamente que permiti6 constituir lanovela negra.

Un autor de novelas policiales particularmente dogmatico, S.S. Van Dine, enunci6 en 1928, veintereglas a las cuales debe ajustarse todo autor de novelas policiales que sea respetable. Estas reglas han sidoreproducidas desde aquel entonces (ver por ejemplo en ellibro citado de Boileau y Narcejac) y sobre todohan sido muy cuestionadas. Como en mi caso no se trata de prescribir un procedimiento sino de describirlos gcneros de la novela policial, pienso que vale Ia pena detenernos aqui un instante. Bajo su formaoriginal, estas reglas son bastantes redundantes, y se dejan resurnir en los ocho puntas que siguen:

1. La novels debe tener como maximo un detective y un culpable, y como minirno una victima (uncadaver)2. El culpable no debe ser un criminal profesional; no debe ser el detective; debe matar par razonespersonales.3. E1 arnor no tiene lugar en las novelas policiales.4. El culpable debe gozar de cierta importancia:

a. en la vida: no ser un valet 0una mucarna;b. en ellibro: ser uno de los personajes principales.5. Todo debe explicarse de un modo racional; 1 0 fantastico no esci admitido,

6. No hay lugar para las descripciones ni para los analisis psicologicos.7. Hay que adecuarse a la homologia siguiente: en cuanto a Ia informacion sobre la historia: "autor:lector = culpable: detective".8. Hay que evitar las situaciones y soluciones ban ales (Van Dine enumera diez).Si se campara este inventario con la descripcion de la novela negra, se descubre un hecho

interesante, Una parte de las reglas de Van Dine e refieren aparentemente a toda novela policial, y otra, a lanovela de enigma. Esta reparticion coincide, curiosamente, can el campo de aplicaci6n de la rcglas: aquellas

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que se refieren a los ternas, ill vida representada (la "primers historia") estan limitadas a la novela de enigma(reglas de 1 a 4); aquellas que se refieren al discurso, allibro (a 12."segunda historia), tambien son validaspara 12.5novelas negras (reg12.s4b a 7; la regla 8 es de una generalidad mayor). En efecto en la novela negrasuele haber mas de un detective (L A re ina d e la s m a n :;;p n as de Chester Himes) y mas de un criminal ( jTor ta!, deJ . H. Chase). El criminal es casi obligatoriamente un profesional y no mata por razones personales("asesino a sueldo"); adernris, muchas resulta ser un policia, El amor -"prcferentemente bestial" - tiene sulugar. Claro que las explicaciones fantasticas, las descripciones y analisis psico16gicos pennanecendesterrados del relato; el criminal debe ser siernpre uno de los personajes principales. En cuanto a la regla7, perdio pertinencia con la desaparicion de la doble historia. Lo que sugierc que la evolucion a afectadoantes que nada 12.parte tematica, mas que la estructura del discurso rnisrno (Van Dine no not6 la necesidaddel misterio, y, en consecuencia, de la doble historia, considerandola sin duda como sobreentendida).

Rasgos, a primera vista, insignificantes pueden hallarse codificados en uno u otro tipo de novelapolicial: un genero reline las particularidades situadas en difercntes niveles de generalidad. Asi, la novelanegra, -a la eual toda referencia a procedirnientos literarios le es ajena- no guarda ninguna sorpresa para lasultirnas lineas del capitulo; rnientras que Ia novela de enigma, que legaliza la convencion Iiterariaexplicitandola en la "segunda historia", tcrminara la mayoria de las veees el capitulo con una revelacionparticularmente sorprendente ("E s u ste d e l a se sin o"; did Poirot al narrador en E! a se s ina to d e Ro ge r Ackroyd).Por otra parte, algunos rasgos de estilo en la novela negra le son propios. Las descripciones sepresentan sin enfasis, rnismo aun si se describen hechos espantosos; se puede decir que las descripcionesconnotan Ia frialdad cuando no el cinismo (''jo e sa ng ra ba c om o puerto. Increible q ue u n vi~j()p ud ie se sa ngra r h as ta e scpunto,", Horace Mac Coy, Ad io s a fa vida, ad io s a l am or ... ). Las comparaciones evoean cierta rudeza(descripcion de manos: "se ntia qu e s i a lgun a vez e sa s m ano s a ,ga tTa ban m i ga rga n ta , m e sa ld r ia sa ngre ba s ta p o r la so r tfa s . " , J . H. Chase, M; g 'e r e s p e r r a s ). Basta con leer un fragmento asi para estar seguro de que uno tiene ensus rnanos una novela negra.

No es sorprendente que entre estas dos fonnas tan diferentes haya podido surgir una tercera quecombina sus propiedades: La novela de suspenso. De la novela de enigma conserva el misterio de las doshistorias, la del pasado y la del presente; pero rechaza reducir la segunda a una simple detecci6n de laverdad. Como en la novcla negra, es esta segunda historia la que ocupa cllugar central. Ellector se interesano solamente por aquello que sucedio antes sino tambien par 1 0 que sucedera mas adelante, se interrogatanto acerca del futuro como sobre el pasado. Los dos tipos de intercs se encuentran pues reunidos aqui:hay curiosidad par saber como se explican los acontecirnicntos ya ocurridos; y tambien hay suspenso; ~queles sucedera a los personajes principales? Estos personajes gozan de inmunidad, recordemos, en la novelade enigma; aqui arriesgan sus vidas todo el tiempo. El misterio tiene una funcion diferente de la que teniaen la novela de enigma: es mas bien un punto de partida, el interes principal proviene de la segundahistoria, aquella que transcurre en el presente.

Hist6ricamente, esta forma de la novela policial aparecio en dos momentos: sirvi6 de transicionentre la novela de enigma y la novela negra; a estos dos period os le corresponden dos subtipos de novelade suspenso. E1 primero, que podriamos llamar la historia del detective vulnerable, es sObre todotestificada por las novelas de Hammett y de Chandler. Su rasgo principal es que el detective pierde suinrnunidad, se haec "reventar", herir, arriesga su vida permanentemente, en definitiva, se integra al universode los otros personajes, en lugar de ser un observador independiente, como 1 0 es el lector (recordemos laanalogia detective - lector de Van Dine). Estas novelas cstan habirualmente clasificadas como novelasnegras a causa del ambientc que ellas descrihen pero se pucde ver aqui que su cornposicion es mas bien de .nove las de suspenso.

El segundo tiro de novela de suspenso queso precisamente deshacerse del ambiente convencionalde los profesionales del crimen, y volver al crimen personal de la novels de enigma, siemprc adccuandose ala nueva estrictita. Resulto de esto una novela que se podria llamar la historia del detective sospechoso.En este caso, un crimen se cornete en las primeras paginas y las sospechas de la policia recaen sobre cierta

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persona (que es el personaje principal). Para prabar su inocencia, esta persona debe hallar ella misma alverdadero culpable, aunque eso Ie cueste la vida, Se puede decir que, en este caso, el personaje cs al mismotiernpo el detective, el culpable (a los ojos de la policia) y la victima (potencial., de los verdaderos asesinos).Muchas novelas de Irish, Patrik Quentin, Charles \'V'illiams, estan construidas sobre este modelo. .

Es dificil decir si las formas que acabo de describir corresponden a etapas de una evoluci6n 0 sipueden existir sirnultaneamente. El hecho de que podamos hallarlas en un misrno autor, anterior al apogeoy divulgaci6n de la novela policial (como Conan Doyle 0Maurice Leblanc) nos hace optar por la segundasolucion, mas aun viendo que hoy en dia estas tres formas conviven perfectamente. Pero es llarnativotarnbien el hecho de que la evoluci6n de la novela policial en sus grandes lineas, se haya acoplado a lasucesion de estas fonnas. Se podria decir que a partir de cierto momento, la novela policial siente, comopeso injustificado, las obligaciones que constituyen su genera y se deshace de ellas para constituir un nuevoc6digo. La regia del genero es percibida como molestia dcsde el momenta en que ella no se justifica m a s enIa estructura del conjunto. Asi, en las novelas de Hammett y Chandler el misterio global se convirti6 enpuro pretcxto, y la novela negra que le sucedio se deshizo de el, para elaborar mejor esta otra forma deinteres que es el suspenso y concentrarse alrededor de Ia descripci6n de un ambiente. La novela desuspenso, nacida luego de los grandes arras de la novela negra, experiment6 este media como atributoinutil, y solo conserve el suspenso. Pero tuvo a1 mismo tiernpo que reforzar la intriga Y restablecer elantiguo misterio, Las novelas que intentaron obviar el misterio y el ambiente, propios de la "serie negra" -como por ejemplo Premedi tac iones de Francis Des a Mr. Riplry de Patricia Highsmith - son poco numerososcomo para eonsiderarlos formadores de un genera a parte.

Llego aqui a una Ultima pregunta: ~Que hacer con las novelas que no entran en mi clasificacion? Noes un azar, me pareee, que novelas como Ia que acabo de mencionar sean juzgadas habitualrncnte por ellector como situadas en el margen del genera, como una forma intermediaria entre novela policial y novela"tout court". Si alguna vez esta forma (u otra) se convierte en germen de un nuevo genera de librospoliciales, no sera ese un argumento en contra de la clasificaci6n propuesta; como ya 1 0 he dicho, el nuevogenera no se constituye necesariamente a partir de la negaci6n del rasgo principal del anterior, sino a partirde un complejo de propiedades diferente, sin preocuparse por formar can e l prirnero un conjuntologicamentc armonioso,

Tradueci6n: Silvia Hopenhayn.

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